【abstract】withtheeconomytechnologydevelopment,thepeople'slivingqualityandlifetastecontinuouslyimproved,fromrealestateanddynamicconsumerdecorate,wecanseethatthelifeofpeoplehaveveryclearideasthanbeforethechange.Residentialspacepatternistheowneroftheformreflectlifespace.Sothedesignershouldaccordingtodifferentcareers,identityandfamilybackgroundofowner,tothespaceformandconfigurationofthedifferentdesign.
【keywords】residential,indoor,andspacedesign
室内设计是建筑设计的继续和深化，是建筑内部空间的环境设计。室内空间设计作为室内设计的一部分其形式法则主要表现在：体量与尺度，组织与对比，对称与均衡，节奏与韵律等。合理地运用室内空间设计的形式法则，实现设计以人为本的理念，去探寻室内设计最本质的艺术美，同时要具有一定的开拓创新精神，不流于形式，才能使得室内设计有新的发展，更好地为人类服务。
住宅室内空间设计理念：
1.针对性室内设计：不是选择不同的装饰材料,也不是单纯追求造型的变化,而是针对居住者的入口结构、文化水平、职业特点和经济状况等背景条件差异性而言的。
2.以人为本：“以人为本”不仅仅是一个口号,这就要求设计师首先要从生活需求出发,然后真诚地与业主沟通,了解其职业特点,生活习惯和生活方式,用心来做设计。
根据几年来的工作经验，本人归纳了如下几个住宅室内空间设计的要点：
玄关玄关的设计应具备三大特点：1.展示性：玄关是家中的第一道风景，也是彰显主人品位的第一空间；2.实用性：玄关除了具有装饰以外还应有遮掩等功能，尤其是玄关的收纳功能非常实用，因为玄关是主人进门处脱衣、换鞋、放伞的集纳地，也是主人出门时整理衣装的空间；3.引导过渡性：玄关一般是室外到室内的一个过渡，也是跟客厅连接在一起的，因此在现实和心理上都有一种引导过渡缓冲的作用，以适应这种状态之间的转换。.
客厅客厅是家居中活动最频繁的一个区域，其风格已经趋于多元化和个性化。因此，在某程度上，客厅体现主人的个性,好的设计除了顾及用途之外,还要考虑使用者的生活习惯、审美观和文化素养。客厅也是一个综合性的活动空间。从目前发展来看,客厅大多朝多用途方向设计，同时具有会客、展示、娱乐、视听等功能。
厨房厨房空间设计应将橱柜、厨具和各种厨用家电按其形状、尺寸及使用要求进行合理布局，巧妙搭配，实现厨房用具一体化。它依照家庭成员的身高、色彩偏好、文化修养、烹饪习惯及厨房空间结构、照明，结合人体工程学、人体工效学、工程材料学和装饰艺术的原理进行科学合理的设计，是科学和艺术和谐统一的淋漓体现。
卫生间卫生间作为家庭的洗理中心，是每个人生活中不可缺少的一部分，它是一个极具使用功能的地方，也是家庭装饰设计中的重点之一。一个完整的卫生间，应具备如厕、洗漱、沐浴、更衣、洗衣、干衣、化妆以及洗理用品的贮藏等功能。
卧室随着现代住宅的发展和小家庭的组建,人们心理上,希望卧室具有私密性、蔽光性,配套洗浴,静谧舒适,与住宅内其他房间分隔开来。确切地说卧室是一个完全属于主人自己的房间，当不愿被他人打扰时卧室是一个好去处，除了休息之外甚至可以在这里读书、看报、看电视、写信、喝茶等等。所以,设计卧室时首先应考虑的是舒适和安静。
餐厅俗话说“民以食为天”，一日三餐非常重要。因此吃饭的地方―??―餐厅，其匠心独具和人性化的设计就能创造一个舒适的就餐环境。餐厅的设计与装饰，除了要同居室整体设计相协调之外（尤其是客厅，因为客厅与餐厅往往连接在一起），还特别考虑餐厅的实用功能和美观效果。一般餐厅在陈设和设备上是具有共性的，那就是简单、便捷、卫生、舒适。
功能房根据用户的个人需求，功能房可作健身房、书房、画室、琴房、储藏室等,甚至是家务室，可将洗衣、烘干、熨烫以及其它家务劳动集中在一个独立的空间。无论作为什么空间来使用，都是为了给居住者的日常生活提供更多的便利。
阳台阳台是住宅室内外空间的过渡区域,是居住者接触阳光、新鲜空气、自然景观的重要场所。有必要设置一南一北两个阳台。南向阳台一般为敞开式阳台,可以最大限度地使人与阳光、空气和自然亲近,有利于保障住户的健康,同时方便晾晒衣物。北阳台一般临近厨房设置,最好能与厨房相连,方便存放食品,并且能有助于厨房的通风和排气。如果条件许可的话,南向可以再增加一个阳台,作为运动健身、休闲娱乐的阳光房,让居住者在家进行锻炼,以增强体质。
参考文献
[1]李华.品味:从家居细部开始.中国建材工业出版社.
