在当今时代，博物馆的教育功能日益被重视。在我国，据国家统计局数据显示，截至2014年年底，我国现有博物馆3658座，2014年全国博物馆年参观人数超7亿人次，其中未成年人参观博物馆达2亿人次，比2010年增加近一倍。博物馆事业蓬勃发展，但是其教育功能并没有得到良好发挥。大多数人参观博物馆的时候仅仅只是走马观花的大致观看一遍，学习行为较少，并未取得良好的学习效果。
学习单的加入，在学习者和展品之间架起了一座桥梁，促使学习者在博物馆情境中取得更好的学习效果。目前，在国外及我国台湾地区，利用学习单辅助博物馆参观学习已得到较为广泛的应用。进行有效设计的学习单，能够为学习者提供更多的展馆及展品信息，激发兴趣，促进思考，帮助学习者获得更好的参观体验及学习效果。
目前现有的学习单大都为单一形式的纸质学习单，即静态学习单。本文提出的交互式学习单，利用二维码实现纸质学习单与移动设备的交互，增强趣味性，增加交互性，扩充资源信息数量，加入音频、视频、动画等多媒体资源，帮助学习者在博物馆情境中取得更好的学习效果。
2传统学习单和交互式学习单
2.1促进博物馆学习的有效工具――学习单
2.2交互式学习单
2.2.1交互式学习单的基本构成
（1）分析：不同年龄阶段学习者的知识状态是有差异的，根据其受教育情况及知识背景，可将学习者分为学龄前儿童、小学低年级（1～3）、小学高年级（4～6）。初中，高中，成人。根据其认知水平，可将学习者分为前运算阶段、具体运算阶段和形式运算阶段。在进行学习单的设计时，应首先确定该学习单面向的学习者群体，并进行具体分析，以便设计出与学习者认知水平和知识背景相适配的学习内容与问题类型。
（3）开发：在了解了学习者的知识背景和认知能力与水平，确定目标展厅，参观主题，入选展品等内容信息，并进行题目及活动的编写和设计后，就进入开发阶段。开发阶段分为二维码的开发和纸质学习单的开发。
3交互式学习单开发实例――以扬州博物馆新馆广陵潮扬州城市故事展厅为例
3.1案例简介
扬州博物馆新馆广陵潮扬州城市故事展厅陈列面积2300平方米，常列文物856件。笔者在现场分时段随机选取对象跟踪观察，发现参观者大多数都是走马观花的看一遍，草草地看过展品，或者对感兴趣的展品进行拍照留念，就没有其他更多的学习活动了。偶有参观者互相询问“这个是干吗的？”但是并不能及时得到解答，注意力便很快就转向别处了。
笔者希望借由交互式学习单来促进参观者在博物馆中的有效学习，更好地发挥博物馆教育功能。此次选择扬州博物馆新馆的广陵潮展厅进行交互式学习单的设计与开发。
3.2学习单整体设计
本次选择了扬州博物馆新馆广陵潮扬州城市故事展厅进行学习单的开发，面向对象为小学低年级（1～3）学生，选定学习单主题为“探索古代器具的秘密”，经过多次筛选后，选中展厅内16件展品进行学习单题目的设计。所选择的16件展品沿参观路线顺次分布在展馆内不同地区。
4结论
参考文献：
[1]孟庆金.学习单：博物馆与学校教育合作的有效工具[J].中国博物馆，2004（3）：15-19.
[2]钱岩，常娟，邵航，等.利用学习单开展的一次馆校衔接教育活动的调查报告[J].科学之友，2011（14）：1-3，11.
[3]鲍贤清，毛文瑜，王晨，等.场馆环境中介性学习工具的设计与开发――以上海科技馆学习单设计研究为例[J].中国电化教育，2011（10）：40-47.
