五一期间，河北博物院内观众摩肩擦踵。在“盛世修典——‘中国历代绘画大系’河北特展”第一展厅，人们在一幅放大1.2倍的《千里江山图》前驻足观赏。淡雅柔和的青绿色调下，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山惟妙惟肖，引得众人为这幅国宝级画作之精妙感叹称奇。
“《千里江山图》的传世离不开梁清标，你看，他总是把印章盖在不影响画作本体的地方，这是对书画的尊重。”在正定梁氏二十世孙、正定县梁清标研究会会长梁新顺的讲解声中，观众沿着灯箱漫步，仿佛每个人都可以和《千里江山图》的作者王希孟来一场跨越千年的对话。
此次特展展出画作1100余幅，包含宋元明清各个时期的名家名画。开展100余天以来，大批观众慕名而来，累计接待超过135万人次。通过此次特展，一位河北正定籍鉴藏名家被大家熟知，他就是梁清标。
“四部尚书”醉心鉴藏
梁清标是谁？
他是“四部尚书”，37岁任清朝兵部尚书，后又历任礼部、刑部和户部尚书，官位最高至保和殿大学士。在世代为官且官位显赫的河北正定梁氏家族中，他是一位代表性人物。
他长于鉴藏，鉴别能力为时人和后人所认可，藏品更是以质量上乘闻名于世。经梁新顺统计，目前可考证的梁清标藏品共627件，其中书法108件，绘画511件，缂丝书画8件。此外，他还有大量藏品散落民间乃至海外。
明朝洪武年间，正定梁氏一世祖梁聚为避战乱，携家眷从山西蔚州（今河北蔚县）迁居真定府（今河北正定县）。数代族人为学为官，至七世梁梦龙中进士而家族大显，最终成为“正定之名门、乡贤之士家”。
从明至清，正定梁氏家族“四世显贵”。梁新顺介绍，自梁清标的曾祖父——“太子少保”梁梦龙算起，正定梁氏家族共出现6位进士、70多名县丞及以上官员。梁清标的祖父辈梁忠、梁思、梁慈、梁志，父辈梁维本、梁维枢等人也各有成就，出现了一些收藏家和书画鉴赏家。
走进今天的正定县城，梁家昔日盛景，可窥一二。
梁氏家族曾在城内建有占地40余亩的梁相府。如今县城核心地段，梁氏宗祠、蕉林书屋等建筑仍然保留着，并进行了修复，它们分别被列为“全国重点文物保护单位”和“县级文物保护单位”。
明万历四十八年（1620年），梁清标出生，自幼耳濡目染地对诗词书画产生了兴趣。优越的家庭环境使梁清标从小就接触到大量的文化珍品，培养了他的艺术鉴赏力和收藏意识。梁氏家族与当时的文人墨客有着广泛交往，为他提供了丰富的人脉资源。
梁清标自幼聪颖，读书“目数行俱下，搦管成文，飚发泉涌”。十四岁补博士弟子，二十三岁领乡荐。二十四岁时，他考中进士，被授翰林院庶吉士。这一年，一位画家专门创作了一幅《登瀛洲图》，描绘的就是梁清标考中进士后即将履新的场景。跋曰：“犹子玉立方弱龄，才颖利刃新发硎。”
梁清标官途坎坷。清顺治元年（1644年），也就是梁清标考中明代进士的第二年，李自成破京城，梁清标被迫一步步由明入清，背上“贰臣”之名。
后来，他几度沉浮，数次被贬。在一次卸职归乡后，梁清标过上了以书作伴、翩然逍遥的生活。他建立了蕉林书屋，并作《江城子·书屋落成》一词：“恩赐闲居容懒慢，身外事，付天公。”
饱受官场尔虞我诈、明争暗斗之苦，决定“身外事，付天公”的梁清标，将更多的热情和精力付诸书画鉴藏，“见人则求所未见书，得一帙如遇故人”。
清代画家方亨咸在《五苗图》的题跋中这样记录：有一夜，梁清标梦到仙人赠其一幅《五苗图》，“上有苍松百尺，树底菁葱出苗者五”，醒来后对此念念不忘。不久，儿子满月，行次刚好第五，梁清标即“以嘉名赐之”，名允叙，字五苗。
梁清标家境优越，却因购求书画，以致“体钱恒苦不给”，不免感叹“书债索来终岁有，世缘阅尽百忧轻”。偶闻好友携书归，他便走笔寄讯：“我亦蓄书支俸尽，奇文可许共开颜。”
鉴藏家得到珍品，自然要钤印题款，以示所属。其中，胡乱钤印、大胆作序者有之，抒情记怀、喧宾夺主者有之，更有些收藏家为了满足私欲，不惜破坏画作本体，把印章盖在和文字、图画重合的地方，唯恐留不下自己的痕迹。
梁清标在赠好友诗《送张黄美归广陵》中写道：“手泽存先志，功勋在古人。”在他看来，书画收藏意在品鉴，重在传承。
他也是这样做的。通常，梁清标只在藏品上盖1—3枚章，他的鉴藏印章一般较小，且常钤印在画作边角，不在本体上乱盖图章。这与他低调谦逊的为人风格和端正的收藏理念不无关系。
蕉林书屋“图书之富甲古今”
如今的河北正定，游人如织。白天，年轻人身着汉服到隆兴寺、广惠寺等地拍照打卡。夜幕降临，游客们在一眼望不到边的小吃摊中来回穿梭，感受着这里的人间烟火气。