[2]今久上呈装饰组织.客厅设计.化学工业出版社.
一、光语言的重要作用
1.感知事物的需要。英国著名建筑师理查德罗杰斯说:“建筑是捕捉光的容器,就如同乐器如何捕捉音乐一样,光需要使其展示的建筑。”的确,光是建筑室内的灵魂,没有光,视觉无从谈起,室内形式元素中的形态、色彩、质感也都无从谈起。所以，光语言不仅是室内设计的重要语言，而且是先觉语言。依托光的能量,我们能过感知一个个的空间，进而感受空间。我们知道，这里的墙面是白色的，地面材质是大理石的，顶面的天花造型……
2.正常生活的需要。无论白天和晚上，我们都在利用着光。可以想见：光一旦消失,黑暗使人陷入无所依托的失控状态,对周围事物的不知和对将要发生事件的不测，这是何等的恐怖!人对光具有本能的依赖,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望；冬季的阳光给人带来融融暖意……
3.烘托气氛、传递情感的需要。不同的室内空间应该有不同的气氛要求,比如热烈的、温馨的、浪漫的、严肃的、冷峻的等等，这是人的生理与心理需要所决定的，光语言在这方面的作用可谓神奇。如高亮度的空间感觉明亮，使人兴奋；低亮度的空间使人感觉压抑、甚至恐怖；明暗强对比的空间具有紧张、刺激感；明暗弱对比的空间则放松、舒适。我们可以利用光的强弱、光的冷暖，在不同的场合加以合理的选择，可以说，它开辟的了空间性质的新领域。
综上所述，光语言作为室内设计的重要语言，它不但满足了功能上的需要，而且也满足了人类情感上的需要，所以它是室内设计功能与情感双重需要的综合设计手段。
二、室内光设计的原则
1.功能性原则。首先应保障良好的光的照度，尽量减轻人的视觉负担，也就是所谓的“照明”。灯光布置应该注意避免眩光，以利于消除眼睛的疲劳，保护视力，还要保持稳定的照明，光源不要时暗时明的闪烁，注意分布合理；此外，光还兼有组织、划分空间和指示方向等其他的功能作用。
2.美观性原则。光的数量、颜色、强弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都会有助于显现或改变空间的形象，灯具的造型、排列、布置方式、配光方式，也会创造出不同的氛围和效果，使人获得不同的视觉和心理感受。利用光可以强调室内界面、构件的体量、质感和色彩。当前的室内光设计已不再单纯的追求功能性的明亮，光已成为室内设计中的一种重要的表现手段。
3.经济性原则。包括设备的投资、安装、运行以及维护的费用，光源应尽可能的选择耐用和节能的灯具，另外还要考虑防潮、防尘，便于维修等。任何一个成功的光环境都应该是各种要素的有机结合，在室内光环境的设计原则上，应该具有针对性。像办公室，就应该以功能性采光为主；向酒吧这样的娱乐场所，就应该以美观性原则为主，兼顾其他。
三、自然光和人工光在室内的应用
1.自然光。“我们由光所生育，通过光我们感到季节的变化...对我而言，自然光是唯一的光...自然光是惟一能使建筑艺术成为建筑艺术的光。”(路易斯.康)简短的几句话，流出了自然光赋予建筑内外的美与和谐。自然光从早晨到晚上，从春天到秋天，赋予了人类以不同的表情，使自然界充满了动人的色彩和亲切的质感。另外，还有节能、绿色环保等多方面的意义。
人类对光有着特殊的偏好，这种偏好在心理学上成为“向光性”，试想一个阳光普照与一个阴暗的房间，他们给人的幸福指数是何等的天壤之别！
