【题识】东陵南望。八月十九日游东陵，抱石记。
【印文】傅、一九六一
【展览】
1.「傅抱石东北写生画展」，江苏省美术馆，1961年11月。
2.「傅抱石遗作展」，1979年8月15日-9月16日，北京，中国美术馆，1979年8月15日-9月16日。
3.「傅抱石画展」，上海美术馆，1991年5月4日-16日。
4.「傅抱石画展」，台北历史博物馆，1993年12月1日-1994年1月2日。
5.「20世纪中国画坛巨匠——傅抱石」，日本东京涩谷区立松涛美术馆，1999年10月12日-11月21日。
6.「傅抱石百年大展」，台北国父纪念馆，2004年12月18日-2005年3月27日。
【著录】
1.「傅抱石遗作展览」宣传册目录，编号168，中国美术馆，1979年版。
2.「傅抱石画展」目录，上海美术馆，1991年版。
3.《傅抱石画论》第128页，河南人民出版社，1999年版。
4.《傅抱石评传》第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。
5.《傅抱石评传》第169页，上海书画出版社，2009年版。
6.《傅抱石年谱》第234页，上海古籍出版社，2004年版。
7.《傅抱石年谱》（增订本）第378页，上海书画出版社，2012年版。
【出版】
1.《傅抱石东北写生画集》图编20，江苏人民出版社，1964年版。
2.《荣宝斋画谱·21·傅抱石绘山水人物部分》第27页，荣宝斋出版社，1987年版。
3.《傅抱石画集》图编163，文物出版社、大业公司，1992年版。
4.《名家翰墨——傅抱石特集·45》第82-83页，翰墨轩出版有限公司，1993年版。
5.《傅抱石画集》第39页，历史博物馆（台北），1994年版。
6.《中国近现代名家画集——傅抱石》第127页，天津人民美术出版社，1996年版。
7.《20世纪中国画坛巨匠——傅抱石》第96页，涩谷区立松涛美术馆（日本），1999年版。
8.《中国名画家全集——傅抱石》第175页，河北教育出版社，2000年版。
9.《傅抱石画集·下卷》第348-349页，北京工艺美术出版社，2003年版。
10.《傅抱石大典》第268页，古吴轩出版社，2004年版。
11.《傅抱石的世界》第86页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。
12.《傅抱石评传》第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。
13.《傅抱石全集·卷四》第124-125页，广西美术出版社，2008年版。
14.《中国艺术大师·傅抱石》第220页，河北美术出版社，2010年版。
15《傅抱石中国画法要论》第127页，上海人民美术出版社，2016年。
16.《傅抱石山水画谱》第53页，上海人民美术出版社，2018年版。
17.《书画巨匠艺库傅抱石中国画法要论》第189页，上海人民美术出版社，2018年版。
18.《傅抱石谈艺录》第178页，上海人民美术出版社，2019年版。
【注】本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
出版书影
“1961年6月，我因创作任务得到一次去东北旅行的机会。先后访问、游览了长春、吉林、延边朝鲜族自治州、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、旅大等地。9月底返北京，为期近四个月。回来以后，承蒙同志们的关怀和鼓励，把我带回的几十幅不成熟的素材性的东西，作为工作汇报在南京展出，真是感到既光荣又惭愧，很是不安。”
──傅抱石东北写生杂忆
傅抱石《东陵南望》（局部）
