定窑白瓷“官”字的款和耀州窑瓷器的亲缘关系

定窑白瓷有“官”字款,而耀州窑瓷器也有“官”字款?这两种地域的瓷器款式有什么区别,还是有某种亲缘关系呢?我们通过瓷器的碎片为您讲解定窑白瓷“官”字的款和耀州窑瓷器“官”字的款识。

耀州窑出土的“官”字标本、残器,釉色纯净,器型规整,均为淘洗干净,瓷化度极高的精良胎骨;修坯、修足略有小的差异,但同属圈足;装烧工艺为满釉三岔支钉烧法,支钉痕多在圈足上,其他耀州窑产品则极少见这种精致的装烧工艺。

耀州窑“官”字写法及器型与晚唐定窑极似,分析认为:与定窑确实存在一种关系。

五代时期,由于入奉“大盈库”的性质,“盈”字款自然消失了。“官”字款延续使用,由于其动荡的历史背景,已并非“官用器”,民间也可大量使用,但总体瓷器质量较好,器型、纹饰也变得极为复杂。所以,五代及北宋早期“官”字款器物,皆可认为是为迎合市场的当朝“伪款”。

宋早期太宗年间,国家政权稳定、管理规范,“官”字遂消亡。从此也可知,“官”字款与宋晚期“尙食局”等铭文,无任何承启关系。

目前已知越窑、耀州窑、邢窑、井陉窑、定窑、文头岭窑、婺州窑、寿州窑、湖田窑、宣州窑、缸瓦窑(匣钵)及发现实物标本而不能确定窑口的刻划类“官”字器物,至少有十几个窑口生产,且大多在晚唐、五代这个时期。

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定窑白釉“官”字款碗,五代,高6.6cm,口径17cm,足径6cm。

碗敞口,斜壁,圈足。胎体轻薄。碗里外及圈足内均施白釉,釉色纯正。足中心刻划“官”字。

此碗是五代时期河北曲阳定窑产品,属同一时代白釉瓷器中的精品。

据考证,晚唐至北宋定窑瓷器铭款中以刻划“官”和“新官”者居多,仅1985年陕西西安北郊火烧壁出土晚唐定窑“官”字款白瓷就达33件之多。1969年河北定县静志寺真身舍利塔基和净众院舍利塔基也曾出土17件北宋定窑刻划“官”和“新官”款的瓷器。在北京故宫博物院和台北故宫博物院,也有数件“官”字款定窑瓷器收藏,主要是盘、碗、水丞、罐等器物。据不完全统计,目前所见国内外收藏的署“官”字款的定窑瓷器大约有80件左右。过去曾有学者认为这些署“官”字款的瓷器中有一部分是辽代官窑的产品,但是,自从河北定县两座塔基出土大批“官”字款瓷器后,学术界基本统一了观点,即认为“官”字款白瓷均为定窑产品。当年定窑部分作坊被皇室或官府征用后,为防止与民用器物相混淆,特刻划”官”字,以示区别。与同时期不署款定窑瓷器相比较,这些“官”字款器制作工艺都相当精细,属于精品,已达到宫廷用瓷的标准。

耀州窑瓷器创烧于唐代,发展装大于宋代,在宋代形成一个窑系可见耀州窑瓷器在北方青瓷的地位。而且耀州窑是古代中国最早使用煤烧造瓷器的窑口,青瓷的制作工艺不仅全面成熟,而且在学习和仿效晚唐越窑上林湖秘色瓷的基础上,突破了传统青瓷以“绿”为基调,以“薄冰”“嫩荷”“千峰翠色”为最高水准的青釉单一的瓷器种类。

宋代耀州窑青瓷胎体较坚簿,胎色灰褐或灰紫,釉质莹润透明,釉色青绿如橄榄,釉薄处呈姜黄色,类似北宋时期的龙泉窑。北宋早期耀州窑生产的瓷器以青瓷为主,胎有两种,一为铁黑色的黑胎,一为淡灰色的白胎;

北宋中期耀州窑生产的陶瓷已不见有黑胎,均为颗粒细小均匀的浅灰白胎。胎质致密,没有早期疏松和气孔的现象。其青瓷釉色的色调相当稳定,不见早期的多级色差,均呈典雅深沉的橄榄青,釉面温润。

