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2023.06.08山东
文/张磊
历史，是个多么神奇的话题，在漫漫历史长河中，真实是唯一的真理。它记录着岁月的变迁，向世人揭示这一个个道理。今天，我们就推开了历史的大门来到了烟台市博物馆。
烟台市博物馆成立于1958年，为全额拨款的正县级事业单位。现有馆址两处，一处位于烟台市中心文化广场最西端，建筑面积17000平方米，展厅面积7000平方米，投资1.6亿元，是在原烟台展览馆基础上改扩建而成的,是一座集中反映烟台人文历史和文化艺术的综合性现代化博物馆。经过50多年的发展，通过体制改革、文物征集、考古发掘、社会捐赠等方式，文物藏品类别不断增多，数量不断增加，馆藏文物已达到6万余件/套。其中，三级以上珍贵文物11000余件/套，是我省博物馆中馆藏最丰富的博物馆之一。这些馆藏文物既有传世的艺术珍品，又有考古发掘出土的历史重器，包括陶瓷器、玉石器、青铜器、铁器、书画、丝织品和杂项等十几个品类，是反映烟台历史发展的珍贵实物资料，具有重要的保护利用价值。
烟台市博物馆庄严而肃穆。一种历史的厚重感令人生畏却又觉得几分亲切。进了博物馆，华丽的中央大厅气势恢宏,寓意着烟台历史文化核心的主题浮雕，映入眼帘,这是烟台人文历史和文化艺术的综合性现代化圣殿。馆内的展厅有《山海古韵》、《世纪之路》两个基本陈列和《笔墨丹青》、《许麟庐艺术馆》、《瓷苑掇英》、《绳墨神工》、《丹心乡情》、《古钱今览》等六个专题陈列以及一个特别展厅。其中《山海古韵》和《世纪之路》以丰富的历史文物，全新的展示方式，先进的科技手段，从一亿年前胶东大陆生活的古生物种群开始，依次展现东夷文明、周代古国、海防要地、烟台开埠、抗日战争和烟台解放的历史发展进程。
博物馆内的展览使我感慨万千。古代史带领我们走过了几亿年的沧海，看着恐龙时代的大峡谷，为这一被地球抛弃的物种而感到怅然，那些待育的恐龙蛋犹如我们曾躺在羊水般安详，但是他们被自然剥夺了，死亡比出生先到了一步，哀哉叹哉。
当我们进入了原始艺术长廊时，我们的心情变得古老而冗长，在这里我们观故思新，原始的石器使人觉得淡寡而清欲，原始人的生活是那么简单却能让人心生清白；而夏商周的青铜玉器又会让人觉的敬畏，刀光剑影已是曾经的过往，歌舞升平已成飘渺的云烟。罪也好，过也罢，如今已是铜绿染满时，都已尘归尘，怎一个“淡”字了得呢？
最让人心生迷醉的当属灿烂的唐文化了，鼎盛的国度，诗意的时代，一切闲的纸醉金迷。恍惚间我们感到自己穿越似的回到了唐朝。我们感到置身于一个包罗万象的幻城，唐三彩的摆饰器皿，奢侈华丽的丝绸锦缎，吟诵着千万佳作，就算是神仙也应羡慕嫉妒恨了吧！
在这里，爱国情怀理所当然的被熏陶。首先，就是我们最敬仰的抗倭英雄戚继光将军。在这，我们见到了他曾经的手谕；在这，我们见到了他的丰功伟绩，我们如此临近的感觉他的情怀，多少时代的间隔，却有着相同的理想与豪情；多少蹉跎的岁月后，他的事迹还是如此汹涌。在此，我们对我们民族的英雄表示深深的崇敬。而世纪之路中，我们感到的却是一个从沉睡到怒吼的东方雄狮。清末时的沉睡，让人看了不禁还在为历史担忧。从鸦片战争到甲午战争，我们为祖国的耻辱而愤恨。也许那时的中国真如梁启超先生笔下的少年中国，少年时的弯路也许真会成为日后强大的资本。毕竟我们们艰难崎岖的从辛亥革命和抗日战争走了过来。从这段岁月中，我们看到了一个民族的坚韧与伟大。伟大的民族，壮阔的世纪，让我们们这一路不易却带着光明前行。
博物馆是个值得一去的地方，这里有古之重器，这里也有笔墨丹青。这里的万物都经过了风云而变得云淡，也许它们不能再恢复往日的精工与雕钻，但是它们是属于历史的，它们是超越时空的。俱往矣数风流人物还看今朝，不忘历史、砥砺前行，这或许就是我们参观后的最大共鸣。
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烟台市博物馆部分介绍和藏品照片
文/烟台市博物馆
上书：
烟台市博物馆创建于1958年，是新中国成立以来较早建立的一座综合性博物馆，国家一级博物馆。现有馆藏文物6.9万余件/套，其中三级以上珍贵文物1.1万余件/套，是山东省馆藏最为丰富的博物馆之一。市博物馆具有团体考古发掘资质和二级可移动文物修复资质，于2022年12月加挂烟台市考古研究院牌子。下辖有文化中心主馆、烟台民俗博物馆和一处红色文化场馆，面积共计2.5万余平方米。
文化中心主馆建筑面积1.7万平方米，展厅面积7000平方米，设有《山海古韵》《世纪之路》两个基本陈列，《许麟庐艺术馆》《笔墨丹青》《君子比德》《瓷苑掇英》《绳墨神工》《古钱今览》等六个专题陈列以及一个临时陈列。
烟台民俗博物馆位于全国重点文物保护单位福建会馆，占地面积3500平方米，是中国北方现存的唯一一座具有闽南风格的古建筑群，也是一座集中展示烟台地方民俗风情、弘扬妈祖文化的民俗博物馆。
红色文化场馆建筑面积5600平方米，展陈面积2800平方米，是一座全面展示胶东近现代革命史、社会主义建设史和改革开放奋斗史，为党员干部群众提供党史、国史教育的红色文化场馆。
烟台市博物馆将以“守正、笃实、协作、创新”为工作理念，以“历史与艺术并重，教育与休闲同步”为发展思路，充分挖掘文物资源内涵，加强考古成果转化，着力提升文化供给能力，向着建设全国一流博物馆的目标奋勇前进。
山海古韵
在中国的东方，面对浩瀚的渤海黄海，是我国最大的半岛——胶东半岛，烟台就坐落在这里。《山海古韵》，烟台地区古代历史文化陈列。展览以馆藏文物为基础，通过“史前初曙”、“东莱兴衰”、“盛世仙乡”、“文化港湾”、“海防锁钥”五个部分，将烟台地区上自旧石器时代下至清末数十万年的发展历程，和具有鲜明地域特色的海洋文化、莱夷文化、青铜文化等多元文化，全面、真实、鲜活地呈现出来，谱写了烟台地区古代文明的灿烂华章。
《山海古韵》陈列，展开了一幅富有烟台特色的古代历史文化画卷，这绵延不断的文脉，从远古走来，向未来奔去！
序厅
一、史前初曙
从旧石器时代晚期开始，烟台这片土地上就有了人类的繁衍生息。原始先民在山海之间开拓发展、辛勤耕作、繁衍生息，他们所创造的富有滨海特色的史前文化，曾经十分繁荣，是中华远古文明的重要组成部分之一。
莱阳将军顶恐龙峡谷地貌
《山海古韵》陈列开篇即用恐龙峡谷大型实景照片，是一次新的探索与实践。设计创意主要源自莱阳市境内丰富的恐龙遗迹和独特的平原峡谷地貌，目的是让鲜为人知的“中国恐龙之乡”及令人震撼的地貌景观走进展厅，并以此打开视野，营造现场感，为观众提供丰富的想象空间和纯朴的视觉享受。
步入展区，设计巧妙的灯光会随着观众的来去，在远处实景图片和前景实物展品间自动切换；有序渐变的光照，将亚克力板上的恐龙刻画得惟妙惟肖；模拟景象中的恐龙脚印时隐时现，用象征手法把一个遥远而神秘，有着地域特色的故事描绘得有声有色。在此，白垩纪时期的恐龙峡谷奇观、恐龙化石，灯光及辅助展品“会聚一堂”，以特有的陈列语言，渲染着“恐龙家园”的氛围，呈现出气势恢弘、极具视觉冲击力的艺术效果，为陈列打造出一个精彩的开端。
贝丘遗址地层堆积
图中这方“土块”，是取自福山区邱家庄遗址的地层堆积，高170厘米，宽120厘米，厚80厘米，是本馆首次将立体切割、整体迁移的方法与除湿固化、灭菌防霉的技术结合而获取的完整贝丘标本。把体量如此之大的真实地层堆积融入陈列，在国内博物馆展陈中实属罕见。这一构想，是设计者注重科学，推陈出新，坚持博物馆品质的具体体现。展厅中的标本，虽然色不艳丽，风貌朴野，其内却“堆积”了大量贝壳、石器、陶器以及各种动植物残骸等贝丘文化信息，生动反映了当时人类的生活习性和滨海文化特色，也将地层堆积中文化年代下早上晚的规律展露无遗。聚光灯下，沉睡地下几千年、人们难得一见的贝丘遗存以原生态的面貌昂然挺立，加之贝丘遗址分布图、地层图解和贝丘成因背景图的烘托，使表现出今天烟台沿海许多贝丘遗址神髓的这方“土块”焕发出奕奕神采。看似简约的艺术形式、平淡的处理手法，却早已默默地将科学性、知识性和趣味性融为一体了。
“北庄遗址”发掘现场复原
距今约6000——4000年前，人们聚集而居、生活相对稳定。烟台地区已发现的这一时期保存最完整、埋藏最丰富的村落遗址——北庄遗址，繁荣程度堪比同一时期的西安半坡遗址，又被称为“东半坡”。北庄遗址经过了5次较大规模的考古发掘，通过复原的部分发掘现场，以及对当时人们居所的想象复原图，可以了解先民们正是在这样圆角方形的半地穴式房子里安居乐业。
形制各异的陶器
陶器的出现改善了人们的生活条件，是新石器时代生产力进步的标志之一。它造型多样、用途广泛，是当时乃至此后几千年中国人们最主要的生活用具。无论是陶鼎、陶釜等炊器，还是小口罐、筒形杯等盛器，为我们了解认识当时的生产力水平、区分不同类型文化提供了信息资料。
稻作农业的发展
二、东莱兴衰
夏、商、周时期，居于胶东半岛的部族被称为“莱夷”、“嵎夷”，他们创造了具有浓郁地方特色的莱夷文化，建立了许多奴隶制国家。莱夷文化经过岳石文化、珍珠门文化两个阶段由盛而衰，渐渐融入两周青铜文化的滚滚洪流中。
“半岛岳石村”场景复原
距今约3900——3500年的岳石文化时期，人们依山傍水、围壕而居，在山海间聚成大大小小的村落。人们去附近的河湖和较远的大海中进行渔猎采集，回到村落中生产生活。他们用形体巨大的石锛、独具特色的半月形石刀种植和收获水稻、小麦、大豆等粮食作物，用具有夷人特色的陶器如陶缸储存粮食、陶甗蒸煮食物、尊形器盛食物等。作为生活的补充，猪、羊、犬等家畜饲养也非常兴旺。
岳石文化时期的陶窑
制造陶器是当时人们最为重要的生产活动，正是这窑堂中的熊熊炉火，映出了岳石文化的繁荣。2007年，在烟台市牟平区照格庄遗址发掘中发现五座岳石文化时期的陶窑，展出的这座陶窑是其中之一。陶窑左上方为洞穴式火膛，火膛上端有两个出火口，火膛左右两边为堆放柴草的坑，中部为操作间。
珍珠门文化时期的陶器
商末周初的珍珠门文化是东莱夷人特有的文化。文化特征表现在陶器上，以素面夹砂红褐陶为主，具有中原文化风格的绳纹器物增多，显示东夷文化在地域范围和发展水平上都逐渐衰退。
两周时期的青铜器
商周时期，中国以灿烂的青铜文化成为世界四大文明中心之一。这一时期，烟台地区兴起了许多奴隶制国家，建起了宏大的城垣、国都。大批华贵精美的青铜器是东莱古国文明的象征，也是胶东古代历史最辉煌的篇章。
三、盛世仙乡
秦汉时期，国家统一、社会发展，时烟台地区经济繁荣、百业兴旺。制盐业、冶铁业发展迅速，铸铜、制陶各业都有精品出现。富庶繁华而又充满神奇浪漫的海上仙乡，吸引着秦皇汉武数次东巡，来到胶东半岛。
秦始皇东巡芝罘
秦始皇曾三次东巡登临之罘，祭祀阳主神，并勒石立碑。这位千古一帝对胶东半岛的重视由此可见一斑。阳主神的祭祀地点在烟台市芝罘岛，这里出土的玉器代表着很高的规格，应该是秦始皇祭祀阳主时埋下的“瘞玉”。
汉代的盐铁用器
烟台地区具有盐铁资源优势，在汉代是国家经营盐铁的重点地区之一。莱州出土的盐官印，为当时管盐机构的官方用印，形制巨大的煮盐盘、铁釜，专门用来煎、煮海盐；硕大厚重的铁犁铧，则是发达牛耕的生动反映。这些出土文物都有力地证明了汉代烟台地区盐铁经济的兴盛。
丰富多彩的汉代艺术品
汉代是艺术盛世，烟台地区出土了很多汉代艺术珍品，青铜器、陶器、漆器及富有时代特色的陶塑品、画像石，多姿多彩，其中不乏实用与艺术俱佳的辉煌精品，展现了人们丰富的生活景象和绚烂的艺术情怀。
四、文化港湾
南北朝以至宋元，是我国历史上经济文化高潮低谷错落起伏的时期。在汉族与少数民族碰撞融合过程中，烟台地区闪现的璀璨亮点在中国文化史中谱写了华丽的篇章。
摩崖神笔
北朝时期，魏碑体鼻祖郑道昭在莱州市云峰山、大基山诸山所留题刻甚多，气势恢宏，艺术臻美，体现了魏碑书法的精髓。墙面上展示的《郑文公下碑》等三幅刻石拓片，只是这几十处刻石中的一部分，为了能让观众了解其他刻石内容，设计者充分利用三维空间，精心搭建了一个立体的互动平台，在利用互动装置展示陈列内容，增强陈列的互动性和参与性方面做了一次有益的尝试。
当观众踏上玻璃地台，用脚点击刻石分布图的某个点位时，玻璃钢仿真岩壁上便会显示相应的刻石图像。以互动形式调动观众的参观情绪，给人以游走山间浏览刻石的体验，既丰富了视觉效果，使展示气氛趋于活跃，又可补充更多的陈列内容，达到寓教于乐的目的。设于地台与地面之间的坡道，为残障人参与互动提供了方便，从而让陈列变得更具亲和力。在此空间里，郑道昭《云峰挥毫》（国画）所留下的瑰宝（刻石拓片），与影像演示的刻石遥相呼应，做到了实物与影像、平面与立体、静态与动态等多种展示手段的有机结合，实现了雅俗共赏的设计预想。
海上丝路
隋唐时期，烟台地区是东方海上丝路的主要起航处，这里有北方最大的造船中心和中、日、韩进行贸易的重要商港。享誉各国的中国瓷器，有相当数量从这里运往海外。向往唐文化的海外诸国特别是日本、新罗，他们的很多使节、客商、僧侣在胶东登陆，进入中国。
全真道兴起
金大定年间，王重阳在山东宁海（今烟台市牟平区）创立全真道。1219年冬，全真七子之一丘处机会元太祖成吉思汗于雪山，劝其禁止杀掠。1224年，丘处机奉旨掌管天下道教，全真道发展至鼎盛。全真道发祥祖庭的洞窟，在胶东半岛数量很多，现多有保存，展现了全真道兴盛的全貌。
五、海防锁钥
烟台地区地控我国南北海上交通，明清时期是拱卫京畿重地的海上门户，也是国家海防体系中重要防区之一。明初中央政府于此设立备倭都司、卫、所及墩台防御倭寇入侵。清末列强侵逼中国，海疆成为御敌的主要战场，烟台军事地位愈显重要。
明代海防建设
明初倭寇侵扰东部沿海，海防建设愈显重要。明政府在登州（今蓬莱市）设置山东备倭都司，此外，还于烟台各地设营、卫、所、墩等军事机构和设施，其中的奇山守御千户所，是今天烟台城市发源地。
“蓬莱水城”沙盘
抗倭名将——戚继光