《东陵南望》创作于傅抱石晚年重要的东北写生之旅中，根据《傅抱石年谱》的记载：1961年8月19日，上午游东陵。下午沈阳美术界举行座谈会，傅抱石发表讲话，谈中国山水画写生问题。在《东陵南望》中傅抱石用极其流畅的笔法点树、亭台楼阁。略施淡彩渲染，显得水墨淋漓，滋润浑厚。以浓墨破笔点出，枝叶纷披；丛树之后，屋宇掩映，总体笔墨风格粗中有细。画面远景，描绘林立的烟囱、建设的浓烟代表新中国的特色。诚如宋振庭所言，傅抱石学者的冷静、诗人的情感、画师的笔墨交织成了傅抱石笔下特立独行面貌，是一种全新的山水审美取向。傅抱石的写生佳构大多收藏于南京博物院，民间收藏凤毛麟角，此幅又是著录累累的名件，实为难得。
【印文】傅抱石
1.《傅抱石山水画解析》第12页，上海人民美术出版社，2016年。
2.《傅抱石中国画法要论》第41页，上海人民美术出版社，2016年。
3.《傅抱石山水·人物技法》第62页，上海书画出版社，2007年。
【展览】「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。
【出版】《傅抱石山水·人物技法》第94页，上海书画出版社，2007年。
此幅《主席诗意》出自他的家族，没有款识和印章。画中表现的是《送瘟神》的主题，反映了当时农村血吸虫病的严重情况，这种疾病极大地影响了人们的健康和日常生活。主席为此写下了一首诗，表达了消灭这一疾病的决心和感慨。傅抱石便是根据这一诗意创作了这幅画。由于这一题材对他来说相对陌生，他在创作前进行了资料搜集，并绘制了一些草图。这幅画便是傅抱石为创作而准备的草稿之一。
——根据萧平采访视频整理
傅抱石《主席送瘟神之二诗意图》1958年11月南京博物院藏
1.《傅抱石中国画法要论》第40页，上海人民美术出版社，2016年。
2.《傅抱石山水·人物技法》第62页，上海书画出版社，2007年。
傅抱石的《北国风光》是一件未完成的横幅大作品，展示了他创作过程的初步阶段。这幅画是准备描绘井冈山的黄洋界，主席曾在诗词中提到过这个地方。这幅画已经完成了初步的勾勒和部分渲染。傅抱石先生在创作时分为几个层次。首先从大处着手，从大局出发，固定大的黑白块面，然后逐渐深入细节。整体大面积的章法布局是用碳条大略勾勒的。下面的白颜色是留下的云烟，这是是中国山水画中「留白」的传统特色。第二步是大胆落笔，使用传统山水画中的「乱柴」和「乱麻」技法。这两种技法看似杂乱无章，但在他心中却非常清晰。墨色的渲染是创作的第四个层次。傅抱石画过若干张黄洋界山，南京博物院也有一张完成的竖幅作品。此幅作品适用于绘画教学中，大家可以看到大的气象基本上已经出来了，以及他基本的用笔方法。他在选择的毛笔时也有自己的偏好，他喜欢使用中国产石獾笔和日本产的山马笔。这些笔的特点是弹性好，含水量相对较弱，笔容易炸开，聚锋困难，加水后可以聚起来。这种散锋是傅抱石先生在作画中经常使用的方法。通过这幅画，我们可以看出傅抱石先生在作画过程中大胆落笔的第一步和第二步是非常有意义的。
私人珍藏傅抱石
【题识】壬寅十月写少陵诗意，抱石。
【印文】抱石私印、往往醉后、壬寅
【题识】塔影挂清汉，钟声扣白云。抱石延安旅中纪游之制也。
【印文】抱石画记、一九六零
【萧平题裱边】塔影挂霄汉，钟声扣白云。此明万历间邑人萧氏咏延安句也。抱石师把来为图约三稿，此其第一。先生自云延安旅中纪游之制也。当是一种新鲜冲动中的率意放笔，故特具感染力，以泼墨法写黄土高原城乡。可谓古今皆无，真难能可贵也。丁亥秋萧平。印文：戈父、萧平、爱莲居
【傅二石题诗堂】踪迹大化，敬题先父抱石延安曙色图，丁亥傅二石于金陵。钤印：傅、二石、丁亥
【说明】萧平题裱边、傅二石题诗堂。
傅抱石《延安曙色》傅二石题诗堂
【题识】韶峰耸翠。一九六一年六月廿二日，写于延边朝鲜族自治州。傅抱石记。
【印文】抱石私印、一九六一
1.「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。
2.「传承——人美‘大红袍’甄选书画作品展」，人美美术馆，2024年11月。
