20世纪70年代，河北省平山县三汲乡的村民在地里发现了很多不同寻常的瓦片，便与文物部门取得了联系。考古发掘工作就此启动，一个湮没在地下2000多年的古中山国慢慢揭开神秘面纱。
然而在进入最重要的中山王厝（音）墓时，考古人员发现，主墓室已经被盗掘一空，还有被火焚烧的痕迹。就在他们要失望而归时，一位工作人员一脚踩空，险些掉进一个窟窿里。这惊险的一幕让考古人员发现了别样洞天：这个“窟窿”，是一间堆放着大量宝物的库室。“中山王厝墓共设有三个库室，库室与主墓室不相通，这才为我们留下了这么多精美的文物。”讲解员贾叶青说，展厅中绝大多数的文物都是从中山王厝墓的库室中出土的。
这样的墓葬结构在春秋战国时期绝无仅有。专家们在史籍中找到了背后的可能原因。根据记载，古中山人“相随椎剽，休则掘冢”。意思是说，当时的人们平时爱抢劫，闲下来会挖坟。“或许是在‘掘冢’的时候，中山人意识到只有一个椁室的设计是不安全的，所以才对自己的墓葬结构进行了改良。”
观展·亮点
刻有中山篆的“中山三器”
1100多字铭文补正史书记
在文字的漫长演变历史中，中山篆的存在有些特殊。目前，仅有三件器物能让我们欣赏到这种字体的“绝世美颜”。这三件文物分别是中山王厝（音）铁足铜鼎、中山王厝（音）夔龙饰铜方壶和中山王次（音）铜圆壶，被称为“中山三器”。它们同时在展厅里亮相，是展览中最重磅的文物。
“这三件文物共有铭文1100多字，记录了古中山国的重要史实，确认了古中山国国都和王室世系，补正了史书阙如，为研究古中山国提供了极其珍贵的参考资料。”贾叶青带着记者一一品读。
铁足铜鼎，顾名思义，鼎身是青铜，鼎足是铁质。“这样的工艺非常罕见，意味着制作难度增加了很多。在那个时代，如何将熔点相差几百摄氏度的两种金属焊接在一起，现在都还是个谜。”
该鼎的另一看点是外壁的铭文：77行469字，是目前所见铭文最长的一件战国铜器。铭文记载了名为司马赒的中山国相邦率师伐燕、扩大疆土的功绩，告诫后代吸取历史教训，警惕周边诸国的进攻。这件文物被国家文物局列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》。
铜方壶上，四条龙攀附在四角，四壁上的铭文多达450字。根据铭文记载，古中山国伐燕胜利后利用燕国的铜器熔铸了此壶，文字颂扬了这一赫赫战绩，阐述了巩固政权的重要性。
铜圆壶的铭文位于腹部与圈足。其中，圈足记录了制作工匠的信息和壶的重量；壶腹上刻有厝的儿子为父亲厝写的悼词，歌颂了先王的慈爱贤明，赞扬了相邦司马赒伐燕取得的战果。
“秦代一统文字之前，战国文字缺乏统一性，但大多较为质朴，中山篆可以说是其中的一个例外。”为了方便观众欣赏字体的细节，博物馆将“中山三器”上的文字放大后贴在了墙上，其特点一目了然：字体修长，既刚劲挺拔又婀娜飘逸，像一把把笔直的利剑。“因为独特的形体结构，‘中山篆’也有‘悬针篆’之称。”
细心的观众可能发现，有的字的右下角标注了“二”字。“这是‘重文’了，代表同一个字在相邻的位置出现了两次，比如‘子子孙孙’的‘子’和‘孙’都各出现了一次，两个字右下角都有特殊标记。”贾叶青说。
目前，三件器物上的铭文基本都已经被辨认了出来。不过，不同的学者对个别字的发音、理解还有一定争议。
最早的建筑规划图
揭示中山王“未竟之志”