谈到光，自然的就会想到影。物体在光的照射下产生微妙的、复杂的明暗变化，明与暗、虚与实的对比，随着光线的变化而变化，斜射下的光线与斑驳的影子，交织成一种特殊的装饰艺术语言，丰富了空间的表现手段。中国古建筑的室内装饰中，运用花格、漏窗等方式，形成了“疏影横斜水清浅，月移花影上栏杆”的独特意境，对我们的现代设计具有很大的启发性。
【关键词】：建筑；室内设计；设计；研究
1.室内设计概念及理念
建筑室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境以及相应的标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美并能够满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格以及环境气氛等精神因素。建筑室内设计的主要目标就是创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境。现代室内设计是综合的室内环境设计，它不仅包括视觉环境和工程技术方面的问题，而且包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
2.居住建筑室内设计原则
我国城市建筑空间从广义上来讲，可以分为单元式建筑和别墅式建筑两种。这两种空间的内部形式有所区别，但建筑空间环境的设计原则类似。为了更好的了解城市建筑室内的设计原理和设计方法，下面将对设计过程中的原则以及应当注意的问题进行一定的分析和研究。
（2）建筑室内空间设计的原则，应以起居室为全家活动中心，并科学、合理的安排起居室的位置。通过合理的空间设计和布局，使各功能空间有较好的空间尺度和视觉效果。
（3）建筑室内空间的设计原则，还要符合使用者的意愿。其设计的理念要充分联系生活的实际与相应的空间关系，并将两者有机地联系起来。通过科学、有效的设计，实现居住建筑空间设计以及生活方式设计的结合。
3.现代建筑室内空间设计的新理念
3.1有效的融入自然植物景观
现代建筑室内空间设计过程中，融入自然植物景观，可以实现协调的空间组织。它不仅可以起到柔化空间的作用，而且可以起到分割空间的作用。建筑和硬质装饰给人以色彩单调、生硬，缺乏季相变化之感。而植物造景可以丰富季相变化，植物的姿态、色彩与硬质装饰的和谐搭配可以给人带来生机，克服硬质装饰的生硬与单调。同时，有效的融入自然植物景观可以分割空间。利用植物造景分割空间可以达到疏密有致，相互交融的效果。这是其他任何景观元素都难以做到的。此外，在现代建筑室内空间设计中，科学有效的把自然植物景观引入到室内空间设计中，具有较好的效果。环境引入室内装饰，可以营造一个清新自然的气氛，给居住人们带来舒适的感觉。建筑室内空间设计中，融入植物与花卉，不仅能够起到观赏价值，而且能够降低人们的压力，通过自然屏障，避免空气与噪音的污染。在室内植物造景中，可以创建丰富多彩的季相变化，构建富于诗情画意的意境美，给人们的交流提供舒适、宁静、和谐与轻松的环境，给人以心理、生理上的愉悦。在室内植物造景，可以有效的改善室内空间环境，具有增湿降温作用，能有效的改善室内小气候，并对烟灰、粉尘有明显的阻挡、过滤和吸附作用。
3.2实现建筑空间功能与形态设计的有效融合
3.3建筑室内空间设计要主次分明
【参考文献】：
[1]孙晟泰.浅谈住宅建筑的室内空间设计[J].黑龙江科技信息,2011,(06)
[2]张洪波,徐韶鹏.浅析居住建筑室内设计[J].黑龙江科技信息,2009,(36)
[3]董舫,王春晖.室内空间设计的美学原则[J].艺海,2010,(03).
