书友们好，今天和大伙一起来聊聊新中国建立的第一座博物馆——辽宁省博物馆的前世今生。
辽宁省博物馆位于辽宁省沈阳市浑南区智慧三街157号，是一座综合性博物馆。
其前身为1949年7月7日开馆的东北博物馆，它是新中国建立的第一座博物馆，素以藏品丰富，特色鲜明而享誉海内外。
奉天独立守备司令部（汤玉麟官邸）
1931年，日本帝国主义侵占东北后，伪满洲国政府设立“国立博物馆奉天分馆”，初建馆舍原为奉系军阀热河都统汤玉麟官邸。
1939年改为伪“国立中央博物馆奉天分馆”。
日本投降后，1946年改称为“国立沈阳博物馆”。
1948年11月2日，沈阳解放。经东北人民政府批准，对该馆进行整修，成立了东北博物馆，于1949年7月7日开放，是新中国成立的第一座博物馆。
1959年改名为辽宁省博物馆。
辽博新馆于2011年8月动工，2013年6月土建竣工。占地面积83200平方米，建筑面积100013平方米，分陈列展览、观众服务、文物库房、文物保护、综合业务等五个功能区。
陈列展览区共分三层，设有22个展厅，分为常设展展厅和临时展展厅，其中常设展包括“古代辽宁”和馆藏12个文物专题展。
辽博新馆于2015年5月16日实现第一期试开馆，开放展馆一层8个展厅，推出“中国古代碑志展”“明清瓷器展”“明清玉器展”等3个专题馆，并利用5个临时展厅举办了内容丰富的特展。
2017年9月22日实现第二期试开馆，陆续推出“古代辽宁”和“中国古代铜镜展”“辽代瓷器展”“中国古代佛造像展”“中国古代钱币展”“中国历代玺印展”等5个专题馆。
2018年6月23日“满族民俗展”正式试运行，8月17日“中国古代书法展”“中国古代绘画展”“中国古代缂丝刺绣展”正式试运行，至此，辽博的全部22个展厅均已向观众开放，辽宁省博物馆正式全面开馆。
辽宁省博物馆藏书画精品盘点
辽宁省博物馆馆藏文物总量达11.2万件（套），其中尤以《唐摹王羲之一门书翰》、张旭的《草书古诗四帖》、周昉的《簪花仕女图》、张萱的《虢国夫人游春图》、宋徽宗的《草书千字文》《瑞鹤图》等晋唐宋元书画精品、宋元明清缂丝刺绣、红山文化玉器、商周时期窖藏青铜器、辽代陶瓷、历代碑志、明清版画、古地图、清李佐贤《古泉汇》著录的历代货币等最具特色和影响。
张萱《虢国夫人游春图》
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《虢国夫人游春图》重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。
画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
宋人摹顾恺之《洛神赋图》
辽宁省博物馆藏《洛神赋图卷》是顾恺之绘画的重要传世摹本，系北宋佚名作品。
原作是根据三国曹植的抒情名篇《洛神赋》为依托而创作的连环画，是传世中国画中以文学为题材的最早作品之一。
作品按曹植《洛神赋》文意安排画面顺序，分22段设色绘人物、山水、龙鱼、车马、神物，描绘了从曹植行临洛水到与洛神在梦中相会，直至他恋恋不舍告别洛神的全部内容。
周昉《簪花仕女图》
周昉绘制的《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
除了唯一性之外，它还体现了当时仕女画的流行风格，这种风格极大影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画和佛教艺术，这一点，从明代唐寅和仇英的仕女画中就可以领略得到。
《簪花仕女图》（局部）
《簪花仕女图》描绘的是6位衣着艳丽的贵族妇女及侍女于春夏之交赏花游园的场景。
人物层次分明，用笔和线条却细劲有神，半罩半露的透明织衫，使仕女形象显得丰腴而华贵。
董源《夏景山口待渡图》
《夏景山口待渡图》描绘的是江南夏季的山水景色，峰峦层层远去，河面碧波荡漾，远处草木朦胧，水气若蒸，近处岸坡错落，绿树成荫。
《夏景山口待渡图》（局部）
远景慢慢展开，层次分明，拉大了画面的空间感。林间坡岸上碎影斑驳，甚至让人感受到了晴午阳光泻落的情形。
画中的沙滩和山坡、近山和远山的画法并不相同，近树和远树、灌木和芦苇的画法也各有不同，但它们的组合有节奏、有变化，又十分的和谐，像是一首视觉的“交响曲”。
赵佶《瑞鹤图》
北宋政和二年上元之次夕（公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然云气飘浮，低映端门，群鹤飞鸣于宫殿上空，久久盘旋，不肯离去。
