博物馆基本陈列设计形态转化

作者:汪长明(上海交通大学钱学森图书馆学术研究部副部长、副研究馆员)

基本陈列是博物馆开展社会教育、面向公众提供公共文化服务的“根据地”和“基本盘”,而做好基本陈列的关键在于以陈列语言为根本(显性语言)和内核(隐性语言)组织展览框架、构建话语体系、揭示陈列主题。基本陈列设计坚持“大纲为本,内容为王”,当进入从内容设计向形式设计,由纸面形式、平面形态的文本表述向墙面形式、立体形态的视觉呈现转化关键阶段,内容设计方(以下简称“策展方”)和形式设计方(以下简称“设计方”)要着力处理好内容与形式、“求同”与“存异”、藏品与展品三组关系。这是博物馆基本陈列设计形态转化阶段面临的三个根本问题,处理得如何关乎基本陈列成败得失,其重要性不言而喻。

首先,处理好内容与形式的关系,坚持“内容为王”。内容与形式的关系是博物馆基本陈列——无论是策展方还是设计方——必须认真处理的各种关系中最重要、最能体现工作本质性的一组关系,也是决定基本陈列最终质量的关键所在。内容设计与形式设计双轨并驱、互相依托、融合统一,是博物馆基本陈列的根本要求,也是检验大纲编研水平和基本陈列质量的核心标准。

内容设计向形式设计过渡,本质上属于博物馆陈列学理论的实践转化,具有产品化、成果化特征。因而,处理好内容与形式的关系成为博物馆基本陈列从展示理念书写向开放运营实践、从内向型陈述向外向型表达过渡与外化的“关键一招”。内容的“终极归宿”不是供观众纸本阅读的“教材”和“读本”,而是以展品为基础、以观众为中心的基本陈列,因而内容设计需始终围绕“展示什么、如何展示、效果如何”等展开。这既是内容设计的导向问题和理念问题,也是博物馆建馆立馆的基础问题和原则问题。同时,形式设计始终服务于内容文本,不折不扣地反映内容设计的目的及其体现的内在标准、技术要求,进而最终实现二者的深度融合与有机统一。

其次,处理好“求同”与“存异”的关系,坚持“大同小异”。由于专业背景、研究基础、知识结构(尤其是设计方陈列知识的欠缺或不足)等方面的差异,以及由此导致的双方对内容文本认知差异与理解偏差,陈列设计实现“内容—形式”转化殊为不易,往往是一个观点碰撞、循环纠偏、双向适应,并以螺旋上升的形式实现转化效能最大化、展示效果极优化的过程。只有最大限度实现策展方与设计方之间的理念趋同与认知共识,基本陈列才能实现“两方共赢、三方(馆方、设计方、社会公众)满意”的最佳效果。

理想状态的“内容—形式”合理转化逻辑在于求得“求同”最大化、“存异”最小化,设计合同甲乙双方(一般情况下,策展方为甲方、设计方为乙方)对陈列语言理解上的趋同与实践上的一致。“求同存异”“和而不同”等处世哲学用在陈列设计上万万不可取,只会导致两种冲突性语言的共存。理解策展方意图和内容文本精神,并落实在具象化基本陈列上,设计方技术力量是首要前提。除此之外,形式设计人员对展览的深度学习、准确理解甚至价值认同(尤其是人物类博物馆),对于陈列产品质量保障同样重要。

一位优秀的博物馆形式设计人员往往“近水楼台先得月”,对大纲内容、展览走线、重点展品(即便不是全部)、陈列主题、展示理念等均先睹为快并了然于胸,由此成为本馆基本陈列的第一位“观众”,甚至是第一位“讲解员”。

最后,处理好藏品与展品的关系,坚持藏展结合。馆藏是博物馆的“家底家业”,一座博物馆基本陈列质量如何,社会影响力怎样,很大程度上取决于其馆藏数量、等次及本馆研究积淀。而且,馆藏数量尤其是等级文物数量,是国家等级博物馆评定的重要指标,在国家等级博物馆运行评估指标体系中占有很高权重。藏品的基本功能是服务社会,而服务社会的重要形式无疑是基本陈列中各种形态、各具特色的藏品。

对于博物馆管理者而言,让“收藏在博物馆里的文物”活起来,使其成为“活灵活现”的展品,需要建立既科学合理、符合博物馆运行基本规律(普遍性),又切实可行、适应本馆基本陈列主题呈现需要(特殊性)的“藏品—展品”转换机制,尤其在博物馆基本陈列设计(含基本陈列改造)过程中。