热闹之外，燕赵南大街208号，一处小院坐落于此。走进院中，见得一阁，抬眼望去，牌匾上写着：蕉林书屋。
清康熙六年（1667年），梁清标卸任回乡。次年夏天，他改建曾祖父梁梦龙留下的一所别墅，取名“蕉林书屋”，目的是“藏书而燕息咏啸于其中者也”。
“当时的蕉林书屋面积很大，准确地说，是一个花园式的清代古建筑群，有藏书阁、花厅、书房、东西跨院，院中种植银杏、海棠以及主人最喜爱的芭蕉，成为梁清标藏、读、鉴赏之地。”梁新顺说。
自梁梦龙开始，历经梁氏三四代人倾心广集，蕉林书屋的藏品非常丰富，梁清标更是将其搜求的精品藏物悉数存置于此。史书记载其巅峰时“蓄古书数十万卷”，可与天一阁相提并论，得“项家蕉窗梁蕉林，图书之富甲古今”之美誉。
蕉林书屋同时也是梁清标品茗会友之所。
获得名贵书画后，梁清标既不束之高阁，也不避人耳目，而是慷慨地拿出来和友人共赏。他还积极通过著书立说、交游唱和等方式，扩大这些书画的影响范围。
为官四十余年，梁清标交游甚广，与其有过诗词唱和的官宦就达三百余人。他的不少朋友都到过蕉林书屋，在此谈古评今、品茶悠憩。
值得一提的是，随着科技的发展，梁清标的不少珍藏都依靠高清晰度扫描和数字摄影技术获得了“数字生命”。今天，在博物馆和网络平台上，人们都有机会一睹其风采。
“百年故纸生叹息，蕉林书目已不存。”由于梁清标未留下藏品目录，蕉林书屋究竟有多少藏品，今已无从考证。
据《正定县志》记载，其孙梁彬于1760年“引疾归田”“资用屡空”，家道中落，所余藏品自难保全。蕉林书屋大部分藏品进入清内府，也有不少散落民间。如今在北京、天津、台湾乃至国外的一些博物馆，都能看到蕉林书屋当年的藏品。
虽然藏品云散海内外，但“蕉林书屋”“蕉林收藏”已成为我国书画鉴藏史上的一个重要标签。许多宋元字画碑帖都钤有“蕉林书屋”印，其中大多称得上是稀世珍宝。梁清标和蕉林书屋的名字也随着这些文物的流传晓之四海。
“南画北渡”与私人鉴藏
私人鉴藏名贵书画，绝非易事。鉴赏能力、人脉资源、丰厚财物等缺一不可。梁清标这样一位私人鉴藏大家的出现，是多要素集合造就的。
明朝晚期，商品经济发展到相当程度，文化艺术同样繁荣。尤其在江南地区，各种艺术品的创作和交易需求都达到高峰，成为书画创作与收藏的中心。这一时期，文人墨客辈出，他们不仅创作了大量书画作品，还热衷于收藏佳作，形成了浓厚的收藏氛围。严嵩、项元汴、王世贞等都是当时的收藏大家。
梁清标正是在这样的时代背景下成长起来的。
河北正定蕉林书屋院墙上题写的《蕉林书屋歌》（2024年3月12日摄）。
他不仅继承了家传的名画和数千册图书典籍，也继承了家族的收藏传统，并不断拓展和完善自己的收藏体系，最终成就独具一格的文化珍藏。其中，明清两朝交替时期是梁清标搜集书画的关键阶段。
明清之际，社会动荡，许多珍贵艺术品流散民间。其间，以私人收藏的形式实现书画藏品由南向北转移，形成“南画北渡”的历史现象。收藏圈的中心从江浙地区北移到清宫内府，散落于民间的收藏也渐渐向皇宫内府集中。
时局不靖，各路收藏家纷纷以藏品换金银。梁清标却反其道而行，通过个人收购、友人赠予等方式，获得不少珍贵的书画作品，许多珍品得以在他手中保存和传承。
不过，真迹和赝品在“南画北渡”中并存，鉴藏家能否辨别真伪十分重要。
深厚的文化底蕴和独到的鉴赏眼光，使得梁清标具备从纷繁复杂的书画中选出珍品的本领。他有诗句论及书画鉴藏，“谛观审辨析毫芒”“博物多识鉴赏精”。
《梁清标年谱》记载，一次，有人送来一幅《西园雅集图》，但是画轴已损坏，绢被煤烟熏染，一些地方几乎看不到墨痕。梁清标审视发现，轴端无题识，不知谁所作，但笔法细谨、位置雅丽，人物须眉毫发皆现。于是，梁清标将此画买了下来，并重新装裱。
六七年后，梁清标偶然得到一本《黄文献公集》，读到《述古堂记》时发现，自己收藏的这幅《西园雅集图》极有可能是北宋著名画家李伯时所作，“即非伯时，当亦宋人名手临摹，为世所罕睹，可宝也”。
“梁清标的鉴赏水平在当时就有很高评价，至今仍颇受业内人士好评。”梁新顺说，“经他题笺、钤印、考证的书画，大多比较确切精当。”
得到珍品后，梁清标对书画重装非常慎重，向来要“择善工而为之”。张黄美是当时南北书画界双向收购的关键人物，也是有名的书画装裱高手。梁清标与他在京相遇后，特请其为所藏书画装池。
“如果没有梁清标，今天中国洋洋大观的名画里，至少有好几百幅不知散落在什么地方。”河北省文史研究馆馆员、河北省燕赵文化研究会副会长梁勇说，梁清标在中国美术、书法传承史上是一个重要的代表性人物。（记者苏凯洋）