Foth的历史以及FothDerby资料以及相关版本–毒镜头

我能找到的关于CarlFoth的最早信息是1924年,他在波兰的格但斯克开设了自己的工作室,在那里他生产了他的第一批产品。他制造了双筒望远镜、显微镜、收音机和耳机,但众所周知,他最早的产品很少能保存下来。Foth不会在第一个工作室呆太久,因为他将在1926年搬迁到柏林创办CFFoth&Co。该公司直到1929年左右才生产出第一台摄影机,那时他们开始生产少量的折叠板和胶卷相机。他们的许多早期相机都是6.5cmx9cm折叠板相机,但他们也制作了一些不同的6cmx9cm和6.5cmx11cm胶卷型号,以及至少一款名为FothFlex的TLR。这些相机很少有像“德比”这样的独特名称,通常被称为FothSpecial、FothFilm6×9和FothFilm6.5×11。

令我感到困惑的是,Foth似乎来来去去都没有大张旗鼓,因为他们的相机似乎设计得很好。尽管FothDerby是一款相当基本的相机,但它是按照典型的德国高标准制造的。FothDerby于1930年推出,至少生产了十年。该相机配备了一个结构精良的焦平面快门,最高速度为1/500秒,一个自拍器,一个安装在机身的快门释放装置,它配备了一个4元件f/2.5FothAnastigmat镜头,或一个3-元素f/3.5镜头。

推出时,Derby被定位为Leica和Contax的德国折扣竞争对手。1933年,配备f/3.5镜头的FothDerby在美国的售价为17.50美元,配备f/2.5镜头的售价为26.50美元。根据通货膨胀调整后,今天是332美元和502美元。当然不便宜,但大约是前面提到的徕卡和康泰时机型成本的1/5。

FothDerby在其10多年的运行过程中不断发展。原始型号没有自拍器,虽然它使用127格式胶片,但胶片门尺寸为24mmx36mm,与35mm胶片相同。发布一年后,Foth获得了自拍器,胶片门尺寸增加到30mmx40mm,以利用127胶片的全尺寸。

1936年,BurleighBrooks在美国出售了一款被称为“ModelII”的改良型FothDerby,其特点是在相机的顶板上安装了耦合测距仪。测距仪为Derby增加了相当多的重量,根据今天的稀有程度,我怀疑有多少人卖掉了。

与将快门或镜头设计外包给其他人的其他低端相机制造商不同,Foth相机似乎都具有Foth品牌的镜头和Foth设计的快门。我见过的任何Foth相机都没有Compur快门或Schneider镜头。上面两个Foth6×9文件夹的图片看起来非常漂亮,上面覆盖着鳄鱼皮。

战后,Derby的设计要么被买断,要么被一家名为Gallus的法国公司作为战争赔款,该公司在1945年将这款相机重新发布为GallusDerby-Lux。Derby-Lux配备了与原始Foth型号不同的镜头,并配备了新的胶片后盖,但其最显着的变化是全新的裸金属铝制机身。1947年,Deby-Lux更名为Derlux,并一直生产到50年代初。

如今,FothDerby非常受收藏家欢迎。这是一款可爱的相机,具有高于平均水平的光学性能和折叠式127胶片相机的功能。大多数127相机都非常便宜,并且具有基本的镜头和快门组合,因此很难找到具有功能强大的镜头和快门组合的精良德国型号。即使对于其中很大一部分不再有效的产品,它们通常仍然是可取的,并且在发现状况良好时可以在二手市场上以适度的高价出售。

f3.5、50毫米福斯消像散。序列号。57250。

皮革覆盖金属主体,皮革波纹管。

在127胶卷上曝光16、4x3厘米。

螺旋形,至3英尺,比例至3英尺。

直视取景器。胶片前进由两个“红色”窗口指示,两对:红色代表正色,绿色代表全色。未耦合到快门。

盒子。

f3.5、50mmFothAnastigmat、光圈至f18。序列号。76539。

与之前的条目类似,但后来的取景器类型为矩形。

f3.5、50mmFothAnastigmat、光圈至f16。序列号。40339。

直视取景器,开放式。胶卷前进由两个红色窗口指示。未耦合到快门。

这个例子比前两个条目更早,它只有两个红色窗口来显示电影进展。

镜头盖。

f2.5、50毫米福斯消像散。序列号。38910。

金属机身,棕色皮革覆盖鳄鱼纹。皮革波纹管。

螺旋形,刻度为0.75米。

作为当时生产的16台VP尺寸胶卷相机之一,Derby的焦平面快门与众不同。这是一款非常受欢迎的相机,售价约为同等徕卡相机的(5.8.6英镑)。生产了几种型号,并进行了进一步的细微改动。

