开通VIP，畅享免费电子书等14项超值服
首页
好书
留言交流
下载APP
联系客服
2024.06.14
上三楼，俯瞰全馆。
《万年窑火千年瓷都——江西古代陶瓷文化展》
前言
江西陶瓷历史源远流长，既是万年陶器创烧地，又是千年瓷都所在地。水、土、火在这里交融，孕育了绚丽多姿的陶瓷文化，成就了中国陶瓷最辉煌的篇章。
“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”。历史上江西陶瓷沿着陆上丝绸之路和海上陶瓷之路运销世界各地，成为风靡全球、长盛不衰的热销商品。
江西历代陶瓷精品迭出、技艺万千，体现了大国工匠的气质与品格，承载着中华民族的精神与风范。让我们穿越时空，饱览陶瓷艺术的视觉盛宴，领略中华文明的独特魅力！
共分“物华成器”、“陶瓷源地”、“青瓷神韵”、“繁华似锦”和“瓷耀寰宇”五个部分。亮点在于照明设计上，展陈着重突出了陶瓷白如玉、明如镜和薄如纸的鲜明特点。而针对青花釉里红楼阁式人物谷仓文物的照明，则通过精品展柜重点照明和辅助照明的搭配，力图将文物的每个细节展现出来。
物华成器
陶器是人类文明发展的重要标志，是人类利用自然资源，按照自己的意志创造的一种新器物；瓷器脱胎于陶器，是中国古代先民在烧造白陶和印纹硬陶的基础上逐步探索出来的。
群山环翠、河网密布、瓷土资源丰富，优越的自然条件为江西成为中国陶瓷生产中心奠定了良好基础。
水土宜陶
江西地形以丘陵、山地为主，境内水资源丰富。起伏的丘陵适宜窑炉建造，群山中蕴藏着丰富的瓷土、釉矿等原料，生长着茂盛的松木等燃料，具有生产陶瓷的天然优势。
江河纵横
江西是中国水资源最为丰富的地区之一，境内有大小河流2400余条，河流两岸分布着上千座古窑场,为陶瓷器的水路运输提供了极为便利的条件。
松薪丰富
江西处于亚热带，烧造陶瓷使用的燃料主要为松柴类。一则丘陵地带松柴资源丰富；二则松树含油脂量高、燃烧速度快，容易控制窑温。
阶级窑、龙窑结构模型
陶瓷积淀从万年“天下第一陶”的荫发到干年瓷都景德镇的辉煌，江西陶瓷文化绵延不断，底蕴深厚，窑址遗存遍布全省各地，类型丰富多样，充分体现了江西陶瓷文化的延续性和广泛性。
烧造技艺万年传承
千年竞烧星罗棋布
江西是中国古代窑址分布最多的省份之一，迄今已发现的上千处窑址，大都以赣鄱流域为中心，临近江河。其中，鹰潭角山商代窑址位于信江河畔，汉唐洪州窑、宋元吉州窑位于赣江河畔，景德镇窑位于昌江河畔。
陶瓷源地（远古至先秦）
江西既是世界陶器的起源地，也是中国瓷器重要的发源地。万年仙人洞与吊桶环遗址发现的距今约两万年的陶器，是目前所见世界上最早的陶器实物；鹰潭角山和樟树吴城在三千余年前的商代烧造出了原始青瓷，是中国早期瓷器的重要创烧地。
陶器演变
早在两万年前，江西万年就点燃了人类陶器烧造之火，烧制出目前世界已知最早的陶器;距今约五千年前，赣鄱流域生产出胎质更加细腻，器型更加多样，并拍印有几何图形的红衣陶和黑衣陶；距今约三千年前，几何印纹硬陶和釉陶成功烧造，代表着商周时期南方的制陶水平。江西古代陶瓷文化的先河由此开启。
万年粗陶
