开通VIP，畅享免费电子书等14项超值服
首页
好书
留言交流
下载APP
联系客服
2022.03.02
明唐寅《梅花图》纸本水墨纵95.9厘米横36.1厘米现藏故官博物院
图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。
明唐寅《墨梅图》---此作为传世极少的唐伯虎梅花图之一，以淡墨浅绛画独枝寒梅，没骨法写枝干，形姿曲则。花朵为勾线轻染，笔法秀逸洒脱。唐寅于画面右上自书咏梅诗：丛条静色岁暮寒，清影方昭君子心。声集射干蔽豫章，古今独领四时春。
明唐寅《早春幽芳》立轴水墨纸本86×34cm
题识：一种幽芳占早春，雪中谁是看花人。暗香疏影吟边趣，秖许逋仙为写真。苏台唐寅画并诗。印鉴：唐居士文嘉题记：春色到家园，处处梅如雪。惟底暗香清，浮动昏黄月。茂苑文嘉题。钤印：肇锡余以嘉名、文嘉休承王穉登题记：疏枝冷蕊散寒香，一树垂垂覆草堂，输却逋仙有新句，水痕清浅月昏黄。王穉登。钤印：穉登章藻题记：梅花赋。高斋寥阒，岁宴山深，景翳翳以斜度，风悄悄而乱吟……
鉴藏印：吴亦先藏、行之清玩、岳氏珍藏、刘氏寒碧庄印
闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。
在中国世俗社会中，唐寅这个名字称得上是家喻户晓。且不说关于他的各种野史逸闻广流于民间,旧时的一部《四杰传》以及评弹《三笑姻缘》亦可谓深入人心，遍传于大江南北之街头巷尾与茶楼酒肆。再加上近世影视作品的推波助澜，更使得唐伯虎的形象带有了浓重的世俗文化意蕴，他本人也日益被打造成为一个半人半神的传奇人物。或许是人们将小说和历史混为一谈了，世人对唐寅的了解很流于表面化，只知其人才情甚高，也算是恃才傲物之人，一生娶先后有二妻，但却穷困一生，给人最深的感觉就是用情不专。其实故事未必就是事实，我更偏好于了解真实的唐寅。那么，在历史上，真正的唐寅又是何样高人呢？
明代画家、诗人唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏。因地支“寅”与十二生肖“虎”相对应，他又是长子，所以取字“伯虎”。
他先后为自己取了两个号，颇具个性：一曰桃花庵主。他回家乡后在苏州桃花坞筑“桃花庵”，自命“桃花庵主”，并作歌云：“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙，……半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”道出了孤傲不羁的反抗呼声。二曰六如居士。晚年唐寅归心佛教，从色空观与人生梦幻说中寻求寄托，认为人生如梦、如幻、如泡、如影、如露、如电，故自号“六如居士”。唐寅表面上看起来似乎放浪形骸，疏朗洒脱，其实是借诗酒声色以解忧愁，他内心的不平与委屈始终难以消却。“生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。”嘉靖二年（1523年），他留下绝笔诗，含愤去世，享年54岁。唐寅的一生，怀才不遇，但却以诗画为明代的文化作出了贡献。他的诗文收入《六如居士全集》。
《墨梅图》轴，明，唐寅绘，纸本，墨笔，纵96cm，横36cm，北京故宫博物院藏。
此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。
本幅自题：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。□堂看梅和王少傅韵。吴趋唐寅。”钤“唐居士”朱文、“唐寅私印”白文、“南京解元”朱文、“六如居士”朱文、“吴趋”朱文印。
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。其绘画擅长山水、人物、花鸟各科。山水画有粗、细两种风格：粗笔一路源自周臣，仿学南宋“院体”，然于刚劲雄健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，皴法灵活多变，墨色淋漓多变，风格奇峭而又秀润。人物画造诣也很深，兼善工笔重彩、工笔淡彩、白描、水墨写意诸法，形神俱备。