文物“龙首”，从海外走到上海，花了100多年；而进行数字化采集、回传至实验室，并将采集结果发布在数字文博大平台“山海”上，全过程只花了13分14秒。
8月19日，“山海”App正式上线。该App汇聚海量数字馆藏，集成文物3D鉴赏、社区、个性化博物馆等功能，并同步上线中、英、法等6种语言版本。文物“龙首”的数字采集效率，成为最大亮点。
近年来，无论是考古发掘、文物保护与修复，还是价值阐释与展示传播，文物和科技的结合越来越紧密。其中，数字科技在文博领域的运用，正在进行新的探索。
保护文物提供体验
陕西历史博物馆、南昌汉代海昏侯国遗址博物馆、湖南博物院、平山郁夫丝绸之路美术馆（日本）、甘肃省博物馆、南越王博物院等14家博物馆，首批入驻“山海”。
南越王博物院副院长王强介绍，南越王博物院从建馆之初就非常重视数字科技的运用。在文物保护方面，从展柜的微环境到展厅的小环境，再到整个博物馆的大环境，科技在控制温湿度、光照度、二氧化碳浓度等各方面效果显著；南越国宫署遗址同时存在木质文物、土质文物、石质文物等多种材质文物，为防止文物裂化，馆内放置数字传感器，进行实时监测。
陕西历史博物馆的数字化起步较早，从上世纪90年代就开始做一些数字化工作。馆长侯宁彬介绍，当时给每件文物做了“电子标签”，外出展览时，就能在电脑上看到文物移动的轨迹。“这可能是博物馆将数字科技应用于藏品管理的最早案例之一。”侯宁彬说，如今大数据、人工智能、区块链等已先后进入博物馆，应用于藏品管理、展览策划、文化传播等工作。
在博物馆的展厅里，观众不能带走文物，只能带走体验，因此数字科技如何提供独特的体验，至关重要。
陕西历史博物馆秦汉馆于今年“5·18国际博物馆日”正式开馆。“如果说本馆主要通过文物来讲中华文明的故事，那么秦汉馆就是用‘文物+展板+科技’的装置，来讲秦汉文明的故事。”侯宁彬说，这个装置，其实就是数字化手段的应用。比如，将二十四节气与中国哲学结合，用文物和文字来表达比较困难，于是博物馆用一个装置，以大众易懂的方式，来阐释二十四节气的内涵与价值。
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆于2020年正式开放，无论是考古发现还是博物馆建设，正赶上了数字科技高速发展的时期。馆长彭明瀚介绍，该馆在设计时，就嵌入了最新的科技手段来展示、传播文物，包括2300平方米的数字展厅，“我们把文物通过数字科技来转化成数字资产，这个资产不应该沉睡在博物馆库房里，应该以更美好的形象呈现给社会公众”。
“一站式”满足公众需求
看到“龙首”只用13分14秒就完成了从采集到上线的全过程后，侯宁彬期待，解决了成本与效率问题之后，能有更多创作者与博物馆携起手来，创作出大众喜闻乐见的文创产品。
彭明瀚直言，在过去几十年间，很多博物馆在做数字化，但都是一个个“信息孤岛”，“对公众来说，要去不同的网站、不同的App寻找资源；对合作者来说，也需要与每家文博机构一一商谈”。因此，如果有一个大平台能够整合资源，“一站式”满足公众需求，内容的生产、传播，都将更加高效。
数据采集是基础，还要做好传播
将文物IP转化为衍生品、影视、动漫、游戏、展览等“大文创”，实现社会效益和经济效益的双赢，除了独特的内容定位外，安全问题是博物馆和创作者双方都关心的问题。
对此，方菲透露，在“山海”发布的所有内容IP，都建立在“智能合约”上，这是一套写入代码的“反哺”机制，“一旦IP发行时的收入分配被确定，任意一方无法私自更改，所有收入都会通过银行数字人民币的程序化结算区块链，实时支付给博物馆、创作者、平台以及IP持有人”。
在彭明瀚看来，文物数字化的基础是数据采集；然后要思考的是怎么把枯燥的数据整合好、利用好，按照现代人的审美来加工好；最后，让文物真正“活起来”，还要做好传播。
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆有一个2000多平方米的游戏体验互动区，VR/AR、超薄屏幕、裸眼3D……这个展区全部是数字展览项目，没有一件实体文物。比如，3D试衣镜技术，在屏幕前挥手就可以换上汉代服饰。
王强计划将南越国宫署遗址中的御苑遗址——王宫的后花园，数字化还原当时的潺潺流水、生机盎然；迄今发现的唯一一套形制完备的丝缕玉衣，也可以通过数字科技，让观众得以随时“近距离”看到其真实的纹理。
“数字文博平台还可以配合课堂教学，小朋友们不用到博物馆就可以看到文物，教师们也不用去一个个网站、App查找，就能在一个平台上获得准确、精美的文物资料，用于教学。”王强说。