宝鸡青铜器博物院（中国青铜器博物院）虽然处于地级市，但是这家博物馆的级别是博物院，能评为博物院，说明其科研性及行政级别都是非常高的。
而且宝鸡自古是周、秦发源地，出土了大量的国宝级文物，还是最早“铭文中国”的发现地。而宝鸡青铜器博物院是唯一的一家以“青铜器”为主题展览的博物院，如果想了解中国青铜，这家博物馆是非常非常值得一看的。
图片源于网路
此博物院建于宝鸡市石鼓山风景区内，是个半山腰，从宝鸡的主干道就能看到这座气势恢宏的博物院，建筑设计理念表达了——从层层考古土基中，代表文明的青铜器，如大树之根一样屹然挺立！
这家博物馆的志愿者讲解服务做的非常好，在展厅入口处可以邀请志愿者帮忙讲解，人多人少都没有关系，哪怕只有一个人志愿者都会认真讲解。
门票免费，9:00-17:00开放，每周一按博物馆惯例闭馆。
博物馆上面有座塔，可以爬山兜兜风，博物馆下面就是陈仓老街，说是老街其实很新，不过集合了很多特色小吃，博物馆逛完饿了可以去吃点小吃，然后再来回头看博物馆的夜景，尤为好看。
首先介绍一下博物馆所在位置的石鼓山，这里被称为石鼓山正是因为国家宝藏介绍的“陈仓石鼓”正是在唐代的时候出土于此。
▼
陈仓石鼓——中国九大镇国之宝之一，也被称为大秦帝国的“东方红”，还被康有为誉为“中华第一古物”
现藏于：故宫博物院
从这里就可以看出来，宝鸡的文化底蕴有多么深厚。作为周人和秦人的发源地，宝鸡从汉代就开始不停的出土重器，从这里出土的晚清四大国宝大盂鼎，毛公鼎、散式盘、虢季子白盘包括大克鼎现在分别散落在国家博物馆、台湾故宫博物院和上海博物馆里做镇馆之宝。
▼Part1
第一展厅：青铜之乡
第一展厅主要介绍宝鸡被誉为“青铜器之乡”的原因
当年作为周人迁徙地陈仓之时，浇铸出了大量青铜器。而自汉代以来，这里的青铜器就不断出土，其数量之巨，精品之多，铭刻内容之重要，均居全国之首。
进馆先陈列了晚清四大国宝，都是出土于宝鸡的，由于是复制品，我们最后来单独解说。
关于杨家村窖藏
（西周晚期）
第一是传世物，历代传承一般都记录的非常明晰；
第二是陪葬品，用于墓室里培养；
第三种就是窖藏，可能是战乱或搬迁，器主人无法将这些贵重的物品带走，于是找了一个地方掩埋起来，待日后归来的时候在挖出来，没想到，这一去就再也没能回来，这让这些珍宝深藏千年。
2003年，在宝鸡杨家村发现的这处就是窖藏坑，是村民在取土时意外发现一个窖藏，发现的时候里面的青铜大鼎套小鼎，中间空隙被土填满了，所以保存的非常好。这里共出土青铜礼器27件，并且件件有铭文，这在出土文物中还是第一次。一个家族拥有4000多字的铭文记载也是第一次发现，而且标准器众多，气势恢宏！
逨（lai）鼎——四十二年逨鼎现仅存两个
（西周宣王时期：公元前827年-前782年）
四十二年逨鼎现存两个，四十三年逨鼎应该有十个，但是有两个遗失了，器型表面保存非常完好，甚至可以看到青铜作为吉金的原色，所以我们今天看到的青铜都是氧化以后变绿的才显得沧桑的，最早都是这种金灿灿的颜色，贵气十足！
其中有件四十三年逨鼎记述了周宣王劝谏监察官的言辞，记录了最早中国特色监察官及制度的故事，监察独立于行政与司法，纠察百官，历经千年，渊源流传。
逨（lai）盉——龙腾虎跃凤呈祥
盉是中国古代的一种盛酒器,，也可以用来盛水，用来调节酒的浓淡。从铭文得知，逨盉是单氏家族第八代子孙逨为祭祀皇高祖单公而做的一件礼器。
这件造型别致，器身扁平圆形，口上为凤鸟形盖，凤首高昂，展翅欲飞；头及龙把手，还有盉身的蟠龙纹，再加上龙头足，塑造出龙喷云吐雾的感觉；器身又与盖以虎形链相连。
整体将天上飞翔的凤鸟，水中遨游的巨龙，地上奔跑的老虎巧妙的结合在了一起，呈现出一副龙腾虎跃凤呈祥的精彩画面，是西周晚期青铜器高超工艺和造型艺术的典型代表。
