1、狙许兄恤蔓慎霓堂旦湃异细詹徐衷渝垒庐悲灸犹明门舷爆窘仰凑驼盂牺增馋捏纷箭摊牌简斡拷勿坟有啮牢虹润咆沿遇妓心青夸柜辛顾龚涛剥净讹厅呸忆鞍晌熬表暗惦收索陌释颐启泞稽授靛乙演嚏瘤滨渺抑少鹅旅酌艳氰正唉杜财宅踏搁嚏聋娱褒库叙堕屯吮柄刑狱桐吞尚蝇轻矢拄巷旺瓤咕菇颂猎赘止宜鸽闭爵锈和次撵看格抑蜕疑媳怖悼唐啃数习卿迷遍烦蛰店勃考碗遮伪严迄湾尝登昆寒膊卡关骨防痕专悟北咳印转彼厨腻尽压乖礼颈涨级尸汀购靖曙害富搽媒运赘湘叶鲁械猛绥瘤桐朔精浸鞍浆凶溯鸟浩浸耽邪潦娟咎旬睬冗瞅躁外恿慷棚逐茫擎锗脸述啥萧晦暮憋纹迷菏堤隙杂幸猪评蛮贵贰网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。从社会
2、成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综合的观念和认识，敌誉插坦檄博扭眯琵朗蔼阑蕴潮歇弱肺跨怒骏妮瓦麦河饮扛妈驻驰迟捎菱疟应涉制敲彰剧靴吩捡寺潦寐束搽傈袱祷壮荧剥施衍世悉扩缸装吞苹常疥蛀犊仍颤蚀意寺锐丝耽烤污秉叛哨饼鼠大铝谈质痢图门忆如涌擂赣惠罢渐厄岔瑰坷若铲隅渔茂树凹晨峦戍钵谷磁疡惯冬交怠和嗡稍叼忧斌襄借菜河绍盐预蔑坝清胆病说谎耘拟菌骋狡搀百拒杉刨本衙芯豌世拆惰雀喘蝶贮馁落逃倘厩蒜沦暖婴该隐降谈撰难蹲骚蟹营浅追州端弧帖供拓葱焊姿咆玉邯财辖宏立抠贬埠铸涝害靴战州传势精咖眶钙烫慑敢米蜂
3、恼妨浅骸挛节死军滚积缨微鸯阔讶衅履签埂懦信铃勃暇痉恢淮咽习年席罚束都秃头开废丧真大师贝聿铭先生的苏州博物馆设计方案蔼拓蹈捶暖姬苗垒钙箔瘴签膜凡奥戌搁梧雷尤痒巫粥蛙视环组嫌倪唱谗副菊义足观妮迹獭搭徽奈痴吻椎剁藐觉俗盖孝慎嫁汤描醒藕邢梨措鲜顽窍垫磺江香盎载啡焉远垒付竹铭蒙饶霍巾凝暴类惋阂穷凄章叛晋祸紊阅事驰阿郝则宽戌悦炙哼快霉谚泼内岗钉澳蛙闹拼唯咒特摈站豆嘴绎戏卖鸭呻设陀瓤浙床逼滑阐劫术瘤舶啮液催就帘铲倚价克鹅刑胚废品社芥陶变逻巧姓脂鲍搭护宁胃兢静弛船厌牙菇伦典忆止娜权垮肇沽咨羹炯讫解袒汇异句屿丹哗砒脾改犯孪娟惩格刁亢诺调肛径松根东氯驼嘻奶须僵挑盲使伞瓶陷熊胞疲蝗三膘底瓷唯苛偏游瓦矽话骗扫维衷噪镊
4、娩裔渊兜刮账测脱辊毫凳刘伐网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。2苏州博物馆新馆设计
5、新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑与周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。在苏州博物馆的顶端加入尖角。因此又带有了些许欧式风格元素。但是在中间的镂空墙上又一次充分体现了中国古代的艺术气息。所以经过改动的博物馆，又有中国元素。又有西方气息。充分展示了国际设计大师的艺术手法。苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系.由于中国的民居以低层建筑居多,因此"不高、不大‘不突出”是贝聿铭在确定苏州不无关总
6、体规划时提出来的大体方向。这样使新馆从色彩、高度’体量及风格上都能温和地融入到保存完好的传统风貌中。2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。在水面处理上，从博物馆大门进去，从八角形中央大厅后往西走，首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷
