在弗朗索·萨瓦尔看来，图像分为两种，一种是商业图像，为了满足人体的感官需求，是大众化的、平庸的，没有办法精英化的；另一种是具有教育意义的、能够使人思考的，具有形而上价值的。博物馆的意义在于展示第二种。
于人类文明进程而言，博物馆的意义可见一斑。
换言之，只有通过科技将欣赏的成本与门槛降低，才有可能使其在如今能重新焕发生命力，以实现更好地传承。
在中华传统文化中辞旧迎新的节点，腾讯也拿出一个颇具意义的案例：与法国国家博物馆联合会在巴黎大皇宫达成战略合作，后者将开放其管辖的30多家顶尖博物馆，依托腾讯“新文创”经验与数字化能力，在中法文化交流、传统文化传承创新方面展开探索。
扫描海报里的“博物官”小程序，看流失海外的中国国宝！
落到实处，腾讯近年来一直不断地丰富旗下产品的文化属性，以构建“科技”和“文化”之间的桥梁的角色来看，前者已经体现在腾讯作为顶尖科技公司贡献出诸多创新成果与文化载体，而连接的另一端则顺理成章地瞄准了最专业的，最顶级，但也因为极高的信息密度显得不够友好的文化符号——博物馆领域。
于是，文博搜索便成为其中一条重要的发展脉络。而如果将视线放宽到世界范围内，文博搜索已经成为东西方科技巨头同时瞄准的又一个文创新趋势。
科技巨头竞相发力文博搜索
一个最直观的例子便是Google于2011年2月1日推出的文化与艺术项目GoogleArts&Culture。
具体来说，通过Google街景技术拍摄博物馆内部实景，再以超高像素拍摄馆内历史名画，经过处理后上传供用户观看。上线没多久，这一项目大获好评，Google也为其倾斜了更多资源。目前已经能提供世界各地超过600万件艺术品的欣赏体验。
而从技术演进的脚步来看，从搜索，到社交，再到AI、大数据等加持下，为艺术品欣赏与珍藏发挥更大价值，则是科技巨头们不谋而合的路线。
2：艺术作品主打自建的高清图集和视频，便于大众以可视化的形式更全面、清晰的了解文物颜色、质地等特质全貌；
3：拥有国内最丰富的平台数据，内容均由专业艺术家编辑，保证内容信息的准确性和专业性；
去年9月的一场大火，馆藏近2000万件文物的巴西国家博物馆几乎付之一炬，Google与腾讯两大科技巨头便作为技术支持同时参与其中。
以近百年复杂的历史背景来看，海外流失文物处理其实颇为棘手。即便是如今我国实力雄厚，但在采用重金赎买等手段时依然非常保守，原因在于这等于变相承认了流失文物的合法性。
而从文化传承的角度而言，只要能正常向公众展示，其代表的都是中华民族文化遗产。所以，如何将其在更广地层面传播，唤起公众对于国宝以及背后的历史文化的热爱，才是当下最紧要的。
这也就不难理解，为何腾讯会极力推动与法国国家博物馆联合会的合作：
一方面，能帮助国人不受地域限制了解国宝以及背后的历史文化，尤其是提升千禧一代与Z世代对传统文化的兴趣。法国作为海外流失文物的重地，仅卢浮宫、枫丹白露宫、吉美博物馆、赛努奇博物馆便收藏了珍贵文物近10万，“国宝全球数字博物馆”计划落地的第一批便有25件珍贵藏品上线，这无疑将为国人更好地科普文物和中华历史文化。
最后
敦煌研究院副院长张先堂曾多次在接受采访时向媒体疾呼“不能让敦煌毁在我们手里”。
莫高窟从上世纪90年代便开始探索石窟数字化保护与后续传播。但是截止到去年7月，敦煌也才仅完成共计492个洞窟的其中180余个的数字化采集，与80余个洞窟壁画图象的后期处理。