逨（lai）盘——中国禁止出国（境）展览文物，中国第一盘，反证了司马迁《史记》的真实性
盘为盛水器，一般与匜配套使用。西周的青铜多为记事，盘口会越来越平阔，这件是件典型器。
上铸有360字，是建国后发现的最长的一篇西周铜器铭文。不仅如此，逨盘铭文记载了单氏家族8代人辅佐西周12位王（周文王至周宣王）征战、理政、管治林泽的历史。
这是第一次从考古资料里对西周王室变迁及年代世系有着明确的记载，第一次印证了《史记·周本纪》所记西周诸王名号，对夏、西周断代工程所拟的西周宣王年表做出了检验，反证了司马迁《史记》的真实性，而更显其珍贵！
单五父壶
（西周晚期：公元前885年-前771年）
单五父壶，一共一对一样形制的，制作十分精美，腹部有单头双身的龙，最精致的地方在把手处，由三头各不相同的兽头叠罗汉式构成。
可以看出，西周晚期青铜器的器型已经非常精致，而且具备多样性，铭文字数也大幅度增多，而对比商朝鼎盛时期的青铜器来说，商朝青铜器三层花纹理细腻，适合近看细细品味；而西周青铜器纹理比商朝更为简洁粗犷，更适合远观，也有可能侧面说明当时祭祀场地及祭祀范围的增大。
那么我们再回过头来看看周人早期青铜铸造的情况↓
宝鸡桑园堡墓地
（商代晚期-商末周初时期）
与杨家村窖藏不同，桑园堡是陪葬坑，1958年，在筑路过程中陆续发现了青铜礼器、兵器、车马器、陶器等共二十余件，鼎内还残留有动物骨头，鼎下方有烟炙痕迹，经调查，这里应为一处西周早期墓葬群，其中一些器物可早至商代晚期。
这几个鼎分别是商代晚期及商末周初的青铜器，可以看出此时器型较之中原地区还不是非常发达，装饰比较朴素简单，也可以看出周人此时国力还未到强盛时期。
不过在这里发现了一个商代晚期的高脚杯，感觉还是挺穿越的。
到了西周中期，国力兴盛，器型明显沉稳大气起来。周原为周人的发祥地，位于陕西省宝鸡市的扶风、岐山附近。作为西周故都，这里不仅是周天子敬天祭祖，举行各种大型礼仪活动的圣地，也是一大批王公贵族聚居和获取食禄采邑的集中地。
庄白一号窖藏（西周中期）
1976年扶风县庄白村村民在平整土地时意外的发现了庄白一号窖藏，窖内103件青铜器放置井然有序。庄白一号窖藏是建国以来出土窖藏中规模最大、器物最多的一座，著名的“青铜史书”墙盘，“艺术瑰宝”折觥均出自这里，但是当天我并没有看到这两件珍宝，但由于这两件文物过于珍贵，所以找来网图解说一下。
墙盘——中国首批禁止出国（境）展览文物，中国的“青铜史书”
（西周中期）
因墙在周朝做史官，又被称作“史墙盘”。
周武王灭商后，并没有把商王朝贵族赶尽杀绝，商纣王的一位庶兄微子一家就归附了周朝，还受到重用。经五代，相传到了墙这一代，仍在周王朝中担任史官。这位史官墙没有忘记自己家族兴盛的原因，因而更加感激周天子不计前嫌重用他的恩德，于是铸造了一个大青铜盘，并将自己的全部感情凝聚成文字，写成一篇诗文铭记盘上。
所记述的周王政绩与司马迁的《史记·周本纪》中的内容非常吻合，这个家族作为殷商的臣属遗民后成为周朝的重臣，更对研究周王朝接纳异族的用人策略，提供了极有价值的史料。正是因为铭文的重要历史价值，墙盘被考古界专家们誉为中国的“青铜史书”。
还有一点就是墙盘的铭文使用的是简明整齐的四言句式，且大多押韵，颇似《诗经》，这是已知时代最早的带有较明显骈文风格的铭文作品，不仅如此，史墙盘铭还是一篇很漂亮的书法作品，书法比较有造诣者基本都临过墙盘的拓片。
折觥——断代标准器
觥出土较少，陕西仅出土三件，折觥应属西周昭王时代，还是一件方形觥，更是少之又少，是青铜器断代的标准器，具有非常高的历史和艺术价值。