网站:EarlyPhotography

FothDerby设计于1930年,旨在作为市场上Leica和Contax相机的低成本替代品。德国设计的Derby是一款用于127胶卷的折叠式取景器相机,由Foth在1931年至1940年左右制造。Derby配备布制焦平面快门,快门速度可达1/500秒。它作为适合动作摄影的背心口袋相机销售。第一版相机的胶片门尺寸为24×36mm(类似于Leicas的35mm规格)),而所有后来的版本都使用完整的30×40mm格式,而127胶片格式无需更换镜头即可使用。

1937年,阿尔弗雷德·希区柯克(AlfredHitchcock)在他的惊悚片《年少无辜》(美国片名《年轻的女孩》)中使用了该相机。

FothDerby有一系列令人眼花缭乱的变体。总共可以区分五种不同的类型,每种类型都有自己的子类型、镜头组合和取景器选项,并根据相机的销售市场增加了其他变化。所有Derby模型共有的技术和构造细节是:

布焦平面快门,速度设置为B、1/25、1/50、1/75、1/100、1/200和1/500。皮革覆盖的铝制车身结构,带有支柱折叠系统。具有螺旋聚焦的镜头。此处提供的二分键提供了识别类型的途径。[1]这些相机既销往大陆市场(距离以米为单位),也销往英国和北美市场(距离以英尺为单位)。相机设计的最终化身是全铝模型,即易于识别的法国制造的GallusDerby-Lux和Derlux。

序列号FothDerby相机的后期单元可以通过镜头的序列号进行唯一标识,早期单元根本不带有任何序列号。仔细检查会发现制造代码的存在,这很可能代表加工和组装镜头和相机机身的人员代码

1930年至1940年由柏林的CFFoth制造这款焦平面快门相机构成了可比但更昂贵的Leica、Peggy或Contax相机的真正替代品

版本:

该相机从1930年(或1931年?)开始在德国销售,从1931年开始在国外市场销售,例如法国(在那里以FothDerbySport的名义销售)。

一般的

127胶卷但24×36毫米图像;背面有两个圆形和红色的胶片计数器窗口;进片旋钮顶部没有铭文。变体

类型1a:带黄铜边框的胶卷柜台窗类型1b:胶卷柜台窗口平边。方面

长度120毫米;高度78毫米;深度(闭合)37毫米;深度(打开)63毫米;重量435克。取景器

折叠式牛顿探测器I型;望远镜取景器,I型(观察框呈矩形)镜头选项

FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,无序列号。覆盖

黑色和棕色皮革,后者仿鳄鱼皮的“DeLuxe”版本并不常见。镜板上的人造革是素色的

Derby2将胶片门从24×36毫米更改为127格式能够实现的完整30×40毫米。此版本还引入了自拍功能。该相机从1932年开始在国外市场销售,例如法国(作为FothDerbySport销售)。[6]德国的价格是65马克。

127幅面,30×40mm图像;背面有两个圆形的红色窗户,窗户没有边缘;自拍杆上有小红点(Type2C上有黑点。变体

变体2A进片旋钮顶部没有铭文;镜头板上的人造革是普通的;镜头缺少序列号。子变体2Ai:同上,但带有压纹透镜板,“左端采用皮革压纹德国;自拍时没有颜色。变体2B进片旋钮刻有“GERMANY”字样,压板左右各有一个凹口;镜头板上的人造革是普通的;镜头缺少序列号变体2C进片旋钮刻有“GERMANY”字样,压板左右各有一个凹口;镜板上的人造革是压花的;镜头带有序列号。变体2D进片旋钮刻有“GERMANY”字样,压板左右笔直;镜板上的人造革是压花的;镜头带有序列号。到目前为止看到的Derby2D的单个单元在自拍杆上有一个小黑点。方面