耀州窑青釉刻花婴戏纹碗,宋

金、元时胎质稍粗,胎色呈浅灰或灰色,釉面多数姜黄,青色者少。釉质稀簿而不润。

耀州窑吴牛喘月纹碗,金

金元耀州窑瓷器胎釉粗厚,胎面不上白衣。由于烧造中采用了叠烧的工艺,一部分碗、盘内心被刮掉一圈釉,露出涩胎。

耀州窑的刻花浮雕装饰在当时独具一格,素有“巧如范金,精比琢玉”的美誉,纹饰刻的非常清晰,体现了北方人的性格特点,史籍上记载又叫刀刀见泥。

耀州窑瓷器装饰手法从划花到剔花,再由剔花到刻花,最后发展到印花,其中反映出的是装饰审美风格从线性手法的平面性装饰为主向以三维的立体装饰发展,最后形成立体与平面相结合的耀州瓷独具魅力的刻花装饰风格的转换。

耀州窑青釉刻花瓶,北宋

动物纹中有双鸭莲花、水波三鱼、龙、凤纹等,模拟自然,处于写生与图案之间。

耀州窑位于陕西铜川市,因地属古耀州得名,也叫铜川窑。北宋耀州窑青瓷的胎子是灰白色,较薄,很坚密;釉子细密,光润,青中闪黄或略闪黄,类似北宋时期的龙泉窑。主要装饰方法是刻花、划花、印花、堆塑等。北宋初期开始出现非常草率的刻花,以后日臻成熟。北宋中期,己采用刻划结合的手法,刻主题纹饰,刀法犀利,线条流畅而奔放;划陪衬纹饰时,纤细如丝,排列有序,整体纹饰层次清楚,繁而不乱,有浅浮雕的装饰效果。北宋晚期盛行在盘、碗内印花,既规整又洁晰。常见纹饰有:缠枝牡丹、缠枝莲、缠枝菊、把莲(一把、两把、三把的都有,有的还印上"三把莲"等文宇)、菊瓣、梅花、松树、鹊竹、水草、忍冬、龙纹、凤纹、狮、虎、鹿、犀牛、蛾、飞鹤、游鸭、鸳鸯戏莲、莲池游鱼、水波游鱼、仙人骑鹤、飞天、弥勒佛、婴戏等。边饰主要是莲瓣纹、回纹,也有堆贴雕塑龙、兽、力士、猴、荷叶、人物等。

耀州窑纹饰以花卉为主,以婴戏纹最有特色,有攀在花枝上的,有卧于花丛中的,有荡于花枝间的,有戏水的、夺球的,活灵活现。耀州窑主要器型有盘、碗、怀、盏、钵、梅瓶、荷叶式高足盘、喇叭口瓶、葫芦形执壶、多子盒、枕、炉、凤头壶、花口尊、玉壶春瓶等。北宋耀州窑的碗身较高,敞口,小圈足,器物一般施满釉,工匠多拿着底足蘸釉。耀州窑虽属民间瓷窑,但制作非常规整,釉色很漂亮。据史书记载,北宋中晚期的耀州窑有大量上乘之作作为贡瓷供宫廷使用。

宋代耀州窑是北方青瓷的代表,以耀州窑为中心,形成了一个耀州窑系。河南的临汝窑、宝丰窑、宜阳窑、禹县窑、内乡窑、新安城关窑均深受其影响,烧造青釉刻划花、印花瓷器。这一时期广州西村窑、福建同安窑、广西永福窑和容县窑,为了适应外销的需要,也仿造耀州窑产品。

据《宋耀州太守阎公奏封德应侯之碑》载,耀州窑瓷器的烧造最早始于晋。考古发掘证明,唐代耀州窑,已开始成为具有一定规模的大型瓷窑。到北宋时,耀州窑又得到了更大的发展,烧制出了相当精美的青釉瓷,达到耀州窑鼎盛时期。在有些方面,耀州窑甚至超过了宋代汝、官、哥、定、钧五大名窑的瓷器。究其原因,主要是因为它广汲各窑之长,并具有极为便利的水陆交通、充足的燃料以及优质的瓷土等优越条件。

北宋末期,社会动荡不安,连年战乱,经济受到破坏。耀州窑与全国各地瓷窑一样,生产受到影响。到金代时,虽然耀州窑仍在进行瓷器的烧制,但产量及质量已开始走下坡路。除少数产品外,一般瓷器均烧制得较前粗劣。元代耀州窑已经衰落到极点。瓷质低下、产量锐减,在各瓷窑之中已不占有什么位置了。明代初期和中期,更是只具小规模生产,并于晚期最终停止了这一瓷种的烧造。