戚继光是明代杰出的军事家、民族英雄，著名抗倭将领，出生于登州（今蓬莱市）。他17岁任登州卫指挥佥事，后调任浙江、福建一带抗倭，基本荡除东南沿海倭患。他的军事著作《练兵实纪》是中国古代兵书中的经典。他留下了“封侯非我意，但愿海波平”的著名诗句，正是他以捍卫边疆为己任的高尚品格的真实写照。
“烟台海军学堂”照片阵
甲午海战失败后，清政府为了重振海军，于1903年在烟台创办海军学堂（后更名烟台海军学校），校址位于今天烟台市芝罘区，谢葆璋任校长，专门用于培养海军军官。1928年该校南迁并入福州马尾海军学校。烟台海军学堂是最早的新式海军学校之一，思想进步校风活跃，培养军官570余名，一度成为辛亥革命的主力，在中国海军史上占有重要地位。
世纪之路
烟台，自古即为天然良港，是扼守京津地区的海上门户。至清晚期烟台跃为我国北方滨海商贸重地。第二次鸦片战争后，烟台被迫开埠，成为山东最早的对外通商口岸。在中西文明的碰撞融合中，烟台城市面貌、经济结构、文化教育、生活方式等呈现出中西合璧的新景象，形成了独具特色的近代海滨城市。从辛亥革命到中国共产党的早期活动，从抗日战争到解放战争，烟台人民始终站在革命的最前列，为中华民族的解放创造了可歌可泣的英雄伟业！
第一部分开埠风云
清代晚期，随着海上漕粮运输的发展，烟台成为一个商贸、航运、手工业、渔业兴旺的北方重要海港。第二次鸦片战争后，烟台被迫开埠，列强蜂拥而至，取得了一系列特权，烟台沦为半殖民地半封建城市。在维护国家主权、捍卫民族尊严的抗争中，烟台开始了近代化历程。
开埠风云
芝罘湾为山东半岛北部天然海湾。明代人们在烟台西河（今西南河）河口东侧建天后宫，随着海运和港口贸易的发展，至清代，天后宫后海一带发展成为南北船商的集散地，形成了以天后宫为中心，向外延伸发展的新城区，百姓俗称“烟台街”。此时的“烟台街”虽然仍处在自给自足的自然经济状态下，但已初现“巷陌朝朝客贾喧”的景象，坐落其中的庙宇、戏楼和古玩店等，则赋予了街区更多的文化气息。设计者充分运用独具特色的古街及建筑元素，实物展品、人物塑像、与场景衔接的背景油画等，无一不显示了“烟台街”浓厚的历史氛围和淳朴的风俗人情。所用无遮挡式集成场景，可让观众直接走进“烟台街”，了解乡风民俗，领略文化神韵，获得真实的身临其境的观赏感受。这种把往日的记忆还原成可视形象的设计手法，不仅拉近了陈列内容与观众的距离，增强了陈列的真实性和观赏性，也使陈列更加鲜活生动起来。
“烟台街”
开埠前的烟台
烟台天后宫
1858年清政府被迫同侵略者签订《天津条约》，辟登州（今蓬莱）为通商口岸。1861年经英国驻华公使马礼逊考察，将通商口岸由登州改为烟台。1862年登莱青道迁至烟台，烟台被迫开埠。开埠通商后，列强纷纷来到烟台开设洋行、邮局、银行等，垄断烟台经济命脉获取巨大经济利益。大批传教士也纷纷来到烟台传教布道、发展信徒，成立宗教组织等，进行宗教和文化渗透。
《天津条约》签订现场
从1840年到1949年,列强迫使旧中国政府签订了1100多个不平等条约,其中对近代中国影响巨大的《烟台条约》和《马关条约》分别在烟台签约和换约，烟台见证了旧中国屈辱的历史。1862年，登莱青道由莱州移至烟台，烟台人民身受列强压迫的同时，还遭受着封建势力的剥削。
《马关条约》谈判会场
衙门点
在资本主义生产方式的影响下，烟台的有识之士为富国强民，积极探求发展民族产业之路。19世纪末至20世纪上半叶，烟台民族产业蓬勃发展，涌现出了一批国内甚至世界名牌。
张裕葡萄酒酿酒公司
张裕公司进口橡木酒桶
烟台各造钟厂产品
传统文化与西方文明不断碰撞融合，烟台在城市建设、生活方式、文化教育等方面呈现出中西合璧的新景象。近代的烟台街头，既有中国传统茶馆，又有西方酒吧、咖啡厅；既有京剧表演，又有洋人俱乐部的舞会。中西文化的并存，使烟台社会呈现出一幅新貌旧景交错的丰富画面。
中西合璧新景象
在西风东渐的影响下，新式文教兴起，烟台形成了新的社会思潮。
新式文教
第二部分辛亥激浪
1911年10月10日，革命党人发动武昌起义，成立湖北军政府，宣布废除清朝“宣统”年号，改国号为中华民国。此后革命浪潮席卷全国，各省、各地纷纷响应宣布独立，脱离清政府统治。烟台是山东革命党人最活跃的地区，并在山东最早取得独立。
辛亥激浪
1905年8月，中国同盟会在东京成立，胶东留日学生争相加入，烟台籍人徐镜心被委任为山东同盟会主盟人。日本政府取缔留学生活动后，徐镜心等人秘密回到烟台，进行革命活动，负责同盟会在北方的活动。徐镜心与黄兴一同成为孙中山的得力助手，有“南黄北徐”之称。
徐镜心、谢鸿焘等开办的宣传新思想的东牟公学
徐镜心用过的物品
1911年11月12日夜，烟台举义，革命党人栾忠尧、宫锡德等18名骨干，号称“十八豪杰”，11月13日凌晨攻占登莱青道道署，宣告烟台独立。
烟台举义
光复烟台纪念章
1912年1月1日，孙中山在南京就任中华民国临时大总统。同年8月，赴北京参加南北议和，途经烟台，与烟台社会各界会晤，发表演说宣传革命，鼓励发展民族工商业。
孙中山与烟台
第三部分星火燎原
烟台是中国共产党在山东开展活动较早的地区之一，也是胶东地区党组织的发源地和革命斗争的中心。党组织在烟台的建立以及领导工人、农民、学生开展进步运动，传播了马克思主义，培养了革命骨干，把革命的火种撒遍胶东大地。
星火燎原
在党中央的直接关怀和指导下，烟台1921年就有了社会主义青年团员，1923年有了共产党员，1924年有了党的组织，是中国北方最早建立党团组织和有党的活动的城市之一。
撒播火种的共产党人
抗日战争爆发前，烟台党组织领导人民群众积极开展多种形式的革命斗争，“一一·四”农民暴动、“徐明娥事件”学生游行、泗兴印务公司工人罢工等一系列运动，使得人民群众的政治觉悟不断提高。
群众运动
第四部分抗日怒潮
“卢沟桥事变”拉开了中华民族全面抗战的序幕。1938年，日军侵占烟台。烟台人民在中国共产党领导下，积极奔赴抗日前线，组建抗日武装，创建抗日根据地，以鲜血和生命同日寇展开殊死搏斗，谱写了可歌可泣的壮丽篇章。
抗日怒潮
1938年2月3日，日军3000余人自青岛沿烟青公路东犯，占领福山和烟台后，又兵分两路，一路西犯蓬莱、黄县（今龙口市）、掖县（今莱州市）诸县，一路东侵牟平、威海、文登一带，胶东半岛迅速沦陷。
日本帝国主义铁蹄下的烟台
女感化所
抗日战争爆发后，烟台各地党组织根据中共中央关于独立自主在敌后开展游击战争的战略方针，与敌寇展开浴血奋战。1938年2月，山东人民抗日救国军第三军指战员与日军在牟平雷神庙遭遇，打响了胶东武装抗日第一枪。
被敌人打得弹痕累累的雷神庙雨搭子
1938年3月，中共掖县县委组织发动了玉皇顶起义，建立了胶东抗日游击第三支队。9月，山东人民抗日救国军第三军与胶东抗日游击第三支队合编为八路军山东人民抗日游击队第五支队。
“五支队”成立大会
1940年2月，日军入侵海阳县。在党的领导下，海阳人民运用“地雷战”这一独特的作战方式，与敌寇展开斗争，全县涌现出9个抗日模范村，600多名县级以上民兵英雄。“地雷战”很快在胶东各县推广，成为民兵打击日寇的重要战法。
地雷战
1945年8月15日，日本政府宣布无条件投降，驻扎在烟台的日伪军却拒绝向八路军投降，胶东军区部队向盘踞在烟台及其附近县城的日伪军展开全面进攻。8月24日，烟台市区从日军控制中获得解放，成为抗战胜利后共产党解放最早的沿海城市。
新生的人民政权——烟台市政府
第五部分烟台解放
抗日战争胜利后，国民党发动全面内战。在中国共产党领导下，烟台人民积极支前、参军、输送干部支援新解放区，援助全国的解放战争。同时在保家卫国的斗争中，取得了政治、外交、军事上一系列重大胜利。
烟台解放
解放战争时期，烟台各地党组织带领群众在中共胶东区委领导下，全力以赴支援全国的解放战争，是山东省支前民工最多、参军人数最多、派出干部最多、为革命牺牲烈士最多的地区之一。胶东民众踊跃参军、奋勇支前和军政干部南下北上、增拓新区，这是一段至今让人心血激荡的革命史话。设计者紧扣这一陈列内容，采用中轴对称格局和多维立体结构，加大视觉景深，构建起大气、庄重的陈列环境，在完善空间美感的同时，突出体现了革命题材的严肃性和宏伟气概。
展厅全景——全力以赴支援全国解放战争
徜徉在满是征尘的独轮车和支前大军雕像之间，面对众多的旗帜、贺匾、奖状、证书和勋章，我们仿佛置身于战旗猎猎、车轮滚滚的支前洪流，脑海里浮现出许多可敬可爱的面影。这些透过美学概念精心排列并有机结合的文物、图片和雕塑，与虚实相间的空间形态及暖红色基调交相辉映，以荡气回肠的艺术魅力，准确传达了“军民团结如一人，试看天下谁能敌”的主题情感。此间的文物、图片、灯光、色彩、造型等诸多元素，已化作律动的音符，为我们合奏出一篇以弘扬红色文化为主旋律的铿锵激昂的交响乐章。
支前
南下
参军
抗日战争胜利后，国民党在美国支持下，意欲抢占胜利果实。烟台军民同美军和国民党顽固势力展开了不屈不挠的斗争，捍卫了民族尊严和主权完整。
保卫烟台
1948年10月15日，中国人民解放军胶东军区部队解放烟台市。1949年8月随着长山列岛的解放，烟台全境解放。
解放烟台
烟台民俗博物馆
烟台民俗博物馆成立于2010年，馆址设在烟台福建会馆，隶属于烟台市博物馆。福建会馆始建于清光绪年间（1884年），竣工于1906年，时有“鲁东第一工程”之称，是具有闽南风格的古建筑群。馆内有妈祖文化陈列以及烟台近代家居陈列等多个展厅，其展览内容丰富多彩，形式新颖独特，是集中展示烟台地方民俗风情和弘扬妈祖文化的专题博物馆。
徐悲鸿画展
暨踏着悲鸿足迹-“画马实验.讲究”实践者大梁画展
炎炎夏日,徐悲鸿纪念馆书记李喜云，国画室执行主任大梁携徐悲鸿大师作品及大梁作品将给烟台市民带来一股“风凉”。
徐悲鸿作品及大梁作品于（二○一三年）八月二十日至九月二十日陈列于烟台博物馆老馆（烟台民俗博物馆）。展出作品数量虽不是太多，但徐悲鸿大师代表作《大奔马》，以及因被蒋介石点题赠送“美国飞虎队”队长陈纳德而产生了很多离奇故事的《灵鹫图》，还有徐悲鸿为梅兰芳大师所创得意之作《天女散花》等等名画均悉数亮相，另及著名画家大梁的“五笔画马法”系列作品，会给观众带来“精典盛宴”。
据悉此次展览是“踏着悲鸿足迹”全国巡回展站点之。
馆藏烟具展
自烟草传入中国，在各个历史时期的不同阶层、不同地区曾出现并流行过各种吸烟方式，由此出现了各类烟具。这些烟具或采用名贵的材料，或使用各种工艺，精心制成，一时成为人们相互炫耀之物。如今烟具的实用价值早已退出了历史舞台，成为收藏研究的对象。《馆藏烟具展》展示了旱烟用的烟袋锅、水烟使用的水烟袋、装鼻烟的鼻烟壶，以及抽大烟的大烟枪、各种卷烟用品等等，希望通过本次展览，人们对各类烟具的材质和工艺等价值有所了解，并给烟具收藏爱好者提供一个交流的平台。
文物征集成果展
阳主与秦始皇东巡
公元前221年，秦国一举消灭六国完成了统一大业，统一后秦始皇分别在公元前219年、公元前218年和公元前210年三次东巡，并三次来到烟台登临芝罘岛。
据最新考古发掘证明，秦始皇东巡除了炫耀武力、寻求传说中的仙山与长生不死药之外，还有一个主要的目的，就是礼祠齐地八神。
《阳主与秦始皇东巡》详细介绍了分布于胶东大地的“齐地八神”。整个展览分为“阳主”和“秦始皇东巡”两个部分，重点以阳主石造像、钟、鼓、瓦当等文物，阳主庙模型、秦始皇东巡图表、图片等资料，既讲述了“阳主”与秦始皇东巡的内在联系。
烟台近代家居陈设展
家，是与家人共同生活居住的地方。家内的陈设布局往往反映了主人的生活方式及价值观念，显示出特殊的文化性质，并具有显著的社会文化意义。
《烟台近代家居陈设展》，分别展示了封建官僚家庭、买办家庭、文人家庭和普通百姓家庭四个代表性家居陈设，特色鲜明地反映了近现代历史上烟台各个阶层的日常生活情景，体现了当时烟台的多元文化格局。观众可从中领略或奢华优雅或质朴纯粹的烟台民俗文化。
妈祖文化陈列
妈祖文化，是源于我国福建地区的以海神天后信仰为中心的一种民俗文化形态。妈祖信仰，已历经千年传承并深深植根于沿海、港澳台地区以及海外华人心中。明清以至近代，烟台是京津地区的海上门户及中国北方的著名商埠，福建商人为方便南北贸易往来、祭祀保护航行平安的海上女神，在烟台建立了福建会馆（又称天后行宫），供奉着妈祖。
烟台民俗博物馆基本陈列——《妈祖文化陈列》，通过对妈祖文化的陈列展示，体现了中华民族强烈的心理认同，对于弘扬中华民族的优良传统，进行爱国主义教育，有着重要意义。
旧时风物——馆藏民俗文物展
文物是历史的见证，是人类文明进步的重要载体。胶东大地，人杰地灵，文物资源丰富，为研究和传承传统文化、保护和利用文化遗产，征集具有历史价值、艺术价值等各类文物一直是文物工作者的重要职责。
瓷韵——仁方堂藏明清瓷器精品展
仁方堂成立于1998年，是一家集收藏、展览、艺术品交流、文化创意产品开发为主的文化企业，下辖烟台国际文化艺术品展示交易中心。仁方堂收藏有全国各地知名艺术家的大量作品，同时不断加大对文化创意产品研发的投入，初步完成了文房用品系列文创产品的研制。
胶东革命纪念馆
胶东革命纪念馆位于风景秀美的烟台山脚下——芝罘俱乐部，旧址于1865年修建，距今已有100多年的历史，现为全国重点文物保护单位。2017年，按照省委统一部署，烟台市委、市政府将其改建为胶东革命纪念馆，2018年7月1日，该馆面向市民免费开放。纪念馆建筑面积5600平方米，展陈面积2800平方米，基本陈列包括英雄胶东、奋发图强、走向辉煌三个部分，充分展示了胶东人民在中国共产党领导下近百年来从苦难到辉煌。
第一部分
英雄胶东——革命战争时期。重点展示胶东地区党组织成立早、开展活动早，创造多个“第一”的历史事实，“一一·四”暴动、天福山起义和玉皇顶武装起义等重大革命事件，“大参军、大支前、大调干、大运兵”、密送黄金、北海银行、西海地下医院、胶东兵工等对革命的重大贡献，体现胶东在全国革命中的重要历史地位。
第二部分
第三部分
