清·虚斋名陶录收录首件藏品供春壶+陶昌善题耑许玉成递藏拓本
款识：供春
出版著录：1.《虚斋名陶录》首件藏品
2.《紫韵雅玩》P80-81,天地方圆出版社，2000年
3.印象中国P28，北京工艺美术出版社
展览传承：沈韵初、吴大澄、费念慈、许玉成、庞元济递藏
尺寸：11*18CM
参考：虚斋名陶录首件藏品供春壶，紫砂历史最为传奇的作品之一。
估价：2,200,000-2,500,000
注：附国家博物馆展览证书
首先我们一起来看一把紫砂壶中的鼻祖——供春壶！中贸呈现的，可能是在市场上能找到的最好的一把供春了，为什么这么说呢？
活跃于明正德、嘉靖年间的供春在清代就被奉为紫砂壶的鼻祖，大概就是和达芬奇同一个年代了。相传他是宜兴进士、唐伯虎好友吴颐山的家僮，最早跟着宜兴金沙寺的僧人学做紫砂壶，明代江阴人周高起的《阳羡茗壶系》这样记载：
“供春，学宪吴颐山家青衣也，颐山读书金沙寺中、供春于给役之暇，窃仿老僧心匠，亦淘细土抟胚，茶匙穴中，指掠内外，指螺文隐起可按，胎必累按，故腹半尚现节腠，视以辨真。今传世者，栗色，如古金铁，敦庞周正，允称神明垂则矣！世以其孙龚姓，亦书为龚春。”
供春壶国家博物馆藏
清人吴梅鼎《阳羡茗壶赋》曾以“彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工”赞颂供春壶的大雅之美。而事实上，是否真的有紫砂壶出自于那个“书僮供春”之手，已经无从考证，《阳羡茗壶系》载：“予于吴周聊家见时大彬所仿，则刻供春二字，足折聚讼云。”而顾景舟等紫砂大家认为现存就没有供春壶的真品。
存世最有名的一把供春壶，当属上图中国家博物馆所藏的这把，为晚清时期宜兴乡贤储南强旧藏，把旁刻有供春款，但壶盖原缺失，后由紫砂七老之一的裴石民补配壶盖，但这把是否就是真正的“书僮供春”，历来都有争议。
除了博物馆这把供春壶，全球公私藏品中能看到年份最早、流传最为清晰显赫的供春壶，或许就当属中贸圣佳的这一把了。其旧主是与储南强同时代的庞元济（1864-1949），庞元济是当时的顶尖收藏家，尤其以书画为精，而他的紫砂收藏，也称得上冠绝百年，无人能出其右。
2015年北京保利春拍翦淞阁专场
清初陈鸣远制素带壶
成交价：RMB31,625,000
这把曾为台北翦淞阁旧藏的名壶，正是庞元济诸多紫砂名器中的一件，它曾经在2015年北京保利春拍的翦淞阁“冲淡自然”专场上以2750万元高价落槌（加上佣金3162.5万元成交）。这十多年来，庞元济旧藏的名壶陆陆续续出现在市场上，如2011年北京保利春拍明陈和之制紫砂锦囊壶322万元，2017年嘉德秋拍陈曼生铭杨彭年制紫泥扁石壶成交价287.5万元，去年西泠秋拍清中期瞿子冶拟南田笔意诗画汲直壶402.5万元，全部都著录于《虚斋名陶录》中，并都可以和当时留下的拓片相比对。
在相当长的一段时期，庞元济当年所收藏的这些紫砂名器都是江湖传说，而多年来未有人看到过实物，庞元济的这批紫砂珍品在抗战中一度被日本人所掠，后在山东对日作战中被李氏所得，到了1940年代被运往台湾，1970年代，茶具大收藏家罗桂祥先生曾在台湾欣赏过这些收藏。大约在2000年初，李家后人委托纽约古董商E&JFrankelLtd.寄卖，展览并出版图录，这批秘藏了半个多世纪的震撼收藏才被曝光，但在图录出版之时，其中的不少藏品已经流散而天各一方了。
《虚斋名陶录》
不过幸而《虚斋名陶录》“有图有真相”的记载下了庞元济的整批紫砂壶。更为难得的是，这件是虚斋名陶录首件藏品供春壶，通过比对，本件拍品与《虚斋名陶录》收录的供春拓本一致。