长度120毫米;高度78毫米;深度(闭合)37毫米;深度(打开)63毫米;重量434克。取景器

II型望远镜取景器(观察框呈正方形);镜头选项

FothAnastigmatf2.5/50mm,未镀膜,无序列号(Derby2A/2.5);FothAnastigmatf2.5/50mm,未镀膜,带序列号(Derby2B/2.5);FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,无序列号(Derby2A/3.5);FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,带序列号(Derby2B/3.5)覆盖

黑色和棕色皮革,后者仿鳄鱼皮的“DeLuxe”版本并不常见。镜头板上的人造革是普通的(Derby2A)或压纹的(Derby2B;2C)。

该模型从1935年开始在德国销售,从1935年开始也在国外市场销售

127幅面,30×40mm图像;背面有两个绿色和两个红色椭圆形窗口,窗口无边框;自拍杆末端有小红点)胶片推进旋钮刻有“德国”字样方面

带FothAnastigmatf2.5/50—长度120mm;高度79毫米;深度(闭合)41毫米;深度(打开)65毫米;重量460克。带FothAnastigmatf3.5/50—长度120毫米;高度79毫米;深度(闭合)37毫米;深度(打开)63毫米;重量452克。

取景器

牛顿II型取景器;II型望远镜取景器(观察框呈正方形);III型望远镜取景器(观察框呈圆形)。镜头选项

FothAnastigmatf2.5/50mm,未镀膜,无序列号;以米或英尺为单位的距离尺度(Derby3A/2.5);FothAnastigmatf2.5/50mm,未镀膜,有序列号;以米或英尺为单位的距离尺度(Derby3B/2.5);FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,无序列号;以米或英尺为单位的距离尺度(Derby3A/3.5);FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,有序列号;以米或英尺为单位的距离尺度(Derby3B/3.5);蔡司Tessarf2.8/50mm(德比3C/2.8)蔡司Tessarf3.5/50mm(德比3C/3.5)Dallmeyerf5.6/4英寸(德比3D)

该相机型号在美国以“ModelII”的形式出售,由纽约州伯利布鲁克斯分销。它被宣传为拥有“美国制造的耦合测距仪”。[18]

127格式,30×40毫米图像取景器

标准ForthDerby3的铝制前标准被一个加长的标准所取代,其顶部附有测距仪。联轴器非常简陋,由一个连接聚焦环和测距仪单元的外部插脚组成。安装在ForthDerby3中央的小型望远镜取景器被取下并移至相机的最右侧边缘。

镜头选项

FothAnastigmatf2.5/50mm,未镀膜,有序列号;FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,无序列号;以米或英尺为单位的距离尺度;覆盖

黑色皮革。变体

可拆卸测距仪Derby4a(未见)不可拆卸测距仪Derby4b

Derby巴黎版

由CFFoth&Cie在巴黎制造。与德国制造的装置相比,FrenchDerby5和GallusDerby的制造质量相当粗糙,宽大的铝制轮辋证明了这一点。

127幅面,30×40mm图像;尺寸*n/a取景器

安装在相机底部的测距仪。正面标准的新聚焦轮镜头选项

FothAnastigmatf3.5/50mm,未镀膜,无序列号;以米或英尺为单位的距离刻度。覆盖

黑色和皮革,后者仿鳄鱼皮的“DeLuxe”版本并不常见。

Derby24x36:130-190$DerbyI、II:60-90$不带测距仪70-100$带顶置测距仪200-250$带内置测距仪Derby棕色皮革200-250$

GallusDerby由Gallus在法国制造,可能获得了Foth的许可。与德国制造的装置相比,FrenchDerby5和GallusDerby的制造质量相当粗糙,宽大的铝制轮辋和更大的相机重量(比FothType2重近10%)证明了这一点.

127幅面,30×40mm图像;方面

长度123毫米;高度82毫米;深度(闭合)41毫米;深度(打开)66毫米;重量473克。取景器

类似于II型的望远镜取景器(观察框呈正方形);镜头选项

SOMBerthiotFlorf-3.5/50mm,未镀膜,无序列号;以米或英尺为单位的距离尺度;覆盖

ForthDerby和Foth-Flex的早期型号没有镜头序列号。第一个序列号出现在第二个型号Foth-Flex和ForthDerby2B的推出时。观察到的Foth-Flex序列号在10,000到30,000的范围内(最低10169,最高26640)。FothDerby镜头似乎在序列中跟进并落在35,000到87,000的范围内(最低记录数量为35,036,最高记录数量为86,753)。与Forth-Flex不同,f2.5/75和f3.5/75镜头的运行似乎是离散的(为f2.5/75保留了超过20,000个),f2.5/50和f3安装在Derby上的.5/50镜头似乎是同一系列的一部分,显然在编号方案上没有区别。

