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2022.10.22福建
共计50件
NO·1
明代万历青花四季花卉纹钵
陶工们在钵外壁绘有四季花卉图案，即牡丹（春）、荷花（夏）、菊花（秋）及梅花（冬）。口沿处署有铭文“大明万历拾伍年盂夏月吉日旦陈桐山置用办”（明朝万曆十五年，即西元1587年，夏天第一个月的一个吉祥之日，陈桐山订制）。通过将瓷钵捐献给佛教或道教寺院，陈桐山得到了公众认可的功德。
NO·2
明宣德青花鸟食罐
饲养宠物在明代是一种流行的消遣。鸟被放在笼中训练对话、唱歌和表演小技巧，用以娱乐。此瓷鸟食罐作为附属器皿置于鸟笼中。或许用来盛放水或大麻籽，后者至今仍被认为可使鸟类歌唱的声音更为甜美。一侧横署青花六字宣德年款。考古学家在景德镇御窑遗址的宣德时期地层中，发现了各种各样带宣德款的鸟食罐，让人印象深刻。
NO·3
NO·4
明永乐青花鸟栖花枝纹双耳扁壶
这件瓷瓶圆形扁腹，形似月亮，又名抱月瓶，筒形颈部，云形耳。陶工们在严格的宫廷监督下，器物一面绘以冬天开花的梅枝（没有叶子），上立一鸟，另一面绘不同的花枝，旁有竹子。这样的纹饰，也出现在同时期明代早期扇面和册页等紧凑的绘画形式上。
NO·5
明代永乐青花鸟栖花枝纹玉壶春瓶
NO·6
明隆庆青釉瓷杯
隆庆皇帝在位仅六年（1567-1572年），瓷器数量特别少。风格上隆庆瓷器与嘉靖及万历瓷器联系紧密。此器外壁施青釉，内底绘太极阴阳图，环绕八卦及波浪纹。外底署“隆庆年製”四字年款。
NO·7
明正德白釉棱形撇口碗
NO·8
明宣德青花牡丹花纹碗
宣德皇帝统治中国仅十年，相对而言这一时期社会安定经济繁荣，景德镇的艺术实践和试验富有创造力，有许多不同的器形和装饰风格。制作的瓷器餐具和礼仪用器足有数百万。瓷窑产量之大令人震惊，但瓷釉的质量和器形的多样也非同寻常。瓷碗外底双圈内署六字宣德年款。
NO·9
明永乐龙泉窑青釉莲花纹碗
此碗内外壁饰莲花纹。这类高品质龙泉青瓷，曾在明永乐（1403-1424年）、宣德（1426-1435年）时期进奉宫廷。景德镇也曾生产过类似纹饰和器形的青花瓷器。
NO·10
明隆庆景德镇窑青花诗文碗
碗上的铭文为一首诗，意为：“杜鹃在夜间不停歌唱。唯恐蚕没有足够的桑叶。残月沉入屋前的柳树中。美丽的姑娘歌舞不休，不曾回返。”
NO·11
明弘治黄釉碗
这件瓷碗展示了景德镇对单色黄釉的成功使用。黄釉作为皇家用色来装饰宫廷用瓷，有五百多年的历史（1403–1911年）。此碗为二次烧成，首先以烧瓷器所用的约1280–1320°C的高温烧，再罩施以铅为助熔剂、铁为著色剂的黄釉，二次入窑以低温烧将黄釉玻化。外底署青花六字弘治年款。
NO·12
明成化青花人物图碗
此瓷碗外部绘青花骑马人物图，内部还绘有三人。碗无款。
NO·13
明天启青花狮子戏球纹碗
此青花碗绘有狮子戏绣球纹饰。器底署“天禄佳器”（意为天禄的上好器皿）款。
NO·14
明代嘉靖红绿彩骑马人物图碗
此碗器底署矾红款识“大明年制”（意为製作于明代）。
NO·15
明龙泉窑青釉花口碗
此碗呈菱花口，外壁刻山水纹饰，包含树木、山峰，内底印团花纹，内壁饰花卉纹。
NO·16
明青花蚱蜢纹碗
此碗内部绘青花蚱蜢纹，器底署青花四字款识“博物斋藏”（意为诸多器物的书斋之藏品）