关键词：煤炭博物馆，旅游体验，旅游感受
一、中国煤炭博物馆的发展概况
中国煤炭博物馆于1989年在山西太原落成，1993年6月以大型实物与现代展示方式相结合的模拟矿井建成，2000年9月，首期征集陈列展对外展出，2003年5月二期基本陈列布展完成并对外开放，2009年5月，中国煤炭博物馆三期基本陈列暨精品馆工程竣工，并正式对公众开放。经历了20多年的不断发展更新，现在已经发展成为全国科普教育基地、国家一级煤炭博物馆、国家AAAA级旅游景区、全国工业旅游示范点，诸项殊荣集于一身。煤炭博物馆在发展中既重视保持和扩展传统教育、展览功能的发挥，又顺应当今休闲时展的需要，努力挖掘旅游休闲功能，强化游客的旅游体验。
二、中国煤炭博物馆旅游体验的特色
旅游体验是指游客在旅游目的地游览过程中，调动多种感官而获得的因人而异的旅游感受。当今博物馆发展越来越重视旅游功能的开发，越来越重视游客需求和旅游体验，以增强自身的旅游吸引力。中国煤炭博物馆在结合自身优势挖掘特色旅游体验方面做出了一些有益尝试。
1、传统与现代展示方式结合，旅游寓教于乐
煤炭博物馆展馆由序厅、煤炭生成馆、煤炭与人类馆、四维动态影厅等展厅组成。传统展示方式主要通过精美图片，珍贵藏品，详实解说使游客能够清晰了解煤炭如何形成，古代到现代不同时期挖掘技术的改进，煤炭与人类生活的密切联系等。为了弥补传统静态展示方式的不足，煤炭博物馆结合采用现代化的动态展示方式，例如，4D影院通过震动、刮风、雨雪、烟雾等特殊效果使游客置身于亿万年前煤炭形成的场景之中，身临其境的真切感受使游客既增长知识又获得愉悦体验。
2、地下模拟矿井设计，旅游体验难忘
煤炭博物馆旅游体验的最大亮点就是拥有亚洲最大的地下模拟矿井，这也是游客在博物馆之旅中最具特色的体验项目。地下模拟矿井设计通过大量实物原型真实再现我国古代、近代、现代煤炭开采的不同技术手段和煤矿工人艰辛的劳动场景。游客搭乘电梯下到井下，佩戴好矿灯乘坐矿井小火车穿梭于巷道，展开了新奇神秘的地下矿井探寻之旅。通过游客的亲身体验和导游的细致讲解，游客能够更加深入地了解不同时代条件下采矿技术手段的发展革新，同时更加深刻的体会到煤矿工人危险的工作环境和艰苦的工作条件。
3、导游全程陪同讲解，监管服务质量
游客购票进入煤炭博物馆参观游览，博物馆会将分散的游客相对集中，安排专职导游进行全程陪同讲解。经过导游耐心细致的讲解使陌生枯燥的煤炭知识变得灵活生动。导游与游客之间通过启发式、问答式的讲解方式，吸引游客注意力，增加旅游兴趣。同时，为了强化对导游服务水平的监督管理，游览结束后博物馆要求每位游客对导游讲解水平和服务态度，博物馆服务设施等方面给予评价并提出意见。使游客感到博物馆重视对自身服务质量的客观评价和不断改进。
三、中国煤炭博物馆旅游体验的不足
2、特色旅游纪念品开发设计不足
四、提升中国煤炭博物馆旅游体验的建议
1、深入挖掘特色优势，建立煤炭文化交流中心
2、加强与煤炭企业交流，探索互利共赢的合作模式
煤炭博物馆作为企业管理的事业单位，应该进一步强化与企业的交流合作，探索兼顾双方利益的共赢合作模式。将自身建设成为既体现山西煤炭企业良好形象，又及时反映煤炭企业的一线实践工作经验和煤炭行业技术的发展更新。比如，可以考虑在游客较为集中的旅游旺季，煤炭企业安排富有实践经验的工作人员到煤炭博物馆结合工作实践为游客讲解现代煤炭企业的生产技术，煤炭开采中的安全隐患及防治，煤炭与人类生活的密切联系等知识。
3、开发设计不同系列，不同档次的特色旅游纪念品
总之，中国煤炭博物馆在发挥其传统功能的同时，积极探索开发旅游功能，通过传统与现代展示方式结合，设计地下模拟矿井等形式，丰富了游客的旅游体验，增强了旅游感受，加深了旅游印象。相信经过进一步的深入开发，通过建立煤炭文化交流中心，探索与煤炭企业互利共赢合作模式，开发特色鲜明的旅游纪念品等，能够带给游客更加满意、难忘的旅游体验。
[1]周海,胡高伟.中国煤炭博物馆大力发展文化旅游产业[J].山西政报,2003(8).