宋代耀州窑瓷器主要有盘、碗、洗、瓶、壶等日常生活用具及少量的香炉、印盒、瓷塑等。器物一般制作得比较规整、精巧。其高超的花纹装饰工艺、丰富的装饰题材,使耀州窑瓷器独具魅力。

耀州窑瓷器上所装饰的花纹图案,主要是靠刻划、模印及堆塑等等工艺手段完成。

所谓刻划纹,是用刀具及尖状器在瓷胎上刻划出各种花纹图案,然后施釉烧制而成,所饰花纹,线条下凹,低于胎面。此种纹饰创于北宋初期,其技法继承了唐代的传统,受到越窑的影响而发展起来。初期刻划纹一般都显得较为简单、草率,中期才日趋成熟,所饰花纹刀法熟练、线条流畅,花纹图案表现得极为生动。

印花纹饰出现的年代要晚于刻划纹饰,即北宋中期才出现,并成熟于晚期。是用特别的模子在盘、碗、洗等器物的内壁压印成各种花纹,然后再烧制。所印花纹图案微微凸起,略高于胎面、立体感较强,具有半浮雕的效果。纹饰清晰,布局繁密完整,讲求章法,是宋代耀州窑印花图案的特点。

目前已能见到的耀州窑印花图案达百余种,主要有折枝和缠枝花卉及水波游鱼、鸳鸯、浮鸭、婴戏、飞天,还有龙凤、麒麟、飞鸭等。耀州窑虽为民间瓷窑,但史书记载及出土文物表明,它在宋代曾为宫廷烧过贡品。耀州窑虽为北方民窑,但其产品的声誉及影响在宋代遍及全国。

鼎盛时期的耀州窑产品是以青瓷为主的,由于当时各窑之间的相互影响,耀州窑青瓷与越窑、龙泉窑等窑的瓷器在许多方面都有相似之处。一件器物,鉴别它是耀州窑还是其它窑的青瓷,瓷釉方面的特点是非常重要的,耀州窑瓷器釉色青翠、釉质细润,施釉亦较薄,釉色深浅多变。有的稍绿一点,有的稍黄一些,但均为青中闪黄色,不论釉深浅都含有黄的成分,否则就不是耀州窑而是其它窑的青瓷产品了。其年代越晚,闪黄的程度也就越大。到元代时,耀州窑青黄色的成分就更大了,看上去几乎成了黄釉瓷器。

此外,瓷胎的特点也是鉴定的一个重要依据。宋耀州窑青瓷胎骨较雹胎色深灰。因当时施釉工艺尚有不足,故器物背面接近足部及底部经常出现漏施釉的情况。这些漏釉的露胎处,呈现出一些酱色的氧化铁所致小斑块。由于胎土中所含铁的成分较高,在器身之外的下部釉薄处,也时常隐隐透出一些淡褐色。这些特征都是后仿品无法仿出的。

宋代耀州窑瓷器的仿品,在民国及以前各时期很少见到,而多数都是近几年所仿。新仿耀州窑青瓷胎骨稍厚,含铁量低,故胎色灰白,颜色较真品色浅,更没有因漏釉所呈现出的酱色小斑块以及釉薄处所透出的褐色。除此之外,圈足形成也有所不同。仿品圈足较为圆滑,这与切削平齐规整的真品圈足,有着很显明的区别。以上都是鉴别真伪宋代耀州窑瓷器的关键所在。如何鉴别仿耀州窑瓷器耀州窑是北方唐宋时期著名的瓷窑之一。耀州青釉为青绿色,该窑烧瓷始于唐而终于元,约有700年的历史。烧瓷品种除具有代表性的青釉刻花、青釉印花以外,还有不少鲜为人知的品种。以宋代为例,宋代以烧青瓷为主,形成了该窑的特有风格,并一度为宫廷烧制贡瓷。

宋代早期青瓷器物以碗居多,中期为鼎盛时期,凡日常所用器形应有尽有,如碗、盘、碟、洗、钵、杯、盏托、盆、砚滴、砚、尊等。每种器形又有多种多样,装饰以刻花、印花最具特色。刻花刀法犀利,线条流畅、构图完美。印花纹饰布局严整,纹饰清晰。常见纹饰有缠枝莲花、菊花、牡丹、把莲、海水游鱼、飞鹤、婴戏、龙凤纹等。晚期器物仍以盘碗为主,器形的制作更为规整小巧,胎更薄,装饰以印花占主导地位。