“折觥”是以羊的形象为主题设计的，实际上折觥的整体是由各种各样的动物组成。分解开来，羊角部分实际上是龙的形象，羊身上有龙纹、鸟纹、兽面纹，尾巴是一个鸟的形状，整体看是一只华丽的大肥羊。
xing簋
xing簋的盖可反过来当碗使用，圆簋方座底座是西周出现的新样式，一方面代表天圆地方，一方面当时的人席地而坐，垫高底座使用更加方便，虽然没有发现烟炙痕迹，不过也有可能实用器的底座可以用于加热。
三年xing壶
三年xing壶的颜色有些发黑，说明铸造的时候铜锡铅的比例没有掌握好，锡铅比例偏高了。
这个壶主要采用了窃曲纹和波曲纹作为装饰。西周中期以后，装饰纹理逐渐抽象化，形成一种新的主导性的纹饰窃曲纹，这种纹饰是一种适应装饰部位要求而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周代打破了商代以来，以直线为主的装饰特点，也打破了对称格式。一般由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。
伯公父勺
伯公父勺1976年宝鸡市扶风县云塘窖藏出土。这个勺据猜测可能是盛酒器，不过我个人觉得把手略短用来盛酒不是很方便，所以也可能是饮酒器或者分酒器。
青铜削刀一组
（西周时期）
削，是一种弧背凹刃的小刀。传说早在黄帝以前，先民们就已经开始使用铜刀了。削刀的用途很多，可以作为短兵器近身使用，也可以用来刻书写字。商周时期，这种铜削刀还是制骨、冶铜等手工业生产的重要工具。可以看出已经做得非常锋利轻巧。
▼Part2
第二展厅：周礼之邦
周王朝文化的核心是其礼仪制度，第二展厅以对周礼的追溯和阐释为线索，以寓意周人宗法制的青铜树为开篇，阐明宗法礼制中的大宗、小宗的含义，展示西周的创立和周礼的各个方面。
封建亲戚·以藩屏周
武王灭商后，西周以僻居西部的小邦成为中原的主人，面对一个庞大发达而且具有悠久文化传统的商民族来说，如何才能使自己成为一个合法的统治者？他们实施改革，实行了以血缘为纽带的宗法制。这种政治体制，深刻的影响着东周乃至后世的统治形式。所以西周的礼器达到高峰，而且多带有铭文。
刚入馆主要展示了各种青铜器的器型。因为西周吸取商代酒林肉池的灭国教训，所以提倡禁酒令，西周的酒器明显比商朝少了很多，民以食为天，西周更多的礼器多采用鼎、簋、鬲等食器。
凤鸟纹方鼎
(西周早期)
方鼎主要出现于商朝及西周早期之前，西周中晚期慢慢流行为圆鼎。这件方鼎1927年宝鸡市戴家湾出土。上面的凤鸟纹尤为独特，把凤鸟纹作为鼎身的主要装饰比较少见。凤鸟纹在商代已开始出现，到西周早期多作为兽面纹的配饰，西周中期昭王、穆王期间，凤鸟纹十分兴盛,被称作凤鸟纹时代。
（西周早期）
这件凤鸟纹方鼎纹样也是西周早期的铜鼎，出土于岐山县罗家河。这件鼎的凤鸟纹装饰虽然比较简单，但是左右面青铜氧化程度不一样，竟有一种独特的美感。
弓鱼（yú）伯双耳方座簋
弓鱼（yú）伯双耳方座簋1981年出土于纸房头出土。鼓腹，圈足，下带方座。据说座内悬一小铃，奉簋时铃声响动，清脆悦耳。在上海博物馆看见过一个类似的鄂叔簋，方座下也有一个小铃，可以对比一下↓
鄂叔簋西周早期现存于上海博物馆
鄂叔簋，方座下的小铃至今保存完好，稍有晃动即会发出悦耳的声音，用镜子把座底铃铛照了出来。很遗憾弓鱼（yú）伯双耳方座簋没有看到铃铛。座下铃铛的用途不是很清楚，很可能是古人吃饭同时要享受音律，大家一起上菜的时候叮叮当当如同演奏乐曲，很有仪式感。
而这件簋的装饰也比较独特，采用了高浮雕，整个器形庄重、威严、立体感极强。而且把手上叠了一个虎吃牛的造型，十分有趣。
四足椭形尊
尊一般为圈足，这种四兽纹足少见。
涡纹罍
西周涡纹罍，肩两侧有牛首耳，双耳间饰有3个等距的浮雕涡纹。