走向辉煌——改革开放时期。重点展示烟台作为全国首批沿海开放城市，勇立潮头，敢为人先，创造乡镇企业“胶东模式”、社会服务承诺制改革等闻名全国的改革品牌，涌现出“中国紧凑型杂交玉米之父”李登海、全国道德模范龚全珍等一大批时代楷模，展现胶东人民充满自信，勇于开拓的进取精神。
烟台市博物馆主馆馆藏部分文物照片
一、瓷器
元景德镇窑青花缠枝莲纹玉壶春瓶年代：元质地：瓷尺寸：高29.5，口径7.9，底径9.1，腹围48.5级别：一级详情内容：敞口，细长颈，溜肩，鼓腹下垂，圈足外撇，露胎处有火石红。颈上部绘蕉叶纹，颈下部绘覆莲纹，腹部绘缠枝莲纹，腹下部饰仰莲瓣纹，各层花纹之间以卷草纹分界，瓶口内沿绘花叶纹，圈足绘卷草纹。釉色白中闪青，釉质润泽透亮。使用国产青花料，发色较暗，青中带灰，有结晶斑点。纹饰较疏朗，笔意流畅活泼，委婉有致。玉壶春瓶最早出现于宋代，是装酒的实用器，后逐渐演变为观赏性陈设瓷。这件玉壶春瓶是元代玉壶春瓶的典型器形，造型清秀瘦长。此瓶为墓葬出土。1972年,掖县（今莱州）东宋公社的村民在平整土地时，不慎破坏了一处元代墓葬，共出土两件青花玉壶春瓶。两瓶大小相若，但纹饰略有差异，遗憾的是其中一件口沿有残。他们将其卖与当地采购站，本馆工作人员去该站拣选文物时发现了这两件宝贝，遂带回馆内入库收藏。后经耿宝昌、孙会元先生鉴定，将完好的这件定为国家一级藏品。
清顺治青花花鸟纹筒瓶年代：清质地：瓷尺寸：高21.4，口径4.6，底径6.9，腹围23.7级别：二级
清康熙青花五彩龙凤纹盘年代：清质地：瓷尺寸：高4，口径24.8，底径16.2级别：二级
清乾隆豆青双耳发花公主冠瓶年代：清质地：瓷尺寸：高31.3，口径8.4，底径8.6级别：二级
清道光窑变玫瑰红釉石榴尊年代：清质地：瓷尺寸：高18.5，口径10.5，底径9，腹围45.6级别：二级详情内容：石榴尊始见于明宣德时期。器形似石榴果实，通体由纵向凹曲线分为六瓣，口部外卷，短直颈，溜肩，高鼓腹，下腹内收，圈足。灰白胎，釉色以玫瑰红为主，器内壁和凹曲线处呈天青色，变幻奇异，艳丽璀璨。色彩斑斓的釉面本出于偶然，因不明原理，只知焙烧变化所得，自古称之为“窑变”。圈足内施黄釉，刻三行六字篆书款“大清道光年制”。
清嘉庆松石绿釉穿花龙纹盖罐年代：清质地：瓷尺寸：通高18.2，口径8.2，底径9.7，腹围56.8级别：二级
清雍正仿哥釉石榴尊年代：清质地：瓷尺寸：高30，口径14.4，底径13，腹围64.4级别：二级
清康熙青花人物图象腿瓶年代：清质地：瓷尺寸：高43.7，口径12.5，底径13.3，腹围47.9级别：二级
清雍正仿哥釉石榴尊年代：清质地：瓷尺寸：高34，口径16.8，底径14.4，腹围76.1级别：二级
清光绪粉彩双龙戏珠纹盘年代：清质地：瓷尺寸：高7，口径39.6，底径24级别：二级
清康熙青花开光八仙图花觚年代：清质地：瓷尺寸：高43.9，口径23.5，底径14.6，腹围59.5级别：二级详情内容：广口，长颈，鼓腹，下腹收束，二层台底。自上而下以青花描绘，颈部和腹部各有四开光，开光内各绘一个八仙人物，以锦纹填地。口沿、肩部和圈足沿各绘一周席纹，颈肩连接处绘一周云纹。圈足内绘双栏圈。
清康熙青花五彩妇婴嬉戏图罐年代：清质地：瓷尺寸：高31.1，口径15，底径18，腹围81.5级别：二级
清仿隆庆青花番莲觥年代：清质地：瓷尺寸：高7.8，口径9.6，底径5.3，腹围39级别：二级
清乾隆炉钧釉双瓶耳灯笼瓶年代：清质地：瓷尺寸：高4，口径17，底10级别：二级详情内容：小撇口，圆唇，直颈，圆肩微折，筒腹略鼓，圈足，上腹部两侧各塑一瓶形耳。通体施炉钧釉，圈足内心有篆书模印款“大清乾隆年制”。炉钧釉是仿钧窑紫红斑所作的低温颜色釉。有“素炉钧釉”与“浑炉钧釉”两种。素炉钧釉面呈蓝绿相间的麻点纹，在素坯上底喷翡翠（以氧化铜着色的粉彩颜料），面喷广翠（以氧化钴着色的粉彩颜料）。浑炉钧釉面呈红绿相间的麻点纹（红釉以胶体金着色）。800℃左右烧成。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。灯笼瓶，顾名思义，就是因为形似灯笼而得名。器呈直口，短颈，丰肩，筒腹，圈足。灯笼瓶是雍正时期景德镇官窑创烧，流行于清雍正、乾隆时期。乾隆时期灯笼瓶的制作较多。
清雍正斗彩花卉盘年代：清质地：瓷尺寸：口径22，底径7.5，高9级别：二级
清康熙五彩龙凤纹盘年代：清质地：瓷尺寸：高7.4，口径35.7，底径16级别：二级详情内容：侈口外撇，浅弧腹，大平底。盘的内心和内壁各绘一组双龙双凤，以花叶纹填地，构图饱满紧凑，复杂繁密。圈足内以青花书二行六字楷书款“大清康熙年制”，外饰双栏圈。五彩为明清时期景德镇窑的新品种，经明代发展到清康熙年间达到高峰。此盘即为清康熙五彩器的典型代表。整件作品颜色鲜明妍丽，灵动活泼，光泽透彻明亮，给人以一种明朗感，这便是康熙五彩与后世雍正朝盛行的具有柔软感的粉彩相比，被人称为“硬彩”的原因。它鲜明透彻，线条有力，能耐火，不褪色，不剥落，恒久如新。
明成化斗彩团花碗年代：明质地：瓷尺寸：高7.5，口径15，底径6.5级别：二级
清乾隆黄釉盘年代：清质地：瓷尺寸：高4，口径17，底10级别：二级
明宣德德化窑双兽首耳炉年代：明质地：瓷尺寸：高8，口径11.7，底径10，腹围42级别：二级
清顺治青花三彩人物故事图象腿瓶年代：清质地：瓷尺寸：高45.4，口径12.9，底径12.7，腹围48级别：二级
明青花花鸟纹瓜棱罐年代：明质地：瓷尺寸：高16.4，口径8.9，底径13.3，腹围61级别：二级
明龙泉窑青釉八卦纹三兽足洗年代：明质地：瓷尺寸：高11.8，口径29.8，底径11.9级别：二级
晋青釉网纹双系盘口壶年代：晋质地：瓷尺寸：高17.3，口径9.9，底径8.4，腹围58.2级别：二级
清雍正天蓝釉雕暗花觚年代：清质地：瓷尺寸：高22.7，口径12.2，底径8.9，腹围36级别：二级
清乾隆青花百子图将军罐年代：清质地：瓷尺寸：通高43.1，口径12.8，底径19，腹围83.1级别：二级详情内容：直口，溜肩，鼓腹，下腹内收，台痕足外撇。带盖，盖为子母口，盖上有钮，盖沿较宽。盖上和器身以青花满绘百子游龙图，人物繁多，活泼生动，一派熙熙攘攘的热闹景象。百子图是清乾隆年间瓷器上比较热衷表现的纹饰题材，寓意祈福求祥、歌舞升平，并一直延续至清末。
清道光豆青釉堆粉青花百鸟纹棒槌瓶年代：清质地：瓷尺寸：高47.3，口径12.7，底径14.4，腹围58.3级别：二级
明龙泉窑青釉缠枝菊花纹缸年代：明质地：瓷尺寸：高27.4，口径26，底径20.6，腹围106.5级别：二级
宋定窑白釉瓜棱罐年代：宋质地：瓷尺寸：高7.8，口径9.6，底径5.3，腹围39级别：二级
宋龙泉窑青釉菊瓣纹碗年代：宋质地：瓷尺寸：高7，口径16.5，底径5.4级别：二级
宋耀州窑青釉刻花碗年代：宋质地：瓷尺寸：高5.5，口径13.5，底径4.3级别：二级
宋哥窑双贯耳串带扁瓶年代：宋质地：瓷尺寸：高18.1，口长径5.2，底长径5.3，腹围25级别：二级
明万历五彩盘年代：明质地：瓷尺寸：高4.8，口径29.4，底径20级别：二级
隋青釉四系莲花罐年代：隋质地：瓷尺寸：高24.8，口径12.4，底径11.1，腹围69.5级别：二级
清咸丰豆青釉粉彩描金花虫纹蕉叶盘年代：清质地：瓷尺寸：高7.5，口长27.2，口宽22.2，底长20.2，底宽14.5级别：二级
清雍正青花花蝶纹盘年代：清质地：瓷尺寸：高4.5，口径20.8，底径13.3级别：二级详情内容：直口，斜弧腹，圈足。白釉，青花。口沿内外和圈足绘双圈纹，器内底双栏圈内和器外壁均绘花蝶纹，间以洞石点缀。圈足内绘双栏圈，内有二行六字楷书款“大清雍正年制”。花纹精致秀丽。
清康熙青花十八学士图高颈荸荠瓶年代：清质地：瓷尺寸：高35.4，口径9.1，底径13.4，腹围64级别：二级详情内容：口微撇，细长颈，颈中部起弦，扁腹，圈足。粉白釉，青花。颈部绘指日高升图，腹部绘十八学士图，图中人物或抚琴，或赏画，或奕棋，青花发色明艳，构图繁复，人物生动。唐太宗李世民在长安城设文学馆，邀大行台司勋郎中杜如晦、记室考功郎中房玄龄、太学博士陆德明及孔颖达、王府记室参军事虞世南和姚思廉、蔡允恭、颜相时、于志宁、许敬宗、苏世长、李玄道、薛元敬、薛收、李守素、盖文达、褚亮、苏勗共十八人常讨论政事、典籍，当时称之为“十八学士”。十八学士图一直为后世画家所青睐，后来也成为清代瓷器上经常表现的主题。
清康熙青花五彩开光牡丹纹花觚年代：清质地：瓷尺寸：高39.9，口径18.1，底径12.5，腹围39级别：二级
清嘉庆孔雀蓝釉云龙纹天球瓶年代：清质地：瓷尺寸：高18.9，口径2.9，底径5.7，腹围34.3级别：二级
宋影青釉荷叶口渣斗年代：宋质地：瓷尺寸：高13.2，口径12.6，底径7，腹围38.5级别：二级
明嘉靖青花云鹤捧寿纹盂年代：明质地：瓷尺寸：高8，口径6.6，底径9.9，腹围38.2级别：二级
清康熙青花人物图花觚年代：清质地：瓷尺寸：高38.2，口径20.6，底径16，腹围37.5级别：二级
清光绪胭脂红釉葫芦瓶年代：清质地：瓷尺寸：高26，口径6.6，底径11.6，腹围62级别：二级
清郎窑红釉瓷帽架年代：清质地：瓷尺寸：高26，底径14.5级别：三级
宋青釉刻花缠枝牡丹纹双系执壶年代：宋质地：瓷尺寸：高22，口径9.6，底径8，腹围46.4级别：二级
清乾隆铜彩点蓝兽面纹双象鼻耳尊年代：清质地：瓷尺寸：高45.5，口径21，底径21，腹围109级别：二级
明万历青花百寿纹葫芦瓶年代：明质地：瓷尺寸：高61.5，口径8，底径20.3，腹围98级别：二级详情内容：束腰葫芦形，白釉，青花，器身满绘团寿字为地，上腹有开光，开光内绘缠枝寿字，下腹有大型寿字，寿字中绘以南极老人，近底部绘仰莲纹。
清康熙洒蓝釉笔筒年代：清质地：瓷尺寸：高15.3，口径18.2，底径18.2级别：二级
清乾隆铁锈釉双螭耳尊年代：清质地：瓷尺寸：高35，口长19.5，口宽16.5，底长17，底宽14.5，腹围74.5级别：二级详情内容：体扁，略呈六方形。平折沿，高直颈，圆肩，鼓腹，圈足外撇。颈上有双螭耳，器身有8道竖棱。器外壁施铁锈釉，器内壁和圈足内施白釉。
清同治粉彩描金开光隋唐演义故事图双狮耳大瓶年代：清质地：瓷尺寸：高93.5，口径34.5，底径31，腹围115.4级别：二级
宋影青釉刻花花卉纹斗笠碗年代：宋质地：瓷尺寸：高4.2，口径12.5，底径3.5级别：二级
清乾隆青花缠枝莲纹缸年代：清质地：瓷尺寸：高32.9，口径36.5，底径23，腹围119.2级别：二级
清仿成化款茶叶末釉双象首耳扁瓶年代：清质地：瓷尺寸：高29.1，口长8.8，口宽6.7，底长9.4，底宽7，腹围48.7级别：二级
清乾隆豆青仿石釉塑蟠螭细颈瓶年代：清质地：瓷尺寸：高39.7，口径4.9，底径12.7，腹围67.5级别：二级
清乾隆斗彩暗八仙纹折腰碗年代：清质地：瓷尺寸：高5.2，口径20，底径10.7级别：二级
元钧窑天青釉窑变玫瑰红斑碗年代：元质地：瓷尺寸：高6，口径12.6，底径5.6级别：二级
清康熙五彩描金杨门女将图将军罐年代：清质地：瓷尺寸：高32，口径11.2，底径17，腹围749.2级别：二级
清乾隆青花折枝瓜果纹六方高颈瓶年代：清质地：瓷尺寸：高67，口径18，底径19.5，腹围111.5级别：二级
清康熙青花松鹿纹将军罐年代：清质地：瓷尺寸：高34.7，口径12.7，底径18，腹围80.8级别：二级
元龙泉窑青釉双耳三足炉年代：元质地：瓷尺寸：高13，口径11.6，底径4.5，腹围40级别：二级
清道光粉彩描金红楼梦故事图八角盘年代：清质地：瓷尺寸：高3.5，口径22.6，底径15.5级别：二级
清嘉庆绿釉地粉彩描金缠枝花卉纹纹折沿盘年代：清质地：瓷尺寸：高9，口径38.2，底径19.3级别：二级
清乾隆铜彩点蓝龙纹方觚年代：清质地：瓷尺寸：高14.2，口边长6.5，底边长5.3，腹围13.5级别：二级
明成化白釉暗花二龙戏珠纹碗年代：明质地：瓷尺寸：高8.7，口径14.5，底径7.4级别：二级
清嘉庆青花云龙纹折腰碗年代：清质地：瓷尺寸：高8，口径17.2，底径7.4级别：二级
明永乐景德镇窑青花什锦纹蒜头口绶带耳扁壶年代：明质地：瓷尺寸：口径3，底径7.5，最大腹径19.7，厚9.5，高24.3级别：一级
元钧窑天青釉玫瑰紫斑碗年代：元质地：瓷尺寸：口径21.7，底径6.9，高9级别：一级详情内容：直口微敛，斜腹内收，圈足，底部有旋胚痕，鸡心状乳突，足墙斜削。胎骨厚重，胎色浅黄。釉色以天青色为主，釉色明快润泽，有冰裂纹及鬃眼。碗外壁施釉不到底，有垂珠现象。内壁有一大一小两块玫瑰紫斑，鲜艳而凝重，生动娇润，互相映衬，宛如初秋天边的晚霞，在玫瑰红、深紫和天蓝之间旖旎变幻的绮丽颜色。钧窑为北方民间瓷窑，釉色肥润柔和，变化万千，深受宫廷和民间的喜爱。本馆所藏的这件钧窑碗，原系烟台富商张颜山收藏。张颜山（1862-1941），字忠桂，号继广，祖籍养马岛张家庄。因一战中独家代理德国狮马牌颜料，一跃成为牟平首富。张颜山热心公益，曾资助建立牟平恤养院，还为烟台张裕公司投资，帮助其扩充酒厂。张颜山本人具有一定的鉴赏眼光，家中收藏颇丰，此件钧窑碗为其生前的心爱之物，1958年烟台市博物馆成立时入馆收藏。
北宋越窑青釉带托执壶年代：北宋质地：瓷尺寸：通高19，壶口径4.6，底径8.3，腹围43.5，高15.5；托口径13.3，底径8.7，高2.6级别：一级详情内容：小直口，高颈，口上扣塔式盖，盖有钮。广肩，圆腹，矮圈足，一侧长流微曲，另一侧曲柄扁宽，曲柄高过口部与壶盖紧贴，其上有三道弦纹。壶托圈足，壶底及托底各有六个支烧痕。壶内外通体施青釉，壶盖内涩胎，钻两小孔。