而在庞元济之前，此供春壶至少历经沈韵初、吴大澄、费念慈、许玉成、庞元济等诸多名流递藏，而且收录的传拓、画作也有多处。如《过云楼藏画》中有一副费念慈、陆恢的画作《供春图》，图中所画之供春，便是此壶。画作题跋曰：“供春，供春壶载名陶録，事迹亦附焉。此不以范而已手故，指上螺纹犹在也。本川沙沈氏物，初归吴愙斋，继归西蠡费氏，此诗余于西蠡得物作图时贻之，今图赠西津先生故复録记，陆恢。”近年本壶还被借展到国家博物馆，确为砂界重宝，因此，我们将其认定为民间可流通的可以看到年代最早，同时传承最为显赫的一把供春了，如果您是紫砂壶收藏家，那么这样的名家递藏的紫砂鼻祖，绝不容错过。
LOT1331
明末·陈用卿制莲子壶
尺寸：13*18.8CM
估价：1,000,000-1,200,000
款识：云满山中高士卧清白轩藏
篆刻：清寒斋珍藏雀舌未经三月雨，朝花先占一枝春。
展览传承：两个日本藏家旧藏（清白轩、清寒斋旧藏）
宜兴紫砂壶除了备受明清文人喜爱，也风靡了许多东瀛茶人。宜兴紫砂壶进入日本有明确史实可考的，大约是在江户时代（1600-1867）初期，即中国的明末清初之际。
隐元禅师（1592-1673）是日本禅界黄檗宗的始祖及煎茶道的始祖
1654年福建禅宗僧人隐元隆琦（1592-1673）应日本长崎兴福寺四次请求，率徒东渡弘法。这位一代高僧不但对日本佛教产生重要影响，也为日后煎茶道的兴起埋下契机。
京都黄檗宗大本山万福寺
隐元禅师东渡所持两件紫砂壶京都万福寺藏
日本黄檗山万福寺藏有两件隐元平日使用的紫砂壶，是研究宜兴紫砂东传的重要文物。煎茶道的奉行者均为受过严谨中国文学熏陶的日本文人，他们心仪中国文人高士的风范，这促使了大量中国唐物流入日本，供作煎茶道具。因此，两三百年来，若干明清紫砂精品，被妥善地保留于日本收藏家手中。
陈善行（1591-1646），字用卿，据《陈氏宗谱（川埠）》载，其为陈鸣远祖父陈克宏之堂弟，为陈氏九世。明天启、崇祯年间宜兴制壶高手。所作尚工致，款字有钟繇帖意，落墨拙，落刀工。明末清初的散文家张岱在《陶庵梦忆》说：“宜兴罐以龚春为上，时大彬次之，陈用卿又次之。”可见陈用卿在紫砂历史上的地位。陈用卿所做之器也主要以大壶为主，此件陈用卿制并刻莲子胡便是这样一件传世佳品。其制作工艺之精研、气韵之高远可谓同时期所罕有。整个作品具明代制壶简洁、大气、敦厚之意韵。
LOT1337
明·蒋时英·方壶
尺寸：7.9*12.3CM
估价：450,000-500,000
篆刻：天启五年，时英
出版著录：
《名瓷名陶图谱》民国三十年汤安胡经
《陶宝肖像著录，胡子乔、汤安》
展览传承：张燕昌、吴大澂、徐世章递
蒋时英是著名的时大彬门下弟子，后客于明末名士陈继儒时改名时英，他与当时的诸多文人雅士交往密切。有记载，他曾经为大收藏家项子京制壶，时称“天籁阁壶”，就是为项子京所定制的式样款式。
蒋时英为万历时人，后与华亭高流陈眉公（陈继儒）、董其昌游所制，砂器蜚声于时，为人珍爱。明末国事蜩螗战乱频，故其作颇稀，予获此壶于愙斋后人并云为张燕昌旧藏，流传有绪，且制作坚致不俗，诚佳品也，深觉珍贵愈恒明珠骏马视之，亦具孤特之性、坚贞之质，当为时英精诚之所结，录此数语，以志景慕。乙亥五月濠园记。
徐世章(1886～1954)