在所有的展品中，一件错金银铜版兆域图可谓是“死里逃生”。它出土自被多次盗掘的中山王厝墓的主墓室，凹凸不平的表面、被烧过的痕迹，诉说着它曾遭遇的坎坷经历。
它是目前中国所见最早的建筑平面规划图，也是迄今发现的世界上最早的有比例的铜版建筑图，为研究我国古代陵园建筑和建筑图学提供了珍贵而准确的资料。
这样一件国宝，为什么能从盗墓贼手里“虎口逃生”？“很可能盗墓贼把它当成了普通的铜版，并没有意识到它的价值。”
兆域图，也就是古代的地图。这张古代陵墓的规划图，长96厘米，宽48厘米，图向与现今的地图相反，为上南下北。中心位置，是金片嵌成的5个正方形，三大两小，分别为王堂、哀后堂、王后堂和两个夫人堂；北面分布着“诏宗宫”“正奎宫”等建筑。“从兆域图上不难看出，中山王厝墓实际上是一个未完工的项目。这里原本规划有一座国王墓、两座王后墓、两座夫人墓以及多个功能建筑。还没有建完，古中山国就被灭国了。”贾叶青说。
让人惊讶的是，规划图上还标注了建筑之间相隔的距离。“经过实地测算，我们发现规划图的比例为1比500。它的发现，让我们国家地图有比例尺的年代从西晋提前到了战国时期。”
规划图上的诏书也有看头，3行42字内容大意是：修建陵墓时有违法进入墓穴者死罪不赦；不执行王命者罪及子孙。根据诏书内容，这块铜版应该是一式两份，一件从葬，一件藏于王府之中。中山国被灭国后，另一件文物已不知所终，只留下展出的这件孤品，向人们讲述着古中山人的智慧。
“虎噬鹿”屏风底座
暴露古中山人雄心壮志
展厅中，几件不同的动物造型构成了一套完整的屏风底座：错金银虎噬鹿铜屏风座、错金银铜犀牛屏风座、错金银铜牛屏风座，都是难得一见的国家一级文物。其中，又以“虎噬鹿”造型最为精美。
凑近展柜，文物的细节一目了然：猛虎身躯浑圆，色彩斑斓，躬身右曲，三足着地，一爪腾起，正将捕捉的小鹿送入张开的巨口之中。“所有的肌肉纹理都需要用青铜器来塑造完成，技艺十分精湛，是目前我们见到的春秋战国时期最精美的屏风底座。”
贾叶青特别讲解了猛虎的头部：老虎的右前爪抓着鹿，头也正往右前方探出，这样的造型十分不稳固；但是设计者巧妙地用三条鹿腿做了支撑，第四条鹿腿蜷缩着，将被咬后的痛苦展示得惟妙惟肖。“当时的设计者已经有了力的概念。”
历史上，中山国多次受到他国的打击，也曾被灭国后重新复国。专家推测，这件略有些血腥的器物或许体现了中山国的雄心壮志。“鹿是古代部落力量和财富的象征，老虎将鹿玩弄在股掌之间，或许是展现了中山国称霸中原的野心。”
桌子界“天花板”
战国应用斗拱的唯一实例
展厅中，一件案面腐朽的案几也是首批禁止出国（境）展览的文物，其分量可见一斑。
这张古代小桌子的全名是“错金银四龙四凤铜方案座”。仅存的案座让人惊艳：最底部是两雄两雌跪卧的梅花鹿，梅花鹿背有圆环，圆环的四个点上各站着一条龙。龙的造型比较特殊，一头两尾两翅膀，尾巴向两侧环绕钩住头上双角，翅膀向中央聚合成半球。每两条龙龙尾相交的地方，凤头引颈而出。
“如果底座只做成这样，肯定是不稳固的。所以当时的设计者把斗拱应用在了造型里，完成从底下半球形结构到上面方形结构的过渡。”贾叶青说，这也是目前已知的战国时期应用斗拱的最早实例，也是唯一实例。
从工艺上看，这张小桌子将金、银镶嵌在青铜表面，集铸造、镶嵌、焊接等多种工艺于一体，代表了战国时期错金银工艺的高潮。其精美程度，堪称桌子界的“天花板”。