NO·17
明正德-嘉靖青花缠枝莲纹诸葛碗
NO·18
明宣德莲花纹碗
这件瓷碗工艺高超。工匠在内壁用浆料作出微微凸起的暗花缠枝花装饰。然后在外底署青花六字宣德年款，在外壁绘缠枝莲花叶，最后整件瓷盘施透明釉，高温下烧成。
NO·19
明空白期青花婴戏图碗
中国人将婴戏图样视作吉祥，寓意期盼多子。
NO·20
明万历八宝纹碗
瓷碗高足，绘有青花缠枝莲托八吉祥图案。这些佛家八宝图案指的是盘结（盘长）、莲花、宝盖、法螺、宝瓶、法轮、双鱼，以及象征胜利的法幢。碗内双方框内署六字单行万历年款。此碗仿自宣德时期的首创样式。
NO·21
明宣德青花碗
内部碗心绘云朵花纹，环绕圆形装饰。伴随针对海外市场的中东餐具造型器物的生产，景德镇工匠们受中东器物造型和纹饰的启发，也烧造“异域风情”的器物来满足中国宫廷的需求。此碗器底署青花款。
NO·22
明慈母教子图碗
此青花碗描绘一妇女坐在柳树边石上，看三个男童嬉戏。外底署青花四字宣德寄托年款。
NO·23
明嘉靖青花双凤穿花纹碗
这件青花碗口大足小，形似锥体和斗笠，外部绘以双凤纹，周围环绕缠枝莲花和叶纹。碗内是人物和水牛纹。外底署青花四字宣德寄托年款。
NO·24
明宣德青花花果纹碗
尽管之前的永乐时期（1403–1424）有时使用四字年号款，宣德时期才有标准六字年号款的发展，这是宫廷对御窑直接官方监督与控制的结果。横写的年号款从右往左读，分别为朝代、帝王年号以及“年製”。竖写的年号款一般从上向下从右往左读。本件瓷碗绘以花果纹，外底双圈内署六字宣德年款。
NO·25
明天启青花婴戏图卧足碗
陶工们在此碗外壁绘婴戏图案。底部署双行款“京兆郡寿房记”（意为首都长寿之屋的标记）。此种碗在民间也俗称“奶子碗”。
NO·26
明宣德青花岁寒三友图碗
NO·27
明隆庆青花龙纹花式盒
官窑拥有最优质的原料，包括进口钴料。进口钴料比景德镇附近例如乐平和瑞州所产的钴料要好得多。长时研磨后，进口钴料在泛蓝色的透明釉下会烧成几乎深紫色。这件瓷盒的器形非常少见。
NO·28
明青花飞鹤纹八方盒
这件八方形深腹瓷盒的器形非常少见。飞鹤是长寿的象征。盒盖上的“万寿”二字为祈愿长寿。
NO·29
明早期青花莲托八宝纹盖盒
NO·30
明嘉靖青花瓷墓志
盖子中心为四字铭文，周围绘以飞马云鹤。内部有纪年1555年的长铭文。文字是和冥界的沟通，包括亡者的生平，墓铭，颂辞，以及重埋记录。亡者名为潘照堂，号宪文。他在1545年亡故，1555年重埋，几个儿子从景德镇订製了这件墓志来记述经过。
NO·31
明青花山形笔架
这件厚重的笔架造形为有五座山峰的半圆形山脉。一面有一人在惊涛环绕的山岩上，另有两人架舟而来。山峰用未烧成功的釉下铜红勾勒轮廓，其余部分是釉下钴蓝色调。
NO·32
明正德青花波斯文笔架
这件笔架胎体厚重，形似中国传统的山脉表现方式，有五峰。笔山两面都有单字铭文，用波斯语中的阿拉伯文草体书写，有变音临界点和短元音符号。一面读作khāmah（笔），另一面读作诶ān（支架）。为宫廷製造的带阿拉伯铭文的正德官窑书房用瓷器，既可能是为当时大权在握的穆斯林政务人员及太监所製，也可能是正德皇帝本人所製，因其谜于外国文字，有谣传他改宗伊斯兰教，尽管明代官方历史中未记此事。
NO·33
明万历斗彩灵芝纹杯
