美国印第安纳大学埃斯肯纳齐艺术博物馆的历史与收藏中央美术学院美术馆CAFAArtMuseum

印第安纳大学(IndianaUniversity)创建于1820年,是美国阿巴拉挈亚山脉西部最古老的大学之一,同时也是全美人文社科学科最强的大学之一,在全国共有八个分校,分别位于:布卢明顿市(Bloomington)、韦恩堡市(FortWayne)、加里市(Gary)、印第安纳波利斯(Indianapolis)、科科莫市(Kokomo)、新奥尔巴尼市(NewAlbany)、理士满市(Richmond)和南本德市(SouthBend)。其中,布卢明顿市是印第安纳大学主校区所在地,被称为全美最美的5所艺术品般的大学校园之一,简称为IUB。

印第安纳大学布鲁明顿校区校门

一、埃斯肯纳齐艺术博物馆的早期历史

位于布鲁明顿校区的席德妮和路易斯·埃斯肯纳齐艺术博物馆(SidneyAndLoisMuseumOfArt,以下简称埃斯肯纳齐艺术博物馆),始建于1941年,第一任馆长为亨利·R·霍普(Henry·R·Hope),他是现代艺术史专家,获得哈佛大学博士学位。在建馆之初,霍普就为博物馆的未来收藏制定了计划,同时收藏了不少现在艺术精品。后来,在赫曼·B·威尔斯的建议之下,博物馆开始收藏全世界各个时期的优秀艺术品,丰富了博物馆的馆藏。在霍普离退休几年间,他的夫人萨莉,捐赠了毕加索的油画作品《画室》和弗朗西斯卡·所罗门的《世界四个部分的寓言》。另外,霍普和威尔斯,也是促进博物馆形成捐赠体系的关键人物。在博物馆建立之初,有两位重要的支持者,分别是詹姆斯与马维尔·亚当姆斯,他们自己本身不仅给博物馆捐赠了重要的艺术作品,如十分罕见的16世纪艺术家费利佩·维格尔尼的教堂漫画,同时设立了威廉姆·劳文·布莱恩基金,用以收藏艺术品。

埃斯肯纳齐艺术博物馆外部

作为印第安纳大学艺术学院院长,霍普不仅为印第安纳大学带来了优秀的艺术家和艺术史家,如雕塑家罗伯特·劳伦特、野口勇、乔治·里奇、大卫·史密斯,还有先锋金属艺术家阿尔玛·艾克曼,博物馆至今还有他们作品的收藏。1947年,霍普聘用摄影家亨利·霍姆斯·史密斯,他的个人档案至今还保留在馆内。霍普也曾尝试聘请艺术家马克思·贝克曼,但没有成功,这件事情的最大成果之一是,贝克曼为霍普一家绘制的肖像画,保留在馆内,是馆藏的重要部分。霍普同时也聘请一流的艺术史家为博物馆的收藏提供建议,如罗伊·西贝尔和西奥多·鲍文。1962年,印第安纳大学为艺术系建造一栋大楼,并在这栋楼内提供一个画廊,用来展示不断收藏的优秀艺术品。

在博物馆的发展过程中,霍普做的最为重要的事之一,就是聘请托马斯·T·索利。索利是一位毕业于耶鲁大学的藏家。在上个世纪60年代,他担任助理馆长,在1971年霍普退休后,成为了博物馆馆长。从此,博物馆的收藏速度如火箭般,快速增长。作为印第安纳波利斯莉莉家族一员,索利的个人财富使他能购买到许多高质量的艺术品。在他最近的远行中,例如去纽约、伦敦、巴黎的画廊,为布卢明顿市带来了数以千计的令人眩晕的艺术品。博物馆馆藏中几乎所有大师的作品都是他的收藏,同时,他也很好地经营了与藏家的关系。与印第安纳大学有着友好关系的美国外交家伯顿·Y·伯瑞,捐赠了5000多件古代艺术品,尤其是古代珠宝。这些都是在索利担任馆长期间捐赠的。随着藏品的不断增加,艺术学院的展厅显得很局促,无法再展示更多的艺术品。

时任馆长托马斯·索利与贝聿铭,于1981年馆舍施工时期

1973年,印第安纳大学与建筑师贝聿铭联系,请他为大学设计一座艺术博物馆。贝聿铭是20世纪后期最为重要的博物馆设计师,1978年,他设计完成了华盛顿国家画廊的东翼,1984年,他设计了卢浮宫的入口,值此期间,正是贝聿铭设计生涯的高产阶段。1982年,由他设计的印第安纳大学艺术博物馆建成,它由三个重叠的三角形组成,屋顶为玻璃钢架搭建而成,使得天光从上而下照在馆内大厅地面以及墙面之上,墙体为混凝土浇筑而成,外墙使用压碎的石灰岩装饰,成为了印第安纳大学校园中现代建筑的代表。

1986年,索利退休后,在海蒂·格莱特领导下,博物馆做了一些合并和基础改造,并在1987年开始担任馆长一职。海蒂是印第安纳大学的历史学家,她为博物馆设立了重要的策展部和教育部,并深入研究馆藏,鼓励教育部门扩充教育活动,同时在原来的收藏基础上收藏了不少艺术精品。

