以手护物、以心琢物。近日全国文物职业技能大赛在山西太原落下帷幕。大赛由国家文物局、人力资源社会保障部、中华全国总工会共同主办，比赛被列为国家一类赛事。这是一场被业内人士称为文物修复行业的“国赛”，来自全国的219位能工巧匠们进入总决赛，最终共有74名选手获得了一二三等奖。
一场14个小时的比赛
大赛共设六个比赛项目。瓷器和青铜器是大众最为熟悉的文物，也是本次大赛参赛人数最多的两组，其中陶瓷文物修复师50人，金属文物修复师43人。一走进比赛场地，记者立刻就闻到了化学试剂的味道，弥漫在空气中。“文物修复不仅用物理工具，还有化学材料，化学材料有时候味道非常呛人。”山西博物院研究员钟家让告诉中国经济网记者。“例如不管是金属修复，还是陶瓷修复，都会用到乙酸乙酯作为有机溶剂把有机的材料溶解掉。”
选手修复的文物都是真文物，主要集中在清代晚期到民国时期，这也是为了真正体现出文物修复师的技术水平。陶瓷文物主要是粉彩和青花类，而金属文物主要是青铜器。文物大小不一，形状不一，破损程度不一，如何保证比赛的公平性？钟家让告诉记者，选取的这些文物是根据平时修复用工时长大约估算出的，对用工量特别大的文物，不要求全部修完，只进行部分修复，总的工作量要保证相对公平。“无法绝对公平，因为文物千差万别，学员也是抽盲盒，有的可能难度大点，有的可能难度小点。”
作为裁判长，李奇注意到，所有选手对文物的保护意识非常强，“只要离开桌子，他们修复的器物就会放到很安全的地方，不会因为人离开了，文物就任意摆放，脱离了自己管控，这个根本理念选手们都做到了。”
壁画彩塑文物修复中国经济网记者成琪/摄
壁画彩塑文物修复的现场最安静，这些壁画选取的是山西一个寺庙的壁画，总共90多平方米的壁画，只选取了10多个平方米，每位选手修复一块。“只修复画面，除掉污染物，补胚。对其它不做修复。修复后还要恢复到寺庙的墙上。”钟家让说。
相比较而言，木作和泥瓦作现场最吵闹、斧子声、锯木声、刨光声此起彼伏。木作修复主要是完成一份月梁梁头的制作和昂尖、耍头的制作，其中昂尖用卯榫方式补接，选手们要将一块块完整的木头通过斧、锯、刨、铲、凿等传统木作方式制作，几乎每位选手的手上都布满了老茧。而旁边的泥瓦作修复主要是现场完成《清式营造则例》中的须弥座的制作和墙体残损的剔补修复。同样是不能使用电动工具，纯手作。
在金属修复和陶瓷修复现场，记者注意到很多选手都用到了一些小型的仪器。“新材料新工具被带到了现场，通过和同行交流后，非常适合这些新材料应用到全国各地文物修复工作中，其实这也是技术推广和设备材料的推广。”李奇说。“比如粘胶剂，以前的材料可再处理性不是很强，文物处理是注重可再处理性的，一旦修复完成，在拆解时对文物不能产生伤害，修复不能是单行道。以前我们的材料有技术瓶颈，现在有些选手带来的一些粘胶剂的可再处理性很好，粘接牢度稳定性很好，拆掉也非常容易，这种材料非常适合我们这个行业。”
技于之间，俯仰千年。
这次比赛分理论考核和实操比赛两部分，其中理论部分占20%。据了解，本次比赛的得分项目都是严格按照国标和行业标准制定的，对选手来说也更加公平和严谨。选手们要针对修复先做方案，修复过程中要形成档案，修复完要完成报告，对整个修复过程做总结纪录。
“其实传统手艺不太容易量化和规范，这次比赛反复强调规范和严谨，对行业来讲是一个很重要的信息和风向标。通过引导可以让手艺更好地被传播。”湖南艺术职业学院文物修复和保护专业的专职老师，也是本次金属组的三等奖获得者刘胄告诉记者。
