河北博物院位于石家庄市文化广场，属国家一级博物馆，是河北省唯一一座综合性博物馆，集中展现了燕赵大地的千年文明和灿烂悠久的历史。据官方统计，河北博物院的馆藏文物多达15万余件，含国家一级文物334件（套），二级文物1910件（套），其中禁止出国展出的文物有4件，分别是：中山王铁足铜鼎、刘胜金缕玉衣、长信宫灯、铜错金银四龙四凤方案座。在这众多的文物珍品中，朋友们归纳总结出“十大镇馆之宝”，今天让我们在这里的饱览一下他们的风采。
透雕龙凤纹铜辅首于1966年出土在河北易县燕下都老姆台遗址，系战国时期燕国宫殿大门上的门环，是燕国代表性器物。此铜辅首长74.5厘米，重21.5公斤，器形巨大，是我国迄今发现战国时期最大的青铜辅首。一般讲，宫殿的大门都有两个辅首，而这里只出土了这一个，另外一个尚不得而知。
这件透雕龙凤纹铜辅首整体为兽面衔环状。兽面形象狰狞，卷眉凸目，獠牙外露，口衔八棱形环，环上两侧各有一条攀龙。兽额正中浮雕一只站立欲飞的凤鸟，凤鸟双翅被两条长蛇缠绕，
这件辅首采用了浮雕和透雕相结合的铸造工艺，纹饰华丽，形象生动，具有极强的艺术感染力。
中山王铁足大铜鼎，系祭祀礼器、食器。1977年出土于河北平山县三汲村战国中山王墓，是墓中出土九鼎中的首鼎，高51.5厘米。大铜鼎为铜身铁足，圆腹圜底，中部有凸弦纹一道，上有覆钵形盖，盖顶有三环钮。
该鼎外壁刻有77行469字的长篇铭文，字体修长秀丽，是目前发现铭文最长的一件战国青铜器。
外壁铭文记载了中山国相邦司马赒率师伐燕、开扩疆土的功绩，告诫后代要吸取燕国之乱的教训，警惕周边诸国的进攻。这篇铭文对于研究战国历史具有重要价值。
错金银四龙四凤铜方案座
错金银四龙四凤铜方案座，是战国时期的一个小方桌的底座。于1977年在河北平山县三汲村的战国中山王墓出土，出土时案面已腐烂，仅存这个案座。整个案座通高36.2厘米，长47.5厘米。
错金银工艺源于春秋时期，其目的是用两种金属不同光泽显现花纹美化器物。这种工艺在青铜饰件上的使用，始于春秋中期，盛行于战国，西汉以后逐渐走向衰落。它的做法为，先在青铜器表面预先铸出或錾刻出图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金银丝、片，锤打牢固，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案和铭文的装饰效果。
此案座造型复杂，集铸造、镶嵌、焊接等多种工艺于一体，制作精巧，无以复加，是商周以来青铜器制造工艺的集大成者，堪称战国青铜器工艺的巅峰之作。
错金银四龙四凤铜方案座的底座为圆环形，由两雄两雌跪卧的梅花鹿承托基座，四龙四凤组成案身。鹿的神态温顺，鹿身及双颊的纹饰疏朗雅致，柔中带刚。龙挺胸昂首，生动地刻画出龙的轩昂气度与独特神韵。凤引颈长鸣，颈饰花斑羽纹，垂尾饰修长花羽纹，生动华丽，典雅迷人。整个案座结构复杂，龙飞凤舞，无论是造型设计还是铸造工艺，此案座均属精湛上乘之作，是错金银工艺中的一件瑰宝。
错金银虎噬鹿屏风座长51厘米，是连接两扇屏风的插座，1977年出土于河北平山县三汲村战国中山王墓。
屏风座造型设计为猛虎噬鹿，猛虎身躯矫健、色彩斑斓，弓身右曲，右前爪正将一只小鹿送入口中。虎的颈部和臀部有两个山羊面的长方形銎（音琼）口，用于安插屏风扇面。
口中的小鹿早已无力挣扎，体貌凄然，造型传神地勾勒出了一幅大自然中弱肉强食的生动画面。
这种爆发力极强的艺术造型，鲜活地展现了战国中山国古朴奔放的游牧民族风情，反映出一个时代的审美情趣。
与其同时出土的还有错金银铜犀牛屏座和错金银铜牛屏座，这三件铜屏风底座是我国目前发现年代最早的屏风实物，可谓国宝。
刘胜是汉武帝刘彻的同父异母的哥哥，当时的汉朝是分封制与郡县制并存，在七国之乱被平定后，为了更好的管理之前被其他诸侯管理的土地，刘胜就被他的父亲汉景帝刘启封为了中山王。
刘胜金缕玉衣，1968年河北满城县陵山中山靖王刘胜墓出土，是我国首次发现、规格最高、最完整的玉质殓服。它为研究西汉时期殡葬礼制和玉石金工艺提供了极为珍贵的实物资料。
金缕玉衣又称玉匣，是按照人体形状用金线将玉片编缀起来类似盔甲的葬服，它是汉代最高规格的丧葬殓服，只有皇帝或者诸侯王（西汉时期）才有资格穿着下葬。按等级分为金缕玉衣、银缕玉衣和铜缕玉衣。
刘胜金缕玉衣长188厘米，外观与男子体型相似，体躯肥大，腹部突鼓，由头罩、上衣、手套、裤筒和鞋五部分组成。全套玉衣由各种形状的玉片组成，用金丝加以编缀，共用玉片2498块，金丝重约1100克，玉衣各部件的边缘则以织物和铁条镇边，加固成型，整齐美观。
出土时玉衣里的尸骨已经腐朽，尚有牙齿、珐琅碎片和骨渣残留。同时出土的还有铜枕、九窍塞和玉握、玉簪等。
金缕玉衣制作工艺极为复杂，要按人体的不同部位，制作玉片的形状，有些玉片背后尚能依稀辨别当时墨书的编号，说明编缀制作过程的精准程度。玉料的选用也是十分考究，要颜色协调，一般是上身呈碧绿色，下身为黄、灰色。由此可见，制成这套金缕玉衣所耗费的人力物力之大，是可想而知。