现代仿耀州窑器物以陕西仿器为代表。随着对耀州窑认识的不断提高,仿品不仅仿最能代表耀州窑制瓷水平的刻、印花青瓷,亦能仿月白釉、白地黑花等品种。

仿青釉方面,凡传世的精品现代均有仿制。如宋代的梅瓶、玉壶春瓶,小口瓶、花品瓶、盖罐、钵、洗、各式碗、盖盒、倒流壶等。如仿宋青釉刻花倒流壶,与真品相比较,从造型总体粗略来看,高度上二者相差不多,仿品略高在19厘米以上,真品则在19厘米以下,仿品造型尚可,但仔细观察细部还是有区别的:仿品肩部稍瘦,圈足略矮;在装饰方面:真品刻花刀法犀利,纹饰清晰,立体感强,仿品刻花棱角不清晰,浮雕感不强,肩部的连珠纹、弦纹等亦不够立体感。在壶流与壶柄的处理上更明显地看出二者的区别:真品流上的子母狮子与柄上的凤轮廓清楚,形象传神,而仿品则形象模糊,较真品黯然失色。

青花,中国陶瓷王国中的主要品种之一。它不仅与玲珑、色釉、粉彩一道并称景德镇“四大名瓷”,而且还享有“国瓷”美誉。明清时期官民窑皆大量生产。

官窑生产不惜成本,价值在于精。而民窑则变化多,纹饰生动活泼,以商品生产为目的。产品粗细兼有,产量很大。不仅满足了国内市场的需求,而且还大批外销。官窑是在民窑基础上的提炼和升华,其反过来又会影响和推动民窑的发展。官民窑这种相辅相成且相互促进的关系,使其形成了既有共同时代风格又各具自身特点的状况。而正是其中的共同时代风格为民窑断代提供了依据。

二、造型、胎、釉和工艺

康熙民窑青花造型古朴、端庄,整体比例协调,线条流畅,充满阳刚之美。型制、规格众多难以计数。这恰映证了梁同书《古铜瓷器考》所云:“官窑器纯,民窑器杂。”主要见有瓶、方瓶、观音瓶、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、胆瓶、玉壶春瓶、琵琶瓶、花觚、盖罐、将军罐、粥罐、高奘罐、莲子罐、盘、六方盘、八方盘、花口折沿盘、攒盘、碗、侈口碗、收口碗、墩式碗、笠式碗、盖碗、高足杯、提梁壶、缸、花盆、笔筒、洗、砚、盒、绣墩、熏炉、钵式炉、筒式炉、洗式三足炉、鼎式炉和瓷板画等。其中,以花觚、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、盖缸、将军罐、粥罐、盘、碗、提梁壶、军持、缸、笔筒及钵式炉等最为多见。

三、纹饰

康熙民窑青花早期的纹饰仍保留着明末、顺治时的绘画风格,豪放粗犷和精细工丽并存。中晚期受明末清初书画家董其昌、陈洪绶、刘泮源、华喦及“四王”等人的影响,构图舒朗,意境深远。早期画法流行单线平涂,有明末遗风。中晚期以流畅工细,勾、染、皴、擦并用为主流,多可分出阴阳面及层次。主要使用浙料和珠明料作画。

四、款识

康熙民窑青花瓷器款识种类丰富多样。大致可分为纪年、家藏、人名、吉语赞颂、图记及寄托款等数类。书体以楷书为主,篆书(较硬的铁线篆)为辅。排列严谨且书法精良者较少。

五、仿作

由于康熙民窑青花在景德镇制瓷领域中具有重要影响,因而后世对其仿制较流行。从大量传世品来看,仿品主要出现于光绪、民国(1875——1949年)时期。多为观音瓶、筒瓶、花觚、棒槌瓶、罐、笔筒、钵式炉与碗等。学界认为光绪青花瓷在清代仅次于康熙,某些仿康熙青花瓷精品(应指官窑及民窑精品——笔者注)甚至几近乱真。图案流行花卉、山水、瑞兽及人物等,以前者为上。

