据说，1980年初，一位香港导演来北京找到了白明的父亲。他说来北京的目的是拍一部历史片，找白明父亲的目的则是为了看看白家的收藏。此时白家仅存四十几件小型瓷器，那位导演极愿收购。白明认为1万元对于这些小瓷器实属天价，他极力劝父亲出手，父亲拗不过他，只好同意。事后白明被父亲骂成“败家子”，但他乐在其中。
直到一年多后的某一天，白明从朋友那里得到一本介绍大导演新收藏的杂志，看到大部分的藏品都被估成几百万的天价，白明发现那些藏品大多数都是用那1万块钱从他家买走的。
之后，他迫切地想要接触古代瓷器，虽然他清楚一切物件都已无法找回来，但他希望能把丢失的历史寻找回来。
6万件瓷片“解构”文明
“在早期的古玩收藏领域，尤其是喜欢收藏古代陶瓷的行家们，大都知道这么一句说辞，叫做‘古瓷毛边不值钱’！这就明确地告诉了玩家们，中国古代的瓷器不是‘闹着玩儿’的。”虽然万片古瓷已在手，但收藏界对陶瓷的鉴赏标准，白明心知肚明。
但是，一旦发现精美的古瓷片，白明就会一掷千金。“我的钱就是工资加稿费加讲师费。这些钱加在一起攒很多年，都未必买得起一个完整的官窑瓷器。但是我现在已经拥有几十片宣德年间的瓷片，而在当今中国，拥有一个完整的宣德瓷的人不超过100人。”
碎了的瓷片一样具有文物的意义，从另一个角度讲，碎瓷是把完整的陶瓷精品“解构”后给人看。
开创“零距离”接触博物馆
一个很凑巧的会面，把白明和他的另外两个朋友联系在一起。起初，白明向朋友姜宇和陈浩瑞提出办博物馆的事情，这两位先生对开博物馆、推介古瓷产生了浓厚的兴趣，并分别投资150万元。
2001年，经过一年多的不懈努力，睦明唐古瓷标本博物馆终于被批准为北京市的一座新的私人博物馆。博物馆的一个显著特色就是触摸区的开辟，使观众可以亲手触摸历史的印迹，触摸中华五千年的文明炉火的余温。
“我一直认为，不能把文物锁在象牙塔里，应该让参观者能够最直观地接触到它们。这一点在其他博物馆根本不可能实现，但在睦明唐，你可以亲手去摸这些文物的碎片，以此感受珍品的质地，或者从中总结自己对文物的鉴定方式。我一直坚信‘大道至简’，在这个行业中，一些专家或鉴定师出示的东西以收藏者看不懂为乐趣，我觉得在我的博物馆里，每一个来者都能获得‘上手’、‘掌眼’的机会。”
给古瓷片找到商业突破口
据白明介绍，古瓷片作为藏品，被收藏者把玩和青睐看似是近几年的事情。“其实，早在清中期，一些‘玩家’就找到了古瓷片的商业突破口。到了清末，一些西方商人曾将中国收集到的明代或清代的青花碎瓷片，以瓷片本身的形状打磨加工，大的可以镶嵌在银制的首饰盒里，小的可以制成胸饰甚至耳坠，这样的东西价格一般很昂贵，但很有市场。”
白明表示，近年来，国外学者“嗅”到在中国人看来还不很起眼的艺术品的商机。而他自己也有不错的创意构思，只不过还要继续摸索。
用《片面之瓷》打造生态圈
在瓷片上找信息，并还瓷片一个公平的价值。这是白明一直致力的工作。这次，白明即将出版的《片面之瓷》一书，都是以故事的形式向读者展开他瓷片的收藏经历。“有一片元青花的碎片，十几年前我买的时候用了8000块钱，现在已经值五六万了。这样的经历可以给投资者一些借鉴的意义。”
白明之前曾预计自己会出6本书，即将在9月出版的《片面之瓷》已经是第4本，前面分别是《打眼》、《开眼》和《掌眼》。与此同时，虽然睦明唐是私人博物馆，但博物馆本身是教化目的，不是赢利目的。为了保证博物馆日常开支，白明吸纳了茶艺馆，并为一些座谈会提供场所。与此同时，随着白明在圈内的知名度与日俱增，很多人来和他谈合作经营，但由于各种原因，目前白明并没有和任何一家谈合作事项。