万年仙人洞与吊桶环遗址出土的陶器，具有最早陶器的特征:陶土未经淘洗，胎体结构松散，烧结温度低，器表装饰简单，泥片拼接成形，器形单一。经科学测定，最早年代为距今约19000-20000年，是迄今世界上所见最早的陶制品。
陶器制作模拟场景
聚落精陶
新石器时代中晚期，赣鄱流域原始农业发达，分布着不同文化特色的氏族聚落。他们继承发展早期陶器的制作技法，产生了最初的审美意识,追求陶器表面颜色的多样化，先后推出了红衣陶、黑衣陶、白陶等各种色彩的陶器，展现了原始文化的多元魅力。
赣鄱流域新石器时代中晚期陶器组合
展柜局部
前排：黑衣陶豆、黑衣陶豆、陶豆
瓦状足陶鼎新石器时代1983年江西省靖安县郑家坳遗址出土
青瓷神韵（汉唐）
在中国陶瓷史上率先崛起的是青瓷。至迟在东汉时期，江西已能烧造成熟青瓷。六朝至唐，洪州瓷以其釉色莹润、器型丰富、造型典雅、装饰古朴深受时人喜爱，洪州窑成为中国六大青瓷名窑之一；青瓷窑场遍布赣鄱流域，江西瓷业进入全面发展时期。
原始青瓷
原始瓷的创烧是陶器发展到高级阶段的产物，因其与成熟瓷器尚存一定差距，故冠以“原始”二字以示区别。原始青瓷釉色清丽、古朴典雅。以吴城遗址和角山窑址为代表，江西成为中国出士商周原始瓷器最多、品种最丰富的地区之一。
印纹硬陶拍商1983年江西省鹰潭市角山遗址出土
大口折肩原始瓷尊商1989年江西省新干县大洋洲商墓出土。
梳齿纹双系原始瓷罐东周1979年江西省鹰潭市龙虎山崖墓出土。
原始瓷碗、原始瓷杯东周1979年江西省鹰潭市龙虎山崖墓出土
瓷业初兴
从东汉历六朝至隋唐五代的八百余年间，南方地区社会相对安定，经济快速发展，人口剧增，加上得天独厚的自然资源和便利的交通，以洪州窑为龙头的青瓷产业发展迅速，江西成为全国著名的青瓷产区。
人口南迁促进发展
西晋末年“永嘉之乱，衣冠南渡”，唐代中晚期安史之乱与唐未战乱，造成北方人口大规模南迁，加速了江西地区的开发。人口南迁既给南方带来先进生产技术，也带来了中原文士的审美情趣，刺激了江西制瓷业的发展。
左：青褐釉细方格纹罐东汉1952年江西省南昌市汉墓出土高33厘米，口径13.7厘米，底径13.1厘米。
直口，短颈。丰肩，深腹，平底。肩部装饰弦纹，腹部拍印细方格纹，上腹部青釉，釉色酱褐釉面光亮，下腹部露胎。体型硕大，造型规整。
右：汉代青釉四系罐高27.7，口径14.5，底径15.6（cm）1965年南昌市江大汉墓出土
侈口，短颈，阶梯状厚肩，腹部上鼓下收，平底。上腹部置四只横系。胎质细腻。施青釉呈青黄色，釉不及底，有流釉现象。造型规整，是成熟青瓷中之佳作。
青瓷
罐覆烧而制。直口，短颈，长鼓腹，圈足。带盖，盖顶设一宝珠钮，肩置四条卷形双环系。三条粗绳纹分别环状堆塑于罐盖面、腹部及胫部。整器制作精工，造型新颖修长，装饰简洁粗犷，釉色青莹素净，不失为难得的五代瓷中佳品。
青瓷名窑
洪州窑是中国南方重要的青瓷窑场，洪州青瓷被陆羽《茶经》列为“六大名瓷”之一。随着经济发展，市场需求增加，青瓷烧造向江西全境迅速扩展，余干黄金埠窑、乐平南窑及玉山渎口窑等青瓷窑场如雨后春笋相继涌现。
洪州窑
西晋青瓷双系镂孔器
北朝青瓷覆莲座烛台