【著录】《傅抱石年谱·增订本》第369页，上海书画出版社，2012年12月。
1.《不忘初心不负丹青——近现代名家书画作品集》第49页，南京文物有限责任公司，2021。
2.《先生归来——吴隐和他的时代》第248页，西泠印社出版社，2023年。
3.《传承——人美‘大红袍’甄选书画作品展作品集》第42-43页，人民美术出版社，2024年。
【说明】作品为李从朴、戴明夫妇旧藏。李从朴，1938年加入中国共产党。1938年3月参加晋察冀边区青年抗日救国会、青年抗日救国先锋队，并担任区儿童团长、青抗先中队长的工作；后到延安陕北公学和延安大学学习，毕业后担任过安塞县侦查员和秘书股长。抗战胜利后，李从朴同志历任晋察冀边区招待三处主任，朝鲜新义州等地的华侨联合委员会委员长，吉林市公安局昌邑分局局长，长春市公安局秘书室主任，公安干校副校长，长春市公安局二分局局长，长春市公安局副局长，新立城水库党委书记，长春市人民委员会秘书长，长春市计划委员会副主任，中共长春市委秘书长，长春市人大常委会副主任等职务。其夫人戴明女士时为社会知名人士，亦为清宗室爱新觉罗·载洵遣孀。
【题识】云僧吾兄属写即乞教正，己丑二月，时还南昌，傅抱石。
【印文】抱石私印、往往醉后
【诗堂】寺藏云山深，僧吟松林暗。傅抱石先生一九四九年还南昌为云僧所写佳品。壬辰（2012）仲秋拜观并识，戈父萧平。印文：戈父、萧平
【题跋】此帧深山古寺图系先父抱石一九四九年作于南昌，第二年便迁回南京了。此图中画家以炉火纯青、痛快潇洒之笔法画成，线条轻淡劲挺而有跃动之感。整幅画面浑然一体而又井然有序。看似随意，实为画家灵感之爆发，如有神相助而下笔成图也。人称之为先父独特之画风曰抱石皴。先父又在右下角钤有自刻章「往往醉后」，细观此图，确有醉意在图中矣。壬辰（2012）秋，傅二石拜观并敬题。印文：傅二石。
【出版】《不忘初心不负丹青——近现代名家书画作品集》第51页，南京文物有限公司，2021年8月。
萧平题诗堂
傅二石题跋
1948年底，由于战事激化，傅抱石一家撤出南京回到家乡南昌。翌年二月，于青年会举办画展，作品有百余件，反响热烈。这个时期是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段，而此幅《深山古寺图》是傅抱石先生1949年二月在南昌精心绘制的一幅山水佳作。通幅观之，此作布局讲究章法，而笔墨极为简练率意，行笔皆简洁明快而又轻松潇洒。山石施染清润的赭色，加之苍莽的笔法，行笔纵放，疾速凌厉，似乱笔纷披，山石形体、虬松挺拔皆清晰可见，乱中却秩序自生。其独特之「抱石皴」，一气呵成地画出跌宕起伏的重山峻岭，气韵超凡。中景云深处藏一山寺，扩展了画面的空间感和深度。
【题识】一九六三年九月下浣，抱石写。
【印文】傅、当惊世界殊
【说明】
1.加拿大名医林达威旧藏。林.T.W.达威医生是海外华侨会的委员，蒙特利尔华人医院主席，加拿大中国文化中心创始主席，华人救济会主席，狮子会的终身会员和蒙特利尔中央狮子会前主席热爱艺术，收藏了大量的中国艺术品。
2.本作品曾上拍于嘉德2015年春季拍卖会，成交价529万元。
此件创作于1963年的《巫峡出平湖》是以主席诗词《水调歌头·游泳》中「截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊」意指长江三峡水利枢纽。画中钤「当惊世界殊」一印，与画作主题同出一词，相得益彰。即以抱石皴写巫峡两岸峭壁，层次立现。其画面雄伟，山川巍峨耸立，给人以磅礡浑莽，气象恢宏之感。
【印文】其命维新、抱石大利
【题识】铭三老先生暨德配袁太夫人七旬鹤寿，丁亥秋月，上海旅次，新喻傅抱石。
【印文】抱石私印、抱石斋
【说明】上款人「铭三先生」为朱铭山，南通名士，以善举名闻四方。1949之前声望极高。以至于当其七十大寿之时，几百位民国精英领袖悉数来贺。