[2]黄政.模拟煤矿游[J].科学之友,2005(2).
[3]中国煤炭博物馆[EB/OL].coalmus.org.cn.
[4]刘珺.提升博物馆旅游体验的几点思考[J].经济师,2009(12).
[5]李天元.旅游学概论[M].高等教育出版社,2006.
关键词：博物馆；旅游产品；开发策略；市场营销
近年来，随着我国旅游业的快速发展，各地的博物馆成为旅游开发的重点项目。但是，我国的博物馆事业仍然处于发展的初期阶段，博物馆事业的发展面临着诸多问题，需要我们认真分析研究并加以解决。
一、加强文物收藏品的宣传力度，打造文物品牌的形象设计
二、营造以人为本的旅游氛围，构建文化和谐的服务平台
不同的博物馆具有不同的特色，也都会形成自己独特的旅游品牌，在博物馆产品的开发过程中，必须坚持以“珍稀、独特、新奇”为原则，努力开发出与众不同的旅游产品，从而引更多的游客前来参观。要特别注意博物馆品牌形象的设计，综合考虑博物馆建设、旅游产品开发、游客心理特征、历史文化挖掘等各方面的因素，全力打造一个值得人们参观的优秀博物馆，营造以人为本的旅游氛围，提高博物馆影响力。要更加注重游客的兴趣，让参观者融入到博物馆的文化氛围中，让旅游者通过博物馆开阔眼界，收获到内心的满足感。因此，在进行博物馆设计时，应该坚持集思广益，汇聚众人的思想、智慧和建议，树立鲜明的品牌形象。要合理设计博物馆内的游览设施，通过多元化的形式扩大参观者的视野。例如：个性鲜明的标题、珍贵稀有的实物、图文并茂的场景等，都会对参观者产生强烈的视觉冲击力，通过调动游客的感官，给其留下不可磨灭的深刻印象，从而在无形中达到最佳的宣传效果。要更加注重博物馆服务平台的建设，形成一个集宣传、保障、服务为一体的综合系统。
三、融入博物馆的文化资源，陶冶旅游者的文化情操
在博物馆旅游产品的开发过程中，注重形象设计、品牌打造、藏品宣传等方面的同时，还应该与时俱进，将现代休闲文化引入到博物馆的建设之中。要坚持以文化传播为导向，以游客为中心，不断提高传播水平，改进传播手段，充分开发博物馆的文化资源，陶冶旅游者的文化情操，让游客感到不虚此行，产生再次游览的愿望。要以精神享受为核心，充分结合旅游体验、历史知识、地域特征、文化底蕴等，合理规划馆内设施，尽可能让旅游者在轻松愉快的状态下，感受历史文化的精髓、价值和力量，让文化的内涵充分绽放。例如，在江苏淮安的漕运博物馆内，为游客提供了一些开阔的区域，使游客能够参与到一些富有趣味的小游戏中。可以组织进行与博物馆有关的有奖知识问答和趣味游戏等，这样可以让游客在游戏中感受到更多的乐趣，对于吸引游客起到很好的效果。每个博物馆应该根据自身实际，开发独具特色的旅游产品，为促进博物馆的全面发展发挥应有的作用。
四、注重项目开发的休闲导向，实现旅游产品的传播功能
当前，在我国的城市博物馆中，文化产品开发普遍缺乏创意，博物馆必须开辟新的思路，充分发挥文化资源优势，通过创新产品开发形式，进一步提高博物馆的生命力和市场竞争力。举例来说，英国一家博物馆的一个拼图形式的纪念品让我感触良多，博物馆中的三只花瓶不慎被游客打碎，但是博物馆却利用这次机会，开发出一款印有博物馆花瓶的拼图出售，他们利用自己的智慧，把博物馆的文化资源融入其中，让一盒拼图展现出巨大的魅力，当人们在拼接图案时，感受到的是碎花瓶的修复过程，更重要的是在拼图的背面有这样一句话：“三只花瓶于去年被一个因为鞋带没有系紧的游客撞掉而全部打碎，但是我们现在已经将它们全部修复起来了。”因此，这盒拼图就成了这家博物馆最受欢迎的纪念品之一。我想大家都非常清楚，其实人们所购买的不仅是一幅拼图，而是拼图背后的故事。其实，在我们的城市博物馆文化产品中，并不缺乏这种“拼图”，更不缺乏可以讲的“故事”，因此，我们应该充分调动工作人员的主观能动性，努力把博物馆的“故事”讲好。
