文森特·梵高，画家的自画像，1887-88年
VincentvanGogh,Self-portraitasapainter,1887-88
文森特·梵高的阿斯尼耶尔作品
文森特·梵高，阿斯尼耶尔的里斯帕尔餐厅，1887年，纳尔逊-阿特金斯美术馆
VincentvanGogh,TherestaurantRispalinAsnières,1887,MuseoNelson-Atkins
文森特·梵高，阿斯尼耶尔塞纳河上的桥梁，1887年，布赫勒收藏
VincentvanGogh,BridgesacrosstheSeineatAsnieres,1887,CollezioneBührle
文森特·梵高，春天在克利希桥上钓鱼（阿斯尼耶尔），1887年，芝加哥艺术学院
VincentvanGogh,FishinginspringthePontdeClichy(Asnieres),1887,ArtInstituteofChicago
文森特·梵高，阿斯尼耶尔塞纳河上的洗衣船，1887年，弗吉尼亚美术馆
VincentvanGogh,TheLaundryBoatontheSeineatAsnières,1887,VirginiaMuseumofFineArts
《阿斯尼耶尔塞纳河上的洗衣船》体现了文森特·梵高（1853-1890）在巴黎完成的画作中一些激进的方向。
1886年3月，梵高离开故乡荷兰，来到法国首都与弟弟提奥团聚。不久之后，他开始与几位领先的前卫艺术家会面，这些艺术家的作品体现了对主导巴黎艺术界的印象派倾向的强烈反响。1887年，梵高在巴黎西北郊的阿斯尼耶尔居住，他与西涅克和高更的邂逅对画家的创作起到了催化作用。
高更与梵高一样热衷于19世纪的日本木版画，并在其新兴的合成主义和景泰蓝画法中模仿了日本木版画的大面积色彩。这幅画中的构图对角线和强烈的轮廓线让人想起日本风景画中独特的画面分割，以及高更对这些特征的简化改造。
场景中鲜明的色彩对比和厚重的笔触也表明了梵高对修拉和西涅克在这几年进行的互补色实验的兴趣。梵高在阿斯尼耶尔居住期间完成的餐厅、公园和塞纳河景色，开始显示出综合主义、分割主义和点彩派不可磨灭的影响，甚至在他的绘画中还出现了独特的后印象派风格。|弗吉尼亚美术馆
文森特·梵高，春天的河岸，1887年，达拉斯艺术博物馆
VincentvanGogh,RiverBankinSpringtime,1887,DallasMuseumofArt
文森特·梵高，阿斯尼耶尔的塞壬餐厅，1887年，奥赛博物馆
VincentvanGogh,RestaurantdelaSirèneatAsnières,1887,Muséed'Orsay