二、埃斯肯纳齐艺术博物馆的艺术收藏

现今,博物馆已是美国最好的大学博物馆之一,现有超过45000件(套)来自世界各国的藏品,从古埃及、古希腊、罗马、以及两河流域、非洲艺术、文艺复兴至印象主义、立体主义到现当代装置、摄影艺术,十分广泛,绝大部分藏品为美术史上知名作品。而古埃及的神像、首饰;古希腊时期精美的红绘、黑绘风格的陶瓶,雕像;意大利文艺复兴时期的绘画、首饰等,更是精彩绝伦,大部分藏品已经在国际范围内展出数次。

非洲艺术收藏

《埃多人》,贝宁王国,尼日利亚,公元16-17世纪,埃斯肯纳齐艺术博物馆藏

亚洲艺术收藏

1958年,亚洲艺术的收藏以收到的四件捐赠中国古代陶盘、中国商代青铜器、中国汉代的马头雕塑、日本陶瓶(古代陪葬品)为始,还有些优秀艺术品是通过威廉姆·劳文·布莱尔基金收购而来。在1960年代和1970年代,亚洲艺术部又增加了1300多件藏品,这些绝大部分由霍普和威尔斯收藏,还有一些是通过基金收藏。

中国商代青铜器:鬲鼎,公元前12世纪,埃斯肯纳齐艺术博物馆藏

南太平洋艺术收藏

南太平洋地区的艺术收藏起始于1959年弗雷德里克·斯坦福的捐赠。由于南太平洋由众多大小不一的岛屿国家形成,例如:波利尼亚人、美拉尼西亚人、密克罗尼西亚、澳大利亚和印度尼西亚等,这些地区的藏品主要重点在波利尼西亚部分(它与夏威夷岛、复活节岛东部、新西兰岛形成了三角关系)和美拉尼西亚部分,有小部分来自密克罗尼西亚和澳大利亚土著、印尼土著等,非常具有代表性。

直到19世纪欧洲占领波利尼西亚岛之前,该岛由许多基于对“MUNA”(是指超自然力量,南太平洋岛屿神话中存在未开化部落间的概念)和“TAPU”(禁忌)的不同认知的家族和部落组成。在美拉尼西亚这样独立的岛屿中,被各种各样的规则分成不同部分,艺术风格极其丰富多样。与波利尼西亚人的阶层可以继承相比,美拉尼西亚人的社会身份主要取决于他的个人能力,例如:战争、获取食物、生产力、财富,以及他与政、商、社会、宗教背景等。

古埃及、近东、古希腊艺术收藏

古代西方艺术是以众多古代文化对基督出现之后的欧洲影响而命名,此外,美国也包含在内,它是前欧洲的殖民地。博物馆中古代艺术收藏集中在亚洲、非洲和欧洲,特别是地中海地区,另外还有近东地区的艺术收藏。各个地区的艺术在这里形成了百花齐放之景,特别是优秀的古埃及、希腊和罗马,还有苏美尔人、希泰人、米洛斯人和伊特鲁里亚人等,都为以后的发展起到了不可估摸的作用。藏品的范围从公元前5000年到公元后500年。

阿提卡的阿马西斯画家所绘陶瓶,希腊,公元前550–540年,埃斯肯纳齐艺术博物馆藏

黄金项链,古希腊时期,公元前300–250年,埃斯肯纳齐艺术博物馆藏

欧洲与美洲艺术收藏

这部分艺术的收藏从中世纪至今,约有6000件藏品,有绘画、雕塑,还有装饰艺术等。最为重要的是17世纪荷兰和意大利绘画、19世纪美国风景画以及21世纪现当代绘画和雕塑。藏品有例如:布歇、杜米埃、奥古斯特·罗丹、马约尔、亨利·摩尔、杰克逊·波洛克、克劳德·莫奈、巴勃罗·毕加索、亨利·马蒂斯、马歇尔·杜尚、曼·雷、安迪·沃霍尔等众多世界级艺术家作品。

阿里斯蒂德·马约尔,《少女的躯干》,黏土,赤陶,1925-1935年,埃斯肯纳齐艺术博物馆藏

印刷、速写和摄影艺术收藏

博物馆这部分的藏品已有120年历史,早期是印第安纳大学艺术史系的第一位教授阿尔弗雷德·曼斯菲尔德·布鲁克斯(1870-1963)的收藏为主,主要是教学使用。后来,自1941年霍普担任馆长以来,开始正式收藏。

在上个世纪60年代和70年代,博物馆开始扩充收藏古代大师如阿尔布雷特·丢勒作品。在1987年,由文艺复兴学者乌尔里希·米德尔多夫捐赠的意大利人和荷兰人的印刷品和速写。另外,还有24幅乔万尼·巴蒂斯塔·蒂耶博罗和他儿子的作品。

1980年,得益于索利独到艺术史眼光和印第安纳大学第一位摄影教授亨利·霍姆斯·史密斯,博物馆设立了摄影部,藏品范围从19世纪中期至今,几乎囊括了摄影史上所有重要摄影师作品,为摄影研究提供了重要的基础。

作为布卢明顿市埃多出版社的档案,博物馆收藏了150件当代出版物,带有校对的痕迹和印刷许可。另外,还有500多件古代大师、20世纪现代艺术家50年代创作的作品和画册。

三、今天的埃斯肯纳齐艺术博物馆

作者|葛秀支(中国美术批评家学会副秘书长,就职于清华大学艺术博物馆学术研究部)

原文发表于《美术馆》2020年第1期

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

一、一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

THE END
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