五、结语
总之，在日益发展的旅游业中，博物馆旅游日益受到人们的喜爱。要想让博物馆文化旅游产品更加丰富系统，需要不断创新项目和产品的开发形式，从而为博物馆旅游注入鲜活的力量。
[1]陈清义.博物馆市场营销刍议[A].
关键词：重庆三峡博物馆；文创产业；文化创新；文化价值
1博物馆文创产品开发的现状分析
2016年以来，《国务院关于进一步加强文物工作的指导意见》和国务院办公厅转发国家四部局《关于推动文化文物单位文化创意产品开发若干意见的通知》，国家文物局《关于贯彻落实国务院办公厅转发的通知》、《博物馆文化创意产品开发试点工作要求》相继颁发，给博物馆工作，特别是文化创意产品开发工作注入强劲推动力。
二是不断发掘博物馆的自身文化资源，进而开发和创新出各类型的文创产品，从中获取经济效益，是新时期各博物馆创收的主要共识。但是，由于只是借鉴国外博物馆的发展经验，对于国内市场把握不准确，缺少适当的市场调研，只是一味地追求经济效益的发展，虽然短期内文创产品不断地被设计、制作出来，但也仅仅是比较单一的物品，甚至体现不出自身馆藏的特色。既无法刺激消费，也毫无美感所言，对自身定位的不恰当，使得产品被各地民俗纪念品所同化，没有体现出博物馆自身的价值方向。对于自身的馆藏文创产品，作为博物馆要注意与其他景区纪念产品的区别，制作精细化、多样化、特色化，注重博物馆本身馆藏文化的内涵植入，体现出本地区或者本馆的文化特色。再加上前期的资金投入不足，对于自身文化和市场定位模糊，致力于借鉴、模仿、复制自身馆藏，使得普通群众望而却步。
三是随着社会经济的发展，尤其是改革开放后，进入新世纪以来，青年人逐步成为经济市场消费的主体，他们崇尚时尚、个性内敛或张扬，对于传统文化也有自身的认识和了解，对于博物馆的文创产品，他们对于独特的、创新的、实用性强的特色产品更加青睐，这就要求博物馆在开发文创产品的过程中，更加注重品牌创新，不断融入新的元素，紧抓消费者的心理，才能突破市场，获得新生。对于我国博物馆的发展现状，文创产品的开发与创新还处在摸索前进的初级阶段。自身产品质量过硬，虽然说“酒香不怕巷子深”，可消费者对此缺乏相应的了解和兴趣，也很难引起购买欲望，再加上博物馆自身对此投入精力不足，敷衍了事，市场意识不明显，使得自身产品和品牌的市场占有量不足，长此以往，进入恶性循环，使得博物馆自身的社会影响力和自身软实力不断减弱，进而会体现不出自身的社会效益。
2重庆中国三峡博物馆的文创产品开发，重庆中国三峡博物馆是全国博物馆文化创意产品开发试点单位
2.1机构情况
2014年初，为加强对文化产业的组织领导，结合馆内机构调整，新成立了产业发展部。这个调整标志着我们对于博物馆文化产品开发和文化产业工作进入到一个新的高度，文化产品开发工作在新的平台上起步。
2.2文创产品的类别