明永乐景德镇窑青花缠枝莲纹梅瓶年代：明质地：瓷尺寸：高25，口径4.6，底径10.1，腹围49.5级别：一级详情内容：唇口，短颈，丰肩，瘦腹。白釉，绘青花主题纹饰为缠枝莲，间以蓼花，肩部绘蔓草边饰，底边以朵莲一周为边饰。青花用苏尼勃钴料，绚丽鲜艳，凝重古雅，富有层次感，浓重处凝聚成结晶斑点。釉色洁白，釉面肥厚平净，细润柔和，胎质细腻，细砂底有光滑温润之感。胎薄体轻，比例合度，曲线优美，构成了永乐青花瓷器的特色。
元龙泉窑青釉划花堆塑公道杯年代：元质地：瓷尺寸：通高9.5；托直径16.2，底径4，高3.7；杯高6.8，口径7.8，底径2.5级别：一级详情内容：撇口，底圈足,杯中央塑一袒胸的老者，称作“公道佬”。杯托呈葵口，浅腹，小圈足，托内塑一鸡笼式杯座。胎体厚重，露胎处泛火石红。釉色青翠，釉质丰润，有玉质感。杯与杯托的外腹部均刻划菊瓣纹，鸡笼式杯座凸印缠枝莲纹。“公道佬”体内有一U形管，管下端通杯底小口。据说古时人们曾用公道杯对付贪酒者，斟酒如超过高度，则会全部漏光。公道杯盛酒最为公道，盛酒时只能浅平，不可过满，否则，杯中之酒便会全部漏掉，一滴不剩。
宋景德镇窑影青釉划花葵口渣斗年代：宋质地：瓷尺寸：口径15.2，底径7.7，腹围44.5，高14.9级别：一级详情内容：葵口外撇，直颈较高，瓜楞鼓腹，圈足外撇。腹部饰双钩花卉纹。白胎，影青釉，底足涩圈。渣斗是盛装肉骨鱼刺的用具。
清乾隆豆青釉刻缠枝牡丹纹琵琶尊年代：质地：瓷尺寸：高37.8，口径21.3，底径14.2，腹围68.5级别：二级
清雍正青花五彩牡丹纹花觚年代：质地：瓷尺寸：高23.8,口径9.1,底径7.2,腹围21.6级别：二级
清乾隆青花缠枝番莲纹赏瓶年代：质地：瓷尺寸：高37.5，口径9.1，底径11.9，腹围73.7级别：二级
清乾隆青花釉里红缠枝莲纹双兽首耳尊年代：质地：瓷尺寸：高31.3，口径12.4，底径12.6，腹围69.2级别：二级
二、铜器
西周兽头鋬四足铜匜年代：西周质地：铜尺寸：通高19.2，通长35.5，通宽16.7，流宽5.9，壁厚0.4级别：二级
西周盘螭纹双耳盘年代：西周质地：铜尺寸：口径39，高13，足径28.5级别：二级
春秋蟠虺纹耳盘年代：春秋质地：铜尺寸：口径38.4，高7，足径22级别：二级
春秋重环纹鼎年代：春秋质地：铜尺寸：口径24.7，高21.7，腹围73级别：二级
春秋窃曲纹三耳扁方壶年代：春秋质地：铜尺寸：高31，腹围60，口长11.6，口宽8.7，底长11.8，底宽7.3级别：二级
战国嵌松石错金银龙纹铜带钩年代：战国质地：铜尺寸：通长21.2，宽2.9级别：二级
战国蟠虺纹铜鼎年代：战国质地：铜尺寸：高25.8，口径20，腹围72.5级别：二级
西周火纹铜鼎年代：西周质地：铜尺寸：高26.8，口径25.2，腹围81级别：二级
春秋交龙纹三环耳扁壶年代：西周质地：铜尺寸：高27.3，口长12，口宽10，底长10，底宽8，腹围57级别：二级
春秋铜甗年代：春秋质地：铜尺寸：高42.4，甑口径33.6，甑腹围93.5，鬲口径16.2，鬲腹围80.5级别：二级
西周重环纹铜鬲年代：西周质地：铜尺寸：高15.6，口径17.2，腹围59.8级别：二级详情内容：炊食器。青铜质地，小卷沿，口沿外侈，浅腹，瘪裆，三袋足，腹部饰一周重环纹，下饰一周凸弦纹。
西周铜甗年代：西周质地：铜尺寸：高41.5，口径32.4，腹围84.3级别：三级
西周铜卣年代：西周质地：铜尺寸：高10.4，口径6.1，底径8，腹围33级别：三级
西周铜鼎年代：西周质地：铜尺寸：通高41，口径38，腹围123级别：三级
汉鎏金飞鹿形铜灯年代：汉质地：铜尺寸：高6.4，长11.5，宽7.2级别：二级详情内容：两只。青铜质地，鹿四蹄趴伏，伸颈前望，鹿的背部为灯盘，盘上有两飞翼。通体鎏金。
春秋夔龙纹铜鼎年代：春秋质地：铜尺寸：高26.2，口径29.4，腹围87级别：二级
春秋兽头鋬铜瓠壶年代：春秋质地：铜尺寸：高26.7，流径2，口径6.5，底径6.5，腹围35级别：二级详情内容：容酒器。青铜质地，形似瓠，而颈曲一侧，平底。肩腹部有一长鋬，鋬两端有活节，且装饰浮雕兽头。口上有盖，盖上有冲天流。通体素面无纹饰。
春秋编织纹铜壶年代：春秋质地：铜尺寸：高34.7，口径13.2，底径14.5，腹围93.5级别：二级详情内容：1969年11月，烟台市上夼村（今四眼桥街）在挖防空洞工程中发现一座周代古墓，出土了9件铜器，其中一件铜壶极具地方特色。铜壶高34.5厘米，口径13厘米。喇叭口，细长颈，又大又鼓的球形腹，平底，底部内凹，肩上有双环耳。颈部和肩部各饰一道凸棱，肩部和腹部装饰着细密的竖条纹，条纹之上又加上“之”字形和横直的宽带。如果单看这种像是竹器编织的纹饰和细颈大肚的器形，简直就是一只渔家使用的鱼篓！贵族使用的铜器会仿照民间惯用的竹篓？这真是一件令人匪夷所思的事情，就连一些著名的青铜器专家看过这件铜壶都连连称奇，指为全国罕见。这座墓里与铜壶同出的还有一件铜鱼钩，长达12厘米。这样大的鱼钩应该是钓大鱼的家伙吧。真的鱼钩和像鱼篓的铜壶作为主人最亲密的随葬品放在同一座墓里，可见葬埋在这里的贵族老爷与大海有极深的情愫。出土文物资料证明，这是一位己国贵族。他生活的国度，正是美丽富饶的烟台海滨——这座墓葬到芝罘湾在今天也只有1公里。
春秋夔纹兽首鋬四足铜匜年代：春秋质地：铜尺寸：高16，长29，宽13.6级别：二级详情内容：水器。青铜质地，有流，兽首鋬，四兽足。口沿下饰一圈夔纹，鋬上饰鳞纹。
清错金银兽年代：清质地：铜尺寸：高8.5，长8，宽6级别：三级
西周凤鸟纹贯耳带盖铜壶年代：西周质地：铜尺寸：通高45.7，口径8.8，底径12.1，腹围48.2级别：二级详情内容：容酒器。青铜质地，带盖，长颈，腹微鼓，器如圆筒，两侧有贯耳，圈足外侈，盖和圈足两侧各有一穿。盖为喇叭形捉手，子口略长，饰凤鸟纹。壶两贯耳之间及圈足亦均饰凤鸟纹。为西周中期前段器。
春秋重环纹铜鼎年代：春秋质地：铜尺寸：高32，口径31.2，腹围96.2级别：二级
西周云雷纹铜鼎年代：西周质地：铜尺寸：高11.1，口径12，腹围38.5级别：二级
西周兽面纹铜甗年代：西周质地：铜尺寸：高40.9，口径27.6，甑腹围65，鬲腹围64.5级别：二级详情内容：青铜质地，甑、鬲合体。甑口沿外侈，直腹，双立耳。鬲分裆，三袋足，足跟呈柱状。内有篦，通过篦钩与甑连接，篦上有五个十字形篦孔。甑上腹部饰云雷纹与兽面纹。鬲袋足饰兽面纹。
西周夔龙纹提梁卣年代：西周质地：铜尺寸：通高17.9，口长12.4，口宽8.3，底长15.4，底宽11.1，腹围47.5级别：二级
西周夔龙纹铜鼎年代：西周质地：铜尺寸：高20.5，口径18.4，腹围57.5级别：二级
西周兽面纹铜尊年代：西周质地：铜尺寸：高18，口径17.2，底径11.7，腹围39.2级别：二级
西周蟠龙纹铜罍年代：西周质地：铜尺寸：高25.8，口径16.3，底径13.5，腹围95.3级别：二级
西周云雷纹铜甬钟年代：西周质地：铜尺寸：1高34.2，宽17，厚14.8；2高26.2，宽15，厚12.7级别：二级
汉敦式铜灯年代：汉质地：铜尺寸：通高14.7，直径15.2，腹围50.5；灯盏高8.7，灯盏直径12.8，底座径6.3级别：二级
东汉四耳铜鼓年代：东汉质地：铜尺寸：高27.5，直径46.7，底径46.5，腹围149.5级别：二级
西周四足鬲年代：西周质地：铜尺寸：高26，口长24.6，口宽17.3，腹围96级别：二级
春秋己华父弦纹鼎年代：春秋质地：铜尺寸：口径29，腹围83.5，通高27.5级别：一级
战国菱纹铜豆年代：战国质地：铜尺寸：高26.5，口径17.3，足径11.2级别：二级
春秋□侯重环纹鼎年代：春秋质地：铜尺寸：口径24.3，腹围69.5，高20级别：一级
春秋己侯弦纹三足鬲年代：春秋质地：铜尺寸：口径14.1，腹围43，高10.4级别：一级详情内容：炊食器。连裆鬲，宽折沿，鼓腹，浅袋状柱足，瘪裆，底部有三角形范痕，三足上部及腹部起扉棱。青铜材质，胎体厚重。腹部饰凸弦纹二周。口沿上铸有一行铭文,起首“己侯”二字清晰，中段文字模糊，文尾“子子孙孙永宝用”可识。
西周齐中夔纹三足簋年代：西周质地：铜尺寸：口径18.5，高19.7级别：一级
三、漆器
明漆座屏年代：明质地：纸尺寸：通高27.7，底座长15.3，底座宽9.2，屏长22.2，屏宽12.5，屏厚0.44级别：二级
清乾隆桃形雕漆人物盒年代：清质地：木尺寸：高14.5，口长27，口宽26.8，底长19.4，底宽19.2级别：二级
四、玉石器、宝石
清青金石锦地寿字纹挂瓶年代：清质地：宝玉石尺寸：高14，宽7，厚2.5级别：三级
明减地高浮雕双龙纹长方形玉饰板年代：明质地：宝玉石尺寸：无级别：三级
清乾隆青玉杯年代：清质地：宝玉石尺寸：高6.4，口径6.7，底径3.1，腹围20.5级别：二级
西周弦纹白玉琮年代：西周质地：宝玉石尺寸：高8.1，边长12.6，内径9.8级别：二级
清镂雕花叶白玉杯年代：清质地：宝玉石尺寸：高6.6，长17.7，宽13.1级别：二级
清梅竹牡丹双耳白玉扁瓶年代：清质地：宝玉石尺寸：1瓶通高28.4，口长7.7，口宽4.1，底长8.6，底宽3.1，腹围30；2瓶通高28.2，口长7级别：三级
明玉山子年代：明质地：宝玉石尺寸：无级别：三级
清圆雕象形玉摆件年代：清质地：宝玉石尺寸：无级别：三级
宋浮雕兽面纹玉璧年代：宋质地：宝玉石尺寸：直径12.5级别：三级
南北朝浮雕螭虎纹玉剑彘年代：南北朝质地：宝玉石尺寸：无级别：三级
明透雕三螭耳玉杯年代：明质地：宝玉石尺寸：口径7.5，底径4.8级别：三级
清素面匜形玉杯年代：清质地：宝玉石尺寸：无级别：三级
明镂雕螭虎龙首玉带钩年代：明质地：宝玉石尺寸：无级别：三级
清透雕蟠螭纹青白玉带扣年代：清质地：宝玉石尺寸：母扣长5.8，宽4，厚2.3；子扣长6.3，宽4，厚2.3级别：三级
春秋兽面纹青玉佩年代：春秋质地：宝玉石尺寸：长6.5，宽7.6，厚0.3级别：三级详情内容：青玉，泛黄。兽头形，有耳，圆目。目耳鼻饰线纹，以蟠虺纹作地，工艺精湛。
清浅浮雕瓜蝶连绵长方形玉佩年代：清质地：宝玉石尺寸：长8，宽5级别：三级
西周碧玉环年代：西周质地：宝玉石尺寸：直径14.1，内孔径5.2级别：二级
清减地浅浮雕蕉叶饕餮纹玉香炉年代：清质地：宝玉石尺寸：高15，口5.4级别：三级
西周碧玉璧年代：西周质地：宝玉石尺寸：直径20.2，孔径5.1，厚1.4级别：二级
清圆雕佛手灵芝玛瑙花插年代：清质地：宝玉石尺寸：高20.5级别：三级
西周青玉琮年代：西周质地：宝玉石尺寸：高10.5，口径7.1，底径7.1，腹围27级别：二级详情内容：青玉，有沁，有绺，带赭色皮壳。器身外方内圆。中空筒形。通体素面无纹饰。
清浮雕猴子偷桃玉摆件年代：清质地：宝玉石尺寸：高4.5，宽10级别：三级
清桃芝碧玉如意年代：清质地：宝玉石尺寸：长36.3，最宽处8级别：二级
清龙首白玉刀年代：清质地：宝玉石尺寸：长16，宽4.6，厚0.8级别：二级
明双螭青玉璧年代：明质地：宝玉石尺寸：直径9.2，孔径2.2，厚1.9级别：二级
元镂雕云龙青玉炉顶年代：元质地：宝玉石尺寸：高9.5，长7.2，宽5.5级别：二级
明立雕青玉童子牧牛年代：明质地：宝玉石尺寸：高10.6，长13，宽5.7级别：二级
清鹿鹤松寿青玉山子年代：清质地：宝玉石尺寸：长14.9，宽4.3，高11.6级别：二级
清透雕双螭白玉佩年代：清质地：宝玉石尺寸：长10.3，宽6.8，厚0.8级别：二级
清乾隆镂雕蟠螭白玉佩年代：清质地：宝玉石尺寸：长6，宽5.4，厚1.6级别：二级
明透雕螭龙白玉觥年代：明质地：宝玉石尺寸：高10.9，宽7.3，厚4.2级别：二级详情内容：我们常说“觥筹交错”的觥，就是指这种器物。觥是流行于商晚期至西周早期的青铜盛酒器，经过数千年的演变，逐渐以玉质的仿古觥最为常见。这件玉觥为明代制作，口部盘绕着两只螭龙，另有一只张口衔底，构思巧妙，雕工精细。
清透雕缠枝茶花青白玉杯年代：清质地：宝玉石尺寸：长12.7，宽8.2，高4级别：二级
清镂雕松梅灵芝青玉花插年代：清质地：宝玉石尺寸：高16.5，底长6.5，底宽5.8级别：二级详情内容：青玉质地，有较多绺。通体雕一松干，中空，为花插。依附器身镂雕松枝、梅花、灵芝等物。
明乳丁纹双耳青白玉杯年代：明质地：宝玉石尺寸：通长9.5，通高4.2，口径5.7，底径3.4级别：二级
元镂雕云龙纹白玉炉顶年代：元质地：宝玉石尺寸：高7，长5.5，宽4.8级别：二级
清丹凤朝阳白玉摆件年代：清质地：宝玉石尺寸：长8.9，宽4，高5.9级别：二级
清青玉松亭小景山子年代：清质地：宝玉石尺寸：长7.6，宽3.1，高4.6级别：二级
清乾隆御题白玉熊年代：清质地：宝玉石尺寸：高5.2，宽6.6，厚2.8级别：二级详情内容：白玉质地，玉质温润，所雕小熊憨态可掬，刀法流畅简洁，背面阴刻蝇头小楷乾隆御题五言律诗。
清乾隆雕蟠龙御题玉瓶年代：清质地：宝玉石尺寸：高34.4，口最大径6.3，底最大径9.8，腹围44.5级别：一级详情内容：青白仔玉，背部有赭黄色皮壳一道。直口方唇，长颈，瓶腹扁圆，高圈足。颈部透雕一蟠龙，龙爪前伸，护持宝珠，取“骊龙护珠”典故。腹部阴刻乾隆帝御题楷书七言绝句一首:“捞取和阗盈尺姿，他山石错玉人为。一珠径寸骊龙护，守口如瓶意寓兹。”款书“乾隆御题”。阴刻图章印文“德充符”。底刻“大清乾隆年制”楷书款。玉质温润，刀工圆熟，造型生动，寓意深刻，深得乾隆喜爱。此瓶流传经历曲折，令人喟叹。玉瓶原为宫廷之物，故宫档案中有著录，列为流失文物第九十五号。二十世纪初，牟平县东关杨鉴堂在海参崴经商，从参加过八国联军侵华的一名沙俄士兵手中购得。后带回家乡，历经艰险，躲过日寇追索，一直妥为珍藏。1972年7月，其子杨景韩经牟平县侨联捐给烟台市博物馆。
五、珐琅器