六、结论

康熙民窑青花瓷形制众多,陈设、日用、文具等品类齐全。重点使用浙料与珠明料作画的纹饰,从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主,民族化及大众化为一重要特点。纵观中国陶瓷的发展变化,主要表现在二个方面:一即器形,二是装饰。在此基础上再进一步研究分析其胎、釉、款及工艺。清朝青花研究当亦不例外。

余在经手过目大量康熙青花后,以为其形、图、胎、釉可用一个“硬”字予以高度概括。一件优秀仿品,跟真品的差别往往就在毫厘之间,只要鉴定者具备了辨别一丝一毫一厘的本领,即可鉴别真赝。恰如古人所云:“观千剑而后识器,操千曲而后晓声。”

经过采石、粉碎、淘洗、制坯、描画、上釉和烧成等七道工序生产的康熙民窑青花瓷,粗细兼有,差距很大。上乘者堪称“巧如范金,精比琢玉。”它说明此时社会贫富与贵贱悬殊。换言之,社会的普遍需要才会成为生产动机。

总之,康熙民窑青花瓷因产于我国陶瓷最高峰时期,所以,其在景德镇民窑研究领域中应享有举足轻重的地位。

北宋耀州窑牡丹鹦鹉鹿寿纹财童瓷枕

持宝人:徐瀚平

收藏主项:陶瓷

藏品名称:北宋耀州窑牡丹鹦鹉鹿寿纹财童瓷枕

藏家感言:搞收藏能历练一个人的眼界,成就识货识人的能力。能及时抓住瞬间机遇的人,一定会成为一个成功的收藏鉴赏家。

鉴宝专家:王学武(文物鉴藏家)

藏品来历:藏家徐瀚平是甘肃庆阳人,身材魁梧,为人耿直,行武出身,酷爱古籍诗赋。近十年来徐先生喜欢上了古代瓷器的收藏与研究,尤其对耀州窑情有独钟,很快就成为甘肃省耀州窑收藏的知名人士。如今在西安开办了一家古瓷会馆,以瓷会友,不亦乐乎!谈起眼前这件瓷枕的收藏来历,徐先生很激动。

月白色釉是耀州窑创烧的一种独特的釉色品种,始于北宋晚期,盛于金代,以乳白色为基调,白中略闪暗青色,恬静温润,有如冰似玉的效果。金代耀州窑月白釉以釉色和造型取胜,釉色浓深润泽,造型独特,展示了耀州窑青瓷的烧造水平。

耀州窑月白釉鋬沿洗

高6.1厘米,口径17.2厘米,底径8厘米。直口,弧腹,卧足,口沿侧附月牙形鋬耳,耳下附环形系。内外施月白色釉,细润光亮。

耀州窑月白釉刻花卧足钵

高6.8厘米,口径17.9厘米,底径6.4厘米。唇沿,弧壁,卧足,底足无釉。内外施淡青色釉,外壁施釉不到底。碗内刻折枝牡丹纹,刀法爽利娴熟,刀锋犀利,外壁光素无纹饰。釉面光亮柔和。胎呈浅灰白色,胎质细腻。