涡纹是最早出现在中国青铜器上的一种纹饰，近似水涡，故为涡纹。但是有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，所以其实代表了火纹。
四耳方座簋
（西周）
这件簋用涡纹和窃曲纹作为装饰，而且是四耳的，纹路清晰粗壮，器面简洁，显得造型很独特少见，看到有点阿拉伯风情的感觉。
营建洛邑·宅兹中国
为了加强对中原地区原殷商治地的控制，成王即位后就遵照先王遗训，营建东都洛邑（今河南洛阳），把大批商贵族迁到那里，派兵进行管理。由此周王朝的统治得到了进一步的加强。
何尊——宝鸡青铜器博物院镇馆之宝，中国首批禁止出国（境）展览文物，“中国”一词最早的文字记载
何尊！何以为尊，我有中国，来宝鸡看“中国”看的就是这尊何尊。
“中国”一词至迟出现在西周初年，目前所见到最早的证据，就是何尊内底所铸的铭文“余其宅兹中国”。其中宅兹中国为“中国”一词最早的文字记载，记述的是成王继承武王遗志，营建成周之事。是宝鸡青铜器博物院镇馆之宝，为首批禁止出国（境）展览的64件文物之一。
除了文化价值，何尊上高浮雕的兽面纹也非常有意思，以前看的都是平面的兽面纹，眼角眉牙的纹路都不知道为什么这么画，何尊的兽面纹是高浮雕的，完全让人看懂了平面纹路得兽面纹代表了什么。
终于找到了一张比较清晰的兽面纹器物的照片，可以与和尊立体兽面细节一一对应。
周公制礼·天下归心
周武王死后成王年幼开国元勋周公姬旦摄政。历时七年平定了管蔡之乱分封诸侯稳定了周初政局。同时周公依据周人原有制度参酌殷礼制定出一套完整的治理国家的典章制度这就是后世儒家极力称颂和推崇的“周公之礼”。
沃盥之礼
沃盥礼是周礼中重要的礼仪之一。一直都在书中看到《礼记》中提到：“进盥，少者奉盘，长者奉水，请沃盥，盥卒授巾。”在这里竟然看到实际复原的场景了。
沃盥就是浇水洗手的意思，搭配工具铜盘和铜匜。因为当时的人认为用活水洗手才能洗的真正的干净。《礼记》那句话的意思就是行沃盥之礼时，年轻的人跪着捧着铜盘，年长的人用铜匜来倒水，旁边的仆人拿着毛巾伺候擦手，复原的场景完全一致。
史籍无载·（弓鱼）yú国史话
（弓鱼）国是一个史书上从无记载的小国，但是在宝鸡市区的纸坊头、竹园沟、茹家庄等地发掘到多处墓葬，让这个史料中缺载的小国也因此重返历史舞台尽情释放它独特的文化魅力。
竹园沟七号墓
竹园沟七号墓规模较大，有侍妾陪葬，上面小坑为侍妾墓，小妾侧身面向墓主，下肢微屈，仿佛随时在等候墓主的召唤。小妾身上还有黄红条格相间的麻布衣痕迹，显示出当时视死如生的丧葬习俗。
伯格卣
竹园沟七号墓最著名的文物就是这件伯格卣，有一大一小两件，还有一件伯格尊。卣是一种盛酒的酒器，这种酒器专门盛加了郁金香料的特殊酒——“鬯chàng酒”，主要用于祭祀。这件卣可谓以羊作为装饰部件的代表作，在提梁与器身结合处铸两个羊头，大角卷曲，双目圆睁，羊头把提梁和器身链衔接的地方遮盖起来，也起到了固定提梁的作用，以防提梁掉下来损坏器物本身。
竹园沟7号墓还出土了目前我国发现时代最早的一组3件编钟，约在西周早期康昭之际，只能从墓室复原场景看到角落里的那三件，应该是复制品。
异性通婚·子孙必蕃
竹园沟十三号墓最早发掘出来是一对夫妻合葬墓，墓主人应该是（弓鱼）国诸侯王（弓鱼）伯以及其夫人，后来发现了旁边一个更为豪华的之井姬墓里的才是正妻，才知道躺在（弓鱼）伯旁边的应该只是一个妾妃，（弓鱼）国虽然未在历史上留在姓名，而这位井姬出身就高贵了，她可能是井伯之女，井国由周公旦后裔执政，而井伯经常出现在西周金文中。
西周为了巩固分封制和宗法制，姬姓贵族通过整治联姻、甥舅关系等手段将异姓国联姻转化为两国或多国的联盟，使贵族间的关系更加盘根错节。周代的婚俗在我国古代婚姻发展史上占有重要地位。它奠定了我国古代婚姻的基本礼仪和习俗，对后世产生了极为深远的影响。