清乾隆金胎画珐琅双耳杯年代：清质地：金尺寸：高6.7，口径7.1，底径3.8级别：二级详情内容：此杯以黄金为胎，外以珐琅釉描绘，图案布局工整，用笔细致，奢侈昂贵。杯底署“乾隆年制”款，是乾隆皇帝的御用之物。
清铜胎掐丝珐琅葫芦纹葫芦瓶年代：清质地：铜尺寸：高19.5，宽9.5，厚5.3级别：三级
清铜胎掐丝珐琅窃曲纹四角盒年代：清质地：铜尺寸：长6.9×6.9，高6.3级别：三级
清铜胎掐丝珐琅花卉纹圆盒年代：清质地：铜尺寸：口径13，底径7.7，高11级别：三级
明铜胎掐丝珐琅三足炉年代：明质地：铜尺寸：高7.9，口径13.7，底径9级别：二级
清乾隆铜胎掐丝珐琅五彩三友图花觚年代：清质地：铜尺寸：高43.7，口径20.3，底径10，腹围51.7级别：三级
清乾隆铜胎掐丝珐琅鎏金蝉纹香薰炉年代：清质地：铜尺寸：通高21.2，炉直径14.6，铲长23.8级别：三级
清乾隆铜胎掐丝珐琅鎏金缠枝牡丹纹炉年代：清质地：铜尺寸：高10.3，口径6.8，腹围26级别：三级
清铜胎掐丝珐琅爵年代：清质地：铜尺寸：高13.1，口长10.8，口宽5.3，腹围14级别：三级
清乾隆铜胎掐丝珐琅缠枝牡丹纹石榴瓶年代：清质地：铜尺寸：高10，口长5.4，底径3.8，腹围19.8级别：二级
清乾隆铜胎掐丝珐琅缠枝牡丹纹双兽首耳狮钮炉年代：清质地：铜尺寸：通高15.5，口径7.6，腹围32.5级别：二级
清铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹狮钮方炉年代：清质地：铜尺寸：通高53.5，口长16.7，口宽13，底长17.5，底宽13，腹围83.6级别：三级
清铜胎掐丝珐琅花卉纹方觚年代：质地：铜尺寸：口径20，高44.5，底径15级别：三级
六、竹木雕
清红木根雕老人摆件年代：清质地：木尺寸：高19，长27，宽14级别：三级详情内容：此坐像取天然树根随形圆雕而成，老人慈眉善目，面露笑意，憨态可掬。以材质凹凸雕作人物衣袖，又巧妙利用木根自身的曲度做成老人自然坐态。整件作品工艺精湛，人物比例合宜。
明竹根雕蟾蜍年代：明质地：竹尺寸：高13.3，长20.1，宽16级别：三级详情内：此作用竹根圆雕而成，蟾蜍凸睛阔口，腮边气囊，颌下褶皱，踞地而坐，昂首正欲起立之势。整件作品雕刻夸张而又传神，显示了明代竹刻大气随意、自然生动的技艺风格。
明竹雕卧狮年代：明质地：纸尺寸：高10.5，长21，宽12级别：二级
清木雕盖炉年代：清质地：木尺寸：通高13.4，口径12，腹围36级别：二级
清乾隆竹根雕牧童水牛年代：清质地：纸尺寸：高20.6，长16.2，宽9.7级别：二级
七、文具
明浮雕庭台人物竹根笔筒年代：明质地：纸尺寸：高18.2，口径16.7，底径14，腹围49级别：二级
明雕虫玉兰花形石砚年代：明质地：石尺寸：无级别：三级
清澄泥蟾形砚年代：清质地：陶尺寸：无级别：三级
清端石雕太师少师拐子龙纹长方形砚年代：清质地：石尺寸：无级别：三级
清端石荷叶螃蟹图随形砚年代：清质地：石尺寸：无级别：三级
清康熙青花山水图笔筒年代：清质地：瓷尺寸：高14.7，口径18.1，底径18级别：二级
清紫檀笔筒年代：清质地：木尺寸：高17.5，口径17.5，底径16.9，腹围54.5级别：三级
明山水人物图象牙笔筒年代：明质地：骨角牙尺寸：高13.4，口径10.2，底径10.2，腹围31级别：二级
明竹雕松枝笔筒年代：明质地：竹尺寸：高10，直径8级别：三级
清青玉辟邪水丞年代：清质地：宝玉石尺寸：长11.1，宽6.3，高5.5级别：二级
八、雕塑、造像
清铜鎏金马年代：清质地：铜尺寸：长14，高13级别：三级
唐三彩女陶俑年代：唐质地：陶尺寸：通高39，长35.7，宽9.4级别：二级
明鎏金阿閦佛铜造像年代：明质地：铜尺寸：高20.9，宽15.3，厚11.5级别：二级
清牙雕群象年代：清质地：骨角牙尺寸：通高11.7；牙雕长24.3，宽5.7；座长27.3，宽4.1级别：二级
北魏嵌山石菩萨铜造像年代：北魏质地：铜尺寸：通高12.8，通宽8.2，通厚6.8级别：二级
清乾隆雕象牙菩萨年代：清质地：骨角牙尺寸：通高12.9，长6.4，宽4.8级别：二级
明嵌金银铜象年代：明质地：铜，金，银尺寸：长13，高8级别：三级
清铜观音年代：清质地：铜尺寸：高32，底长20，底宽15.3级别：三级
九、陶器
唐三彩坛年代：唐质地：陶尺寸：高6.5，口径4.1，底径3，腹围31.5级别：二级
十、牙骨角器
明犀牛角杯年代：明质地：骨角牙尺寸：高9.5，口径13.5，底径4.5级别：三级详情内容：此杯以犀角雕成，杯身及口上浮雕螭纹，蜿蜒攀爬，姿态生动。杯耳则以一螭衔杯口，身体屈曲，尾部镂雕为耳，可谓点晴。共九螭形态各异，无一雷同，自然有趣。杯的整体设计富于动感而又传神，显示了较高的角雕水平。
清犀牛角杯年代：清质地：骨角牙尺寸：高9.3，口径13.8，底径3.8级别：三级
清象牙女俑年代：清质地：骨角牙尺寸：高36，长7.7，宽6.4级别：三级
清象牙深浮雕周瑜打黄盖摆件年代：清质地：骨角牙尺寸：高3，长26.7，宽8.5级别：三级
明镂雕渔家乐犀牛角杯年代：明质地：骨角牙尺寸：高8.8，口径15，宽8，底径3.7*5.5级别：三级
清宗之款象牙圆雕渔翁年代：清质地：骨角牙尺寸：高17.5，长8宽6.5级别：三级
清象牙雕韩湘子摆件年代：清质地：骨角牙尺寸：高22.7，直径4级别：三级详情内容：此作以象牙圆雕八仙之韩湘子，韩湘子身着长衫，翩然而立。发髻高挽，侧首而视，双唇轻抿，面微露傲然神情。双手抚弄长笛，长袖飘逸，一幅遗世而立之态，颇具仙风道骨之姿。人物比例合宜，线条流畅，头发、眉眼等部分染色准确，使形象更为逼真生动。
十一、绘画
清王三锡峰岚竞翠图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵109，横45.2；画裱纵243，横61.5级别：二级详情内容：画面布局高远，山峦叠翠，泉流萦绕，林木丰茂，屋宇隐然。山水得王昱法，运笔苍中带秀，亦别具雅韵。画面变化丰富，有着生活气息和真实感受。从摹古中脱出，形成自己特色，笔墨苍涩松秀，意象清雅。款识：峰岚竞翠，竹岭七十五叟太原王三锡。钤印：王三锡印（白文），怀邦（朱文）。
清袁桐梅花图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵83.2，横42.6；画裱纵229.2，横56.5级别：二级详情内容：画题：“拟王元章梅花幅并书原诗”。画中录长诗一首。款识：“道光丁酉十有一月呵冻作于都门金石寿金室，琴甫袁桐”。钤印：桐印（白文）、金石书画臣能为（朱文）。书法布局森密，点画沉着，结体舒朗，笔姿灵秀而显沉静。此作虽题学王元章法，而笔法、气韵与王冕大相径庭，皆以己意为之。梅花老干斜出，密枝繁蕊，气息苍古，静穆深沉，与金农略似。枝干笔墨苍厚，淡墨勾皴，浓墨点苔，沉郁静雅，树枝虬曲掩映，势缓而笔重。淡墨细笔勾花点蕊，填白色，冰清玉洁，聚散得法。作者善书篆隶，雅好金石，把这种浓厚的高古气息融于绘画之中，不求俏拔挺秀之姿，而富苍然浑朴之韵。
清钱杜松下传道图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵105.5，横32.5；画裱纵231.7，横46.1级别：二级详情内容：画中古松参天，挺秀劲拔，老柏森郁，奇姿虬曲，亭亭如盖，遮云蔽日。奇石斜倚，石台之上高人对坐，传经说法。石下流水潺潺，碧草茵茵。钱杜山水深得文征明之法，线条稳健，笔墨静逸。松柏枝干，松涩含蓄，柏叶密集，纯以细点为之，疏密浓淡，不温不火，厚而透亮，繁而不腻。山石皴法，虚淡而充实，苔点浓密，尽显生气。人物以高古游丝描，古雅舒畅。水波纹细柔婉转，舒卷自如。设色淡雅，用小青绿加浅降，和谐自然。画风文雅凝重，沉静高古，尽显文人风骨。款识：种玉餐芝术不传，金丹下手更茫然，陶公妙诀吾曾受，但听松风自得仙。庚寅季秋摹文待诏意叔美钱杜。钤印：钱叔美（朱文）。
清姜葆元松鹤图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵180，横94；画裱纵278.8，横113级别：三级详情内容：松与鹤在古代皆是吉祥长寿之物，寓意松鹤延年。画面苍松荫郁，挺拔之感似昂首于天外，松下双鹤，一抬头望天，一俯首凝视，形态极为生动。作者以淡墨勾出鹤的身形羽翅，略加晕染，生动自然；重墨写出翅间黑羽和颈部，轻松明快；腿足以中墨写出，加重墨点出结构，挺劲有力；头、眼部分重点刻画，生动传神。以粗线勾皴一体表现树干，细线勾松针，淡墨渲染，古意盎然。以浅淡的墨色表现出坡石沟壑，山涧流泉，营造出清雅祥和的意境。落款：“己亥桂秋葆元写于金陵客次。”钤印：姜葆元印（白文）、若天（朱文）。
清张熊白荷红蜓图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵130.6，横31.1；画裱纵266，横47级别：二级详情内容：此画荷叶用没骨法，施以淡墨厚积，渍墨形成变化，分出浓淡正反。荷花线条灵动，染色以白粉由瓣头渐入而成。芦草浅淡用墨，自然清疏。整幅画取荷塘一角，白荷盛开，上方盛开的白荷与下方静待开放的嫩蕊相映成趣，塘水清澈，水草飘动，一只飞入的蜻蜓给画面增添了许多趣味，呈现出荷塘一派生机蓬勃的景象。画面题句：“白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风。”（陆放翁句）款识：“鸳鸯湖外史张熊。”钤印：张熊之印（朱白文结合）。
清任颐蜀葵鸡石图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵136.3，横63.7；画裱纵281.5，横83.3级别：二级详情内容：此作品注重写生，吸收水彩画的用水特长，勾勒、点簇、泼墨交替使用，远处山石挺拔硬朗，勾皴并用，点染灵活。旁边几株蜀葵鲜艳明丽，没骨画叶，勾勒为花，生机盎然。近处几只小鸡，水墨生动，生灵活现，趣味十足。款识：少文仁二兄大人雅正，光绪庚寅二月春分前五日山阴任颐。钤印：任伯年（白文），颐印（白文）。
清蒲华墨梅图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵138.9，横68.6；画裱纵285.7，横82.1级别：三级详情内容：画中老梅倚石而斜生，粗枝蘩蕊，布满画面，表现出顽强的生命力。虬曲的树干，以书法笔意的写出，墨色淡雅湿润，转折布势又具生拙趣味；花蕊则圈花点蕊，千姿百态，清冷出尘，体现了孤傲出群的意韵；山石简笔勾勒，大片湿墨铺出体量感，痛快淋漓。画面长题苏轼诗《再和潜师》，行草书笔墨蕴藉，粗头乱服，线条变化丰富，极具个性。款识：“甲辰秋月写东坡先生诗意于种竹山房，胥山野史蒲华。”钤印：作英（白文）、蒲华诗书画印（白文）。
吴昌硕梅石图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵132.8，横67.5；画裱纵274，横85.8级别：二级详情内容：此图为吴昌硕七十一岁所作，行书题诗:“铁如意击珊瑚毁，东风吹作梅花蕊。艳福茅檐共谁享，匹以盘敦尊罍簋。苦铁道人梅知己，对花写照是长技。霞高势逐蛟虬舞，本大力驱山石徙。昨踏青楼饮眇倡，窃得燕支尽调水。燕支水酿江南春，那容坐上枫生根。”款识：“甲寅夏五月，吴昌硕时年七十一。”钤印:俊卿大利（白文）、昌硕（白文）。画面左边又落一款：“渔人误认桃源路,日踏残霞逐乱云。又录杭堇浦徵君句，老缶。”钤印：缶翁（白文）。其书法强调骨力，追求苍茫古厚、朴拙雄强的内美。吴昌硕写梅花，传世作品众多，是吴昌硕最为代表性的题材。与早年的秀逸峭拔不同，晚年更显苍浑凝厚，吴昌硕画梅，常常画石。他说：“石得梅而益奇，梅得石而愈清。”此幅以浓墨写梅，淡墨画石，花瓣勾勒着红色，清艳朴厚。梅花枝干的长线都是中锋用笔，沉着厚重、力透纸背。勾梅花的细线条也是中锋圆笔，强调单纯与统一，如果剥离梅花枝干的具体形象，这些笔线与石鼓文的书写是相通的，是以书入画的代表。
齐白石大富贵亦寿考图轴年代：近代质地：纸尺寸：画心纵134.2，横44.5；画裱纵249.6，横60.5级别：二级详情内容：此幅《大富贵亦寿考》图，石上一双绶带鸟，一只瞪目张嘴，稚趣盎然，另一只低头凝视，憨态可掬。长长的冠翎与尾羽交错自然，不必四目交汇，自有灵犀相通之感。下端的牡丹以红花墨叶画法为之，用胭脂红彩泼写出盛放的牡丹，颜色的深浅浓淡表现花瓣的阴阳、向背以及距花蕊的远近；以水墨的浓淡晕写或勾画枝叶的肥瘦、强弱、曲直和起伏。花间飞过一只蜻蜓，以工笔法为之，及其精细生动，给画面增添了不少情趣。以浓淡水墨写出独秀的一峰山石，其笔淋漓，其势危高，成为连接上下两重意象的纽带。绶带鸟因其谐音“寿”而寓意长寿，牡丹则自古即被视为富贵的象征。两者入画，寓意'富贵长寿'。画面篆书题字：“大富贵亦寿考。”款识:“竹铭先生清正，八十八岁白石老人齐璜并篆六字。”钤印：吾年八十八（朱文）、白石（朱文）。
俞剑华水碧山高图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵234.9，横117；画裱纵346.1，横135级别：二级
俞剑华松岩飞瀑图横轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵101.5，横33.3；画裱纵198，横49.3级别：二级
齐白石凤仙图轴年代：近代质地：纸尺寸：残级别：二级
王武喜上梅梢图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵127.9，横57.6；画裱纵272.2，横73.2级别：二级
刘海粟红蓼青蛙图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵131.6，横33；画裱纵218.5，横45.5级别：二级