此小杯外壁绘四个团灵芝图案，以青花勾勒轮廓，填以釉上彩。成化时期的作品与此杯相比，釉彩更为浅淡且施彩更为精细。此例烧造于十六世纪而非十五世纪。器底红彩双方框内署六字万历年款，部分遮盖了相似青花方框内的成化六字年款。
NO·34
明正德黄地青花栀子花纹盘
本件瓷器的图案为十五世纪早期首创，在景德镇持续使用了一百年，后来在清代（1644–1911年）又复烧。瓷盘中心装饰栀子花，内壁为折枝石榴、柿子、葡萄藤及莲花。遵循一种有名的传统表现手法，枝条末端都参差不齐，显示它们是从树上折下的。瓷盘外部是缠枝栀子花，外底署六字正德年款。
NO·35
明宣德青花缠枝花纹大餐盘
这一时期景德镇陶工们烧青花所使用的钴青料从中东或中亚进口。由于部分钴青料会穿过透明釉扩散进去，经烧造并冷却后，钴料烧透瓷釉处会呈现黑色，钴料稀薄处为灰蓝色。此种类型的餐盘曾外销至东南亚、印度及中东。这类盘子更适用于外国饮食方式而非中国餐饮，中餐需要多种小碗及容器。
NO·36
明洪武缠枝莲纹执壶
用于釉下红色装饰（釉里红）的铜氧化物彩料，在烧成瓷器所需的高温下极难成功烧製。和烧造釉下蓝彩（青花）的钴氧化物相比，铜红彩料化学性能更不稳定，更难有效烧造。如果烧製成功，如本件瓷器的缠枝莲纹，铜氧化物会烧成鲜亮的红色，但是如果不成功，会是类似肝的淡红色、灰色或甚至黑色。明代洪武时期（1368–1398年）的陶工们制作的单色红釉瓷器以及釉里红装饰瓷器，比元代（1279–1368年）时要多得多。元代瓷器使用铜红仅是试验性的，明代早期的生产规模则要大很多，不过仍然相对少见。这件执壶原本应有拱形瓷盖，顶端为莲苞式纽，另有小环和执壶把手上的圆环相配，便于系绳。把手上纵向的微细凸棱，以及把手尾端的三个小钉等细节，显示这件瓷器是仿原型为金属的器物。考古学家1994年在景德镇珠山东门头曾出土类似的执壶，为青花装饰。
NO·37
明仙人月宫形酒壶
此瓷器酒壶造形为月宫，其下云雾缭绕，一侧为流。月宫一面为嫦娥，有捣草药作长生不老药的月宫玉兔相伴。另一面为游月宫的两位男子。有人认为他们是唐代皇帝明皇（713–756在位）和罗公远。
NO·38
明隆庆青花五彩鱼藻大缸
隆庆皇帝在位仅六年，其御窑一直由当地历任行政主管管辖，且无官员长期任职。景德镇隆庆时期遭遇了严重的洪水，在1571年窑厂也被火灾所破坏。此大缸二次烧成，首先以青花绘製部分图案并烧制，而后以釉上红、黄、茄皮紫及绿彩完成图案绘製后，再次烧制而成。隆庆皇帝使用这样的大缸养鱼或种植水生植物。缸身一面绘鸳鸯游于河面或池塘中，另一面绘苍鹭正在整理自己的羽毛，间绘莲花及其他水草植物。
NO·39
明宣德青花葫芦形扁壶
此葫芦形扁壶署青花宣德年款。扁壶的圆形器身装饰花卉纹，形成类似万花筒般的装饰图案。宣德扁壶的青花呈色通常来说较永乐扁壶暗淡许多。十四世纪，叙利亚工匠製作这种器形的金属扁壶。宣德皇帝对这种外来金属器皿的兴趣，也反映了其在位期间，中国与中东国家如叙利亚等之间友好的外交与经济交流。
NO·40
明青花几何纹绶带耳“朝圣”扁壶
这件扁壶的器形与装饰均非常独特。青花纹饰以同心圆的样式呈放射状从中心的六角形开光向外层层铺排，开光内是一朵莲花。这种繁密的装饰，使人联想到中东的金属镶嵌器。景德镇工匠们在按照中东餐具的造型为海外市场生产器物的同时，也烧造受中东器形和装饰启发的器物，来满足中国宫廷对“异域风情”的需求。后来的陶工曾为清雍正皇帝(1723~1735年在位)仿烧这类扁壶，北京故宫博物院有藏类似。
