石壁丹青四川博物院藏张大千敦煌考察文物展揭幕壁画绘画敦煌市

佛像、飞天、供养人……步入“石壁丹青”展厅，让人恍如穿越敦煌和石窟开始了亲密接触。1941年至1943年，张大千耗时两年多在敦煌临摹了大量壁画。不仅使张大千借古开今成为一代巨匠，也使早已失传的晋唐绘画传统重回中国画坛，形成了中国绘画的“文艺复兴”。这次临摹，张大千完全按壁画的原大小、原色彩进行，毫不掺杂自己的创作意图，尽最大可能保持壁画的艺术特色。而为了避免破坏壁画，他让弟子悬空提纸，由他勾摹线条，然后出洞将蜡纸覆在绢或纸的背后，利用阳光照射，用柳条炭勾勒出透过的影像，再用墨描。最后再将架子搬进洞内，由学生比照壁画上色。张大千的敦煌之行不仅是个人艺术探索的巅峰，更为敦煌艺术的保护与传播作出了卓越贡献。他的临摹与考察为后人留下了宝贵的艺术资料，也在全球掀起了“敦煌热”，推动了敦煌艺术走向世界。

张大千临摹莫高窟172窟观无量寿经变

本次文物展共分为三个单元，分别聚焦张大千远赴敦煌、面壁石室以及再现敦煌千秋画的主题，展览有近三分之一的展品为首次面世，亮点纷呈。不仅包括四川博物院珍藏的敦煌藏经洞遗物，如《宋人敦煌开宝二年观音像轴》、《宋人柳枝观音像轴》以及唐代写经卷等国宝级展品，还汇集了张大千临摹的多幅敦煌壁画代表作。据介绍，《宋人柳枝观音像轴》为代表的宋代绘画流传至今的极为稀少。此次展出弥足珍贵，堪称国宝级艺术瑰宝；唐代写经卷《大般若波罗蜜多经》与《妙法莲华经》等，则见证了唐代书法艺术与佛教文化的辉煌。《张大千临摹都督夫人太原王氏供养像》《张大千临初唐人画璎珞大士图轴》等作品同样十分珍贵，不仅再现了敦煌壁画的绚丽风采，也一展张大千恢弘的艺术功力。此外，展览还首次公开了大量张大千敦煌考察笔记、榆林窟考察笔记及工程测绘晒图，包括《张大千绘莫高窟石窟崖面水墨全景图》《榆林窟石窟平、立面工程测绘晒图》等珍贵史料。这些展品全面呈现了张大千对敦煌艺术的研究与贡献，为观众带来一场学术与视觉的双重盛宴。