本期暂且收录了二十一位瓷艺家，因手头资料受限肯定会漏掉一些名家，欢迎大家查缺补漏。这二十一位依次是：何朝宗、陈子和、陈伟、陈珠、林朝景、林希宗、笋江山人、杨文正、林子信、海济、心默子、刘梦龙、张翕、眉心荣、何朝水（溥及渔人）、唐尧焕；苏学金（博及渔人）、许友义（许云麟）、苏加善、陈振义、林捷陞等。
（一）明·何朝宗
明代嘉靖-万历间佛道像雕塑名家。
关于何朝宗最早的记载见《泉州府志》于“王弼”条附载，略云：“王弼，小名盛世，工诗文书画，尤善塑大士写真及诸仙佛，独造其微……同时有何朝宗者，不知何许人，或云祖贯德化，寓郡城，善陶瓷像，为僧伽大士，天下传宝之。”
（乾隆《泉州府志》卷六十六明艺术）何朝宗的观音大士造像更是一绝，称“何来大士”，有谚曰：“除非观音离南海，何来大士现真身。”何朝宗创造了东方的“维纳斯”，跻身于世界伟大艺术家之林，被世人尊称为“瓷圣”。
荷兰阿姆斯特丹国立美术馆藏
北京故宫博物馆馆藏
何朝宗制坐莲如来
何朝宗制鹤鹿仙人，北京故宫博物院藏
（二）明·陈子和
号洒仙（编注：百度百科的资料介绍写成酒仙，这里订正一下，根据陈子和画作印章的款识，可知是洒仙），福建浦城人，《闽画记》作建安（今福建建瓯）人，生卒年不详，初为塑工，后改习画，专作水墨人物，亦工写意羽禽，兼工山水。笔意散逸，潇洒出尘，不堕俗格。山岩树木苍润怪奇，评者谓在吴伟、郭诩之间，为“浙派”画家之一（Via:百度百科）。从艺活动约在弘治、嘉靖、万历间（Via:《闽画史录》）。
晚明陈子和制文昌帝君坐像
款识：“陈子和”葫芦章
规格：高39.7cm
出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号1004
说明：拍卖行误认为何朝宗作品
（三）明·陈伟
明代德化窑著名瓷塑艺术家，善塑白瓷观音、罗汉，同时也善作艺术器皿。作品以瓷质优良著称。常见的款识是“陈伟之印”印章款，亦有“山人陈伟”手刻款。
陈伟制观音坐像
尺寸：高15cm
款识：山人陈伟
尺寸：高45cm
款识：“山人陈伟”手刻签名款、“陈伟之印”阴文篆体方章款
款识：陈伟之印
（四）明·陈珠
晚明陈珠制真武大帝
款识：“陈珠”阴文篆书方章
规格：高36cm
（五）明·林朝景
明代著名瓷雕艺术家。相传为宋代创建德化龙窑的“窑坊公”林炳之后人。明初，募资扩建玄女宫（德化供奉虞舜、玄女金夫人和“窑坊公”林炳的窑神庙），改名为白沙宫（即后来的祖龙宫），并在庙右首建改良瓷窑。其生活年代与何朝宗相近，作品线条犀利流畅，形象呼之欲出。在十七世纪畅销欧美。常见印章款识为“林朝景印”阳文篆书方章。
林朝景制倚麂观音
林朝景制坐莲观音
尺寸：高45.8cm
（六）明·林希宗
明末德化窑瓷塑艺术家，善塑观音。作品在十七世纪末行销欧洲。常见款识有“林希宗印”方章、“林希宗记”方章。
林希宗制倚麂观音
尺寸：高18.4cm
款识：“林希宗印”阴文篆体方章
林希宗制布袋和尚
规格：高14.7cm、宽15.7cm
款识：“林希宗记”四字篆书款
（七）明·笋江山人（孙醇宇）
孙醇宇，号“笋江山人”，明末德化窑瓷艺家。善制大型宗教雕像，作品大气、脱俗。海外收藏主要在欧洲，有观音、达摩、如来及东方朔等，均极俱特色。常见款识有“笋江山人”阳文篆书方章、“醇宇”阳文圆章。
据姚建斌考证推断：
德化陶瓷博物馆收藏有一方墓志铭“诰封武德将军醇宇孙公暨诰赠宜人勤顺周氏合葬墓”。根据铭文记载，醇宇孙公生于天启丁卯年,卒于康熙丁亥年(1627-1707)，进士出身，曾任大名府南乐县知县，晚年定居德化。至此，笔者大胆推定，“筍江山人”是武德将军孙醇宇的艺名（摘引自：姚建斌《关于德化瓷“筍江山人”的初步认识》）
尺寸：高41cm
款识：醇宇圆章、笋江山人阳文篆体方章
（八）明·杨文正
南昌人。明万历年间担任德化县令，精通诗词、字画。期间正值德化白瓷走向黄金鼎盛时期，作为县令的杨文正耳濡目染了德化白瓷工艺，或许自己创作出瓷雕作品，亦或是由德化当地艺人所作，在作品背部钤印其印章。带有杨文正款识的德化瓷器存世稀少，甚为罕见。常见印章款识有“文正启事”、“杨文正印”。
晚明杨文正制祥云观音立像
款识：“文正启事”阴文篆书方章
规格：高74cm