张槃秋蝉疏桐图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵132.9，横68；画裱纵272.3，横83级别：二级
俞礼秋菊鸟雀图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵132.9，横68；画裱纵272.3，横83级别：二级
倪田访梅图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵137.8，横68.2；画裱纵267.5，横91.7级别：二级
松年花鸟四条屏年代：清质地：纸尺寸：画芯纵148,横40级别：三级
甘士调指画鹰石图轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵139.2，横49.3级别：三级
朱偁荷塘鸭燕图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵151,横82.2级别：三级
刘大同疏梅图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵129,横51.7级别：三级
廖企周指画花卉横轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵33.7，横152.6级别：三级
吴锡堂仕女旭晨书法合璧图轴年代：清质地：纸绢尺寸：画芯纵18.5，横43；画芯纵84.5，横43级别：三级
王时敏山水图轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵106.3，横48.8级别：三级
无款山水楼阁图轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵100.1，横62.1级别：三级
甘士调指画花鸟图轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵86.7，横34.1级别：三级
李承喆指画鸡横轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵47.2，横94.5级别：三级
孙奇峰富贵神仙王友石题合璧镜心年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵128.7，横33级别：三级
王云鞍马人物图轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵91.5，横50级别：一般
孙克弘款人物图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵69.3，横34.2级别：一般
石樵墨兰图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵130，横32级别：一般
王森长吉祥图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵32，横75级别：一般
陈其煃花卉图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵128，横32级别：一般
陶景海花鸟图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵124，横32.1级别：一般
王心竟山水图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵136，横33级别：一般
仿王振鹏款人物图轴年代：清质地：绢尺寸：画芯纵159，横82级别：一般
赵钟秀山水、香海散人书法合璧图轴年代：清质地：纸尺寸：画芯纵27.2，横96.5；画芯纵33.5，横96.3级别：一般
温荷光山水图轴年代：近代质地：纸尺寸：画芯纵92，横52级别：一般
明林良雪景双雁图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵194，横118.4；装裱后纵321.6，横141.3级别：一级详情内容：此画为林良的精品之作，画中断崖倒悬，古木萧瑟，芦草伏地，雪厚天寒。一雁引颈静视冰面，似为踯躅疑惑之状，一雁曲颈回身，啄食芦叶。一静一动，颇具匠心。画中大雁造型准确，笔墨细腻，头、眼、羽、翅皆精妙传神。而补景反差极大，笔墨粗爽肆意，灵活飞动，劲拔奇峭。左上角落“林良”款，钤印：“以善图书”，书法硬劲利落。画雁之法虽取宋代院体，而独以水墨为之，淡施赭色，极具创新意识。山石树木之法师南宋马、夏一派，与浙派同趣，笔法峭劲险绝，极具表现力，功力可见一斑。林良虽出身宫廷院派，而风格潇散，“多状江湖所有，汀花野竹，水鸟渊鱼”的野逸画风。其醉心水墨、工写结合，在明代院派中独树一帜。他的水墨花鸟画对明清文人画有很大的启迪和借鉴作用，意义深远。
明朱端寿山福海图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵76.5，横113；装裱后纵237.5，横116级别：一级详情内容：画面近景为一株古色苍然的仙桃树，树上有桃实八颗，树下点缀灵芝数茎。中景画沧海洪波，气势非凡。远方云气迷蒙，岭岫似鞍，其中一峰如有万仞，陡直如笔，当空红日如轮。作品气场浩大，笔法雄阔苍劲，设色雅致而不艳丽，属明代较典型的院体风格。朱端传世作品极少，尤为珍重。款识：一樵朱端，钤印：克正（朱文）、辛酉征士（白文）、御赐一樵图书（朱文）。
明唐寅灌木丛篁图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵116,，横115.5；装裱后纵263.5，横132.5级别：一级详情内容：灌木丛篁图以丰富的笔墨描绘岁暮冬节的萧寂野色，画中层次深远，平中见奇，静中有动。笔墨精到，既有北派山水的峻拔气势，又具文人画秀润空灵的韵致。取景更是别具一格，既非传统的全景构图，也非边角的局部取景，而是采取山水画与花鸟画相结合的方式，以特写的形式用山水画的技法表现灌木竹石，很有特色。画中题句：“灌木寒气集，丛篁静色深。冰霜岁历暮，方昭君子心。射干蔽豫章，慨惜自古今。嶰谷失黄钟，大雅无正音。为子酌大斗，为我调鸣琴。仰偃草木间，世道随浮沉。”落款：“苏台唐寅画并题。”钤印：“唐伯虎”（朱文）、“南京解元”（朱文）、“梦墨亭”（朱文）。
明无款芦雁图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵141.5，横71.5；画裱纵256.5，横87.3级别：三级详情内容：画面绘四只大雁栖息在水岸草坡之上，多作休憩之态，或有引颈远望者，神态警惕，或有低头觅食者，安闲自在。芦荻萧瑟，残荷依稀，蓼花将枯，蒲草萎地。夜风骤来，惊起草间鹡鸰、翠鸟，或惊恐不安，或慌乱飞去。作品以水墨表现为主，局部浅淡设色。线条自然流畅，变化丰富，把入秋植物的干涩、破败之感表现的淋漓尽致。大雁、小鸟造型生动、准确，刻画精细，分染到位。画面整体的变化节奏显得丰富而和谐，是画家匠心之所在。绘画风格颇受宋代院画影响，表现出明代院体绘画的风格特点。无款识印章。
明无款杜牧<山行>诗意图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵170.4，横87.9；装裱后纵343，横98.2级别：一级详情内容：此图是以杜牧诗作《山行》为灵感而创作的，无作者款识、印章。通过描写和赞美深秋山林的美景，进而咏物言志，表达诗人内在精神世界的流露，志趣的寄托。图中峰峦隐匿，时值入秋，草木丰茂，流水蜿蜒，一群行旅者在傍水处的平缓坡地上休憩。一白衣老者神轻气闲，身侧两名童子表情严肃，其一身负古琴，静立侧旁，着装朴素。远处有两侍从立在车旁，整装待发。整幅画面布局巧妙，结构严谨，在雄劲中透出疏秀之感，富有文人画的清雅和内藴。其笔法严谨、雄浑、风骨奇峭的风格追溯南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。为明代院体风格，又与仇英有几分相近。虽无落款，却是极为上乘之作。
明无款秋鹰图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵160，横92.7；画裱纵281.6，横115.8级别：二级详情内容：画中一只雄鹰伫立苍石峭壁之上，羽耸颈探，英姿飒爽，似欲腾空飞去。另一只伫立于苍老树干之上，转头后望，有顾盼之情。画中的树干虬曲老辣，墨淡而干涩，树枝线条疏放，枯叶点染潇洒。山石用大斧劈皴，肆意纵横，随体积转折而有变化。岩下菊花笔墨相对柔和，淡雅静逸，冲淡了画面的紧张气氛。雄鹰除嘴、眼、腿足以线条勾勒外，其余皆没骨法绘出，不同于清代文人写意画以表现笔墨情趣为主，此没骨画法重在表现鹰的体量感和羽毛的质感，偏于写实，表现出鹰的雄健。此画风格近似明代院派画家林良一路，无款识印章。
明蒋嵩踏雪寻梅图轴年代：明质地：纸尺寸：画心纵152.6，横47.5；装裱后纵265.6，横70.5级别：一级详情内容：蒋嵩继承和发扬了吴伟的浙派山水，他吸收宋元的笔墨技法，把笔墨的形式美感凸显出来，将放纵的笔墨准确娴熟地与造型结合的相得益彰，尽情发挥自我个性，找到了自身在浙派中的定位。此踏雪寻梅图景致深远，坡石上古木苍然，枝叶凋零，尽显骨力之美。江上封冰，冷寂疏淡，薄雾中远峰高耸，岩崖峭拔，苍山覆雪，素裹银装。一高士头戴风帽，杖黎而行，童子随其后，手捧梅枝，寻梅而归，勾画出古代文人生活情趣的一个缩影。作品表现冬季山林的清冷寂静，映衬出高士淡泊清幽的情怀。其笔墨劲健洒脱，点画松灵，畅快淋漓，颇为尽兴。看似不经意而随手为之，实则结构严谨，笔散而韵奇。不难看出其受吴伟的影响，笔墨有南宋院体的遗韵。其笔法不追求文人画的圆润含蓄，颇具野逸之致，松灵劲秀，自得佳趣。作品款识极简，只落“三松”两字，钤“徂来山人”朱文印一枚。
明万历二十三年周之冕荷塘鹡鸰图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵145，横47.4；装裱后纵276，横69级别：一级详情内容：此图布局舒朗，笔墨恬淡。三片残叶，一枝荷花，摇曳的莲蓬梗上落一鹡鸰鸟，蒲草舒展，水面微波，表现出一种和谐、温润而清疏淡雅的荷塘景致，文人气息浓郁。荷叶用没骨法，根据荷叶的不同生长状态采用不同的表现手法，其中将枯之叶，淡墨写出叶面，边缘施以碎笔，颇显散淡飘零之趣。荷花做盛放将凋之状，亦用没骨法，笔墨工稳，分染细腻，花蕊点染精致。花茎笔墨淡雅曲活，更显花、叶亭亭玉立，风姿绰约。小鸟动感十足，形态生动，细微处笔墨精准，颇见写生之功力。通幅作品无较重之笔墨，用笔含蓄，清雅冲淡，逸趣盎然，不失为文人写意画之佳作。画中款识：“万历乙未夏日周之冕戏墨。”钤印：周之冕（白文）、周氏服卿（白文）。
明钱贡夏木垂阴图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵141，横47.4；画裱纵243.5，横69.8级别：二级详情内容：图中远处绘高山巨石直耸云霄，一条瀑布穿流于巨石间在夹缝中直泻而下。近处树木郁郁葱葱，夏木成荫，直泻而下的瀑布形成了蜿蜒曲折的流水，连接了远、近的画面。树荫下两位文人雅士似乎在谈论墨事，石案台上摆放着笔墨纸张和茶具，书童正单膝蹲在溪边洗砚。不远处一高士手持羽扇，后一童子手持书卷正徐徐走来，人物衣纹画法多用折带描。作者在淡墨勾画皴染的山石间夹杂着用浓墨勾皴的矾头和矮小的坡石，对比强烈，山石结构巧妙地运用了小斧劈皴进行皴出，形象地表现出山石的硬峭的质感，这种画法是作者继承了南宋刘、李一派的传统及唐寅画法。款识：夏木垂阴苏台钱贡写钤印：钱贡之印（白文），吾道在沧洲（朱文）。
明冯起震墨竹图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵127.5，横51.9；画裱纵250.4，横69.2级别：二级详情内容：图中主体绘两株翠竹拔地而起，竹竿亭亭坚劲，竹节圆浑挺劲，枝叶繁茂，充满生命力。在技法上，画家巧妙地利用墨色的浓淡来表现竹竿的远近、竹叶的向背、枝叶的互相交叠，从而达到错落有致、形神兼备的艺术效果。在下部的留白处用更淡的墨色省略地表达了其它竹竿和数棵新生的丛篁，不仅平衡了整个画面，还使整幅画面主体突出、虚实结合、浓淡相宜。款识：北海老人冯起震七十五岁笔。钤印：青方（白文）。
明干旌云谷深泉图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵177.6，横45；画裱纵292.5，横65.6级别：三级详情内容：作品整体看有北宋山水的遗风，略有唐寅笔意，画幅较长，应是明代作品，款中“庚午”应为崇祯三年。画面采用高远法布局，山石雄踞，层叠而上，或磐然而稳立，或横斜而势危，或高耸而入云霄，或隐然而为沟壑。泉水自山间石缝潺潺而出，或挂石壁细流成瀑，或落谷涧汇聚成溪。古木森郁处，屋舍掩映，静谧幽深。溪畔有高士携杖而立，观悬泉，闻松风，陶醉于山间自然造化之中。山石略以斧劈皴，淡墨皴擦，峰头石隙以浓墨点苔，层层点染。树杆双勾，用笔含蓄，树叶或没骨点染，或双勾设色，变化丰富。画面巨石林列，多以直线表现，挺拔俊伟，而墨色湿润，皴法含蓄，点苔苍秀，林屋静逸，以文人静雅清逸之心态驾驭北宗之技法，融汇南北宗于一炉，表现出一种空灵秀逸，雄奇清幽的意境。此图题识：“庚千秋仲写，似鹏雲道长兄正之，文招干旌。”钤印：干旌之印（白文）、文昭（朱文）。
