神形兼备—细说战汉“玉舞人”

“玉舞人”是汉代玉雕作品中常见的佩饰，多是舒袖舞人形象出现，即文献上记载的“翘袖折腰”，以透雕和阴刻线琢成。汉代玉舞人在造型方面注重抓动态，强调舞人韵律和气势。雕刻刚劲有力，粗细线并用。衣着简化，作风粗犷之中又显活泼生动。

玉雕舞人起源于战国，盛行于汉代。战国与汉代玉舞人多为片状平雕，既有单舞人也有双舞人，均有穿孔，都是作为佩带在身上的装饰品，舞姿基本上是长袖舞。

玉舞人西汉

现藏于天长市博物馆

安徽天长市安乐北岗汉墓群出土

战国与汉代玉舞人仍有不同点：就人物发型来说，战国舞人发型雕刻极为精细，发型在头顶部呈扇形，两边披下，鬓角鬈曲，发根整齐，丝丝入扣，着意刻划女性秀发之美；而汉代则把发饰放在次要位置，不太注重发型的修饰，头部没有雕刻，借助舞姿一手在头上，用长袖盖住头顶，另一只手在下面。

玉舞人战国晚期

江西南昌汉代海昏侯墓出土

这件玉舞人虽然是汉代海昏侯墓出土，但与汉代玉舞人迥然不同，从雕工和风格来看应该为战国晚期的玉雕作品，后被汉代皇室收藏。玉质温润，整体采用上等和田玉雕琢而成。做工精细，整体打磨圆润，婀娜多姿，头发以细密的阴线雕琢，上下两端各有一圆榫，钻有穿孔，便于上下组合连接，为玉组佩的一部分。

现藏于五莲县博物馆

山东省五莲县汪湖镇张家仲岗汉墓出土

战国玉舞人面部五官雕刻得秀气淡雅，给人以俊秀文雅的感觉；而汉代用简单的几刀阴线勾出眉、眼、鼻、嘴，雕琢粗糙，但给人以淳朴的美感。服饰是战国与汉代玉舞人区别最为明显的地方，战国刻划的形象是宽袍大袖，衣着瘦长，领缘较宽，绕襟随身旋转而下，尤其是袖口、裙边、腰部上的飘带多刻蜷曲弯勾的纹饰，使我们看到了战国服饰的华丽及用料的讲究，舞人好似在旋转，苗条秀丽，高贵潇洒，神形毕肖。

现藏于大葆台西汉墓博物馆

北京市丰台区大葆台2号汉墓出土

而汉代舞人的服装却没有过多的纹饰，只用简单的几道阴刻线来表示衣纹，没有细节雕刻，突出的是用高度夸张的形体姿态，表现的是手舞足蹈的大动作。汉代舞人的长袖大多是直筒，上下基本一样粗，呈现的是单纯简洁的整体形象，以及粗线条、粗轮廓的构图方式，生动地显示出汉代艺术朴实无华的特点。