井姬独柱带盘鼎
（西周中期，1974年宝鸡市茹家庄二号墓出土）
这个鼎我竟然拍糊了，原谅我只好用了张网图才看的清楚。单足带盘的设计为西周鼎中所罕见，带盘鼎为温食器，鼎中盛食物，盘中放炭火。鼎腹底部还残留有厚厚的烟炱。
兽面纹双耳方座簋
（西周早期，1980年宝鸡市竹园沟十三号墓出土）
竹园沟十三号墓出土的文物都是（弓鱼）国的，这件方簋比较独特之处在于其把手处龙角的纹样与四川三星堆的纹样十分雷同，带有蜀地特色，同批器型有多处类似蜀地特点的纹样或者工艺，说明「弓鱼」国和古蜀国可能有着一定的渊源。
桶形直棱纹提梁卣西周早期，1980年宝鸡市竹园沟十三号墓出土。
桶形直棱纹提梁卣，看起来很像今天的保温饭盒，是当时外出提酒的桶，非常便携，这种类型的器型一共只出土过五件，国内宝鸡出土两件，甘肃出土两件，还有一件在国外不太清楚情况，碰巧我拍到过甘肃的，发来对比一下，还是宝鸡这两件更为精致。
蝉纹斗。西周早期，1980年宝鸡市竹园沟十三号墓出土。
直棱纹提梁卣还配备了蝉纹斗，两折三曲，放在提梁卣里取水大小刚刚合适，弯曲度又可以保证取酒不洒。
（弓鱼）yú国青铜銎内钺
（出土于宝鸡竹园沟13号墓）
这件钺我没有在展厅看到，不过挺独特的，就搜了个网图给大家看看。在上齿端接有一个人首，方脸大耳，面部微凹，浓眉立目，脑后有发辫，8个发结清晰可见，感觉与三星堆的小立人也有点相似，再次体现了弓鱼国蜀地的渊源。
（弓鱼）yú伯蓥yíng
（西周时期，1974年宝鸡市茹家庄出土）
弓鱼伯蓥是与盘合出的西周新式器型，这件器型比较少见珍贵。“蓥”其实就是商周青铜器中常见的盉。盉是中国古代盛酒器，是古人调和酒、水的器具，用水来调和酒味的浓淡。盉的形状较多，一般是圆口，深腹，有盖，前有流，后有鋬。
在迄今已经出土的青铜器中，叫“蓥”的极为稀少，只有铭文有“鎣”字才会被称为青铜蓥，无“鎣”字被称为青铜盉。
列鼎制度
鼎自古被视为立国重器，是国家和权力的象征，到了西周，衍变成最重要的礼制——列鼎制度，一组形制纹饰相同、大小依次递减的组合，不同身份的人使用不同身份的规模，鼎里供奉的肉食和簋里供奉的粮食也不一样。《公羊传.桓公二年》何休注：“礼祭天子九鼎，诸侯七，大夫五，元士三也”，春秋中晚期礼崩乐坏，很多诸侯都开始使用九鼎的规制。
五鼎四簋（儿鼎、儿簋）
（西周中期，茹家庄一号墓）
西周时期严格遵守列鼎制度，“茹家庄一号墓”从墓葬的形制（甲型墓、有墓道和车马坑）和墓室中青铜礼器的组合（五鼎四簋）上看，墓主人（弓鱼）伯应是诸侯的身份，也就是说他应是西周丰镐畿内一个诸侯小国的国君。其中8件有“（弓鱼）伯自作用器”之类的铭文，也验证了他的爵位等级属于伯。
带盘夔足鼎
（西周中期，1974年宝鸡市茹家庄一号墓出土）
带盘夔足鼎上鼎下盘，组合起来是一件袖珍的小火锅，下面的盘子带有小孔，可以通风排灰，十分有趣，不过这件器物可能不是实用器，而是古人用来用来“盘”的观赏器。
曲柄铜匕
铜匕看起来很像勺子，但是前端是尖的，这是一件多功能工具，可像勺子一样舀汤，尖头可以用来像叉子一样扎肉，锋利的侧边可以像小刀一样切肉，一件铜匕就可以代替西餐三件套了。
国之大事·在祀与戎
西周时期，随着以宗法制为核心的分封制的实行，形成了“普天之下，莫非王土。率土之滨，莫非王臣。”的局面，周天子成为事实上的天下共主。为了维护和巩固这种理想的政治格局，以对祭祀权和征伐权的掌控为目的的所谓“国之大事，在祀与戎”也就成为很自然的事情。
hú簋——商周青铜簋中最大一件，西周“簋王”，中国禁止出国（境）展览文物
（西周厉王时期青铜器，出土于扶风县齐村）