依托本馆藏品、展览资源研发生产了涵盖图书、邮品、纪念品、文具、餐具、艺术品、服饰、办公用品等8个大类，共计400余种文化创意产品。总体上看，我馆的创意文化产品，市场认知认可程度比较高，部分产品一经推出很快就卖断、部分产品被政府和企事业单位选为文化礼品，成为传播传统文化、巴渝文化的生动载体。
2.3文创产品开发途径
2.4文创产品展示销售平台
2.5吸纳社会力量参与文创产品开发，实现跨界强强联合。
与昌辉股份、重庆米房子文化发展有限公司、重庆康翔实业集团有限公司及重庆市人民大礼堂管理处联合组建运营渝中区母城记忆旅游发展股份有限公司。
3博物馆文化创意产品的开发与文化保护
一是对于每个国家和地区，每个城市而言，都有自己独特的文化符号和流传已久的文化资源。博物馆行业在进行文化创意产品的开发的同时，也应当注重自身文化的传承和保护。博物馆所开发的文创产品必须符合我国社会主义核心价值观的发展战略眼光。同时本馆、本城市的文化符号标志要进行深入的发掘和探讨，探讨和研究出最具特色的博物馆核心文化价值体系，形成符合我国国情和经济发展战略需要的文化产业产品价值链，综合运用各类资源，在开发过程中，要以本土特色文化为设计源泉和基础，以创新创意为发展核心，深入发掘和研究博物馆自身内部的文化特色和传统要素，进而为文创产品的开发奠定良好的文化底蕴和发展基础。
二是博物馆在进行文创产品开发时，在文化创意方面，除了要结合自身的文化特色外，更多的要把握市场的需求，准确定位自身，避免自身产品与普通地区旅游纪念品相似和模仿，认真进行市场调研，把握消费者的消费心态，创办自身的文化品牌，深入调动整个行业的合作和发展，高度打造文化旅游的产业化发展道路。博物馆的发展离不开群众的支持和帮助，要使自身的产品符合现代化快节奏的生产生活需求，进一步增强人民群众的购买欲望，进而得到社会各界的支持，促使博物馆自身的文化价值得以体现出来。
三是文化创意产业的开发和发展，应当朝着精益求精，时尚细致的方向努力和发展。虽然当前的博物馆文化创意产品的开发和生产还没有形成一定的规模，但杜绝小作坊的粗制滥造模式刻不容缓。所以，作为博物馆文化创意产业企业，自身产品的开发制作应当尽快建立和健全相应的政策和行业规定，使博物馆文化创意产品尽快形成自身极具特色的高品质产业链，在文创产品的设计、加工、制作、营销等方面，形成独具博物馆自身文化特色的专属企业，使文化创意产品在文化竞争市场上更具群众的吸引力和自身竞争软实力。
四是随着博物馆本行业对文化创意产业的重视和发展，博物馆品牌的建设和树立也渐渐地融入博物馆人的视野。文化品牌作为招揽群众的“金字招牌”，在宣传自身文化价值，推广文创产品的过程中所体现出来的作用日益突出，这使得博物馆文化创意产品的销售也不仅仅只停留在博物馆内。公众聚集的场所，车站、公园、机场、地铁等人口流动性大的区域，都应当设立博物馆文创产品的专营商店，或者是设置相应的宣传海报。充分利用博物馆自身的品牌影响力在博物馆文化创意产品的销售过程中所起到的推动性作用，深入发掘本地区的文化旅游资源，将博物馆特色文化融入到当地的文化旅游产业当中，进行相应的文化包装输出，使得自身的文化创意产品更具影响力。
关键词：全景技术;在线漫游;虚拟博物馆;辽宁古生物博物馆
中图分类号：G202文献标识码：B论文编号：1674-2117（2015）01-0083-04
