中国美术学院民俗艺术博物馆

3、筑，也是他自认为最为满意的作品。因为建筑所在的地形充分满足了他让建筑消失的理念，所以他几乎都没收设计费。在建造过程中，他多次来现场查看进程，并提出部分修改意见，这足以看出他对这件作品的重视程度。而且民艺馆的开幕式，他推掉了在日本的工作专程过来，就像父亲参加孩子的婚礼般的开心。”杭间介绍。民艺馆外观占地约4936平方米的民艺馆外墙，是由数万块用铁丝相连的瓦片构成。杭不然一阵风吹来瓦会全掉下来，最后用的瓦都是专门为民艺馆中国美院方与隈研吾有时也会产生分歧，其中最大的分歧在于民艺馆巨大的艺术馆的空间一般最好不要有窗户，人工布光既能保护展品又能充分但隈研吾的设计却是到处都有巨大的落地玻璃，最终美

4、院尊重了他吾与其助手坚决反对贴膜说会破坏整个建筑的通透感。最终，中国美院选择了一款中性的膜，既有效解决日照问题也很好利用了自然光线。在这里展厅与展厅间不那么分明不仅如此，民艺馆的展馆内部也与众不同，里面几乎没有台阶，上下楼是通过长长的坡道实现的。而且大部分艺术展馆的展厅与展厅间区块分明，但民艺馆有时甚至很难判断，这块区域究竟是展厅还是公共区域大约可分为7个展厅的空间，就这样“消失”在公共区域中。民艺馆内部如此的构造，给此次展览的视觉艺术总监、中国美院副教授袁由敏出了一道不小的难题。袁由敏此前一直活跃在平面设计领域，民艺馆是他第一个空间设计项目。“展览空间是个整的空间，是一个流线型的通道，

6、的工具、乐器、皮影剧本等藏品48000余件，这是民艺馆唯一的常设展，这里还有一个小小的皮影剧场，供参观者现场观看皮影戏。“三国演义”系列皮影而在坡道的上方，是一个供观众休息的平台，也是整个民艺馆视觉效果最好的地方。为了防撞，袁由敏在巨大的透明玻璃上贴上了白鹭，贴法则是按照宋徽宗赵佶所作的瑞鹤图。“白鹭曾是栖息象山的精灵，我们这次通过这一方式将他们重新请回了象山。研吾的设计是把民艺馆隐在群山中，我们就在休息区用木质平台还民艺馆一座小山，这些木质平台内还镶嵌着视频播放器，供休息者观看。”袁由敏说。巨大的落地玻璃上的白鹭图案穿过休息厅就是展示生活用品的“日用即道”区域，这里摆放的都是以前使

7、用的老式生活用品，包括化妆盒、食盒以及十里红妆用具等。沿着楼梯下去则是最后一个“格物之知”展示区，里面收藏的100件窗阁，每一件窗阁的纹样都是不同的。为了让光影达到最佳效果，策展团队还在窗阁里打上竹叶、花朵的光影。新设“手工艺术学院”培养民艺人才身体绻曲在互联网+沙发的绵软之中，看到中国传统座椅退守在茶室雅集一类的仿造空间独自沉寂之时，这让我有所惊醒。”中国美院院长许江说。为居。围绕着这种衣食用居，维系着一个风采独具的器用世界，氤氲着本土日常生活的技艺精神。这种独具风采、日常活用的器用世界与技艺精神，我们称之为许江表示，现代社会面对本土的生活世界不持有尊崇和承续的文化职责，而一味看