[4]崔雅楠.绿化在现代建筑室内空间设计中的应用[J].中国新技术新产品,2011,(01).
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关键词：空间设计；平行空间；传承性；文化性
博物馆室内空间设计是博物馆以及其所收藏的文物与参观者之间交流的途径。博物馆给观众的最直观的感受应该是其所收藏、陈列的诸多文物。但是在这些以文物作为主体的博物馆中，博物馆的室内空间设计也同样是必不可少的一个环节。那么室内空间设计在博物馆中究竟扮演着什么样的角色？本文以首都博物馆室内空间设计为例，进行空间整体布局、空间设计与表情设计特点分析，认为博物馆室内空间设计已经超越了以往以陈列文物为中心的设计理念，空间设计不再只停留在对文物摆放，展柜款式等的研究上，而开始以参观者为中心，同时兼顾文化传承性与艺术性的设计方向发展。
一、首都博物馆建筑文化对室内空间设计的影响
首都博物馆的整体设计现代简约，体块浑厚方正，平面结构整齐，建筑表面高低凹凸错落有致。建筑上最有特色的是将传统中式出挑的木质房檐转化为现代材质的不锈钢顶棚，用现代技术将中国传统的建筑与文化形式建构在建筑中，既表达出首都博物馆传统文化的特性，又适当搭载在西方现代建筑的形式之上。首都博物馆建筑外墙一根贯穿室内外的青铜斜柱打破了传统的空间格局，使得其室内外有了直接的关联，形成了一种独特的风格与室内布局形式。室内空间设计也保留了带有中国传统特色的中心轴线对称格局，既有着鲜明的时代气息，又不失中国传统的韵律。室内设计还运用了大量能够反映中国传统特色的符号，比如来自青铜器表面的几何纹样，展厅门上篆书印章似的把手，展示公告版侧面的篆书印章笔画等。这些具有中国传统特色的平面符号象征了首都博物馆的归属与气质，使观众在参观的过程中除了完成对文物的了解外，还能更加深刻感受到传统事物所带来的文化气息。
二、首都博物馆室内空间设计的规划与布局
（一）序厅设计
序厅是观众进入博物馆后首先接触的空间区域，也是对博物馆思想与博物馆艺术的高度概括。首都博物馆作为一个综合性博物馆，各展览之间的主题乃至艺术品陈列跨度较大，所以博物的序厅设计更像是前厅一般，进门即可观博物馆空间的整体景象，承担了大厅交通枢纽并且协调连接各个空间与展厅的任务。相对于序厅，各个分展厅的空间设计都是围绕一个主题展开，如精品佛像展、珍宝馆、民俗馆等，其室内空间设计也采用了大量符号化的元素以彰显主题所带来的情感，展陈设计形式上也相对自由。
（二）空间的整体规划
首都博物馆室内空间的规划清晰明确，是以楼层的整体分割进行划分的，即一层一个展览空间，观众可以逐层参观浏览。每一层的展厅、厕所、休息区、通道都是相同比例的排布，这样的做法虽然会显得少了些新意，但是方便了观众的参观浏览，也使观众更容易把握博物馆各个分展厅的主题。在展示空间中有大型器物或巨幅挂件时，通道和休息区面积要更大些；精致小型物件的展示空间区域，通道和休息区域面积则要小一点。而且，通道和休息区的空间布置有张有弛，可以缓解人们的疲劳。首都博物馆除了展示功能外也具有现代博物馆的休闲功能，如多媒体展示区、文化产品销售区、餐饮区等。凭借首都博物馆整体有序的室内空间规划，观众可以在参观过程中了解整个博物馆的区域划分以及规划自己在首都博物馆内的行动路线。
（三）相同与差异的平行空间设计
三、首都博物馆室内空间的表情设计
（一）材质的原创设计
首都博物馆室内材质设计体现了现代文明与传统文化的碰撞，钢结构棚顶、玻璃幕墙、灰色花岗岩地面与青砖元素、北京出土西周时期青铜器纹样的搭配，使室内空间既体现出现代文明的符号，又呈现了传统文化的痕迹，同时也使空间显得整体而协调。此外，来自老北京的榆木墙面与砖石、青铜等材质，形成了明显的对比，给人以自然亲切的感觉，并唤起了人们对历史的记忆。