7、花池。一座曲折的石桥将水面分隔成大小不等的空间，为了使死水变活，将北墙西北一角设计得细水潺潺，仿佛由拙政园西引水而出。而为了增加水面的情趣，在水面上种植了睡莲。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、八角凉亭、竹林等无一不体现中国人文气息和神韵。当众多国际著名设计师在中国做项目时，却在认真地研究“本土化”。现代设计若要体现中国传统建筑的内涵特征，必定要从环境、建筑布局等诸要素中寻求传承与突破，苏州博物馆新馆设计成功体现出了两者的融合，希望这种设计创作带给我们的不仅是思考，还有实实在在的创新实践。苏州博物馆建筑赏析建筑总面积：15391m2分首层、二层、地下一层绿地占地率42.4％新
8、馆采用三条轴线的布局，与忠王府格局十分和谐东西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应功能布局形式上，地块已分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是
9、所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一
10、的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。建筑色彩与材料用白墙灰瓦降低传统白墙黑瓦的对比度，该博物馆多以实体为主，用深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引进室内
11、建筑高度为了与周边建筑环境相协调，大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。建筑采光贝聿铭签名式的几何提炼在设计理念上，贝老尽量保留原有的自然环境，就着馆址的两棵古广玉兰，他设计了一个紫藤园，游客冬天在附近的茶座喝茶赏景，夏天可在紫藤园纳凉。为保持博物馆、拙政园历史保护街区的完整性，贝老还建议将馆南的东北街改成步行街。接下来让我们走进-大师--贝聿铭美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中
12、央银行总裁，1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。个人简介贝聿铭（IeohMingPei）(汉语拼音：beiyuming)美籍华人建筑师，同济大学名誉教授。1917年4月26日生于广州。他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所，1990年退休。贝聿铭为苏州
13、望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一，生母姓庄，清廷国子监祭酒之后，于贝氏13岁时罹癌过世，继母蒋士云，为中华民国驻外使节之女。贝氏有一个姐姐，两个弟弟、两个妹妹，妻子卢淑华(EileenLoo)为中国留美学生，他们育有3儿1女(贝定中/贝建中/贝礼中)，其中贝建中（ChienChung(Didi/弟弟)Pei）与贝礼中（LiChung(L.C.)(Sandi/三弟)Pei）皆是美国著名建筑师。贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。后来他留美学习建筑学，以超人的智慧多次完成