NO·41
明万历青花线描青花水仙盆
陶工用山水鸟纹风景装饰这件球茎花盆（水仙盆）。这种用类似简略写生的纤细蓝色线绘画的风格，称为“线描风格”（淡描青花），和用粗毛画笔多蘸青花料分水渲染的风格不同。外底署青花万历年款。
NO·42
明永乐青花花卉纹罐
景德镇在江西东北部。明清时期，大量的江西人供职在朝廷，这或许有助景德镇保持为宫廷用陶瓷的主要供应地。这件小罐无款。
NO·43
明青花青花山石摆件
NO·44
明宣德青花惊涛纹渣斗
渣斗（侈口球腹形罐）用作唾具或收纳食物残渣的器皿。宣德皇帝派遣官员去景德镇御窑，直接监督烧造宫廷派烧的瓷器。景德镇工匠们对当地瓷土彻底加工以去除任何杂质，这使得十五世纪早期的瓷器胎料高度淘洗，比明代任何其他时期都纯白精细。外底双圈内署六字宣德年款。
NO·45
明天启青花海兽纹高足杯
此青花高足杯内心署青花六字宣德寄託年款。装饰风格也呈现明中期的特徵。关于海中异兽的描述可见于《山海经》，此书由汉代刘向父子整理，东晋郭璞修订并注释。此书记录了国家官员们的调查，题材涉及天文、医学、科技、动植物、药学及考古，于明代再度流行。海兽图案与藏传佛教似乎存在一定的关联。这件高足杯可能用于某种佛教仪式。宣德时期的此类瓷器通常一起装饰所有九种海中异兽，但排列顺序并不相同，异兽间还会填绘波涛浪峰、岩石悬崖（海水江崖）及云纹。其后的仿品仅是有选择的绘製部分海兽，正如此杯。
NO·46
明天启青花釉里红斗鸡图茶碗
此茶碗以青花和釉里红绘两只公鸡。器底署青花四字永乐寄托年款。随著宫廷对瓷器需求的下降，景德镇的陶工们既热切接受来自中国民间阶层消费者的订单，也出口产品至中东、欧洲及日本。这种造型的茶碗在日本非常流行。
NO·47
明青花缠枝纹六棱瓶
NO·48
明崇祯白釉仿青铜器形铭文瓶
1600年至1911年间的德化器物以器皿和各类塑像为特色，其胎体洁白，质如极细沙，釉色闪青或呈奶油白色。铁元素的显著降低使得器物呈色更为白淨，事实上胎土的氧化铁含量仅有0.5%。此器胎釉完美地熔融结合在一起，器身写有褐彩铭文“崇祯已卯十二年十二月三日”，1639年，器底铭文“长寿富贵”。
NO·49
明嘉靖黄釉葫芦瓶
嘉靖皇帝（1522-1566年在位）痴迷于修仙及长生不朽。陶工们使用了象徵长寿或其他吉祥主题的纹饰装饰了许多宫廷瓷器。葫芦瓶的装饰与众不同，直接在还没有干透的胎体上以铁褐彩绘製纹饰。黄釉最后施。外底署青花六字嘉靖年款。
NO·50
明永乐青花中东金属器形文具盒
这件文具盒内部分爲三个挡格，可能分别用来放置笔、水或墨汁，以及吸墨线。盒盖里绘青花岁寒三友图。有一件器形相同但纹饰有异的盖盒，曾在1984年出土自景德镇御窑遗址的永乐地层。永乐皇帝曾大力资助过当时明王朝对外的贸易与探险活动。船队主帅郑和(1371~1433年)就是奉永乐皇帝之命航海，前往东南亚、中东及非洲诸国。中外交流将中东的器物造形和装饰主题带到了明朝宫廷，形成了喜好中东“异域风物”的风尚。本件文具盒的造型与繁密的装饰，受较早期中东製作的金属镶嵌器啓发而来，例如埃及或叙利亚曾生産一种黄铜文具盒，有些还带嵌银工艺。