THE END
1.“红耀州”“红耀州”也叫柿红釉,它的釉色顾名思义,如同柿子一般红彤彤的,这类瓷器和定窑的紫定一样,在当时也算是耀州窑的一个比较高级的产品了。自耀州窑窑址挖掘出来,除了同时期的橄榄绿色的青釉瓷片,就是这类红釉瓷片数量最多,连黑釉瓷片都没有它多,从这生产数量上看就能得知它们在当时是多么的受欢迎。 http://www.360doc.com/content/24/1216/14/58653950_1142119922.shtml
2.耀州瓷器四个特点爱问知识人4个特点,耀州瓷器成为中国陶瓷文化的杰出代表 1. 传承悠久 耀州瓷器的历史可以追溯到唐朝时期,距今已有https://iask.sina.com.cn/b/new2DwEQ4MYNKR.html
3.瓷之色,纯净之美——单色釉瓷器的色彩鉴赏龙泉窑中的黑胎青瓷,是龙泉青瓷的一个分支。胎体薄,坚致,呈黑色或深灰色;造型精致纤巧,棱角分明;器形线条修长,挺拔隽永。施青釉,釉面滋润,色青灰,开冰裂纹;胎体薄,经多次上釉;在口沿处呈现紫口;有的器物圈足底部刮釉,露胎呈铁灰色,形成“紫口铁足”的特点。因其大部分色泽、器形与南宋官窑相https://baijiahao.baidu.com/s?id=1818744056563554175&wfr=spider&for=pc
4.耀州窑瓷器胎釉及各年代特征介绍在旬邑县发现属金元时代的窑址,产品水平不高,胎体粗而发黄,釉层稀薄,涩圈,印花为多,多为成条状的缠枝花卉北宋(960-1127) 耀州窑青釉刻划花牡丹纹碗各年代特点 此外,耀州窑的刻花和印花纹样中的一些独特的纹样,如水族中的摩羯、海马,人物中的化生,佛教造像中的飞天,道教造像中的鹤驾仙游等等,均是该窑青瓷纹样中http://www.shoucangyaji.com/guwan/131414.html
5.汝窑真假层出不穷,看透汝窑真伪须从八个方面入手七、宋代汝窑瓷器鉴定特征:煅烧特点 宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧,为了避免窑炉内杂质的污染,需用匣钵装好,并将器物用垫圈和支钉垫起,防止与匣钵粘连。汝窑“底有芝麻细小挣针”。 在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个,六个支钉的很少,痕迹很浅,大小如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店https://www.chinaruyao.net/mobile/news_info?id=816
6.耀州窑青瓷的艺术特点及其成因汉匠古建筑四、结语 耀州窑青瓷的艺术特点离不开其历史原因。也许正是因为这些历史因素,青瓷才变得更加迷人。在借鉴传统技术的基础上,耀州窑青瓷的艺术特色根据当时公众的审美观和青瓷的特点,创造了青瓷雕刻、划痕和印刷装饰的新风格。每个时代都是一种创新,正是这种不断的创新使它具有今天的特点。耀州窑青瓷能有今天的成就正是https://www.nbgjz.com/1218.html
7.耀州窑瓷器真品特征熏炉:熏炉是耀州窑瓷器中另一个比较典型的器型。它的造型简洁大方,采用了许多装饰手法,如雕刻、镂空、浮雕等,使得整个熏炉显得非常精美。 盘:盘是耀州窑瓷器中应用最广泛的器型之一。它的造型平整、线条简洁,通常用于盛放食物和饮料。 四、装饰技法 刻花:刻花是耀州窑瓷器真品中最常见的装饰技法之一。制造者会在瓷https://www.guanruo.cn/chaishaozixun/2023/1027/5316.html
8.联合共鉴:中国瓷器传统图案纹样赏析尤其几条主干曲线的组合,穿插自然,匀衡适度,律动中富有节奏,自由中具有规律。组织结构舒展、谐和、优美而妥适。这时期缠枝纹在构成上有四个特点:一是主干曲线曲率匀称,具有气势;二是主花突出,宾花(叶)清晰;三是行花趋叶,随枝干动势,穿插回旋,生发自然,重叠交错,富有层次,不露根部;四是与外廓协调、谐和。https://m.douban.com/note/768005709/
9.专家杨实鉴定耀州窑瓷器华豫之门电话3. 精湛的造型:耀州窑瓷器造型饱满、优雅,无论是碗、盘、瓶、罐还是花器、人物像等,都具有独特的风格和审美特点。 4. 高雅的艺术性:耀州窑瓷器以其雅致的姿态、文雅的造型和精湛的工艺,展示出独特的艺术魅力,更增添了其观赏和收藏的价值。 四、耀州窑瓷器的收藏和投资价值 http://176840901.b2b.11467.com/news/5941371.asp