蜡烛约出现于东汉前后，烛台伴随蜡烛而出现。这件青釉覆莲座烛台同时可插4支蜡烛，釉色清亮，造型精致，底座莲瓣圆润饱满，莲花是佛教常用的象征物,北朝佛教盛行，出现了许多用莲花作装饰的器物。
西晋洪州窑青瓷青黄釉水井
器青瓷质，青灰胎，胎质坚致，釉晶莹，易剥脱，水桶状，提梁为三角形，底露胎
褐釉腰鼓唐2006年江西省余干县黄金埠窑遗址出土
宋代是江西经济文化发展的繁荣时期，制瓷业呈现出百花齐放的景象，窑场林立，名窑迭出。景德镇窑、吉州窑、白舍窑与七里镇窑兼容并蓄，博采众长，各具特色；产品种类繁多，异彩纷呈，名驰海内。元代，朝廷在景德镇设立浮梁磁局，专烧官府用瓷。青花、釉里红等名贵品种创烧成功，引领中国陶瓷进入了一个崭新的时代。
瓷业勃兴
宋代以来，随着全国经济重心南移的完成,江西在全国的经济地位快速上升，极大地推动了瓷业的蓬勃发展。宋元窑场呈现全省均衡分布的格局，各大名窑融南北技艺于一体，创造了多个享誉中外的瓷器品牌。元至元十五年(1278年)景德镇设立浮梁磁局，后设专烧贡瓷的御士窑，为景德镇全国制瓷中心地位的确立奠定了基础。
江右经济全面兴盛
产茶中心瓷茶互进
宋元贸易内外发达
奖掖外贸中西畅通
雅俗之间-吉州窑
吉州窑又称永和窑，位于今吉安县永和镇，是宋元江南地区知名的综合性窑场，创烧于晚唐五代，极盛于宋元，历时五百年，规模庞大。吉州窑博采南北名窑之所长，融儒释道文化于一体，产品种丰富多样、装饰风格灵活多变，寓意丰富。它根于民同.在宋元陶瓷装饰工艺中独树一帜，是极具生产力和影响力的民窑。
黑釉虎皮斑长颈瓶宋1980年江西省吉安县吉洲窑遗址出土
整体以黑釉为底，洒黄褐色彩斑，洒脱自然，奔放有力，富有浓郁的民间生活气息。近底部露出灰白色胎，瓷土淘洗欠精细，胎体含沙量较大。但是施以虎皮斑的黑釉瓶，显得十分独到别致。虎皮斑样式的装饰釉色是江西吉州窑的代表釉色，具有强烈的民俗特色。
彩绘开光竹梅纹罐元1980年江西省吉安县吉洲窑遗址出土
吉洲窑装饰纹样包罗万象
吉洲窑的装饰纹样以喜庆吉祥、长命富贵和向往美满幸福为主要题材。丰富多彩、雅俗共赏，富有浓郁的市井生活气息。
吉洲窑朴拙传神的雕塑瓷。
青白釉牡丹纹玉壶春瓶元江西省博物馆旧藏
青白釉堆贴梅纹带座梅瓶元江西省博物馆旧藏
通高24.7厘米、口径2.6厘米、底径6.5厘米。腹上堆塑梅花一枝，枝劲花疏，凌寒独开。器座镂出6扇壸门。底下三兽首足。颈、腹交接处及壸门缘饰串珠纹，这是景德镇元代青白瓷的常见装饰。
青白釉莲瓣形注碗北宋1961年江西省婺源县征集
这件青白釉注碗，注壶、注碗组合成套，是温酒用具。碗成八瓣花形，呈初放荷花状。注子管状口，肩部塑有扁平把柄和弯曲流；筒形盖，坐狮钮，狮尾上翘，平视前方，神态可爱；碗圈足外壁、注肩部、盖壁外侧剔刻有双层覆莲瓣纹。整体施青白釉，釉质莹润，质白细腻。
青白釉胡人牵马俑北宋1970年江西省景德镇市郊新平公社宋墓出土。
马两侧各塑一个胡人，一人勒缰牵马，一人搬运货物，正在整装待发。
正面
赣南新秀-七里镇窑
