在失去太多的2022年，我们又失去了一位建筑大师，矶崎新。他是日本最有影响力的战后建筑师之一，60年内参与设计的建筑超过100座。作品遍布世界，包括西班牙、美国、中国、意大利等地。
尽管是日本籍，但他更愿意称自己是“世界公民”、“一个自由的人”，不购置房屋地产，拒绝加入任何组织，正如他无法被一言概之的建筑语言，世俗的标签和定义都无法轻易加诸在这位大师的身上。
2019年，矶崎新顶着88岁的高龄拿下了普利兹克建筑奖，大奖评价其：“他突破了建筑学框架，提出了超越时代和国界的问题。”
这样一位传奇人物和中国也有解不开的缘分，父亲留学过上海，祖父母都可以写汉字、作汉诗，在他们的影响之下，矶崎新从小就接触到了中文书籍。多元的文化熏陶，使他的视野超越了民族性。
每一位大师都有自己的母题，矶崎新也有。
出生在1931年的矶崎新，14岁时亲历的广岛和长崎原子弹爆炸给他内心造成过很大的震动。满目疮痍的废墟曾是矶崎新对建筑最初的印象，“虚空”成了他的建筑语言的关键词，以至于留下那句预言，“未来的城市即是废墟”。
在矶崎新的作品中，也总能看见那种面对严肃事物的庄重感。谨慎、独特、敏锐，在日益变化的大城市里，他手下的那些庞然大物始终在不断地调整、演进，创新从未停止。
在国内，矶崎新参与过诸多大型公共建筑设计，音乐厅、剧院、博物馆，甚至侵华日军罪行馆。
矶崎新无国界的理念，让他可以坦荡地审视过去，而他对建筑的严肃态度，也让他能够犀利直率地看透城市建筑的未来，直接指出中国城市的审美趣味仍是诸如曼哈顿、拉斯维加斯和迪斯尼乐园这样的娱乐之城。而只有祛除这样的趣味，中国城市才有希望。
尽管有诸多的批评，但矶崎新对中国城市始终怀抱着期待，“中国现在正在产生许多优秀的建筑师，那么发掘和给他们机会的应该不是具有上面所说的那三种趣味的人。”
以下是大师留给中国城市的礼物。
中央美术学院美术馆是矶崎新在国内设计的第一座建筑。建筑石材的幕墙和屋顶曲面形成壳体，整体微微扭曲，被形容成为“立体的回旋镖”。外墙为天然岩板，与美院体现的内敛低调气质融合。
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深圳文化中心位于城市中轴线之上，建筑造型南北对称，由南面的图书馆和北面的音乐厅组成，被称作一面是交响，一面是灵魂。
因为室内顶部由不规则银色柱子组成，到了夜晚，建筑的灯光的设计使其犹如两个通透的水晶盒，吸引着人群前来。
贾方建筑摄影工作室
博物馆的设计以“绿丘”为概念元素，建筑造型雄伟，隐于湿地之中，与山丘融为一体。高达30米的观光塔，则可俯瞰西溪湿地的全景。
◎杭州中国湿地博物馆
上海喜玛拉雅中心位于新国际博览中心正对面，总建筑面积约17万平方米，内部用于酒店和美术馆。
建筑造型呈立方形，外部幕墙由低矮独特的“异型林”构成，其中还加入了中国文化元素，书法和良渚玉器。远处遥望，幕墙犹如生生不息的丛林，而只有走进了才能发现汉字造型的玄机。
上海喜马拉雅中心
上海交响乐厅的外墙采用了陶砖，与周围街道自然的融合。屋顶则像一个白色的“大马鞍”，被上海市民亲切地称为“馄炖皮”。
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音乐厅矶崎新与声学家丰田泰久合作设计，拥有一个1200个座位的演奏厅和400座室内乐演奏厅。厅内采用了先进的抗震技术和全面的声学测试，是国内第一个建在弹簧上的“全浮建筑，可以防止地下地铁的震动声。
剧院由矶崎新和上海现代设计集团合作设计，总面积达47376平方米，地上4层、地下2层。建筑最大的特点便是曲面壳体造型，穹隆屋面是世界独有的薄壳壳体，设计理念来自大同市内武周山的云冈石窟，夹杂着洞窟，犹如绵延不断的山岭。算是对本地文化的遥想呼应。
矶崎新设计的日本侵华罪行馆，是一座巨大的青灰色流线型建筑物。建筑层高并不高，显得庄重肃穆。
为设计这座博物馆，矶崎新曾曾前后来了此地七次。馆内展出了1万余件侵华战争文物，包括日军士兵的300封家信。
2010年，哈尔滨2010年被联合国教科文组织授予“音乐之城”，是中国唯一获此殊荣的城市。呼应“音乐之城”修建的哈尔滨音乐厅位于群力金河公园，总建筑面积36109平方米。
整体造型采用了浮游冰晶”的设计，与本地的冰雕艺术和冰雪文化相互映照。
音乐厅建筑外部采用钢结构配合玻璃幕墙，为多面结晶体，暮色降临，会在黑夜里闪烁耀眼的光彩。
建筑以传统文化元素“鼎”为创意，取“国之重器”的神态，顶部造型为水形结晶体，展示洞庭之水凝固成鼎的新馆建筑外型。
建筑外型设计依照了中国传统皇家建筑的三段式构成和比例，内部空间设计充分体现了中国传统的五行概念。
建筑位于南京浦口的四方艺术园区内，这里曾邀请超过20位国际顶尖建筑师设计作品，园区也打造出了一片集功能性建筑和多种艺术展示空间为一体的建筑生态。
位于湖区的会议中心由矶崎新设计，建筑嵌入山谷，置身于一片绿意环抱之中，形成了“隐形建筑的概念。
建筑外立面使用清水混凝土和极简主义装置般的耐候钢材料，整体造型由一面低曲率的弧形墙围起，建筑周围和上方均可通过步道连接。