徐世章是天津著名的文物鉴赏家，中华民国总统徐世昌堂弟。徐世章一生致力于文物收藏，称得上是一位杰出的艺术鉴藏家。在晚年，徐世章毅然决定将自己耗尽一生心血收购又极为钟爱的近3000件文物全部无偿捐献给国家，现收藏于天津市艺术博物馆。大象记得前几年中贸圣佳就拍卖过一方徐世章旧藏的田黄，成交价368万元。
明末·紫泥魁方壶
15.5X14.2CM
估价：800,000-1,000,000
1.《宜兴茶壶精品录》P11，国立历史博物馆，中华民国七十八年十二月
2.《紫泥》P49，奇园国际艺术中心，1993.10
展览传承：台北国立历史博物馆展览原件，1989
魁方是明代晚期的流行作品，所见传器也是以此时期的为多，不同的是，魁方壶大多形制较大，以中大品较为多见，中小品较罕见。此壶形制应是所见传器中最小的一只，高度只有11.5cm。约莫盈握大小，却能小中见大，端庄雅致，气度非凡，堪称魁方之翘楚。对比同一时期此款壶式的几件精品佳作，均不逊色于任何名家精品。《宜兴陶艺》收录的时大彬开光方壶和《中国紫砂珍赏》时大彬三友居魁方壶，虽是时大彬的代表方器，中贸这件相较之下仍可与之媲美。
王度
这件逸品除了是1989年台北历史博物馆展览原件，并被收录于《宜兴茶壶精品录》专册，也被著录在王度先生1993年出版的藏品集《紫泥—王度宜陶珍藏册》之中，可见王度先生对其重视程度。
LOT1298
明末·郑荆玉·荆玉四方壶
尺寸：7.7*11.3CM
估价：400,000-500,000
底款：荆溪郑荆玉制
明末清初上有不少名家涌现，可惜皆未能被记载下来，如这件四方壶即是出自荆溪高手郑荆玉的名作。虽然未见载于史册，但从有限的郑荆玉传器可知，他是一位明末清初时期的方器高手，其作品用泥甚为讲究，善用掺砂调泥，胎质细密坚致，古雅含光，尤以四方坦然壶式为人称颂。就造器细节而言，壶嘴与口沿看似方直，却隐然有一条微妙弧线。整只壶都在方圆之间展现微妙的融合与差异，从心所欲而不逾规矩，这正是艺术品所展现的魅力。
递藏有序的精品杂件
宜兴紫砂不只有茶壶，同样以紫砂泥制作的文房雅翫，不论杯盘、瓶罐、文房雅玩，同样受到文人雅士的喜爱。本场呈现的多件精品杂件，同样递藏有序，或有着权威出版。
LOT1281
清康熙·鸣谦·“文水珍藏”款陈贞制灵芝杯
款识：陈贞、鸣谦
篆刻：文水珍藏
展览传承：好善簃旧藏
尺寸：L:10.5CMH:5CM
估价：800,000-1000,000
清三代是紫砂艺术百花齐放的时期，清初宜兴名工创作的桃形杯、梅花杯、佛手杯传颂一时，如著名的南京博物院“圣思桃杯”、北京故宫博物院“圣思梅花诗句杯”、“圣思佛手杯”等。
杯侧刻有“文水珍藏”四字楷书，并钤“陈贞”圆形印款、“鸣谦”方形印款。“文水”何人，尚待考证。鸣谦，据最新发现的数据记载，为清初巨匠陈鸣远的堂弟陈贞吉(1648-1677)，款识简介：陈贞吉，字鸣谦，为清代康熙花器大师陈鸣远之堂弟。据清初宜兴曹亮武《南耕词》卷五《浣溪沙·溪山记游十首》中有“谁琢青瓷如琢玉，陈家兄弟尽名家”之句，并附自注说：“游芙蓉后泊舟川埠，三日始归，陈觐候、子贻、鸣远、鸣谦皆一时瓷壶名手”。
旧藏者好善簃主人——GerardHawthorn，GerardHawthorn为伦敦知名古董商，历经半个世纪的沉淀，其竹刻、紫砂、铜器收藏在业内久负盛名。
LOT1307
清初·“孝文”款段泥洒红陶洗
尺寸：4.8*13.6CM
估价：180,000-200,000
款识：孝文