赣州七里镇窑创烧于晚唐，延续至宋元，延烧三百作年，是赣南地区最大的一处古代窑场。其产品种类繁多，釉色丰富，造型秀丽，有盘、盏、碟、罐、钵壶多种日用器，以褐釉乳钉纹罐最具特色。七里镇窑瓷器均为龙窑烧造，考古发掘的龙窑遗迹是国内同期龙窑信息保存最多的。其窑头、窑室、窑尾建筑结构立体形象较为完整，为研究宋代窑炉的建造和瓷器烧造水平提供了买物范例。
卷唇，束颈，折肩，鼓腹，卧足底，颈部饰排列匀称的乳钉一周，口沿施酱褐釉不及底，里施满釉。
同胎湖田-白舍窑
南丰白舍窑是两宋时期江西颇具规模的窑场，至今仍有窑包20余座。《南丰县志》记载:“白舍，宋时置官监造瓷器，窑数十处，望之如山”。白舍窑产品有白瓷和青白瓷，还有少量薄胎瓷。瓷器精者胎质洁白细腻，釉汁晶莹润泽，造型、釉色与景德镇湖田窑大体相似。蒋祈《陶记》中即提及了其与景德镇竞争瓷器市场的情形。
青白瓷注碗北宋1976年江西省南丰县征集
青白瓷镂孔台托宋代1998年江西省南丰县白舍窑遗址出土
青白瓷葵口高足杯宋代1998年江西省南丰县白舍窑遗址出土
青白釉高足杯宋1998年江西省南丰县白舍窑遗址出土
宋代青白瓷台托宋代1998年江西省南丰县白舍窑遗址出土
北宋青白瓷托盏北宋1975年江西省南丰县古城公社赖庄生产队北宋政和八年（1118年）墓出土
青花瓷横空出世
元代景德镇瓷业迅速崛起，浮梁磁局“掌烧造磁器”，“御土窑”专烧皇室贡瓷。元青花、釉里红、卵白釉和高温颜色釉瓷器，被誉为元代景德镇的“四大名瓷”，特别是元青花与釉里红瓷器，结束了此前中国瓷器釉色单一的局面，开创了中国彩瓷的新天地。
腹部用青料勾绘劲松、翠竹、腊梅，组成一幅文人喜爱的“岁寒三友”图。腹底部露胎，釉色青白泛灰，腹部上下有两道明显的接胎痕。整个画面疏密有致，寓意含蓄。青花呈色灰蓝发黑，用笔苍劲洒脱。青花松竹梅纹梅瓶是元朝存世不多的青花瓷中珍品。青花松竹梅纹梅瓶体量大，器型完整，绘画精美的元代瓷器更是难得。
青白釉刻划缠枝牡丹纹盖瓶。元（公元1271年-1368年）1963年江西省抚州市桥东黄泥岗元至正八年（1348年)墓出土
青白釉贴花盒元公元1271～1368年通高5.5厘米、口径7.2厘米、底径3.6厘米
子母口，直腹壁，饼足微内凹，盖面微拱。盖面贴塑一折枝花，五片叶子，六瓣花蕊，叶子的叶脉刻划清楚，花蕊素胎，釉色泛青，胫部及饼足施一层浆水。
元青白釉刻划缠枝莲纹挂环双耳瓶
此瓶双花形耳挂环，与瓶身用釉粘接不能活动。颈下部刻划一周蕉叶纹，腹部刻划一周缠枝莲纹，腹下部刻划一周仰莲瓣纹。施青白釉，釉色滋润，积釉处呈湖水绿色，圈足内露胎，胎白坚致。
元青花龙纹带座梅瓶通高21.9厘米、口径2.0厘米、底径4.3厘米。
瓶身青花满绘纹饰，身镂6扇壸门，荷叶边形座足。青花灰蓝，晕散朦胧，呈现出一番别样的情调。
元青花龙纹玉壶春瓶高27.2厘米、口径8.3厘米、足径7.9厘米。
青花绘画，口沿饰卷草，腹部绘一条三爪行龙，首尾相交缠绕。釉色偏黄，不似印象中青花瓷器的白地蓝花风格，在瓶身中部描绘一赶珠行龙纹，前身龙爪触及到龙尾。从龙身来看，背脊上的火焰纹（类似鱼鳍）延伸至龙尾，四肢上三爪，爪子尖锐形似镰刀。
元釉里红飞凤纹玉壶春瓶高23.3厘米、口径6.8厘米、底径7.2厘米
