碗敞口，深腹，圈足，碗形周正规整，胎体致密坚缜。碗身施白釉，釉质滋润匀洁，口沿施酱釉一周，内外壁以粉彩绘就群仙祝寿图，足部绘如意云头纹，寓意吉祥，尺寸硕大，气势撼人。此类描绘人物故事图大碗康熙朝既有烧造，参见美国三藩市亚洲艺术博物馆藏，编号：B62P229。
群仙祝寿，描绘群仙共庆西王母寿诞之场景。八仙分别是汉钟离、李铁拐、张果老、吕洞宾、韩湘子、蓝采和、曹国舅、何仙姑。碗外壁以粉彩绘祝寿图，明日高悬，云气弥漫，古松虬曲，傲然参天，但见寿星身骑仙鹤现于空中，眉目慈和，手捧寿桃，高邈风姿尽显。下方众仙围绕，有手举芭蕉扇的汉钟离，背携纯阳剑的吕洞宾，手持云阳板的曹国舅，吹奏长萧的韩湘子、捧着花篮的蓝采和，何仙姑手捧荷花，铁拐李手持葫芦站于最左侧，葫芦瓶释出数只蝙蝠翻飞于云间，祥云迤逦，祥蝠咸集，寓意千祥云集，洪福纷至。八仙神态各异，灵动写实，颇见功底。碗心绘西王母驾凤受贺，身后并一侍女，与群仙相互呼应，可谓盛况空前，场景异常热闹。纵观整器，古松苍柏，参天攀至，祥云福海，瑞气悬停，山间绘群仙咸集，八仙献寿，和合奉宝，福禄寿喜，麻姑捧寿，宴跃芳春，乘酒施技，可见本品端庄硕大，气势宏伟，绘制精丽，构图疏密有致，远近相映，施彩清雅，纹饰细腻，寓意吉祥，尽展雍正粉彩俊秀清丽之风，为瓷中佳例，弥足珍贵。
LOT603侧面图
LOT603碗心图
旧金山亚洲艺术博物馆藏，编号：B62P229
《头等收藏》
LOT611
清嘉庆
粉彩百子婴戏图小罐
H：12.7cm
清代与吉庆装饰题材的运用已臻化境，讲究「图必有意，意必吉祥」，此罐不论主题抑或辅助纹饰，均采用了兆寓福寿如意的吉祥图案，令人观之即可领悟其中寄予的美好祝愿。
LOT611侧面图
LOT633
清道光
粉彩寻梅图盖碗（一对）
D：10.9cm
款识：
「大清道光年制」六字三行篆书款
拍品胎体洁白细腻，釉面光亮匀净，笔法写实生动，设色清新雅丽。外壁以粉彩绘踏雪寻梅图，高士身着长袍坐于马上，手持长鞭，回望身后童子，童子肩扛梅花枝束，二人神态怡然，于冰天雪地中自得其乐。周围景物以粉彩淡淡点渲，意境清幽深远。盖顶及碗底均落「大清道光年制」六字篆书书款，款识书写秀雅端庄，系道光御窑典型官窑款识之一，清新典雅，对读成趣。
LOT633顶盖图
《藏家天下》
LOT638
明崇祯
青花三教图琴炉
D：11cm
记录：
美国DOYLE拍卖公司
估价：RMB50,000-100,000
此炉造型优美，胎体厚实有压手之感。釉面白中泛青，青花发色明翠，浓淡有致。颈部暗刻扁菊纹一周，俗称「暗花边」，此为天启、崇祯时期青花之重要特征。腹部通景绘儒释道三教合流图，其中「三教」即指儒教、道教、佛教。明代儒、佛、道三教合流，是以儒家学者为中心，并由众多名僧、方士参与其间，互相交游，互为影响，最终导致佛、道的世俗化以及儒学的通俗化。本品三教人物刻画生动传神，线条细劲流畅，青花勾线与分水晕染结合自然，点染之间士气隐现，整体画面受明代晚期画家丁云鹏《罗汉图》影响，飘逸灵秀，饱含文意，时代特征明显。
LOT646
清康熙
五彩描金一路连科图大罐
H：48.5cm
此罐尺寸硕大，纹饰富丽，彰显清代早期制瓷工艺之卓绝，又于五彩基础上描金为饰，属当时少见佳作。其延续康熙朝硬笔五彩酣畅洒脱之感，罐面通景式绘饰一路连科图。莲花馥馥，莲叶田田，其下有鹭鸶徜徉其中，各种色料以不同的浓淡处理方式描绘，产生不同色阶的颜色，从而使色彩表现更加丰富。特别是于五彩中金彩的绘饰，悦目而鲜妍。
此类一路连科图例于康熙朝于不同器型之上多有绘就，但饰以描金者，十分鲜见。同类描金例，可见故宫博物院藏五彩加金凤尾尊，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系，五彩·斗彩》，页88-89，编号81。大英博物馆藏一例，原为SirAugustusWollastonFranks旧藏，馆藏编号：Franks.545.；另可参考三藩市亚洲艺术博物馆藏，康熙朝五彩卷缸，馆藏编号：1995.51。
LOT646侧面图
《故宫博物院藏文物珍品系，五彩·斗彩》
页88-89，编号81
大英博物馆，SirAugustusWollastonFranks旧藏，馆藏编号：Franks.545.+
LOT651
清乾隆
粉彩锦上添花图菱口花盆
D：38.5cm
估价：RMB45,000-50,000
此件花盆造型宛若欲放之花苞，菱口外侈，沿上点缀一道金彩，鼓腹圈足，胎体敦厚端庄，气质典雅大方。外壁以粉彩描金绘锦鸡牡丹纹，牡丹设色娇美富丽，于枝头怒放争妍，叶片采用蓝绿二色描绘，凸显「阴阳向背」之意，颇为立体。锦鸡立于洞石之上，羽毛纤毫毕现，神情炯炯有神，设色丰富且和谐，与牡丹一起搭配为「锦上添花」之意，雍容华贵，不为多见。