陶瓷文物修复中国经济网记者成琪/摄
李奇之前曾经带队参加比赛，这次成为了陶瓷组的裁判长。谈到感受，他表示这次比赛更加注重对文物修复师综合能力的考量，“之前没有理论课考试，而且上两届对文物档案的重视程度也没有这次高，所以整个大赛的学术水平和个人综合能力很契合，更符合行业发展的需求。”
在李奇看来，文物修复师需要综合能力，不仅是修复文物，还要认识它，了解它，然后把所有的想法通过修复兑现出来。“文物的现实状况如何，价值如何，只有掌握了这两项才能有目的的修复，不能什么条件都不管直接上手。比如现状质地疏松，如果不加固直接修复，实际上是破坏文物，必须对疏松部分进行加固，加固后才能修复。比如价值有多大，是否值得修，说到底修复行为是一个破坏行为，怎么掌握这个尺度，安全有效地对症下药，需要充分的了解后才能做。”李奇说，“修复需要一个长期的过程，不是一天两天，不是一年两年，起码要十年。除了不断练习，还有个人经历，包括能否接触到各种情况的文物，只有不断地丰富自己的阅历，才能处理这些事情。”
来自敦煌研究院也是本次壁画彩塑修复师一等奖的获得者李波也持相同观点，他认为，理论是理念的问题，如果修复师理念不够，在实操时就会受到限制，想全面发展，理论必须跟上。“如果没有很好的知识储备，宽泛的领域涉猎，在修复界只谈手艺是非常窄的，要理论与实操共同发展。对修复师来说会有更好的上升空间。”
一份始于情怀敬于历史终于坚持的职业
文物技能人才是保护珍贵文化遗产的重要基础力量。和许多光鲜亮丽的行业不同，从事文物工作需要吃得了苦头，耐得住寂寞，在日积月累中锤炼技艺。
记者注意到，参加本次大赛的修复师平均年龄41岁，最大的59岁，最小的20岁。跨越老中青三代。选手平均年龄最大的项目是木作文物修复师，平均年龄49.6岁；平均年龄最小的项目是陶瓷文物修复师，平均年龄34.2岁。而裁判中也不乏高龄者，我国著名的古陶瓷修复专家、上海博物馆的蒋道银，今年78岁；南京博物院文保所原所长王勉，今年83岁。到今天他们还工作在一线。
陕西职业技术学院专业曹雪利是考古探掘工中的唯一一名女性，这次她获得了考古探掘工的三等奖。她剪着短发，说话语速很快，“这个工作比较耗体力，所以女生少，但是现在文博专业包括本科，女生多，男生少，职业院校也是如此。从就业来看，女性考古工作者也越来越多了，社会各界也在慢慢接受女性从事考古和田野工作。我知道九零一代的田野考古发掘技工中，女性已经占大多数了。”
比赛现场中国经济网记者成琪/摄
山东博物馆、陶瓷文物修复师一等奖获得者任伟既非科班出身，也非家传，从事文物修复行业纯属偶然，“我是学美术学的，后来接触到陶器上的彩绘，然后就慢慢地转到文物保护这个行业中，从2015年开始，一直做金属修复。”任伟认为，文物修复行业是个多学科交叉的行业，各个行业都会涉猎，包括化学的锈蚀、物理的应力，工艺的美术等。现在山东博物馆里的文物保护部就是多学科交叉。
2021年，国家文物局与人力资源社会保障部联合颁布《文物修复师国家职业技能标准》，包括陶瓷、壁画彩塑、纸张书画、金属、木作、泥瓦作等共13个职业方向。据悉，2022年《考古探掘工国家职业技能标准》已经起草，后续将向社会颁布。
“这次选手有很多我培训班的学生，我们同台竞技，虽然是师徒，但是作为行业老同志，看到他们状态非常好，比赛成绩也非常好，我很高兴，我自己都很担心比不过他们。”李波笑着对记者说，“只要身体合适，我希望下次还来，通过这些方式和大家多交流多接触，是我学习和提升的机会。”（中国经济网记者成琪）