（二）肌理的对比设计
首都博物馆在整体的建筑框架内保持布局与色调的统一，并通过对天花板、地面材料肌理的微妙变化，形成了一种大框架相同，而局部变化微妙的对比设计。序厅的地面铺装配合玻璃墙体的肌理起到了很好的空间拓展效果，但是反观各个展厅的空间则明显低矮，地面铺装与墙面机理采用亚光设计，给人以稳重收敛的视觉效果。这样的设计在加强序厅与各展厅材质肌理对比的同时，更加突出了序厅与展厅的不同功能性。此外，室内空间还充分运用了亚光与反光、横与竖、疏与密、正与斜的对比。
（三）色彩的协调设计
首都博物馆室内空间整体采用灰色调，这在一定程度上与传统北京古城的灰色调相呼应。墙体的装饰、导视牌、电梯间等都是以灰色或者是重色调为主，这样不仅使整个博物馆的室内空间形成一个统一的色彩环境，又能烘托出展厅的展品。例如，在方形展区顶楼的民俗展中展出的北京四合院大门、门墩、影壁等，就很自然地融入到灰调的大环境中；而某些展厅中的牌楼场景与少量的红色饰物灯笼等色彩起到了点缀的作用，同时也不会影响整体空间的色调。
（四）动静的相融设计
首都博物馆倾斜的圆形空间打破了相对呆板的对称格局，为整体的室内空间添加了活跃的动态。地下小桥流水与竹园的设计在博物馆静雅的氛围之中开辟出具备中国元素的动态景观，打破了传统博物馆空间封闭、沉闷的感觉。青砖元素与街道牌楼作为首都博物馆的独特亮点，使观众在体会传统文化的同时，仿佛能感受到京城市井的喧嚣与热闹。正是在这动与静的相融之中，使室内设计在首都博物馆空间之中展现出最大化的作用。
四、博物馆室内空间设计的规划建议
第一，以人为本的服务性。博物馆作为面向公众开放的公共区域，必须做到以人为本。因为无论是精美绝伦的文物还是拥有千百年历史的艺术瑰宝，作为展品出现在博物馆当中首先需要有一个受众面，那便是观众，这是无法逃避也必须要重视的一个事实。能否合理规划室内展示空间，处理好一条明确的展线交通，以及在保护文物的同时，做到合适观众参观的灯光以及对观众的互动等，真正做到以人为本的设计，是现代社会博物馆室内空间设计的基本出发点。第二，文化的传承性。室内空间设计作为展品与观众沟通的桥梁，在制作上的投入比例应该得到重视。博物馆室内空间经过设计者对博物馆主题的深入了解后所做出的设计，应该满足其主题所带来的文化传承性，这样不仅加强了展品的吸引力，同样也加强了与观众的沟通效果。第三，行业的艺术性。作为博物馆的室内空间设计有别于一般的设计实践活动，因为博物馆是具有文化历史积淀的公共场所。博物馆室内展示空间设计的艺术性，也直接影响了观众对于博物馆参观经验的反馈。
五、结语
博物馆室内空间设计，作为一段连接观众与文物的桥梁，不仅要注重艺术与功能的美与合理，同样不能忽略博物馆的内核—展品所带来的独特的生命力以及文化气质。首都博物馆的建筑、室内空间与文化内涵三者相辅相成、高度统一：建筑由外到内相互延伸映射；材料凸显了北京地区的地域特性；室内空间设计的方法手段与所展出展品高度统一，加强观者对于游览的画面感，使观者对首都博物馆产生出一种独特的记忆。这正是首都博物馆室内空间设计所产生出来的标志化效应。因此，仅仅针对博物馆内容进行室内空间设计，而忽略了其背后的文化特性，是不完整的。博物馆的文化特征决定了如果不利用合适的手法进行设计，室内空间设计势必在效果与表达力度上大打折扣。博物馆室内空间设计，必须也只能按照其所适用的文物的特质和文化特性进行创意构思、设计建造，如此才能有效地建立起这座观众与文物之间的桥梁。
作者:杨茗李骜单位:北京师范大学艺术与传媒学院
参考文献：
[1]宋向光.物与识：当代中国博物馆理论与实践辨析[M].北京：科学出版社，2009.
