民族博物馆设计原筑展览浅析红色纪念馆展陈与利用序厅

其二是没有序厅或序厅和展厅结构不相连。比如孟良崮战役纪念馆，参观者一进去就会有很突兀又很拥挤的感觉。又如沂蒙革命纪念馆，一个大气的宽敞的序厅足以震撼观众，但是，一个长长自动扶梯把观众送上二层展厅之后，讲解员要重说好多话才能把观众的情绪拉回来。造成以上的原因是搞主体建筑的设计方没有考虑纪念馆的特殊性。如果在主体建筑设计的时候吸收展陈设计方的意见，就可以避免这样的问题出现。

第三，建筑的高度偏低、宽度偏窄。从展陈的角度讲，一定的层高可以增加展陈的内容、客人不感到压抑。适当的宽度，便于团队客人的参观。哈达铺红军长征纪念馆就是典型的建筑空间低窄型，其原本的展陈是一个直通型的布局，观众一览无余且原路返回。在之后的提升改造中，设计方将现有建筑空间条件进行了大胆、科学地改造调整，以单行线顺时针流线设计，将闲置多年的影视厅空间扩充为展陈部分，将关帝庙“团以上干部会议”场景恰好放置这里。观众感受了“团以上干部会议”场景后沿着新开的宽敞楼梯上二楼继续参观，二楼参观完下一楼进入后院环廊继续参观，最后出尾厅结束参观。哈达铺纪念馆在陈列布展过程中艺术地运用张弛、收放、集中与构成等手段，对艺术品、展品以及场景、半景画、多媒体等进行组合，使重点分明，亮点迭起，整条展线充满交响乐般的韵律感，从而全方位、多侧面、立体化的塑造再现了红军长征经过哈达铺真实的历史过程。

展陈资料需时时更新、与时俱进

比如一些历史的影像和视频资料在电影纪念馆、档案馆等，展陈的单位要花费大量的费用获得，国外的视频也是如此，如何解决值得研究。

纪念馆不单是展示功能，同时，也是一个研究单位，要不断挖掘整理发现更新。聊城孔繁森同志纪念馆在这方面做得非常好，他们多次派人去西藏，沿着孔繁森同志当年工作的足迹走访寻找当事人，采访收集口述事实影音资料，带回了很多珍贵有故事的文物展品，使展陈内容不断地丰富和翔实，他们扎实的工作担当和高度的敬业精神令很多同业人员佩服，多次到纪念馆的观众也获得了新的史料。

对已经有的资料也应及时的使用，比如以史实提取展陈亮点，以艺术品形式还原情景再现，在彭德怀纪念馆展陈中创作情景雕塑生动再现彭德怀与习仲勋在青化砭地区察看地形的形象，烘托彭总和习仲勋亲密无间的率领西北野战军势如破竹的雄壮气势。