其一,树立基于基本陈列设计的展品意识。展品因藏品而成,应是馆藏里的精华、藏品体系中的“关键少数”,是最会“说话”、最具“活性”、最能体现陈列主题的藏品。要坚决摒弃“藏品即展品、展品即藏品”浅薄理念,不可对“藏品展品化”进行机械化理解、简单化处理,而应坚持藏展结合理念,活化馆藏,做好展品遴选与甄别,让代表性藏品从库房走向展厅。

其二,藏品展品化离不开坚实的学术支撑。文物在物质层面是“死”的,已成为了历史,而在精神层面却是“活”的,具有“永垂不朽”的精神属性和“永不磨灭”的教育价值。只有扎实开展文物藏品研究、切实讲好文物背后的故事,文物的收藏档次、陈列功能和社会价值才能真正体现出来。

其三,注重藏品编目标准向展品逻辑特征的转化。就单一藏品而言,可以“独来独往”甚至“我行我素”,无需其他藏品支撑或建立横向关联。展品则不同,具有“大中见小”即每一件展品都是陈列体系中的一个“最小单元”,以及“小中见大”即通过任意一件展品都能或多或少窥见基本陈列(包括其中某一展段或展项)主题的双重特征。简而言之,藏品坚持入藏标准,而展品则坚持陈列标准,二者属性、功能、要求均不同。实现藏品展品化实际上是对藏品内涵表达与价值呈现进行社会化重构。

此外,形式设计方案作为博物馆基本陈列直面社会的终极表达形式,与内容设计方案一起,共同承载为广大公众提供公共文化服务的重要社会职能。作为一种直观标准,只有内容别具一格,形式独树一帜、让观众眼前一亮的设计是为基本陈列精品力作。