喇叭口，长颈，椭圆腹下收，圈足。颈下部至腹上部用釉里红饰两层纹饰，各纹饰间以弦纹线分隔，肩部为四瓣覆莲纹，上腹为双凤云纹。釉里红颜色偏暗，有晕散。
元卵白釉堆巾梅花纹双耳瓶1954年江西省南昌市伍毓瑞捐赠
小撇口，长颈，颈中部对应贴饰正反S形双耳，梨形腹上一侧堆饰凸起的折枝梅花。釉色白中泛青，如鸭卵外壳，含蓄雅致。整体造型比例谐调，稳重而见有变化，朴实而不乏机巧，粗犷而未失精细。卵白釉瓷是元代景德镇窑创烧的一种白釉瓷的统称。其胎体一般比较厚重，釉呈失透状，色白微泛青，恰似鸭蛋壳色泽，故称“卵白釉”。其主要装饰手法是模印，题材比较简单，常见的有云龙纹、芦雁纹、缠枝花纹等。因卵白釉瓷器的花纹中间常模印“枢府”两字，故又称“枢府釉瓷”。
青白釉褐色点彩连座瓶
瓶平口，斜直颈，颈中部有一凸棱，丰肩，弧腹下收。座呈六方形，束颈，座身有六个壶门镂孔，平底中空。施青白釉，釉质莹亮，玻璃质感强。瓶身点施褐彩。胎白坚质。
前排：青白釉双嶷纹连座瓶、青白釉带盖执壶、青白釉褐色点彩连座瓶、卵白釉堆巾梅花纹双耳瓶、青白釉印花八棱瓶
镇馆之宝独占一个厅。
世之孤品
元·青花釉里红楼阁式人物谷仓通高29厘米，宽20厘米
分上下两段，两段及中间的活动式仓门可拆卸，造型复杂。脊吻塑双狮头，四角饰卷云，重脊中部各饰一朵云纹，正脊中部饰以带叶仰莲，上置扁平形矛头。仓楼系活动式装置，中有子母口覆盖于仓上，四立面下视均为四柱三间，仓楼内置宝座。正中后，以串珠组成“十”形镂孔图案，与前楼相通。两旁有亭楼，底层前后均为两柱夹仓。插板式活动仓门两侧用青料书直行楷书七言句对联，右联为“禾黍丰而仓廪实”，左联为“子孙盛而福禄崇”，横披“南山宝象壮五谷之仓”。
瓷匠把青白釉、红釉、褐釉、釉里红和釉下彩青花集中于谷仓之上，瓦垅欗杆均以串珠纹组成。楼阁及两侧亭楼上塑有10个优伶，有的手执掌扇，有的怀抱琵琶，有的吹箫弄笛，有的甩袖起舞。上下左右有人物十八个，姿态各异。色泽绚丽，造型奇特，精绝无双。整座谷仓雕塑精微，栩栩如生，展现了一幅盛世丰年歌舞升平的历史画卷。
侧面用红料楷书“五谷仓所”。
国宝追源
巧夺天工
谷仓文脉
书香门第
戏乡饶州
结语
元红釉老年文吏俑高20.4厘米。实心模制。
俑老年容貌，头戴官帽，身着朝服，腰系革带，双手捧笏，着船形鞋，一副官吏的模样。俑上釉饰特殊，衣饰红釉，鞋尖褐釉，面部、双手、袖口和笏板施青白釉，三种高温色釉施于一器，烧制颇难，属元瓷珍品。红釉的呈色剂是氧化铜，铜在高温还原气氛中会呈现红色。由于铜离子对温度特别敏感，温度太低呈现不出红色，温度太高又会造成挥发，因此在纯靠经验来控制窑温的古代，红釉瓷器的烧制难度非常大，直到元代才能烧出均匀的红釉，而且存世量非常稀少。
釉里红四灵塔式盖罐元至元四年（1338年）高22.5、口径7.7、底径6.6厘米。1974年江西景德镇出土。
随葬明器。作喇嘛塔状，塔内有一坐佛，塔下贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武四灵。四灵分别代表东西南北四方之神，是中国古代特有的吉祥物。该罐肩部有款“刘大使宅凌氏用”、“大元至元戊寅（1338年）元月壬寅吉置”，是迄今所见惟一有纪年的青花釉里红瓷器。