引言
博物馆是一个国家和地区社会进步与人类文明发展程度的重要标志，是物质文明与精神文明建设的重要窗口。当前，随着全球信息化建设的深入推进，数字化、网络化、移动化的科技浪潮拓展了人们获取资讯的途径与方式。在此背景下，充分利用信息技术优势，创新博物馆展示手段，让科技助力知识传播，让知识传播承载博物馆的社会教育服务功能，是博物馆数字化建设适应信息时展的必然趋势。
1.全景技术概述
全景技术也称为全景摄影或者虚拟实景，是一种基于静态图像在计算机平台上实现虚拟现实的一种技术，它是使用相机环360度拍摄的一组或者多组照片通过无缝连接的方式拼接成一张全景图像，并通过计算机技术实现全方位互动式观看的真实场景还原展示方式。[1]用户可以使用IE浏览器或播放软件在电脑平台上利用鼠标控制环视的方向，可360度旋转观看，给人一种全新的真实现场感和交互体验感。
全景技术的特点在于它突破了传统三维技术的视角极限，免去了三维繁琐建模渲染等工作，直接取景于真实场景，利用真实照片图像结合JavaScript脚本语言实现实景360度全方位展示，并可在全景展示中加入图片、视频、音频、文字等多种媒体，使观者不仅可以获得整体的认识，亦可深入其中某个场景、某个细节进行浏览观看。360度全景可用于网络、多媒体触摸屏、大屏幕全屏投影、全景视频、三维产品展示等，被广泛应用在房地产楼盘展示、虚拟旅游、虚拟教育等领域。[2]
2.数字博物馆概述
虚拟博物馆是数字博物馆的一种崭新形式，它结合计算机技术和网络技术，通过图像、文字、音频、视频、3D动画等多媒体信息表现方式将博物馆的职能延伸到网络上，打破了时空限制，为世界各地的观众提供展示和互动服务，开启了博物馆网络虚拟展示的全新模式。
基于全景技术构建博物馆网络虚拟展示的价值与意义
1.全景技术应用于网络虚拟展示的价值
2.全景技术助力博物馆网络虚拟展示的意义
全景技术在博物馆领域的创新应用开启了博物馆在网络展示、教育、宣传等方面的新模式，推动了实体博物馆数字化、数字博物馆网络化、网络博物馆移动化的有机结合，弥补了实体博物馆、传统数字博物馆在远程用户体验与平台兼容性方面的缺陷，实现了展品与观众之间的零距离交流与互动，增强了在线漫游式的体验感，全方位提升了博物馆的社会服务功能。与此同时，作为科普教育基地的重要组成部分，博物馆承载着宣传科学文化知识、提高全民文化素养的责任和使命，基于全景技术的博物馆网络虚拟展示的设计与实现，充分结合当前数字化、网络化、虚拟化与移动化的大数据时代优势，拓展了科普知识的传播广度与效度，体现了以科技助力文化传播，以文化传播惠及百姓的科普教育理念，进一步提升了博物馆网络展示的科普教育功能。
基于全景技术的博物馆网络虚拟展示设计与实现
1.设计思想
图1
（1）前期分析
（2）实施流程
（3）预期效果
输出全景漫游制作系统开发的成品文件，调试产品的运行环境与平台兼容性，力争构建出高质量、低传输、好操作、跨平台的网络虚拟博物馆。
2.实施过程
（1）全景图像采集与制作