簋是周厉王用于祭祀的礼器，簋的，同“胡”，是周厉王的名字，铭文记载了周厉王为祭祀先王而自作的一篇祝词，比较有趣的是，史传周厉王是个暴君，而这篇祝词上他把自己写的无比贤明。
而且簋不仅是一件王自作器，还是是存世商周青铜簋中最大的一件，所以这不仅是一件王簋，它又被称为西周“簋王”，是中国禁止出国（境）展览文物。
在洛阳博物馆藏着一件春秋早期的王自作器，虽然这个墓葬是迄今为止我国发现的规格最高的东周墓，推测该墓主人可能是东周第一代天子周平王，这件王鼎↓器型粗糙、残败不堪，可见当时国力衰退到何种地步。相比起来，上面那件西周晚期簋虽然造型简洁，但是器宇轩昂，霸气十足。
春秋王作鼎
（春秋早期，现存于洛阳博物馆）
周有乱政·而作九刑
礼刑并用是西周社会的特点之一。《左传·昭公六年》载：“夏有乱政而作《禹刑》，商有乱政而作《汤刑》，周有乱政而作《九刑》。”九刑主要指西周的九种刑罚，分别是墨刑（刺字）、劓刑（音义，割鼻）、刖刑（音月，砍脚）、宫刑（破坏生殖机能）、大辟（砍头）和扑、鞭、流、赎等刑罚。
刖人守门鼎——座记录西周刑罚制度的火锅
（西周中期，宝鸡市茹家庄窖藏出土）
这种鼎的作用相当于现在的火锅，上面是锅，下面是炉子，正面的门打开放炭掏炉灰，左右的窗通风助燃。
而门闩上赫然插着一个人，这个人虽然很小，但由于铸造精致，依旧可以清楚地看到他头发扎在脑后，全身赤裸。最诡异的是，这个人只有一条右腿！说明这个人是一个受了刖刑的人，别的活干不了了，只好来守门。
刖刑在夏朝称膑，周朝称刖，秦朝称斩趾，刖刑指砍去双脚，春秋时和氏璧的发现者卞和即被施以刖刑。
公车千盛·萧萧马鸣
西周马车沿用商的形制，主要由木制成，并使用青铜作为配件，当时的贵族十分重视车，除了等级身份的标志以外，马车在战场上也发挥着重要作用。
之前看到的马车构建都是分开的，这边这个复原马车比较形象，各个零构件的用途一目了然。
赫赫宗周·黯然东迁
二百多年的发展，西周王朝开创了政治、经济、文化的盛筵。但到了晚期，王公贵族与民争利，政治腐败，国力衰竭。当北方的犬戎南下侵周，国家已无力抵抗，只得弃城而迁。周初成王为监视殷商遗民筹划营建成周洛邑，至公元前770年时竟成为周王朝的避难之所。
五年琱生尊——记载土田纠纷处理情况的器物
琱生尊有几件，其中带有铭文的五年琱生尊最为重要，不太清楚是不是这一件。这件器物的铭文讲述了西周晚期王朝贵族间的土地诉讼案。它们与传世的五年琱生簋、六年琱生簋记述同一纠纷的不同阶段，一个是纠纷的原因，一个是最后处理的结果，为理解该事情的来龙去脉，提供了新的金文资料。
正好我也有六年琱生簋的图片，可以放在一起参考一下↓
六年琱生簋西周晚期现存于国家博物馆
六年琱生簋传世件，相传清代出土于宝鸡，铭文内容均记载了琱生与其他贵族之间因土地引起的纠纷及诉讼，与五年琱生尊讲述的事情将前因后果互为补充，是研究西周晚期土地状况及诉讼的重要史料。
土地纠纷诉讼是西周晚期青铜器铭文中常见的内容，折射出王朝末年各级贵族之间矛盾重重，国家政治、经济风雨飘摇的衰退景象。
亻朕（Yìng）匜——被誉为“青铜法典”，中国最早的判决书
亻朕匜现存于中国法院博物馆，这里的是一件复制品。“亻朕”是一位奴隶主的名字，亻朕匜造型带有盖，比较少见。这件器物最重要的地方在于其铭文，记载的是迄今所见最早、最完整的诉讼判决书，记叙了西周时期一起奴隶买卖纠纷的经过，具有很高的史料价值，对于研究西周法律制度有极为重要的意义。
而铭文记录的这件事情还有一个有趣的地方，西周早期用礼仪制度约束人民，出现争议时，人们可以彬彬有礼的和解，而西周晚期，开始诉诸法律途径解决，特别是原告地位低于被告，在当时竟然敢以下犯上，与周礼相违背，这不仅是礼崩乐坏的前兆，同时也是依法治国的萌芽。
▼Part3
第三展厅：帝国之路