明戴明说墨竹图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵133.6，横49.2；画裱纵218.6，横61.7级别：二级详情内容：此图以干湿浓淡之笔，横涂竖抹，极富纵横宕逸的意韵。修竹数竿立于石后，地面新篁丛生，布局疏密有致，结构紧密严谨。以淡墨写竹竿，竹叶则浓淡相间，顿挫扭旋，生机勃勃。可谓笔笔有生意，富有层次感，使全图产生墨彩缤纷的效果。物象并不复杂，但笔墨之中却蕴含着充实、厚重的意境。将兰、竹置于岩石之间，三者纵横交错，相得益彰，竹之劲挺、兰之清雅、石之坚韧顿时跃然纸上，给人以强烈的心灵震撼。画中款识：戴明说。钤印：戴明说印（白文）、道默（朱文）。鉴藏印：栖霞山人张氏珍藏（朱文）。
明蓝瑛溪舟赏秋图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵170.1，横63；画裱纵273.5，横79级别：二级详情内容：图中景物茂密，近处坡石累累，形成坡沱，处于曲流之畔。坡石上树木繁茂、造型古朴、勾画精细且疏密枯润有致。山林间烟云蒙蒙，溪泉蜿蜒，一高士乘船泛舟水上，欣赏秋景。隔溪远景处岩石突兀、亭台俨然，下有瀑布、泻入清溪。山石的皴法，以小斧劈皴为主，稍以色彩点簇，水墨晕染，刚中见柔，为蓝瑛早期仿古作品。题跋：崇祯甲戌清和仿李希古画寄上简翁刘老尚书事粲。西湖外史蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（白文）、田叔父（朱文）。鉴藏印：曾在钟丽泉处（朱文）、丽泉鉴定书画（白文）。
明姜隐蕉叶赋诗图轴年代：明质地：纸尺寸：画心纵74.4，横34；画裱纵310.5，横111级别：三级详情内容：画面描写一文人雅士静坐于庭院一角的石桌前挥毫作书，石案上的文具小巧精致，身后奇石高踞，蕉叶舒展。作品风格疏淡清秀，意境宁静幽雅，表现出文人的闲情逸致。人物造型生动传神，须眉面目表现极为精彩，刻画出人物宁静致远的心态；幞巾线条挺拔犀利，爽劲而有动感，衣纹线条秀美，整肃大方，表现出人物闲适静逸的文人气质。奇石用直线，颇有棱角，淡墨渲染，衬出人物潇洒的身形，芭蕉隐于石后，枝叶招展，线条简洁，亦淡墨渲染，与奇石形成一藏一露，一动一静的反差对比。画面左下角钤印：姜隐（朱文）。画上诗堂有题诗：“朝陈封事暮归耕，蕉鹿床头梦始醒。种得甘蕉长一丈，写成乐府寄狂生。”落款：“玉翁“。钤印：蓝玉翁（白文）、致遂楼印（朱文）。
明崔子忠人物图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵25.1，横26.8；画裱纵164.2，横43.9级别：二级详情内容：此画中三个人物，神态生动，表情刻画到位，动作、姿态极富节奏感。最左边一白衣长髯男子，左手作摸头状，眼神凝重，若有所思。其右侧身着红袍者，手持书卷，眼神专注，颈部微耸，动作夸张，趣味十足。最上一人手捧包裹，打扮得仆人模样，露出对二人所思事物显出十足兴趣的样子。三个人物一坐、一蹲、一站，高低错落有致；动作一挠、一握、一抱，各有特点；三人视线相互交错，穿插碰撞，作者可谓用心良苦。此画构图上松下紧，视觉点集于画面中部，主题明确，简洁明了。设色单纯朴素，却气象朗然。人物衣纹线条遒劲有力，顿挫提按富有变化；其衣纹组织疏密有秩，长短软硬相互呼应；表现以方硬为主，显得颇有力度。此画注重人物心理刻画，表达得到位且充满情趣，可谓是人物画中考究人物心理及动态神情的精细之作。钤印：青蚓氏（白文）、崔子忠印（白文）。
明日章松壑听泉图轴年代：明质地：丝尺寸：画心纵144.5，横52.2；画裱纵278，横75.2级别：二级详情内容：此图以浓墨勾皴山石后用淡墨积染而成。山石嶙峋耸立，直插云霄，山头更有古松几株，有直有曲。一条细流蜿蜒曲折出于岩后，汇至山下成溪。松荫间桥上立一高士，凝神侧耳，似听水声潺湲，极尽高旷之志。山中古松茂密，相拥而簇。远景山峰由绵亘而至峭拔，云海弥漫。全图构思奇诡，笔墨于浑然苍茫中透露俏丽清新。款识：“锦峰僧日章画。”钤印：锦峰（朱文)。左下方有法若真收藏款：“黄山衲真藏。”钤印：法若真（白文）、黄石（朱文）。画面上方有顾大申题：“松壑听泉”四字，并为法若真题长篇诗句，落款为顺治八年。
清蓝孟春山桃溪图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵197.2，横64.3；画裱纵321，横81.8级别：二级详情内容：此图布局丰满，山势高远，自下而上，山石连绵，空间宽阔。乔松挺秀，林木苍然，水渚间渔舟游弋，山林间小桥流水，村落藏于山坳之中，细瀑悬于高岩之上，峰峦奇伟，草木萧瑟。作品取王蒙法，笔法细密，繁而不乱。用笔疏秀，线条松逸，存古拙之意，又得家传之妙，自出新意。画中款识：甲辰又六月三日避暑雲止堂摹王黄寉笔意，西湖蓝孟。钤印：蓝孟之印﹙白文﹚，次公﹙朱文﹚。
清髡残江干垂钓图轴年代：清质地：纸尺寸：画心：纵104、横60厘米级别：一级详情内容：此图描绘出一种山林隐逸的景致，表达了作者向往高隐世外、遁迹林泉，闲云野鹤的思想情怀。画中坡石之上，古木盘根而起，交错成荫，高士盘膝而坐，凭栏垂钓，神情优雅闲逸，小童持杖侍立于侧。山峦岩崖间白云缭绕，古松倒挂，草堂数间，隐者静坐，神闲气定。屋后岩嶂高耸，密林深坳间有古寺隐约可见。清泉于山中时隐时现，成垂瀑数段，蜿蜒汇于江中。作品构图饱满，开合有序，繁而不塞，气势平中见奇，正中寄险，空濛茂密，大气磅礴。作者善用枯笔、渴笔，笔墨苍劲凝重，沉酣老辣；浅绛设色，清淡沉着。此画境界幽深壮阔，笔墨浑朴苍厚，寄景抒情，不失为精品。
清朱耷柯石双禽图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵107.5，横64.5；装裱后纵255.5，横82.5级别：一级详情内容：这幅花鸟写意画是八大山人代表作品之一，画面一奇石突起，上厚下尖，有些失重。石上生树丫一枝，三两小叶。两只小鸟上下跳跃，给画面增添了些许生气。画面右下角署草书款“八大山人”，是其70岁之前风格，类“笑之”。钤印：八大山人（白文），肖形印“八大山人”（朱文）。此图构图奇伟，笔墨简洁，景物清疏。画面意境清虚空寂，冷逸潇瑟，带有浓厚的禅意，为八大典型的画风。画中奇石线条洒脱随性，浓淡、枯润、自然生发，上方大石勾线而无皴，呈中虚之势，构思奇特。小鸟形态稚拙，变形夸张，饶有奇趣。八大山人作品笔墨精练，构图奇特，形象夸张，画风孤傲奇伟，不染俗尘。他缘物抒情，用象征的手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的情感。开一代文人画新风，三百年来饮誉画坛，清代扬州诸家、吴昌硕，近代齐白石、潘天寿、李苦禅等大家，莫不受其影响，被后世奉为文人写意画一代宗师。
清吴宏山水图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵146.7，横62.4；画裱纵295，横81.5级别：二级详情内容：此图以中锋写树木、房屋，以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。笔墨挺健，景致高远，具有浓厚的写实风格，为吴宏之佳作。画中款识：壬子嘉平拟元人墨法于长安旅舍，西江吴宏。
清高岑山水图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵67.9，横27.6；画裱纵238.7，横47.6级别：二级详情内容：此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。峰峦峻峭而上，巍峨高耸，奇峰突起，雄伟险峻，峰端巨石嶙峋，连绵迭起，层次分明。老树挺拔，枝条丫杈，萧瑟静逸，密而不乱，树枝间以墨点叶，稀疏错落，带有秋天之寒意。石壁下茅舍若隐若现。纵观整个画面，气韵浑成、用笔洁净、落墨有致、墨色润泽，空明静雅，古淡清幽。款识：庚戌冬仲月写江贯道笔似立庵道长翁正之，石城高岑。钤印：不清。
清查士标临溪赏峰图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵127.5，横40.7；画裱纵262.9，横58级别：二级详情内容：此图描绘一溪两岸山峰耸立，零散树木点缀其中，有小桥联通两岸，近处岸边树木高耸，高士驻足树下抬头仰望，似乎在欣赏远处山峰。构图简洁，笔墨疏简，气韵孤寂，淡远儒雅。多以侧锋行笔，线条精细处颇苍劲，富有变化和表现力。款识：“戊午冬日画于邗上待雁楼，査士标。”钤印：二瞻（朱文），游戏（朱文)。
清诸升涧石筼筜图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵206.5，横101.7；画裱纵107.7，横123.4级别：二级详情内容：画面青竹三竿，摇曳生姿，挺然而立，直插青霄。用笔挺劲爽利，墨色清雅，前后疏密有致，尽显高风亮节之态。细竹秀美劲拔，竹枝清疏，竹叶萧散。所绘竹叶用笔爽劲，笔致灵活，或为'个’字、'分’字、'介’字组合，或为落燕、惊鸿之姿，杂然一体，墨点点缀，潇洒蓬勃，卓然生韵。湖石山坡线条变化丰富，略加皴染，点苔灵活生辣，意趣清醇质朴。泉水崎岖而下，潭水波光粼粼，线条流畅，清净悠然。作者善用淡墨渲染背景，烘托出晓雾晨烟般的朦胧意境，增添情趣感。淡烟迷蒙，谷壑幽深，曲水清音，白石灵秀，翠竹清虚高节，竹叶临风萧瑟，颇有“主家阴洞细迷雾，留客夏簟青琅玕。”的诗境。画中款识：辛未春日写於墨纵堂，七十五叟诸升。钤印：诸升之印﹙朱文﹚，字日如﹙朱白文结合﹚。
清王翚采菱图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵112，横54；画裱纵268，横72.2级别：二级详情内容：菱为夏花秋实的水生植物，画中人物各驾小舟，采菱湖上。近处坡上，三四疏柳，几株枯树，已是秋深菱熟时节。远山不高，坡陀连绵，极尽江南水乡之美。石谷此作以平远与高远相结合的布局方法展开，构成了清丽明快，松秀润泽的笔墨基调。前景的数株大树顾盼生态，俯仰朝揖。树身不做苍劲老硬，而运用浓淡结合的笔墨写出，枝柯浓淡迭交而层层相映，突出了水乡的特色。树下土坡、岸沙并呈横列展开。菱叶菱花疏疏密密地漂浮于水面，几支小舟荡漾其间，使画面平添一种动感，恰是一派江南水乡的深秋景色。画中款识：采菱图，傲松雪道人笔，辛巳十月既望海虞王翚。钤印：耕烟外史（朱文）年已七十矣（朱文），西爽（朱文），王翚之印（白文），石谷（白文），宝轴时开心一洒（朱文）。
清王撰层峦烟霭图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵177.3，横45.2；画裱纵302，横70.3级别：二级详情内容：画面布局高远，层峦叠翠，云笼雾罩，房舍屋宇点缀于山坳林间，飞瀑高悬，溪水潺潺，于山下汇集成潭。画中题识点明用高克恭法，然笔墨格局却不尽相同，除气息沉厚，云山润泽之外，余者多从王时敏画法中来。画家虽年逾八旬，犹笔墨厚重饱满，苍郁腴润，实属难得。画中款识：层峦烟霭图，用高房山笔法，八十三老人王撰。钤印：王撰之印﹙白文﹚、随菴﹙朱文﹚。
清俞龄秋狝图横轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵34.9，横238.5；画裱纵39.4，横413.4级别：二级详情内容：作品描绘满清旗人秋狝围猎的场景，故事情节生动、激荡、紧张、丰富。有骑射者，有架鹰者，有持火铳者，有操猎叉者，亦有下马小憩者，战马飞奔，野兽惊骇，猎犬狂吠，生动再现了满族人的生活习性和民族特征。画面用中国画独有的散点透视法平行展开，巧妙的以岩石山丘为间隔，组织了若干个动人心魄的狩猎场景。笔法细腻，造型生动、准确。人物彪悍智勇，战马气势奔腾，野兽惊慌失措，表现的淋漓尽致。作者深厚的造型功底、卓越的艺术表现力和细致的生活洞察力得以充分体现。画中款识：辛巳冬日写，安期俞龄。钤印：俞龄印（白文），大年氏（朱文）。
清唐英鲤鱼图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵163.9，横89.5；画裱纵277.2，横107级别：二级详情内容：此图描绘了两条鲤鱼跃出水面，穿风搏浪的激烈场景。鲤鱼跃龙门常作为对平民通过科举得以高升的比喻，寓意吉祥。画面上方的鲤鱼肥大雄壮，刚健有力，从水中一跃而起。右下角的鲤鱼向上张望，跃跃欲试。周围波涛澎湃，浪花滚滚，营造出一派紧张激荡的气氛。该画作属于细笔水墨画，采用“S”形构图，优美而富有活力和韵味，同时，有力地表现其场景的空间感和深度感。画面款识：雍正癸丑仲秋月写于昌江陶署之珠山，沈阳唐英。钤印：唐英之印（白文），俊公（朱文）。唐英是清代著名的督陶官，对清代官窑瓷器的开拓和发展贡献巨大，因其传世作品稀少，其绘画成就却罕有人知。此作品是研究唐英的绘画极其重要的实物资料，异常宝贵。
清陈衡雪峰行旅图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵82.5，横45.4；画裱纵242.4，横62.1级别：三级详情内容：画面上，深谷大川，山路蜿蜒，涧水潺潺，林木或疏或密，木桥横跨，茅屋宫观散列山谷间。人物或行路、或休憩，诸景紧密相连，互相点缀，相得益彰。画面可以分为三部分：最远处似是深山古刹，坐落在峰底平坦处，松林中依稀有行进的旅人；中间是亭落，两个村人相谈甚欢；近处两人，或骑行或徒步，风尘仆仆，行进在涧水上的小桥上。溪、桥、屋宇把人与山川紧密地融合在一起，有了人物的活动，山川的荒凉感就被打破了，也给寒冷暗淡的冬景，增添了许多生气。画面山石以勾勒为主，略加皴点，以淡墨渲染出积雪，大面积的留白表现雪景，山石树木绘画风格与蓝瑛近似。款识：“己酉秋仲仿王右丞笔致，东畴陈衡。”钤印：陈衡之印（朱文），璇玉（白文）。