THE END
1.馆藏文物的陈列展览现状与改进方法分析博物馆要确保文物陈列展览的有序性,并能在有限的空间里,最大限度地体现出文物的独特魅力。不同的博物馆收藏的文物种类和数量都不一样,因此展示的内容也不尽相同。博物馆通过不断调整馆藏文物的陈列展览形式,筛选出最佳陈列展览方案。如果陈列展览形式新颖、富有艺术特性,就能烘托出馆藏文物的艺术价值。http://sanyamuseum.com/a/3/2024/0709/7411.html
2.浅析数字化时代的博物馆文物陈列与保管理论文物是历史的见证,具有不可再生性,在当前的历史研究以及文化传播中具有非常重要的价值和作用。因此,文物保护工作者要形成正确的文物保护意识,加强对文物陈列与保护工作的落实。在大数据技术、人工智能等数字技术的不断更新和完善下,博物馆可以充分利用数字化技术手段,对文物中蕴含的价值和功能进行挖掘,加强对文物保护的宣https://www.workercn.cn/c/2024-04-04/8211018.shtml
3.为什么我们需要博物馆?我们为什么需要博物馆博物馆对于科学研究同样具有重要意义。作为文物和艺术品的收藏机构,博物馆拥有丰富的实物资料和研究成果。这些资料为专家学者提供了宝贵的研究素材,有助于推动相关领域的学术研究。同时,博物馆也是开展跨学科研究的重要基地,能够促进不同学科之间的交流和合作,推动科学的发展和创新。 https://blog.csdn.net/weixin_49106920/article/details/136312504
4.今天,博物馆为什么这么“火”?首先,博物馆是保护和传承人类文明的重要殿堂,是连接过去、现在、未来的桥梁,充分展示了先民所创造出的高度的物质文明和精神文明,承载着传承历史文化、推动文化创新、提升公众文化素养等多重使命。博物馆“火”起来的本质是通过不断创新和提升服务质量,“让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里http://ylbz.gansu.gov.cn/ylbzj/c1037648/202407/173946887.shtml
5.博物馆陈列设计中地域文化之重要性探析博物馆是城市的文化标志,透过博物馆可以通晓这个城市的文脉,尤其是博物馆中地域性的陈列设计更成为观者了解该城市历史传统文化的重要途径。博物馆作为一个体现城市历史文化发展的机构,在其陈列设计中离不开当地的地域文化的影响,挖掘地域文化元素,注重气氛营造,使展览具有鲜明的审美个性和风格。博物馆陈列设计中不仅可以塑https://wap.cnki.net/touch/web/Dissertation/Article/-1017068289.html
6.博物馆文物陈列(精选八篇)博物馆是历史文化艺术的宝库, 博物馆内的藏品更是聚集了上至几千年的中华民族文明文化的精髓, 是中华文明的历史文化遗产的重要组成部分, 同时也应是国有资产的重要组成部分。随着广大人民群众对于精神文明建设的日益重视, 人们越来越重视博物馆陈列文物的保护问题。文物藏品在陈列过程中, 空气中有害气体、污染物、湿https://www.360wenmi.com/f/cnkey7yk24k8.html
7.博物馆概论3这也就是现在所说的藏品保护的原真性原则,或称真实性原则。原真性原则在某些藏品必须进行保护处理时,对于保持藏品原有的历史、艺术、科学价值至关重要。 (三)可逆性原则 不少博物馆藏品,尤其是历史文物、化石标本等,具有不可再生性,即损坏以后,不可能再制造或获取与之同样的藏品。因此,对于藏品的保护处理应极为https://www.jianshu.com/p/c706d4bad0d0
8.计算机及多媒体技术在博物馆陈列中的应用12篇(全文)因此陈列设计人员在设计展陈的时候, 就会采用文字展板阐述文物的历史背景, 用图表、照片拓展文物的内涵, 用场景活跃展览的气氛等等, 使得展览内容更加充实, 增加展览的可看性。这些就是展览的陈列辅助手段, 在陈列展览中有着重要的作用。 多媒体自从被博物馆陈列运用后, 因其信息量大, 表现形式多样, 能与陈列内容https://www.99xueshu.com/w/filebjj83lsy.html
9.佛山市博物馆文物藏品的原始记录资料,是博物馆藏品收入、转出、清点、保管的依据。是藏品定级、科学研究的重要参考材料,也是藏品建档工作中不可缺少的重要项目。据了解,不少博物馆在建立文物藏品档案或进行藏品陈列、研究的过程中,或多或少都碰到这样的问题,由于一些藏品在当年征集进库时没有认真做好原始记录,以致藏品的征集时间、https://www.foshanmuseum.com/learning/detail.html?id=9465
10.研究杨红张烈:非遗专题展览的叙事方式研究?一、展览叙事的重要性 策展领域引入“叙事”概念的时间并不长,上世纪90年代才开始产生这种应用研究视角。但在博物馆展陈、教育及服务理念不断转向“以参观者为中心”之下,展览的策划也呈现出越来越注重“叙事”的趋势。 “叙事”在展览中可发挥的功能是多元的。从参观者视角出发,观展过程应是连续的,展项与展项之https://www.cnacs.net.cn/14/202204/4211.html
11.蔡元培的博物馆理论与实践.pdf蔡元培的博物馆理论与实践.pdf,蔡元培的博物馆理论与实践 秦素银 北京新文化运动纪念馆 作为二十世纪我国最伟大的教育家,人 著述、演讲中论述博物馆的价值,强调建设 们记住更多的是作为北大校长的蔡元培、中 博物馆的重要性,另一方面利用自己的声望 央研究院院长的蔡元培https://max.book118.com/html/2017/0704/120301570.shtm
12.导考知识:刘公岛风景名胜区导游词精简版Happy导游(一)甲午战争博物院陈列馆概况 中国甲午战争博物馆陈列馆占地面积10000多平方米,分上下两层,以?甲午战争史实展?为基本陈列,通过翔实的文物、史料,全面展示甲午战争历史画面,是进行爱国主义教育的重要场所。陈列馆主体建筑由著名的建筑设计大师、中科院院士彭一刚设计,这座建筑创造性地将象征北洋海军舰船的主体建筑与https://m.happydaoyou.com/nd.jsp?id=64&id=64
13.走进移民博物馆,感悟历史融合变迁博物馆是记录一个城市的历史最直观的展示,在实践过程中能够参观当地的博物馆也是一个难得的机会,宁夏移民博物馆陈列的红寺堡区发展过程中重要的器物,给我们讲述了红寺堡区乃至整个宁夏的发展过程,有这样一个机会了解一个城市,更是让我深深体会了民族团结与社会和谐的重要性,这也对我们当代大学生铸牢中华民族共同体意识https://tw.nmu.edu.cn/info/1173/6606.htm