紫砂仿生桃形器主要见于清三代，最为著名的桃形紫砂器，最富盛名的莫过于藏于南京博物院中的圣思桃杯，此外就是有几件清宫旧藏，可见同类传器屈指可数，而且大多流失海外，例如法国吉美博物馆即有与本拍品相类藏品。此器同样也是资深英国文玩大行好善簃的旧藏，段泥洒红桃洗，品貌俱佳，制作工艺及烧制工艺难度极大。底部钤“孝文”二字印款。“孝文”款虽暂无史据可考，但从作品之中可见非花货良工不能为之。
LOT1282
清·陈鸣远·鹤邨款紫砂桃核形摆件
款识：鹤邨
尺寸：L:10.5CM（连座）
估价：160,000-180,000
此物分上下两层，上层为摆件，下层为红木座。桃核以段泥制作成型，砂质细腻，色彩淡雅，一面为紫砂刻划出的桃核纹路，惟妙惟肖。桃核另一面则为桃核切开的一个剖面，温润如玉。
桃核在中国传统文化中是吉祥的化身，有着辟邪的寓意，核谐音“和（合）”，寓意合家幸福安康、和和美美、故宫博物院有清宫旧藏“宋钧窑蟠桃核”，造型相类，桃核外缘钤一枚小形方形“鹤邨”印款。“鹤邨”为清初紫砂花器巨匠陈鸣远，以精湛的技艺和富于创造的精神闻名于世。陈鸣远的制器历来为众多收藏大家所追捧，如2019年香港上拍一批贝聿铭珍藏的陈鸣远紫砂文房器，掀起了市场热潮。
LOT1280
清·“梅汝川”石榴洗
尺寸：3*9.3CM
篆刻：梅汝川
出版著录：1.《砂器墨拓》民国黄怀觉手拓
2.《砂器墨拓》P15，岭南美术出版社，2017.3
此款“梅汝川款石榴洗“是《砂器墨拓》的原件，《砂器墨拓》为民国时期拓本，黄怀觉手拓。黄怀觉，江苏无锡人，碑刻、墨拓大师，曾为朵云轩刻毛主席诗词手稿，其刻与拓被刘海粟、郑逸梅等誉为“百年来未有”。记得十多年前，一本黄怀觉的《砂器墨拓》就拍出了二三十万元的高价，可见《砂器墨拓》在紫砂领域的地位。
LOT1348
清末·李鸿章赠予伊藤博文六棱形三色花盆
尺寸：18*32CM
估价：50,000-60,000
清代以来更有大量宜兴紫砂盆销往日本，被称为“古渡盆”，深受日本人喜爱。
此件花盆即是从日本回流的重器。谓之重器，原因有三：
其一、工艺讲究，此盆采用清水泥制作，通体粉红浆，全器运用了粉浆、贴饰、印纹等装饰工艺集为一体。
其二、传承显赫，此盆在日本花盆界可谓家喻户晓，被刊登在日本许多关于花盆、盆栽书籍之中，如小林国雄的《盆栽芸术》、畑中兵卫的《盆载钵》中均有收录。再者此盆传承有序，原木盒上有日本藏家的详细记载。
其三、历史意义，此盆可说是中国近代史中最为重要的一件紫砂盆。1894年中日爆发甲午战争，清政府战败，北洋水师全军覆没。来年4月，总理大臣李鸿章在日本马关，与伊藤博文签署不平等条约《马关条约》。此盆便是李鸿章从中国带至日本的一对兰花盆栽，在日本时放置座位的右侧。一件花盆见证了百年前的屈辱，我们今天也有幸见证了它的回归。
LOT1314
清乾隆·陈觐侯·陈觐候莲瓣纹朱泥大盘
款识：陈觐候制
展览传承：梁溪陈克立旧藏
尺寸：H:4L:22.4CM
估价：80,000-100,000
陈觐侯，荆溪人，为康熙名手陈鸣远的同宗兄弟，所制古器极精雅，其传世器物中壶少而古器多。史载，陈觐侯作品曾被作为贡品为清廷御用。前文中我们已经提到过，清初阳羡词派曹亮武在《浣溪沙·溪山记游十首》提及“陈家兄弟尽名家并有自注道“游芙蓉后泊舟川埠，三日始归，陈觐侯、子贻、鸣远、鸣谦，皆一时瓷壶名手”。
LOT1271
清初·汤天如·莲瓣纹朱泥碗
尺寸：H:5.3CML:12.4CM
款识：底款：汤天如制
出版著录：《茶熟香温》P60，古吴轩出版社