清章声夏山烟霭图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵192.8，横90.7；画裱纵348，横105.8级别：二级详情内容：整幅画作以重墨勾画轮廓，淡墨加以渲染，草木蓊郁、山峦连绵、云雾迷蒙、大气湿润、蓬勃山间。近景以草木为主，树干挺拔，树叶繁茂，生机盎然。由近及远是连绵而耸立的山峰，直插云霄，四周环绕的烟雾仿佛天界仙境一般。观者的视线自山下而望山巅，似乎要忘却凡尘俗世，得道成仙。款识：“法董北苑笔意，章声。”钤印：章声之印（朱文），另有一印模糊不清，无法辨识。
清李世倬独步图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵91.3，横40.7；画裱纵248.5，横57级别：二级详情内容：画面主体为一只单脚站立的雄鸡，挺胸回首，若有所思。其肢体健硕，羽毛丰满，尾翼张扬。雄鸡上部有两只展开的菊花映衬，颇有趣味。作品构图洗练，雄鸡、菊花和题字三种组合元素构成了一幅完整的画面，看上去简约大方。该作品用笔多渴笔干擦，仅仅局部少量渲染，颇有苍茫气势。鸡爪、鸡嘴、菊枝挺拔刚劲，力度十足。雄鸡除了尾部的其他羽毛用小笔勾勒，看上去蓬松丰满。至于墨色，浓墨所占比重较大，局部淡墨渲染，故浓淡相宜，野趣十足。题跋：“宋元人之画鸡者，乃题为寰中独步，又有三公图、封公图，皆假名以作颂祷，此又为独步可耳，一笑。李世倬。”钤印：“世倬”（朱文）、“伊祁山人”（白文）。
清方士庶山水图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵198.4，横57.5；画裱纵320.8，横77.7级别：二级详情内容：这幅作品构图高远、清旷，开合起伏俨然有法，疏密浓淡自然合度。画面坡石平淡，林木清疏，曲径蜿蜒，渔舟泊岸，小桥横水，屋宇隐然，丘壑清幽，湖水淡远，山岩雄奇，峰峦壮观。用笔坚凝松秀，不腻不滑，苍古有力，繁中求简。墨色层层深入，温厚含蓄，清透华滋。从表现技法来看，近景坡石林木有董源的气息，远山则受北宋山水画的影响，融南北宗技法于一炉，和谐古淡，元气淋漓。款识：“環山方士庶戊午十一月写。”钤印：士庶（白文）、洵远（白文）。整幅作品气韵清醇，疏淡清寂，有浓厚文人士气。
清李方膺三友图横轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵40.7，横143.4；画裱纵49，横183.2级别：二级详情内容：该作品作于乾隆元年，即1736年，为李方膺晚年精品之一。画面描绘了松、竹、梅三种傲凌风雪、不畏霜寒的植物。左侧是一株苍劲古茂的松树，主体部分是粗壮的树干，几笔松针简单不乏气度。梅树位于中间偏右位置，老干新枝，欹侧蟠曲，造型瘦硬奇古，几点梅花含苞待放。松、梅之间有两丛翠竹，杂而不乱，挺劲有力。此三友图用笔老辣，松树、梅枝中锋劲出若篆若籀，有戛金凿玉之力，局部侧锋大笔皴擦；竹叶灵动轻盈、一挥而就，画面一派生机，无尽野趣。整幅作品水墨苍润淋漓，浓淡兼施，层次分明，虽是冬日之景，看上去依然富有生机。宋元时期的三友题材作品多清新隽秀、笔墨精致，而李方膺的这幅作品则不拘小节，以纵横豪放的笔墨表现其傲骨凌寒的精神气度，颇值得品味称赞。画面题跋：“乾隆元年写于古琅琊，晴江李方膺。”钤印：“晴江的笔”（白文）。
清高凤翰仿樊圻山水图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵104.9，横44.8；画裱纵240.7，横60.1级别：二级详情内容：作者工书，善山水、花卉。纵逸不拘成法，以气势取胜。画面中巍巍高山环绕，小溪延幽谷蜿蜒而下，长瀑挂于峭壁之上。山坡上数棵古树苍郁如盖，水榭隐于山坳之中，一种美轮美奂的自然景色展现在众人面前。作品用笔工细，皴法细密，风格劲秀清雅。模仿樊圻的技艺而有自家的面目。款识:樊会公作画笔节甚短，雅能于繁碎中具萧散意。此幅略用其法，石鼇馆主人。钤印：凤翰（白文）。
清郑燮兰石图横轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵66.5，横90.6；画裱纵215.3，横93级别：二级详情内容：此兰石图是郑板桥赠去泰安赴任的友人之作。题句云:“泰山高绝苦无兰，特写幽姿送宰官。石缝峰腰都佈偏，一团秀色儘堪餐。”题款：“愷亭高六弟之任泰安，板桥同学愚兄郑燮作此奉赠，乾隆已巳。”钤印：橄榄轩（朱文），另有收藏印：棲霞山人张氏珍藏（朱文）、桐岡真赏（白文）二方。画面山石之上，数丛幽兰散逸而生。板桥画石之法极有特色，以淡墨折笔勾勒，中锋侧锋转换，略加皴擦，不用苔点，只关键处着笔，留有大量空白，白石挺劲之感立生纸面。兰花聚散有法，相互掩映，兰叶穿插自然生动，用笔灵活，看似不经意，却是妙趣横生，幽淡的兰花散落其间，笔墨虚灵，淡雅生香。题字横贯画面上方，楷、隶、行不拘一格，典型的“六分半”书，字形或横扁或瘦长，楷中有隶，行中带草，大小参差，呈乱石铺街之势。作品书画一体，布局新颖，笔墨洒脱，气韵生动。乾隆已巳为1749年，值板桥在潍县任上，此画是其在山东为官留下的作品。
清华嵒幽鸟弄音图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵135.8，横36；画裱纵254.7，横56.2级别：二级详情内容：华嵒的花鸟作品通常以生趣取胜，而不是以寓意或是遣情。其作品里表现的既非沈石田的文雅蕴籍，也非恽南田的神仙之想，更非八大的抒写自我，而是一个出身农村、卖画城市、热爱生活的画家丰饶多彩的生活趣味，也正因为如此才引起更多观画者的共鸣。此作品自右下延伸画面上部是干枯的斜枝，仅存的几片树叶在风中摇曳，一只画眉站立在探出的小枝上，昂头鸣啼。粗枝旁边是几竿挺拔的翠竹，略显萧瑟。枯枝、翠竹、画眉三种元素组合在一起，其实是田园中最常见场景的真实写照，华嵒的作品也恰好立足在这种在普通且自然的题材之上。在用笔上，画眉以枯笔散锋撕刷毛羽，看上去具有蓬松感，笔法细腻，虚灵但极为传神。其他的枝叶、竹子用笔略微粗狂，写意风格明显。两种笔法互相搭配，相得益彰，进而使整幅作品机趣天然、回味无穷。正如前人评价华嵒作品“笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，真绝技也。”画中题跋：“咬咬幽鸟，盼俦寻音。丙寅春写于解弢馆，新罗山人。”钤印“华嵒（白文）”、“秋岳（白文）”。
清黄慎采茶翁图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵137.1，横64；装裱后纵249.9，横82.5级别：一级详情内容：图中绘一老翁，手提竹篮，舒衣广袖，头戴方巾，长髯垂胸，气宇不凡。画面左上方题草书七言诗一首：采茶深入鹿麋群，自剪荷衣渍绿云。寄我峰头三十六，消烦多谢武夷君。款识：黄慎。钤印：黄慎（朱文），恭寿（白文）。黄慎善以草书笔意入画，图中人物面部勾画精准而笔意疏淡灵活，笔法娴熟自然。头巾笔墨豪放而提按起收，笔法连续，一气呵成，如作狂草。衣纹长线松畅自然，笔墨粗细、浓淡随机而变，看似放逸无序，实则收放有法，准确地表达出衣纹的结构和人物的内在气质特征。黄慎草书极具特色，他克服了前人草书牵丝连绵过多的写法，着眼于通篇结构上的疏密、断续、顿挫，墨色上的枯润、浓淡的处理，形成了以整体气势上的先声夺人。此画意境高古，笔墨畅达，书画同法，可谓难得之佳作。
清李鱓藤萝黄鸟图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵175.4，横93.2；画裱纵254.3，横109.7级别：二级详情内容：画中芍药妖娆，花开烂漫；奇石矗立，灵秀苍古；藤萝低垂，盘曲含英；黄鸟飞入藤间，俯首振翅，陶醉春光。作品款识：“乾隆七年暮春，写于华不注山房，复堂懊道人李鱓。”钤印：鱓印（白文）、宗扬（朱文）。作品笔墨活脱，颇为肆意，线条轻盈流畅，不计工拙，芍药摇曳生姿，奇石厚重生辣，藤萝缠绕伸展，无不表现的淋漓尽致。此画笔墨纵逸，设色淡雅，轻松畅快，情韵勃发，表现出作品独特的艺术魅力。
清罗聘筠圃先生独立图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵84.5，横38.6；画裱纵222，横55.9级别：二级详情内容：该画作属水墨人物画，画中描绘一长髯老者，捋须缓行的场景。画中老者神态安详，双目直视前方，似乎有所思悟。老者身着长衫，腰束绸带，脚踏麻履。衣纹线条流畅遒劲，用笔放松，人物神态刻画生动，姿态结构定位精准，是难得的描绘人物形象的佳作。画面右上方题：“独立图”三字隶书，署款：筠圃先生属，两峰罗聘写照。钤印：罗聘私印（白文），遯夫（白文）。左上方有长题，文字多有残损，不能成句。钤印：罗聘（双联朱文），两峰（白文）。
清<乾隆御览>耕织图年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容：《耕织图》主要描绘了我国古代作为农耕民族最为重要的两项生产活动——耕作、蚕织的详细步骤，为劝课农桑所用。据记载，其最早出现于南宋，由南宋楼璹在任于潜县令期间绘制。至清代，各种版本的《耕织图》颇为兴盛，因受帝王重视，当时不少供奉内廷的画师都对其临摹、重画过。其不同版本的内容数量有所差别，比较主流的版本一般耕图及织图各23幅，此套《耕织图》已失群，剩耕图19幅、织图13幅。其整体绘画风格简明爽快，构图饱满，用色淡雅，房舍、树木、农具等都刻画入微，细节丰富。各人物神态生动自然，表情传神，动作表现到位。各项生产活动的场景表现活泼有趣，通过人与人、人与物、人与环境之间的互动，清晰明确地表达出各步骤的主题。每幅图都根据描绘内容，题有乾隆御制七言律诗一首，部分图上端盖有“乾隆御览之宝”朱文大印，可谓是难得的宫廷藏品。
清<乾隆御览>耕织图1年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容：浸种气布青阳造化功，东郊俶载万方同。溪流浸种如油绿，生意含春秀色茏。
清<乾隆御览>耕织图2年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容：插秧甫田万井水,拔得新秧欲插时。槐夏麦秋天气好,及时树艺莫教迟。
清<乾隆御览>耕织图3年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容三耘朱火炎炎日午长，三耘曝背向林塘。那无解愠传风信，天际微熏动绿芒。
清<乾隆御览>耕织图4年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容：织织女工夫午夜多，莫将容易著丝罗。银兰照处方成寸，己自循环掷万梭。
清<乾隆御览>耕织图5年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容：染色经纬功成尚染丝，晴光万缕灿离离。天工夺处关人巧，棚上还看五色施。
清<乾隆御览>耕织图6年代：清质地：丝尺寸：画心纵18，横19；画裱纵26.8，横24.2详情内容：成衣戋戋束帛费缝纫，只为祁寒事切身。圣主尤勤图画里，宵衣永庇万方人。
清严载山林隐逸图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵184.7，横97.5；画裱纵306.3，横117.1级别：二级详情内容：画面所绘溪岸坡石之上，乔松挺劲，古柏虬曲，盘根错节，嶙峋古茂。林间庐舍数间，内有高士静坐，神思淡然；桥上雅士漫游，谈经论道。屋后高峰耸立，雄壮奇伟。树木笔墨严谨，古雅庄肃，山石皴法层层深入，淡雅丰厚，人物线条简括，神采静逸。画风文雅朴茂，清隽静穆，表现出古代文人对山居生活的美好向往和憧憬。画中款识：甲午孟秋写祝素翁老年臺严載。钤印：严載之印（白文﹚、滄醅﹙白文﹚。
清董邦达山水图轴年代：清质地：纸尺寸：画心纵123.4，横55.4；画裱纵226.2，横71.8级别：二级详情内容：画面题曰：“圆照初得董巨妙用，峯峦浑厚，草木华滋。晚乃师法造，立格命意，无矜取胜处，而寓闲适于奔放，藏妸娜于荒率，笔墨中皆神通游戏，传为得仙道无疑也。”此董氏对王鍳绘画的赞语，画中不乏对王氏绘画思想和技法的借鉴。苍松密林之间，屋舍错落，清溪环绕，曲径通幽，峰峦叠翠，远峰高踞，表现出一派清幽、沉静、和谐的山居画面，静闻天籁，清雅绝俗。作品款识：丁亥夏五望日，山东樵子董邦达谨识。钤印：董邦达印（白文），东山（朱文）。收藏印：大梁鲍氏鉴赏（朱文）、蓬莱吴氏鉴赏（朱文）、遼东朱氏鉴赏（朱文）、汴京张氏鉴赏（白文）、河南陈氏珍藏（朱文）、筩斋赏鑑（朱文）、陶斋珍藏（朱文）、蓬莱高氏鉴藏书画记（朱文）。作品山石用笔苍涩含蓄，朴厚而不失松灵。树木布白参差而散秀，密而不塞，静而有韵。线条皴点多以枯笔为之，苍厚古雅，静穆平和。画面多有留白，虚实相生，疏密得体，可谓佳作。
清沈铨梅竹锦鸡图轴年代：清质地：丝尺寸：画心纵203.7,横105.8；装裱后纵327,横126级别：一级详情内容：此图白梅掩映，树杆盘曲，转折穿插，错落有致。右侧古梅依寿石而生，上有天竺一簇，间有疏竹点缀，梅竹双清，古意盎然。画面下方坡石之上，一对锦鸡悠然自得，其色彩浓重，造型生动，与右上方的树石形成一种对角构图，使画面重心平衡。上方梅枝之间有白头翁一对，活跃画面气氛。此图画风远宗黄荃写生法，从明代院体脱胎而出，笔墨工致，赋色浓艳，渲染到位，勾勒精细，情态高贵典雅，体现出画者在写生方面的独到之处。画面款识：己酉仲冬浙西沈铨写祝。款下钤印两方，惜残损不可辨别。