镜头有序列号和没有序列号。两者具有相同的光圈值:2.5、3、3.5、4.5、5.5、6.3、9、12.5、18。镜头配有以米或英尺为单位的焦距刻度,间距如下:

镜头有序列号和没有序列号。两者具有相同的光圈值:3.5、4.5、6.3、9、12.5、18。镜头配有以米或英尺为单位的焦距刻度,间距如下:

巴黎制造的Anastigmatf-3.5在Derby5中使用,光圈值如下:3.5、4.5、6.3、9、12.5、18。该镜头配有以米或英尺为单位的焦距刻度,间距如下:

SOMBerthiotFlor在GallusDerby中使用,光圈值如下:3.5、4.5、6.3、9、12.5、18。镜头配有以米为单位的焦距刻度,间距如下:

GallusGallix安装在GallusDerby-Lux中。它具有以下光圈值:3.5、4.5、6.3、9、12、18。镜头配有以米为单位的焦距刻度,间距如下:

其他资源(很多已经失效,但是可以通过互联网博物馆访问历史快照)

THE END
1.博物馆出圈,全靠互联网嘴替?界面新闻·JMedia“文博游”大热,一是因为人们的精神需求在文化消费中得到了满足。另一方面,社交媒体上关于展博活动的呈现和表达,也在不断吸引各年龄层群体,特别是年轻人的关注。展博“互联网嘴替”成为文化消费的幕后推手之一。 在各种分享生活方式的种草社区,游览各类博物馆、艺术展一度成为一种彰显高雅品味的流行休闲方式。但当真正https://www.jiemian.com/article/11710897.html
2.世界互联网大会会刊嘉宾访谈韩国国立中央博物馆馆长、国际博物馆协会亚洲太平洋地区主席。在他看来,博物馆应该成为人们展开现实社交的纽带和平台。 韩国国立中央博物馆馆长、国际博物馆协会亚洲太平洋地区主席裴基同认为,互联网的发展让网上博物馆成为可能,但现实社交也不应被忽略,博物馆应该成为人们互动交流的平台。 https://m.bjnews.com.cn/detail/155152464614809.html
3.贵州博物馆概况程武彦馆长首先感谢贵州省博物馆,祝贺贵州省博物馆《多彩贵州——民族文化陈列》在今年5·18国际博物馆日获得十大精品展的奖项。程武彦馆长说贵州省博物馆获此奖项十分不容易,贵州省博物馆付出了很多努力。此次十大精品展在初评阶段已有一百余个展览进行竞争,按十大精品奖评奖惯例,每年20个展览进入终评,今年有24个展览https://www.gzmuseum.com/gbjt/202204/223.html
4.看博物馆怎样利用互联网进行营销网络营销提要:博物馆并不是消费者的基本需求,所以博物馆营销更需要以消费者为中心,打动消费者的心,只有从消费者的需求和渴望出发,极力减低消费者的成本,为消费者提供便利,并且充分与消费者进行沟通,才能有效地实现营销目标。互联网这一媒介和相关的创新技术为此提供了充分的实现手段,即使对于传统的营销方式和渠道而言,借助互联https://www.ebrun.com/online_marketing/7496.html
5.博物馆儿童教育研究12篇(全文)博物馆儿童教育研究 第1篇 关键词:高校,博物馆,教育功能 一、国外研究现状 (一) 国外高校博物馆发展简史 Alan Warhursr在他所著的《大学博物馆》 (University Museums) 一书中记载, 早在公元前530年, 在苏美尔文明的古城乌尔的学校里, 就出现了类似博物馆展厅的藏品展览所[1]。早期的博物馆收藏着大量的古代https://www.99xueshu.com/w/ikey6gyzobib.html
6.前南三国之旅(十五)波黑之萨拉热窝下篇一战中欧洲主要参战国的国家元首,他们当中一些互为对手的欧洲君主,其实都是有着血缘关系的亲戚。(图片来自互联网) 当年的刺杀事件就发生在这里,现在这里有一座萨拉热窝事件的博物馆,街口对出河边的是奥斯曼土耳其时期修建的“拉丁桥”,米黄色的市政厅离此处也不远。 https://www.meipian.cn/1y9c9ffv
7.“互联网+”视野下博物馆的智慧管理“互联网+”视野下博物馆的智慧管理,智慧博物馆,智慧管理,“互联网+”,漳州市博物馆,智慧博物馆是在智慧城市驱动下诞生的一种博物馆运营新模式,它利用物联网、云计算、移动通信等信息化技术,实现了博物馆服务管理水https://wap.cnki.net/touch/web/Dissertation/Article/1018212995.nh.html