瓷耀寰宇（明清）
明清时期，景德镇是全国制瓷中心。官窑制度严苛，精益求精；民窑产销兴旺，官民竞市。景德镇瓷器通过海上陶瓷之路远销世界各地，“陶舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来”是其瓷器产销盛况的写照。景德镇成为名副其实的世界瓷都，中国瓷业由此达到历史巅峰。
官民竞市
明清官窑集中了全国最好的能工巧匠，制瓷工艺刻意求精，烧造技术推陈出新，产品种类丰富多样。官搭民烧制度的实施，使民窑生产向专业化、规模化发展，极大地促进了景德镇瓷业的繁荣与发展。
官窑制度
御器厂始建于明洪武二年（1936年），清康熙年间改称御窑厂，持续到清末，为明清两朝烧造宫廷用瓷达五百余年。御窑专为皇室烧造贡瓷，垄断优质原料。网罗能工巧匠、制度严苛，不惜工本，追求完美，代表了中国古代瓷业发展的最高水平。
御窑厂图
青花龙纹罐明万历1973年江西省清江县（今樟树市）征集
青花缠枝莲花纹托杯、黄地青花云龙福寿纹碗、黄地绿彩龙凤纹碗、素三彩暗龙花蝶纹碗
斗彩十二月花卉诗文杯
12件为一套，一杯一花，腹壁一面绘画，另一面题诗，诗句出自唐诗。每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。它们杯底的款字较小，字体不一，大都不甚工整。官窑规格：口径6.7厘米，足径2.8厘米，高4.9厘米。有一些民窑和后世仿制的尺寸：口径6cm或6.3cm等不同尺寸，足径2.8cm。高6.6cm或6.0cm等不同尺寸。从现有传世品看，无论是绘画还是制胎，花神杯都是康熙官窑的工艺高峰。
墨彩人物纹笔筒、五彩龙凤碗
清乾隆窑变釉石榴尊
祭红釉是景德镇御窑厂创烧的釉色，以铜为着色剂，看起来像初凝的鸡血，色泽深沉。关于祭红名称的由来，有说是因为祭红器用作祭祀郊坛之用，但这种颜色的瓷器非常难烧，比较珍贵。
青花夔纹洗口瓶
直口、耸肩、鼓腹、圈足、带盖。通体白釉，釉质光洁。整个器物以青花勾勒纹饰，以绿彩来填涂，虽只有两色，但并不显得单调。盖面绘云龙纹，盖沿绘一周如意垂云纹。罐的肩部饰以八宝纹，近底处绘有仰莲纹。罐的主题纹饰为“火珠龙”，龙眼圆睁，龙须飞扬，龙身在空中翻腾摆动，龙爪有力张开欲意伸向滚动的火珠，形象生动。底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。康熙时见有同类纹饰的盖罐，但略有差别，此器的肩部较康熙圆润，云纹为长脚如意云，而康熙的为“壬”字形云。
敞口，折肩，筒形腹，腹下内折，圈足外撇。口沿及外足墙分别绘莲瓣草叶纹，肩胫部分别绘折枝花卉纹，器腹几何形开光内绘花卉纹，底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。釉色泛青，底积釉处微绿，釉质莹润，釉里红色泽略灰，胎质洁白细腻。壮罐始见于明宣德时期，明清两代均较为流行。本来的功能是盛装“算”。“算”是古代计算用的一种筹码，在《说文·竹部》中记载：“算长六尺，计历数者”。此器原有盖，现缺。