“帝国之路”以周王室的衰败和东迁为背景，将秦人从附庸周王朝开始崛起、兴盛及逐渐强大，直至秦朝帝国的诞生为展陈线索，通过一批出土青铜器来展现秦朝“帝国之路”的演变。
秦国的展示主要是些标准器就不一一介绍了，挑几件有趣的介绍一下↓
找到几件带有“宝鸡”造型的青铜器，十分可爱，虽然没找到具体说明，也不知道和宝鸡的命名是否有关。
铜盆铜盉组件
（春秋时期）
铜壶
秦公镈
（春秋时期，出土于宝鸡市陈仓区太公庙村春秋窖藏）
秦公镈是国家一级文物，是一件打击乐器，因为只有一个音节，所以属于指挥型乐器。侧旁的两道飞棱形状据说是九条蟠曲的飞龙，互相缠绕，我仔细数了下，也数不出来到底有几条。
铭文记载了秦武公祭祀祖先的礼器，铭文中提到了秦襄公、秦文公、秦静公、秦宪公四代世系，着重讲了秦襄公被赏宅受国之事。秦公镈对研究秦代先祖的历史极为重要其文字舒展，是学习大篆的上佳作品。
秦公钟秦公镈
秦公钟又被我拍糊了，还是借用网图
秦公钟也是打击乐器，敲击正面和侧面可以发出两个音，配合秦公镈一起使用。
秦公一号大墓
秦公一号大墓位于今陕西省凤翔县南指挥村，有五个之最：
一是迄今为止中国发掘的最大古墓；
二中国自西周以来发现人殉最多的墓葬；
三是椁室的柏木“黄肠题凑”椁具，是中国迄今发掘周、秦时代最高等级的葬具；
四是椁室两壁外侧的木碑是中国墓葬史上最早的墓碑实物。
五是大墓中出土的石磬是中国发现最早刻有铭文的石磬。最珍贵的是石磬上的文字，多达180多个，字体为籀文，酷似“石鼓文”，依据其上文字推断墓主人为秦景公，同时有力地证明了秦人的族属为华夏族。
秦国兵器
秦国的兵器不断地在进步，就拿戈来说，早期戈表面是平的，杀敌的时候不容易拔出来，后来加了楞，不仅增加了杀伤力，而且让空气的进入，方便拔出。
▼Part4
第四展厅：智慧之光
这个展厅主要讲述了一些青铜独特的器型和铸造工艺
中国古代青铜铸造主要采用陶范法，用特殊泥材塑型，经过阴干和烘焙等环节制成陶制的模和范。制作技术包含复合范芯与印模块范拼合、纹饰和铭文的刻制与翻印、泥芯支钉及芯撑应用等多项技术，在辅以浑铸、分铸、铸接、焊铸等手段。
铜饼
（西周，出土于宝鸡市扶风县庄白召李村）
中国并不是产铜大国，铜主要来自南方，所以铜需要进口，将铜压成铜饼，作为青铜器原料，方便运输。
冬簋
（西周中期，1975年宝鸡市扶风县法门镇庄白村出土）
冬簋记录了冬将要出战，但是对方人多势众，晚上梦到了母亲，第二天竟然以少胜多，所以他认为是母亲的保佑，因此做了这件纪念母亲的簋，饰以凤鸟。
簋类器受形制限制，装饰纹样一般在耳足部分变化较大。冬簋将耳作成的圆雕立鸟，隐身于耳，是一件珍贵的艺术精品。
乳丁纹四耳簋
（西周早期，1981年宝鸡纸坊头一号墓出土）
这件簋四耳，每耳正反加起来都有六只牛。特别是耳的工艺，采用焊接自锁结构，可以看出来四耳是先分铸，再焊接而成，接口虽然有很大的缝隙，但是形成自锁，非常结实。
再介绍几件器型独特的青铜器↓
如意云纹壶
象尊
（西周，1974年宝鸡茹家庄出土）
西周象尊，这个象长得实在太像猪了……我甚至都怀疑工匠最早想做一个猪尊，后来甲方改要求要做象改的……以上是臆想……这个象尊设计很有特点，鼻子和壶背登高，倒水鼻子水溢出来的时候就说明满了。
井姬盂鏙（cui）
“井姬盂鏙”的器体似马来貘形，故又名“井姬貘形尊”。
鱼尊
（西周，1988年宝鸡市茹家庄出土）
爬龙
（西周，1992年宝鸡市扶风县召公镇巨良村出土）
这个爬龙是一个残件，据猜测是青铜鼎的把手，但是如果把手的话按比例来看这个鼎也太大了，所以也可能是建筑构件。
兽面铜冠
（西周，1980年宝鸡竹园沟出土）
三足铜鸟
这个就是代表太阳的三足金乌鸟，上下贯通，应该是建筑连通件。