全景图像主要有柱形全景、球形全景、对象全景三种。辽宁古生物博物馆的网络虚拟展示是基于制作成本较低的球形全景技术开发实现的。球形全景是以目标景点的某一观察点为中心，使观察者既能看到水平环360度的景观效果，又能看到垂直环180度的景观效果，即形成360×180的全视角效果，球形全景中加入了天和地的感觉，全景的视觉范围更加开阔。[8]拍摄全景的设备主要包括单反相机、广角镜头、全景云台、三脚架。合成全景的软件主要有图形拼接软件AutopanoGiga或PTGuiPro、图形处理软件Photoshop、全景制作软件pano2vr等几种。
图像拍摄
图像处理
在图像拍摄过程中，由于光线、场景凌乱等因素造成的图像拍摄效果较差时，开发者可根据需要对图像进行后期处理。例如，利用HDR技术处理图像的亮处、暗处、镜面反射等不良效果;利用Photoshop调整画面亮度/对比度、曲线等，擦除或修复场景中不需要的元素;同时注意全景图像拼接过程中缺少的顶和底，即天和地，通过修补实现无瑕疵的全景图片，进而达到理想效果。
图像合成
全景图制作的最后阶段就是图像拼接，即将水平360度旋转拍摄的照片，拼接成一张在平面上看上去很广范围的照片，使得生成的全景展示地图能够还原当时拍摄的真实景象。本案例采用AutopanoGiga软件进行全景自动拼接，主要操作步骤如下：①打开AutopanoGiga软件，执行“文件―导入”，在弹出对话框中选择拍摄好的一组图像，导入图像。②执行“检测”，系统自动匹配关键点（如下页图4），进行初步全景合成。③执行“编辑”合成全景图像开始，适当调整图像视觉效果与尺寸，完成合成。④执行“文件―导出”，输出合成后的全景图像（如下页图5）。依照上述步骤完成对博物馆展厅全部图像组的全景拼接工作。
（2）全景漫游系统制作
本案例使用Pano2VR漫游软件开发辽宁古生物博物馆的虚拟展示系统。主要步骤如下：①启动软件，在输入功能模块中执行“选择输入”，根据展厅参观顺序导入全景图。②使用交互热点制作场景快速链接，利用皮肤编辑器制作参观导览地图（如图6）。③使用皮肤编辑器的图片添加功能，制作展版、藏品内容的大图展示，使用媒体功能添加展示的视频或讲解音频。④制作漫游导航控制按钮和使用帮助信息。⑤设置输出参数与格式，制作完成的漫游系统，为了提高漫游系统的高度兼容性建议输出Flash/HTML5格式的文件以适用多平台的使用需求。
（3）产品展示
架构与设置网络虚拟博物馆的服务器及网络连接地址，将开发好的虚拟博物馆嫁接到互联网进行展示与传播，为全民提供网络远程参观与使用（如图7）。
总结
当前，随着全球信息化建设的深入推进，数字化、网络化、移动化的科技浪潮正以多样的方式和途径拓展着人们获取资讯的渠道。文中案例采用全景技术构建辽宁古生物博物馆的网络虚拟展示，切实地利用了信息技术与网络媒体优势，体现了信息技术与博物馆网络展示的有机结合，开创了辽宁古生物博物馆数字化展示的新模式，对提升网络科普教育，宣传科普知识，扩大博物馆的社会影响力等具有实际意义。
[1]蔡田露，高俊强.360°全景技术与应用分析[J].现代测绘.2012（11）.
[2]王鸿飞.浅析360全景技术及其应用[J].广东科技.2012，21（15）.
[3]陈刚.数字博物馆概念、特征及其发展模式探析[J].中国博物馆，2007（9）.
[5]王莹.360°全景技术在网络虚拟展示的实践与应用[C].第十六届中国科协年会――分16以科学发展的新视野，努力创新科技教育内容论坛论文集，2014.
[6]薛莹莹.虚拟现实技术在数字博物馆中的应用[J].河南科技，2014（6）.