10.陕西耀州窑瓷器四绝每一件酒器都代表一个故事壶内有两个心,壶上暗藏机关,可同时装两种不同的酒水,是古代王公贵族喝酒作乐的酒器。壶身纹饰华丽精美.是著名耀州瓷的代表作之一.非常不错的商务礼品. 耀州瓷素有北方青瓷之称,谓北方名瓷。耀州窑是我国古代六大名窑之一,为北方青瓷的主要产地。耀州窑瓷器多为青中泛绿,晶莹兹润,以精美质朴的艺术风格独树一帜https://www.meipian.cn/2bpx0gg
11.龙泉窑瓷器特点(附四大鉴定方法)龙泉窑瓷器特点(附四大鉴定方法) 我国浙江省西南部的浙闽赣边境,坐落着一个地质环境优渥、瓷石资源丰富的城市——龙泉市。在这里,孕育出了中国乃至世界陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量要求最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑——龙泉窑。https://www.yadao8.com/taocizhishi/5631.html
12.唐耀州窑瓷器特点是怎样的呢?说起耀州窑瓷,最著名的要数青釉瓷了,从唐代开始,耀州窑瓷已经具有了很大的规模,也有专业的手工制作者,究其原因,在于唐代的政治开明、交通便利、人民生活安乐,经济也十分的发达,因此这一时期的窑瓷达到了十分鼎盛的。 耀州窑瓷的特点,主要可以从花纹中能够体现出,唐耀州窑瓷的图案主要由手工的形式雕刻而出,做工非https://m.sctx.com/sckx/36104.html
13.赏读宋代瓷器“款识”大全总的特点是款识文字简明扼要,仍以刻划款为主书写款较之以往有所增多,模印款前期增加,字体精瘦有力,具有宋代风格。 1、越窑瓷器款识鉴别 宋代越窑瓷器款识以刻划的纪年款为主,所见款识基本上是北宋的纪年有“太平戊寅”(公元978年)、“太平二年”、“端拱元年”(公元988年)、“熙宁四年”、“淳化二年”、“元丰https://www.cnacs.net.cn/19/202302/4637.html
14.悠悠耀州窑——浅谈耀州窑的艺术特色耀州窑作为一座民窑,决定了它所烧造的瓷器必定与人们日常实用密不可分。除了常见的碗、盘、壶、瓶等水器、盛器外,还有一些实用器物,如炉、灯【图8】、枕、盂、罐以及玩具等,服务于庶民百姓日常生活的每一个细微角落。尽管这只是一些小玩意,但是爱美的劳动大众却也要运用自己灵巧的双手和智慧的头脑将它们制作得http://www.namoc.org/zgmsg/qknrlj/201303/fb0372d4327e4dc0ba4e2c735eed1046.shtml
15.在+看展在港澳看三星堆文物圆明园兽首明清外销丝绸青妆泯火:上善堂藏耀州窑瓷器 时间:8月25日至12月3日(逢周四休馆) 地点:香港中文大学 文物馆 展厅 II 看点:上善堂是少数专注耀州窑陶瓷的中国民间收藏之一,其耀州窑藏品逾百件,可能是目前数量最多的民间收藏。展览共三个单元,分别为「青者为上」、「瓷技至善」和「器蕴满堂」。 https://static.nfapp.southcn.com/content/202309/28/c8149564.html
16.西安市优质教育资源共享平台耀州窑的发展结合了自身的创新和积极的学习,独创绘彩瓷器,学习越窑烧制青釉瓷的先进技术,为其在宋朝的鼎盛奠定了坚实的基础, 2.2 云散天青——五代 (1)时代特点 耀州窑在五代创烧出新的釉色:天青色,取云散天青之意,即是雨过天晴云朵散开后天空的颜色。五代出现了青瓷艺术发展的第一个高峰,就釉的美感而言,耀州http://www.xaeduyun.cn/s3op0/acommonapp/csite/ablog/cblog/mblogBrowse.do?blogid=2c908163797dc01001798354ce2a09f7
17.[探索·发现]北宋时期耀州窑瓷器的特点[探索·发现]北宋时期 耀州窑瓷器的特点相关推荐 《法律讲堂(文史版)》 20241128 文物中的法治·良贱之别 《法律讲堂(生活版)》 20160105 法官解案·16万到底还没还 [探索·发现]马镳上的纹饰让人感叹古人的制作手法高明 《简牍探中华》 20240526 《百战经典》 20190601 春风度玉关 新疆和平解放纪实(下) 《https://tv.cctv.com/v/v2/VIDE1MwvLevqIY7MTepsZS6v210426.html
18.磁州窑与耀州窑在瓷器装饰上的相互影响耀州窑为北方著名民窑,陶瓷装饰品种也非常丰富,刻花青瓷独步天下,有“巧如范金,精比琢玉”的赞誉;其前身唐代黄堡窑位于唐长安都城之北,京畿之地,地位十分重要。耀州窑与磁州窑虽非毗连,但是,从两个窑口考古发掘出土的标本看,二者在瓷器装饰上存在相互影响的迹象。本文根据考古发掘资料和前人研究成果,对两窑口的一些http://www.hdmuseum.org/Home/abouts?id=1840512348