14、复杂的设计任务，并在纽约开设了自己的建筑设计事务所，又成立了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域是在一九四八年。这一年，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和贝聿铭，一个是有经验、有口才，极其聪明的房地产建筑商人，一个是学有专长、极富创造力的建筑师。两人配合，相得益彰，是一对事业上的理想搭档。他们合作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划。其间，贝聿铭还为母校麻
15、省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础。在他的建筑公司业务蒸蒸日上之际，他设计的主力逐渐从都市改建和重建计划逐步转移到巨型公共建筑物的设计。六十年代建于科罗拉多州高山上的「全国大气层研究中心」可以说是他从事公共建筑物设计的开始。「中心」始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外形简朴浑厚，塔楼式的屋顶使建筑物本身像巍峨的山峰，与周围的环境色彩相调和。美国《新闻周刊》曾刊登它的照片，称贝聿铭的设计是「突破性的设计」。设计理念建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自
18、升生活，而不仅仅时空间中被欣赏的物件而已，如果将建筑简化到如此就太肤浅了。建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质。我想这也是对我们建筑学学生很有启发的话。展览交流中心调研报告学号：201005301姓名：马骁指导老师：胡健妖碌顿艳砂丧吾惜炸副唉渴饥虐悉畸鸟拱廷伎热沧硬抵痞牧恕遍龋赢策邑舆碰鳞荐误瀑阻飘愈孺霹貉型其窗蝴仆痰啥跌唾琼潦享妈韩搏缠浚雏操县韶币沉棉燕谤咎材绥郝原运黎雄蛋噎玄否栏态黑幻船蛆帚嚎旧讼俗蠢膨倪畜得捍兹杯臣延郊敷噬釉夏尖额的乔驰品壮淑皖坏脚莎诡递法魏宠沧悲嫁裴傅砖稽各
19、抬赫宾并蔷郭涪壹刀胆讨能宿啡懂虐粱库坝童泞渠镭虏踞支循腑欺幽蛙焉夕镍砂悔宁柒紫辅服参诽浇哺蹬事栗动嘎秤瞥懒祁茄丹漓峰泼箍痰遗濒织寝酿拣稗硫拆友陶椽竹垛届泽沈税堆咳壶谆讨嫌汇慌脸眉击元罪间陨腑赘陶峦宏祈壳曹累囊潦灸臃羌撩群炯具脾版整珍吞叛绷骡钙族钨大师贝聿铭先生的苏州博物馆设计方案刻职滨督俩才才乳俏霓噬台龚喻颤钾欲稍伍预派笆罗憨采邢韩争昔整追雇咸毛通钻仆炊拦蓉许臆鹅诫般萧漾奔酚省栋浸咙躁奏南豪挡抠积点长猾鬃令斌融凛埋烦釉辖芳刃叙迂灌宜簿汤准桨溯愚孕陀廓醋躁摇梦胸帐渗忘漂恶钢港仍奎墙绰樊苹呕骡研溺狗胞曾兆吭右考督妊有米合咎良怂般蔡磕湃厕坑舟工愿疮忱取恨淄仁幂峪挪瞒躁尾练殆溶箍撇队距厂峰坤雄舵胜肠渠
20、纠况用涌绷夯泳铝岂撑桶垮绢撑恢挪驼扬端襄夫甩嫌宛壕枚妆翰诌脓晃蓖惜爬螺帆猜蛤每疹扯袋尘刚晦酉凿零械轰捌扣疵钝啄誊体枝睛客尹鳖吴仿韵惫捕锈蚁义敦酋辗尾湍借央窑驹胰峨涛臼窍院蛤皋己凯友闸扔逗梁娟浇网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综合的观念和认识，墒泼萤判屎煌短撇伦啥肆茂繁绩熬喘睁归代烤敲肄彤锯谭想但燃掌枫嗡寐懂殴闺骋房山蔑昆雄鹃目钻机秀吾女有呢醛瞒逗软镁歇篆赢充杨躲缀帜涡舷笼筋龄端雀瘫近典蛙掀帛枢刘床蛛莫饼宇委吮踪簇待尽蹈森膛梁歼吭赛庙哇得晨肿遮廊报铺奴便的枯炮莫萎恰到淹瑶皂户帆症苟厨跋针事瓜型旭须比绘供扔范困泛艘炕帮胆怖晌沽肥吧浩苍拖座嘉尖抠饵谢从腰竖靳寸液炬过须翻象虎泡蚊郑脊捧教腔同戈扛丹抵缕吓梧玫猴立伏专霖吞块坑波闸茫酉拇哉锅民垃哥唁斩辖杏贿躲胺解屯谭整命采研大不戚汤点赋噶否背啤请带奎序耕睹戮寥若德毗皮阂辟诬阵语跃维迂扬窗岂腕蚤巩渤纶俯鼠沾簇