此朱泥莲瓣纹器型规整，做工极为精巧，细节刻画到位。尤其模印装饰充满祥瑞征兆，共同烘托整器雍容气象，据川埠陈氏宗谱（陈鸣远家族谱系）卷二记载，推知汤天如为清雍正、乾隆时期紫砂名家。其传器珍罕，北京故宫博物院、天津市博物馆各藏有一件“汤天如”贡碗。
LOT1266
清康熙·柿泥粉彩山水菱花式茶叶罐
出版著录：1.《荆溪紫砂器》P223，盈记唐人工艺出版社，2015.5再版
2.《紫砂陶艺收藏展》P45，国立历史博物馆，1999.6
尺寸：L:11CMH:14CM
估价：35,000-40,000
紫砂茶叶罐一般多做圆形，偶见四方，而这种筋纹形茶叶罐因为制作耗时费工，更为罕见，千百不得其一二。彩绘层次分明，画意简洁明快，全器比例大度，工艺精湛，殊为难得。
LOT1283
明代·宜钧紫砂胎莲瓣纹玉壶春瓶
尺寸：H:15.5CML:11.4CM
玉壶春瓶是瓷器品类中经典瓶式之一，宜兴窑在仿制其他窑口的形制时，大多利用紫砂胎的材质可塑性加以运用，略作改变，此瓶身的莲瓣纹装饰便是其中的代表。此瓶以紫砂为胎，撇口、细颈，圆腹，圈足，在典型的玉壶春瓶身，堆贴出层层对称的莲瓣纹。瓶身通体施宜钧，釉色深邃，层次丰富，展现出有别于其他瓷胎玉壶春瓶的气息古雅。
LOT1315
清乾隆·炉钧釉四方花盆
尺寸：11.3*14.6CM
紫砂胎炉钧釉多见于中大型，罕见小壶，更罕见施于四方小花盆，有别于一般花盆，此类小盆被称为「案头盆」，器物本身就是精彩的案头风景。
逸品团香掌上名朱——风靡世界的朱泥小品
宜兴紫砂自明代中晚期开始，便在茶人心目中确立了〝世间茶具称为首〞的地位，事实上不只是在中国境内，宜兴紫砂也曾经在欧洲大放异彩，成为世界陶瓷史中的重要篇章。西方学者史宾勒认为：〝宜兴陶器是少数能在欧洲产生深远影响的中国陶瓷类别。〞
在大航海时代，中国的陶瓷大量输往欧洲，其中也有宜兴陶器的身影。相较于巨量的瓷器，宜兴紫砂的数量并不多，除了少数是由东印度公司正式购入外，主要是透过高阶船员的私人经营，小批量地运往欧洲。而其中数量更少的精品，则是被作为外交礼物被访华的使节、传教士带回欧陆的。此类高档紫砂壶带到欧洲后，甚受到当地贵族的宝爱，纷纷在壶上加以金属包镶装饰，既可起保护作用，又增添华美的格调，见证了“红色瓷器”的一段辉煌历史。外销器有款者较为罕见，其承载了可供考证的讯息，值得珍视。
LOT1300
清康熙·邵天其·荆溪天其款外销朱泥小壶
尺寸：9.7*13.5CM
款识：底款：荆溪天其
此壶便是清初外销器中的精品之作，朱泥制作，壶呈六方宫灯壶式，平盖，高颈高足，壶身贴饰四爪龙纹，壶盖与流嘴易损之处有银包裹，工艺精美，为欧洲贵族使用。壶底落上圆下方印款“荆溪”，“天其”，邵天其，清早期制壶高手，外销欧洲之茗壶中有印款者少见，为外销朱泥器之精品佳作。荷兰国家博物馆藏品“宜兴窑荆溪天其款贴花龙抢珠纹壶”，可作参照。
LOT1299
清康熙·朱泥贴花六方小壶
尺寸：5.9*11CM
出版著录：《印象中国》P19，北京工艺美术出版社
展览传承：国家博物馆展览原件
朱泥贴花小壶在盛清时期受到欧洲人的喜爱，其贴花的装饰风格，反映着中西方审美取向的不同。在欧洲许多历史悠久的博物馆，如英国维多利亚阿尔伯特博物馆、德国德累斯顿的茨温格宫、荷兰国家博物馆等，都收藏着为数不少的贴花紫砂壶。这件堪称是欧洲回流的一件名品，壶身贴梅枝纹，梅枝的构图和印版与英国V&A博物馆所藏的友善堂孟臣款贴花壶，极其相似。形制特别，六方造型挺括，且为当时名工所作。
在源远流长的茶文化中，明末以降，福建、广东沿海地区盛行着〝工夫茶〞饮茶法。如清乾隆《龙溪县志》载：〝必以大彬之罐，必以若深之杯，必以大壮之炉，扇必管溪之箑，盛必以长竹之筐。〞
