助力大连创建东亚文化之都展览解读－飞鸟衔枝红花玉立

旅顺博物馆“无意争春——中国古代花鸟画展”中，有两件出自新疆吐鲁番地区的唐代花鸟画断片作为唐代作品参展，因其久远的年代、质朴而富趣味的画面格外引人注目。

唐代花鸟画断片（1）

绢本设色，纵61厘米，横61厘米。画面残，仅存四角。四角图案呈上下、左右对称，中间似夹有花枝，惜残缺的太厉害。每角绘一飞鸟衔花，花枝之上悬挂一带状物，似打结，两条长带飘于鸟身之下，花鸟周围绕以花枝、彩云。

图一新疆维吾尔自治区博物馆藏花鸟画

5至8世纪中亚地区曾流行一种口衔璎珞或项链、后颈系丝带的绶带鸟纹织锦图案（图二），此画中的衔花鸟与打结飘带或许就是从这种绶带鸟变化而来。新疆维吾尔自治区博物馆藏花鸟画中口衔莲枝的鸳鸯可能也是此类图案。有学者认为与佛教相结合的绶带鸟，象征再生或永生。

图二织锦中出现的绶带鸟图案

唐花鸟画残片（2）

绢本设色，纵34厘米，横18厘米。画面中下部绘亭亭一立株，上分两支绽放的红花，花茎残缺，仅存五个红色花苞（亦或是叶子）。花底是否有鸟禽、花草、石头不详。画面上部绘三只小鸟一字飞过，顶上以朱线画流云，云中还有黑色远山。

画中花与叶基本呈对称分布，姑且称它双头花。在吐鲁番地区阿斯塔纳217号唐墓出土的壁画（图三）中，其花卉图案也呈双头花形式，花朵、花叶都对称分布，上面还绘有流云，下有禽鸟、花草等等。可见对称分布的双头花形式在唐代新疆地区曾经流行。这种对称的构图方式恰恰说明当时花鸟画成为一个独立主题不久，还没有完全摆脱装饰图案的影响。而这种对称也是比较随意的，脱离了图案式的绝对对称、一致，同而不同，和谐而富变化。

图三吐鲁番地区阿斯塔纳217号唐墓

（约713-754年）壁画（线描）

此图双头花、飞鸟均用墨笔勾勒轮廓、朱色填染，而流云则用深朱色画横纹，再用红色在上面涂抹而成，这种流云画法普遍见于吐鲁番地区。如新疆维吾尔自治区博物馆收藏的人物画等唐代作品中都可见到，云中亦横向排列对称分布的远山（图五）。（有意思的是这幅人物画中的云纹出现了两种表现方式，即红色流云周围绕以白色云头纹。）

图五新疆维吾尔自治区博物馆藏

唐代仕女画

这件花鸟画断片构图极为简单，花、鸟的形象都很质朴，造型与构图都尚未摆脱对称的影响，画法亦有明显区域色彩，但生机勃勃，质朴而富意趣，并呈现出中国画特有的那种高远意境，因此，可以肯定的说这是一件具有吐鲁番区域特色的、真正意义上的唐代花鸟画作品。

这两件藏品一直作为佛画残片珍藏在旅顺博物馆库房之中，这是首次作为花鸟画展出，且展期仅两个月。换展在即，大家不要错失良机，快来旅博一睹它的芳容吧。