说明：查阅资料可知，曲阜孔庙有“启事厅”，设“启事官”与“启事”两种官职，其中“启事官”为正四品，“启事”为正七品。杨文正为德化县令，与“启事”官职品级正好相符。
（九）明·林子信
晚明德化窑名匠，以制作祭器、陈设品和日用器皿著称。作品造型古朴，线条洗练，实用性和艺术性兼俱。常用款识有：子信、林氏子信、林子信制等。
林子信制笔舔或碟
尺寸：直径20cm、高4.1cm
款识：“林子信制”方章
（十）明·心默子
晚明德化窑杰出瓷塑艺术家，何派艺术奠基人之一。其作品线条洗练，比例协调，细部刻画一丝不苟，难寻败笔，犹如鬼斧神工，观音雕像神韵独佳深得中外人士喜爱。传世作品极其稀少。常用款识如下图可见。
“心默子”款坐岩观音
尺寸：高39.3cm
（十一）海济
“海济”款布袋和尚
款识：“海济”葫芦款
规格：高17cm
（十二）刘梦龙
常见款识是手刻款“云山刘梦龙制”
刘梦龙观音坐像
规格：高20cm
款识：手刻“云山刘梦龙制”
说明：2015年11月11日伦敦佳士得亦有同款同造型作品上拍
（十三）明·张翕
明末德化窑瓷塑艺术家，善塑仙佛小品。作品传世稀少，欧洲藏一件披坐观音，高仅7厘米，刻画生动。背有“张翕”款篆体阳文方章。
张翕制观音坐像
（十四）明·眉心荣
明末清初德化窑瓷塑家，善塑观音。作品为欧洲收藏界人士所喜。伦敦藏家John·Spanks藏其制作观音坐像一尊，跏趺而坐，双手藏袖于胸前，神态和穆端详，为其代表作品。其作品背后有“眉心荣记”篆书阳文方章，印文笔画方圆兼备，端庄厚重又兼率意流美之致，颇堪品味。
“眉心荣记”款观音坐像
高22.2cm
（十五）明·何朝水
明末清初德化窑瓷塑名家，号“溥及渔人”。擅长佛道塑像，作品在十八世纪流行中外。风格属于何派艺术。常见款识有“何朝水”葫芦章、“溥及渔人”方章。
何朝水制坐岩观音
规格：高22.5cm、宽14.5cm
款识：“何朝水”阳文篆体葫芦章、
“溥及渔人”阳文篆体方章
（十六）明·唐尧焕
明末清初德化窑瓷塑匠师，善塑观音等佛像，精巧大气，神态宛然，艺术风格与何朝宗接近。
唐尧焕制坐岩观音
款识：唐尧焕印、法源
尺寸：高33cm
（十七）清末·苏学金
苏学金（1869-1919）名光铨，字学金，号蕴玉，以字行。清末德化杰出瓷塑艺术家，何派艺术的殿军人物，蕴玉瓷庄的创始人。苏学金创作的瓷塑梅花入展巴拿马万国博览会（世博会），获得优奖。时县令吴承铣为表彰其作品为德化瓷赢得国际荣誉，特题赠“极深研究”匾额。常见款识有“博及渔人”、“蕴玉制”、“苏蕴玉”印章等。个别作品在底座或背部刻划“苏学金手作”“苏学金自造”题识。
苏学金制持经观音立像
尺寸：高39.4cm
美国大都会博物馆藏
（十八）清末·许友义
许友义（1887-1940）名进勇，字友义，号云麟，以字行。店号“裕源”。晚清至民国间杰出雕塑家。曾拜苏学金为师习研瓷雕技艺，二人志投，情若手足。许自幼随父学艺，尽得家传奥秘，潜心钻研，集泥塑、木雕、瓷雕技法于一身，创造出活动瓷链、捏塑珠串等新技法。民国十九年（1930），许友义兄弟三人为仙游县龙纪寺创作五百罗汉瓷塑，500尊者形象各异，无一雷同，是中外瓷雕史上大型群雕的开端之作，值得世界陶瓷艺术史大书一笔。除其子侄辈，得许友义薪传者尚有其门徒苏勤明、温堆登、许文君、陈其泰等。许友义作品所用印章多为角质，有“德化”葫芦章、“许云麟”葫芦章、“许云麟制”方章、“许裕源制”方章等，均为篆书。
规格：高84cm
款识：“德化”阴文篆体葫芦章、“许云麟制”阴文篆体方章、“许裕源制”阴文篆体方章
许云麟制文殊菩萨坐像
尺寸：高45.6cm
款识：“德化”阴文篆体葫芦章、“许云麟制”阴文篆体方章
（十九）清末民国·苏加善
清末民初的一位闻名遐迩的德化瓷雕名家，其传世作品并不多见。作品风格与博及渔人接近。
苏加善制童子拜观音
尺寸：高35cm
款识：“苏加善制”方章、“德化”葫芦章
（二十）清末民国·陈振义
清末民初瓷艺名家，其雕塑的刘海戏蟾惟妙惟肖。常用印章“振义陈记”、“陈振义印”。
陈振义制刘海戏蟾
款识：陈振义印
（二十一）清末·林捷陞
清末德化陶瓷艺术家。擅长制作佛教供器、花瓶，作品舶往欧洲，深受中产阶级喜爱。英国P.J.唐纳利拥有林氏制作之双耳炉，釉色淡白，底部有“林捷陞制”正书方章，书体类魏碑。（编注：没找到合适的作品图片，只能留白了。）