首都博物馆和北京电视台“天下收藏”栏目组联合举办《“假”如这样——真“假”藏品对比展》，为广大收藏爱好者提供了亲眼比对真品与赝品区别的机会。展品全部为瓷器，由首都博物馆提供40余件（套）瓷器真品，同时由北京电视台栏目组征得所有者的同意，将节目中部分砸碎的赝品予以修复，提供30余件赝品。展览以釉彩为切入点，分青花、五彩、单色釉等三个部分，每个类别再具体以年代、形制等区分。展览采用多种展示手段向参观者传达藏品背后的文物历史知识、文物鉴定知识、艺术审美知识等系统的文化内涵，将栏目动态的知识表达转化为静态的多层次传播，使得节目形成由动到静的知识传播链，让观众走入知识的殿堂。
永乐青花折枝花卉纹碗高5.5厘米，口径11厘米此碗造型小巧，青花发色浓艳，画工流畅。其工艺特征和永乐青花相比有所差异：底足修胎呈滚圆状，胎质油腻脆亮，玻化程度高，为制作工艺较为精细的现代仿品。
康熙五彩狮纹牡丹罐高17.5厘米，口径6.8厘米康熙五彩的最大特点是运用釉上蓝彩和黑彩，形成红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配。从某种意义上说，清康熙时的五彩才是真正意义上的五彩瓷。因为若不使用釉下青花，明代五彩实际上仅有釉上红彩、绿彩、黄彩等。有了深色调的蓝和黑，康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙五彩所用的颜色大有增加，因而比明代单纯釉上五彩相更显娇艳动人。康熙五彩瓷瓷料精细，拉坯修坯端正细微，一丝不苟，坯体接口不留痕迹，这一点和明代不同；瓷胎经过精心修坯，但造型气势不失，仍留有古拙、凝重、质朴的感觉，这一点与清后期造型过于雕琢、轻薄之风亦不相同。
康熙五彩花卉纹棒槌瓶高49.5厘米康熙时代的五彩瓷器，品种多，数量很大，是最能代表这个时代瓷器艺术成就的一个品种，也是最能体现艺术风格变化规律的一个品种。康熙时许多器物开陶瓷造型之先河，如棒槌瓶，反映了制坯技术的精熟。此瓶造型较康熙真品显得拙笨，线条僵直，胎质偏松软，釉面含混，缺乏坚致透亮感，彩头厚腻，画工拘谨呆板，为仿制水平较高的现代仿品。
道光斗彩荷塘鸳鸯纹墩式碗高7.9厘米，口径16.7厘米莲池鸳鸯饰，源自宋元织锦纹样，亦称“满池娇”，瓷器装饰始见于明代宣德时期，因寓意吉祥和谐而受宫廷喜爱。此碗造型规整，胎体致密。碗心青花双圈内绘斗彩鸳鸯戏莲图案，内口沿饰青花梵文真言一周，外绘青花赶珠龙纹。外壁腹部通景绘斗彩莲池鸳鸯图，雌雄鸳鸯追逐嬉戏，意境恬静清幽。纹饰清晰，笔触细腻，乃道光斗彩之佳作。
道光款斗彩荷塘鸳鸯纹墩式碗高7.5厘米，直径15.5厘米此碗款识书体与道光官窑款识相符，但造型、胎釉等工艺特征，均与道光官窑真品有一定差别，纹饰画工，尤其是鸳鸯脖颈处画工，较为拙劣，且釉表处众多灰黑点，明显属人为做旧，为有一定水平的现代仿品。
永乐甜白暗花纹盘高3.5厘米，口径16.4厘米甜白釉以明代永乐窑生产的最为著名，永乐白釉大多达到脱胎、薄胎程度，尤其是脱胎制作工艺极其复杂，大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润，能照见人影，比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感，给人以温柔甜净之感，所以称为甜白，素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉。永乐甜白这种高质量白瓷的诞生，为青花、釉里红的彩绘作了很好的衬托。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。
永乐款暗刻龙纹白釉瓶仿品高16.5厘米历数唐宋元明存世瓷器，未见过与此瓶造型相同的器物，龙凤纹刻工与永乐暗刻工艺也有明显区别，纹饰粗陋，白釉呆板，干涩，纯属臆造的现代仿品。