8.“互联网+”让博物馆更“奇妙”西安新闻网“动物大百科宝典搜集计划”,听来像是动画片中的任务名称,却出现在“博物馆奇妙夜”的线上直播中。8月27日晚,陕西自然博物馆与核桃科技携手开启了一场公益直播,吸引了全国十余万网友线上“进馆参观”,堪称科教博物馆展览模式的全新尝试。 在“互联网+”时代,博物馆直播并非什么新鲜事,很多时候,一位讲解员端庄从https://www.xiancn.com/content/2023-08/30/content_6774226.htm
9.中国互联网博物馆中国互联网博物馆是中国首个以互联网为主题的数字博物馆。中国互联网作为一个相对年轻的行业和领域,亟需一个聚合的平台和展示窗口,保存中国互联网的历史点滴,全面呈现中国互联网的发展历程。中国互联网博物馆的作用可以分为两点: 保存历史资料:以互联网为平台,发动公https://baike.sogou.com/m/fullLemma?lid=66410455
10.theinternetarchive七色猫视频Please add this domain to one of your websites. Whoops, looks like this domain isn't yet set up correctly. If you're the site owner, please check your site management tools to verify your domain settings.http://archive.org/
11.互联网撞上博物馆:任茜用“新”讲解让文物再年轻不久后,习总书记在张謇的故乡南通开展考察,张謇故居、南通博物馆是考察中的重要站点。任茜与同事们立即前往南通学习布馆经验,几个月之后,经过任茜和北碚博物馆创新发展部的策划与调研和后续的一系列的提档活化工作,卢作孚纪念馆推出了文创空间——“孚生叙”,这是互联网上年轻人喜欢的形式与文物活化的一次成功交融https://www.cqcb.com/manxinwen/manxinwen/2021-11-05/4580404.html
12.中国电影博物馆互联网已经成为当下中国社会经济发展最为重要的基础设施和整合力量,对中国影视产业的发展产生了持续影响。根据2020年4月发布的第45次《中国互联网络发展状况统计报告》,截至2020年3月,我国网民规模超过9亿人,互联网普及率达到64.5%;其中手机上网比例高达99.3%。在与影视产业相关的统计方面,我国网络购物用户规模达7.2亿,http://www.cnfm.org.cn/2020-09/14/cms18378article.shtml
13.国内首家互联网主题官方数字博物馆筹建博物馆发展国内首家以互联网为主题的官方数字博物馆——中国互联网博物馆筹建仪式近日在京启动。 该博物馆由中国科学院、工业和信息化部、中国科学技术协会为指导单位,并由中国互联网络信息中心联合中国互联网协会,与中科院计算机网络信息中心、中国科技馆等单位共同承建。据介绍,博物馆将围绕中国互联网发展历程中的人、事、物规划http://culture.ifeng.com/gundong/detail_2014_03/14/34770829_0.shtml
14.“互联网+博物馆教育”正在成为风口湖南博物院日前,以“互联网+博物馆教育”为主题的“中原五省博物馆教育培训班”,在河南举办,来自40多家博物馆的有关领导和代表展开了深入交流和研讨。本文以他们提供的具体实践与案例为基础,对“互联网+博物馆教育”这一崭新的课题进行探索与展望。 — 1 — 探索与问题 https://www.hnmuseum.com/zh-hans/aboutus/%E2%80%9C%E4%BA%92%E8%81%94%E7%BD%91%E5%8D%9A%E7%89%A9%E9%A6%86%E6%95%99%E8%82%B2%E2%80%9D%E6%AD%A3%E5%9C%A8%E6%88%90%E4%B8%BA%E9%A3%8E%E5%8F%A3