LOT651侧面图
《收藏家大掌柜》
LOT660
清光绪
松石绿地粉彩紫藤花鸟纹四方洗
W：16cm
「大清光绪年制」六字双行楷书款
伦敦佳士得，
2010年11月12日，编号1101
此品种为清光绪年间九江关奉旨烧造的慈禧太后专用瓷，故宫博物院现藏的画样中即有此一品种，依据黄签所书内容，此类纹样名为“浅绿地藤萝花”。整器造型规整，呈四方形，平口直腹，平底，底承四如意足。其内罩施白釉，外壁通体饰松石绿釉，其上以粉彩绘饰藤萝花鸟图，画眉鸟栖歇花间，与藤萝、月季构成一幅生机勃勃之春色，再以松绿地衬托，更显花枝娇妍，雀鸟灵动，其绘画技法受清初画家虚谷、任伯年影响，笔意流畅自然，颜色鲜明靓丽。口沿描金，器底四如意足以黄彩绘饰折枝花卉为饰，更添雅意。同类纹样可见《官样御瓷－故宫博物馆藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，页206-208。
《官样御瓷－故宫博物馆藏清代制瓷官样与御窑瓷器》
页206
LOT662
粉彩描金江西十景诗文花口碗（一对）
D：16.7cm
「南浦归帆」「麻姑仙坛」
四字双行楷书款
估价：RMB80,000-100,000
LOT622侧面图
麻姑仙坛
唐鲍德元
幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。
南浦归帆
宋赵清献
舍陆事川程,霜天晓色明。
长波万顷阔,大舸一帆轻。
静唱村渔乐,斜飞渚雁惊。
云披见楼阁,隐隐豫章城。
《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正、宣统官窑瓷器》
页125
LOT681
粉彩空城计图撇口瓶
H：40.4cm
以刀马人为主题纹样的装饰在清代瓷器上尤为流行，其情节大多为《三国演义》《水浒传》中的故事，画面多取材于当时流传的戏曲版画，拍品所绘即为《三国演义》中的「空城计」之典故。
拍品撇口，束颈，折肩，长腹下部内敛至底，底圈足无釉，造型周正，为清早期颇为流行的一种瓶式。胎体缜密，胎质细腻，器身通施透明釉，釉面莹润光泽，腹部以粉彩装饰绘「空城计」人物故事图，人物衣衫飘逸有致，神态形象生动，笔触细腻流畅，设色淡雅柔和，为难得一见的雍正粉彩瓷器精品。
LOT681侧面图
《收藏重点》
LOT689
民国
粉彩东坡赏砚图瓶（一对）
H：27.3cm
「彤云山房」四字双行篆书款
估价：RMB100,000-150,000
钤印：「汪氏」「棣」「逋庵」
汪晓棠(1885-1924年)，又名汪棣、汪棣华，字晓棠，号龙山樵子，江西婺源人，画室名彤云山房。清末民初的著名绘瓷名家，晚年曾任瓷业美术研究社副社长。擅长工笔人物，为民国新粉彩绘瓷的领军人物。汪氏作品印章款见有「晓棠」「汪氏」「棣印」等。其人物画得清改琦、费丹旭精髓。
LOT693
青花山水纹太白罐
H：20.5cm
文物商店旧藏，
附文物出口特许证
估价：RMB140,000-180,000
罐盘口，短颈，丰肩，腹部及底渐收，圈足。除器底均施白釉，釉质细腻，釉色微泛青。罐身纹饰以青花绘就，以深浅不一的蓝色绘出景物的层次，水墨画色彩浓郁。画意取山水幽居图为题，构图上以传统的「三远」为法，一面远山层峦迭翠，一面江水泛舟，全器通景构图疏密有致，画面意境高妙，青花发色浓淡相宜，与画意交景相融，笔触纤细，分水技法纯熟，勾描点染利落，为雍正时期别具趣味之作，不为多见。
太白罐又称太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世盛酒器，多托名附会，故有太白罐传世，雍正一朝极为流行。
LOT693侧面图
文物商店出具文物出口特许证
《藏界看点》
LOT724
清康熙青花江南盛景观音瓶
H：42.4cm
「大明成化年制」六字双行楷书款
中国嘉德，
2019年10月15日，编号4581
估价：RMB50,000-80,000
本品侈口，直颈，颈部中央饰凸弦纹一周，丰肩，圆弧腹，及底内收，胫部外撇，下承圈足。外壁以青花为饰，腹部通景绘江南盛景图，亭台水榭，歌女船夫，熙熙攘攘，颇为热闹，一派繁盛景象跃然眼前。整器造型挺拔，为典型观音瓶式，是清代康熙至乾隆年间流行式样之一，器形高大挺拔，古朴典雅而不失清秀俊俏，外底心以青花书「大明成化年制」六字三行楷书款。同饰山水人物图例，可见《上海博物馆与英国巴特勒家族所藏十七世纪景德镇瓷器》，页284、285，图104