两只仙鹤竟落在宫殿左右两个高大的鸱吻上。引得皇城宫人仰头惊诧，行路百姓驻足观看。
空中仙禽竟似解人意，长鸣如诉，经久不散，后迤逦向西北方向飞去。
《瑞鹤图》（局部）
此图绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。
徽宗在构图上相当大胆，一改花鸟画的传统画法，以超现实的表现手法，重点描绘了群鹤的姿态。
画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛，是赵佶书画珍品中难得的诗、书、画具为上乘之作。
王蒙《太白山图卷》
《太白山图卷》所绘的是浙江鄞县太白山天童寺二十里松林及周围景物。
苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流拱桥，曲径通幽，寺宇宏伟，林荫夹径。骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝。山峦起伏，湖水如镜。
全图笔法尖细，以朱砂及花青点染。个别杂树施重墨，别创一格。
赵孟頫《红衣罗汉图》
赵孟頫开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
其人物画大多出于想像，但也有写实之作，只是传世较少，此《红衣罗汉图》堪称代表作之一。
图中身着红色袈裟的罗汉盘腿坐于大树下面的青石之上，左手前伸，神态安详坚毅，似在说法。
仇英《清明上河图》
《清明上河图》有三个知名版本，除去宋代张择端的版本外，还有仇英版和清代院体版。
仇英版的《清明上河图》正是被辽宁省博物馆收藏，它不仅画出了明代苏州城的繁荣景象，也将市井百态进行了生动刻画。
石涛《古木垂荫图》
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作为“四僧”之一的石涛，是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者和革新者，又有自己的艺术理论。
《古木垂荫图》描绘的是黄山市歙县西干山一带的山川景致，这里坚实的峦石上长满杂草，几株古树扎根于硬石之中，挺拔虬曲，姿态各异，粗糙的树皮上布满树疤，树木的枝叶虽不茂密，但生命力十足。
张旭《古诗四帖》
张旭与盛唐之际的另一位草书大家怀素，并称“颠张狂素”。
《古诗四帖》属狂草，特点是较过去更为狂放，整体气势如长江大河一泻千里，急风骤雨，所以在草书发展史上是新突破。它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。
《古诗四帖》（局部）
《古诗四帖》，张旭自己并未书款，说它是张旭作品是根据董其昌鉴定，后人多沿此说，但也颇有争议。
欧阳询《仲尼梦奠帖》
《仲尼梦奠帖》是中华十大传世名帖之一，此帖用墨淡而不浓，且是秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清昕，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。
《唐摹王羲之一门书翰》
唐武则天万岁通天二年（697），王羲之后裔王方庆进献其先祖王羲之、王献之父子并王氏一门二十八人法书真迹，武则天命弘文馆用勾填法摹之以留内府，并令中书舍人崔融撰《王氏宝章集叙》以纪其事。
王方庆所献原迹无传，现仅存王羲之、王荟、王徽之、王献之、王僧虔、王慈、王志等七人法书摹本十通。因署有“万岁通天”年款，又称《万岁通天帖》。
《万岁通天帖》（局部）
王羲之墨迹早在北宋时期就不易获致，唐摹本日渐稀少。
此卷勾摹精妙，有下真迹一等之誉，从中可以看出魏晋南北朝之间书风的传承关系，为研究我国书体的发展演变提供了极为珍贵的资料。
此摹本在流传过程中曾两遭火劫，至今仍清晰可见火烧的痕迹。
赵佶《千字文》
辽宁省博物馆藏草书《千字文》是宋徽宗赵佶传世的作品。作于是1112年（宣和壬寅年）。
它是难得一见的徽宗草书长卷，是赵佶四十岁时的得意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观，是继张旭、怀素之后的杰作。
赵孟頫《秋声赋》
《秋声赋》与赵孟頫的典型作品不太一样。
有人认为：赵孟頫晚年有时刻意将点画转折的棱角泯灭一些，追求苍率疏荒的效果，像《秋声赋》这样，就一反平常结字的严谨和用笔的情致，而是将注意力集中在笔势的厚重和笔意的苍劲上，体势也力求雄健放纵。