介绍浙江省博物馆16件国宝级文物精品。仅限习读，如侵联删。
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1.《富春山居图》左上角有“吴之矩”骑缝白文半印，右下方有“其贞”朱文小印。画面前段引首有韩对行书题“富春一角”，王同愈画黄公望像，并题跋；另有沈尹默楷书题“元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本”并题跋。前隔水有吴湖帆题“山川浑厚草木华滋画苑墨皇大痴第一神品富春山图”，后隔水有潘静淑题“吾家梅景书屋所藏第一名迹”，另有王廷宾题写的长跋。又有吴湖帆录自原藏于北京故宫博物院藏本上明朝时沈周、文彭、周天球等题跋。卷后有近人王同愈、吴诗初、马衡、张大千、汪东等人的题跋。
2.2010年3月14日上午的两会新闻记者会上，温家宝总理在回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》,79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆（浙江省博物馆在杭州市），一半放在台北‘故宫博物院’，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”温总理的话，充满了对两岸“血浓于水”同胞情谊的深情寄托。
3.正是在这样代表了两岸人民心声的期许下，两岸众多学者的奔走下，藏于浙江省博物馆的元代黄公望《富春山居图》（剩山图）于2011年6月1日正式在台北“故宫博物院”展出，与台北“故宫博物院”的《富春山居图》（无用师卷）实现了历史性的合璧。
这幅被称为“中国十大传世名画”之一的《富春山居图》凭借它精绝的绘画艺术、多舛的流传经历成为画史上的一段传奇，长久以来被人津津乐道，更是当仁不让的浙江省博物馆“馆藏镇馆之宝”之首。
4.1347年初秋，已经79岁高龄的黄公望与好友无用禅师来到富春江畔的富春山居。之后他徜徉于富春山的青山绿水之间，闲暇的时候，在山居寄乐于画，留下了千古名作《富春山居图》。7年之后，黄公望逝于杭州，享年86岁。归葬于故乡常熟的虞山西麓，他的墓至今尚存。《富春山居图》全卷描绘了富春江初秋的景色以及两岸的山川风物，采用传统的“三远”并用的构图法，峰峦起伏，变化无穷，林木葱郁，疏密有致。
5.《富春山居图》现在分为两段，分别收藏于浙江省博物馆以及台北“故宫博物院”。浙江省博物馆所藏的《富春山居图》（剩山图）上至今仍可以清楚地看到当年被火焚为两段时留下的痕迹。《富春山居图》后段，纵33厘米，横636.9厘米。右上角有“吴之矩”白文半印，与浙江省博物馆馆藏的前段正好衔接，图中笔墨一脉相通。只是这段画在重新装裱时，为了掩盖被火烧过的痕迹，把董其昌的跋文从卷尾移到了卷首。
6.每每展卷观览，人随景移，引人入胜。画中近景处的坡岸水色，峰峦冈阜(fù)，远山隐约，徐徐展开，让人觉得江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。接着是数十个山峦连绵起伏，群峰竞秀，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓，层次分明，别具一格。画作在笔墨上更多地取法董源、巨然，山石的勾、皴(cūn)，用笔顿挫转折，随意而宛若天成。
7.顺着平缓的山势，以弧形笔触和清润的墨色，描绘峰峦的侧面，呈现出山体浑厚松秀的质地，山顶上堆叠起的坚硬岩石，为峰峦增加了雄奇之势。树木沿着山脊高低起伏，以浓淡墨色点叶点苔，呈现出草木滋润的景象。整个画面充满了隐者萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。元画的抒情性全见于此卷。
8.这是一幅浓缩了画家毕生追求，足以标程百代的作品，明代书画家董其昌看见这幅作品时惊呼：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣！”同为明代画家的邹之麟观后发出感慨：“子久画，书中之右军也，圣矣！至若富春山图，笔端变化鼓舞，又右军之兰亭也，圣而神矣！”
9.《富春山居图》在600多年的流传过程中饱经沧桑。
画卷上的题跋讲到该画卷是黄公望为好友无用禅师而作，而无用禅师曾经因为担心有人会“巧取豪夺”，于是要求黄公望在图卷还没有完成的时候就在图卷上题跋，写明这幅画作将赠予无用禅师。如今看来，这样的担心是很有眼光和必要的，而这样的担心似乎也预示着这幅旷世佳作的多舛命运。
10.该图卷在明代成化年间一度由吴门画派的领袖沈周收藏。他对这幅图卷倍加推崇，就如他在《临黄公望富春山居图》上所题：
大痴翁此段山水，殆天造地设，平生不多见。作辍，凡三年始成，笔迹墨华当与巨然乱真，其自识亦甚。
11.沈周对《富春山居图》卷喜爱有加。但是，有一次他请人在该图卷上题跋的时候，被这人的儿子偷偷地将画藏了起来，几番讨要无果，痛失至宝。过后，沈周在市场上发现这人的儿子竟然将画拿出来公然叫卖，无奈当时家庭经济状况不佳，实在无力购回，让他觉得格外痛惜、惆怅。
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