[2]杨丹丹，阎宏斌.博物馆教育新视阈[M].北京：文物出版社，2009.
[3]晋洁芳，王启照，夏林根.展览场馆空间设计[M].上海人民出版社，2011.
所谓“材料偏离”即是对材料认知习惯性、自动性、平淡性的表达常态加以违背，对不寻常、非自动、间断性的材料感知保持开放、敏感的态度。材料偏离是将规范的材料的使用形式加以偏离，破坏，背离，重构，以创造出新的表现形式，使其给人一种陌生化的知觉感受。新形式的出现并非为了表达新的内容而是为了替代已失去艺术性的旧形式，而是为了产生赏心悦目的审美体验。在空间营建过程中材料使用的偏离主要体现在对材料界面特征的偏离，对材料用途的偏离及材料建构方式的偏离三个方面。
1.1材料界面特征的偏离
1.2材料使用功能的偏离
材料使用功能的偏离是指我们在设计中要突破材料使用方式的思维定式，创造新的形式以产生悦人悦心的审美体验，这需要挖掘材料属性，更新材料的使用方式，例如在满足室内空间环境质量的前提下，可将建筑材料创造的运用到室内空间设计上，将建筑中常见的建筑材料（欧松板，镀锌铁丝网，混凝土，空心砖，粘土红砖等）经过简单的处理运用到室内空间设计中，材料从室外转向室内的同时，在材料没有化学属性没有改变的前提下,却增强了空间的新奇感受。在视觉上给人造成了一种陌生化的感觉，正是这种“陌生化”使人的感之与空间形象保持了一定的距离,观者能够更好的去感知空间情境。
1.3材料组合方式的偏离
界面图形的构成方式创新增强了材料的视觉表现张力。在满足空间建构合理性的前提下，打破固有观念探索新的组合方式，运用材料的大小、形状、色彩、肌理等视觉元素来形象化，空间情境需求决定了材料在空间上如何组织、排列，构成方式可采用材料的分离、强调、覆叠、透叠、结合、减缺、差叠，重合等。
2材料对比强化空间视觉冲突
材料对比，是把具有知觉现象明显差异、矛盾和对立的两种材料在一起，进行对照比较的表现手法。安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。空间中材料对比的手法，有利于强化空间的视觉冲突，突出材料表面特征的表现张力，加强空间的艺术效果和感染力。主要通过几下三个方面的对比来强化室内视觉刺激强度。
2.1制造工艺对比
相同材料的不同工艺能够产生不同的视觉感受，在室内设计过程中常对同种材料进行不同的工艺处理，通过不同的构造方法能够产生不同的视觉效果，能够给人一种焕然一新的感受。为了增强室内空间的设计意图的实现，常对材料进行二次工艺处理的方式来达到设计目的实现。
2.2表面特征对比
材料的表面具有其质感、触感、纹理、材质、温度等属性，在实践过程中对比呈现的方式并非是单一形式的作用，而是若干形式共同作用于一个设计目标，如在追求质感对比的同时，触觉，材质等形式共同发挥作用。运用两者材料语言的反差，激发空间视觉的冲突，激发空间环境情趣。
2.3材料呼应强化空间连续互动
材料呼应是空间材料表现方法之一。是指在空间中不同区域选用的相同材料，这样会在视觉上彼此之间产生一定的联系，使空间情境达到均衡、和谐、含蓄的知觉体验效果。室内空间的连续主要通过材料呼应、形体呼应、构成方式呼应、色彩呼应等形式。呼应加强空间的联系，增强空间的整体感觉。在进行室内空间视觉序列处置上，可通过在室内整个序列上多设置具有相同因素的视觉形态，进而加强空间的连续感。强化室内环境的整体感觉。