LOT1329
清早期·邵柏原·朱泥梨式壶
估价：200,000-250,000
壶底镌刻“松下清斋，柏原”。整体气韵饱满厚实。“柏原”未见史载，尝见一出土小壶款识为“荆溪邵柏原制”乃知其姓邵，观其传器风格，应系清初制器好手。
LOT1296
清初·玉珍斋·朱泥梨式壶
尺寸：5.5*10CM
1.《荆溪朱泥》P25，盈记唐人工艺出版社，2010年10月10日
2.《2007年国际紫砂研讨会论文集》P24，故宫博物院，2007
三代时期的朱泥小品偶见“玉珍斋”，所见传器皆为精工，依风格推为雍乾时期的订制斋堂号。1985年南洋出水的荷属东印度公司商船“南京号”（捷达麦森号），船货中有一件朱泥梨形壶（现藏于香港茶具文物馆），壶底以铁刀写刻〝玉香斋〞三字，其刻工与〝玉珍斋〞一致。“南京号”沉没于乾隆16年12月，据此推断出水紫砂壶为乾隆早期之物。
LOT1297
清·时大彬·“玉珍之玩”款朱泥小壶
尺寸：6.3*11.8CM
估价：80,000-100,00
此朱泥壶形制工整可爱，壶身呈直筒形制，钮为柱塔形，与壶身相应。圆融在手，触感莹润，为清中期壶中娇客。
LOT1255
清乾隆·“珍义”款虚扁壶
款识：底款：珍义
出版著录：《壶中天地》（90年代台湾版）
尺寸：6.8*12.4CM
估价：50,000-80,00
与传统之虚扁相较，此壶身筒较高，在工夫茶区也称为“矮瓮式”。壶底钤“义珍“二字印款，把稍钤叶形花款。乾隆时期的朱泥壶常有“玉”、“珍”、“香”及叶形花款，均为称颂茶汤香气或壶质如玉的赞语。
LOT1318
清康熙·逸梨式壶
尺寸：5.5*9CM
估价：120,000-150,000
篆刻：山疑画里看、逸公
在传统工夫茶俗的视野中，梨形壶式是实用性最佳的形制，底部以楷书阴刻杜审言的《经行岚州》中“山疑画里看”诗句，款落“逸公”，为清早期佳作。
LOT1328
清中期·菊轩款朱泥壶
尺寸：5.6*11.4CM
估价：30,000-50,000
此壶于传统矮梨式中再加调整，将腰线下沉，壶腹外鼓，使重心更低，营造出一种沉稳凝炼的气息。底部以楷书阴刻“山涧清且浅”，语出魏晋陶渊明的《归园田居·其五》：〝山涧清且浅，可以濯吾足〞，既切茶汤如涧水，又切主人志节，实是一件儒雅不俗的茶事茗器。
LOT1330
清乾隆·朱泥君徳壶
尺寸：11*13.3CM
估价：150,000-180,000
款识：把印：菊轩
篆刻：十联诗在御屏风，君徳
展览传承：翦凇阁
此式谓之“君德”，清中后期皆有沿用，但壶嘴与壶腹趋于柔美，不复盛清的气度。壶底以楷书阴刻“十联诗在御屏风君德”九字楷书，引自梁周翰诗：〝谁似金华杨学士，十联诗在御屏风。〞说的是宋太宗好诗，久慕杨徽之诗名，特选其十联警句，亲书于御屏风上，传为美谈。
LOT1270
清乾隆·逸公·朱泥壶
款识：底款：逸公
尺寸：6.3*11CM
此壶形制较为少见，属于同时期朱泥壶中的精品。壶身呈圆筒状，细看可觉曲线外膨，张力十足。肩部宽阔，其上颈部收紧。底钤“逸公”二字印款。
LOT1335
清·许伯俊·伯俊款四方潘壶
尺寸：5*8.5CM
估价：140,000-150,000
伯俊，许伯俊，生卒不详，清初至乾隆年间制壶名家。传器甚少，皆为清初佳作。其工艺精湛，选泥精练，乃制壶与调砂之能手。壶形制较为少见，由把潘壶的身筒改为四方形制，秉承了明人对于艺术审美的追求，简洁而不失法度，