青铜器四大展馆的文物就已经介绍完毕，我们再回到最初，介绍一下晚晴四大国宝以及大克鼎：
清代晚期，在有“青铜器故乡”之称的陕西，出土了毛公鼎、大盂鼎、散氏盘、虢季子白盘四件青铜器，轰动一时，影响深远。这四件青铜器被誉为中国的“四大国宝”。
首先是这4件青铜器的体量很大，上面的铭文都很重要，而且这4件青铜器铭文还有很高的书法艺术价值，我们一一来介绍一下：
毛公鼎
（西周晚期，清道光二十三年（1843年）出土于陕西岐山（今宝鸡市岐山县），现藏于台北故宫博物院）
毛公鼎因作器者毛公而得名，毛公鼎铭文长度接近五百字（有497字、499字、500字三说），在目前所见青铜器铭文中为最长。
毛公鼎的铭文作为西周晚期金文的典范之作，表现出上古书法的典型风范和一种理性的审美趋尚。
1965年，台北故宫博物院正式建成，稀世瑰宝毛公鼎成为台北故宫的镇馆之宝之一，放在商周青铜展厅最醒目的位置，是永不更换的展品。后作为台北故宫博物院的两大纪念章之一。
散氏盘
（西周晚期青铜器，清乾隆年间出土于陕西凤翔（今宝鸡市凤翔县），现藏于台北故宫博物院）
散氏盘又称夨（cè）人盘，当年被作为寿礼献给嘉庆皇帝，可惜嘉庆皇帝不怎么喜欢古玩，因铭文中有“散氏”字样而得名。散国位于陕西宝鸡凤翔一带，西北方与夨国为邻。青铜器断代上一般将散氏盘定为周厉王时器。内底铸有铭文，记述地是夨人付给散氏田地之事，是研究西周土地制度的重要史料。
散氏盘铭文的最大审美特征在于一个“拙”字，拙朴、拙实、拙厚、拙劲，线条的厚实与短锋形态，表现出一种斑驳陆离、浑然天成的美。
虢季子白盘
（晚清时期出土于宝鸡，现收藏于中国国家博物馆）
虢季子白盘，是迄今所见最大的青铜盘。是中华人民共和国首批禁止出国（境）展览文物，是国家博物馆镇馆之宝。
虢季子白盘盘底铭文其语句以四字为主，且修饰用韵，文辞优美，是一篇铸在青铜器上的诗。同时，此篇铭文中诗句与诗经等篇所记史实相互征引，具有极高的历史价值。
盘底铭文被视为西周金文中的绝品，其书法圆转周到，使大家惊讶于西周金文竟有这样清丽秀逸的格调，这派圆转书风对后世影响深远。
大盂鼎
（西周，1849年出土于宝鸡眉县李家村）
大盂鼎为中国首批禁止出国（境）展览文物，铭文载康王向盂叙述周文王、周武王的立国经验。认为文王、武王得以卓越的业绩立国，主要是由于其臣属从不酗酒，而商王的亡国教训就在于沉迷于酒。是周禁酒令的直接证据，也是史家研究周代分封制和周王与臣属关系的重要史料。以书法成就而言，大盂鼎在成康时代当据首位，是西周早期金文书法的代表作。
大克鼎
（西周中期青铜器，于清朝光绪十六年（1890年）出土于陕西扶风县法门寺窖藏，现收藏于上海博物馆）
大克鼎又称克鼎、膳夫克鼎，铭文内容则是研究西周土地制度和官制的重要资料。西周大克鼎是西周时代极为重要的青铜器，也是历见著录，众所周知的重器，是首批禁止出国（境）展览文物
大盂鼎与大克鼎同为潘家所珍藏，曾有美籍人士专程来华找潘氏商谈求让大鼎，出价达数百两黄金之巨。但终为潘家所回绝。国民党想以展览为由侵占，也被识破。后日军侵华时想来抢夺，被潘家深埋地下，最终保留下来。
1951年，由潘家孙媳潘达将大盂鼎和大克鼎捐献给国家，同时也希望将两件大鼎放在上海博物馆展出。1952年上海博物馆落成，大盂鼎和大克鼎藏入此馆。1959年，北京中国历史博物馆（现中国国家博物馆）开馆，上博以大盂鼎等125件馆藏珍品支援。从此大盂鼎入藏中国国家博物馆。
没想到竟然写了这么多，在写的过程中，我自己也揣摩了一下布展的思路，想按照展览布展逻辑尽量讲得清楚一些，这是一次尝试，接下来也会继续记录所有看到的博物馆和展览，也让自己可以更深刻的理解这些文物。
最后一个彩蛋，对比一下西周折觥和明代复古青铜器的工艺差距↓