黄地粉彩寿桃纹渣斗清光绪(公元1875年-1908年)1984年国家文物总店拔交。
渣斗系筵席上盛放骨刺果壳等食物剩渣之用。此渣斗，器表及内口沿施黄釉，并在黄釉地上以粉彩绘通景寿桃纹，讨以灵芝、水仙等纹饰。器底有红料篆书款“体和殿制”，体和殿为晚清慈禧进膳用茶之地，“体和殿制”款瓷器，系庆祝慈禧太后五十大寿专门烧制的瓷器。
粉彩花果纹碗
黄地粉彩堆贴博古图缸清（公元1644年-1911年)1954年江西省财政厅移交。
换个角度
青花缠枝菊纹罐清乾隆1952年江西省南昌市文物局移交
素三彩花鸟纹如意云头摆件、绿釉堆蟹花果纹盂
绿釉镂空轮状纹摆件清光绪公元1875～1908年通高8.4厘米、球径2.1厘米
摆件上为球体，面施绿釉，下有乌金釉底座。球顶部贴塑5只瑞兽，施淡黄釉，居中者口衔飘带；球体以菱花带纹分隔为上下两层，各镂雕4朵轮花，形如4个开光，开光之间也镂空轮花；底部镂空轮花一朵。利用镂空技艺对器物进行装饰美化，是清代瓷器常用的手法，由于镂空器物需精心设计，制作难度大，技术要求高，因此成品率很低。此器胎体极薄，造型玲珑精巧，采用镂空与贴塑结合，制作颇难，不可多得。
陈国治作黄釉堆雕人物纹笔筒
陈国治的作品大多为山水人物，刀法细腻，宛若寿山石的薄意雕刻。刀法一丝不苟，刻画入微，眉髯丝丝毕现，衣纹流畅明快。
乾隆款粉彩堆塑八宝九龙纹盒清光绪公元1875～1908年通高15.2厘米、口径20.4厘米、底径11.6厘米
半圆形盖，浅弧腹，矮圈足。黄釉地，盖面堆贴9条云龙纹，姿态各异，雕工细腻，龙目及宝珠均可活动，盖壁堆贴结带八宝纹一周；器壁堆贴结带暗八仙纹，近足处雕海水纹，浪花飞溅，层次丰富。内施松石绿釉，釉下有暗刻纹饰。底黄釉绿彩刻阳文“大清乾隆年制”篆款。绘画与堆贴相结合的装饰手法在乾隆时期非常流行，晚清时虽仍然采用此法装饰器物，但终不及乾隆时精细。
乾隆款粉彩塑龙万花纹瓶
这件器物采用的是百花不露地的画法，瓶身画满花卉，并在肩颈部堆塑一条四爪盘龙。这种纹饰多在瓷器中心部位绘出牡丹等大朵纹样，并在周围以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等各种小花作为陪衬，辅纹精细，令整个画面覆盖整个瓷器之上，象征着百花呈瑞的好兆头。
康熙款五彩镂雕西厢故事图方瓶
高49.6厘米、口径13.4厘米、底径11厘米喇叭口，长颈，折肩，长方形腹面，平底中间凹。底施白釉，刻“大清康熙年制”楷款。瓶口沿饰回纹，颈部饰两童子，衬以镂空云石纹，腹部四面各有两个开光，开光内饰西厢故事图。纹饰采用镂空、堆塑的方法，富有立体感。棒槌瓶因形似洗衣用的棒槌而名，康熙时极为流行，因造型的不同，可分为圆棒槌、方棒槌、软棒槌三种，此方棒槌瓶从其造型、纹饰及色彩来看，当为晚清时的器物。
清青花山水纹碗
茶叶末釉长颈瓶
后排：五彩锦地开光花卉葫芦形盖罐、粉彩玲珑西厢故事图盖碗
前排：黄地紫绿彩龙纹碟、黄地素三彩梅鹊纹盘
粉彩玲珑西厢故事图盖碗清光绪
碗撇口，弧腹，圈足。盖为拱形，圈顶，抓钮。盖和碗外壁均以粉彩绘西厢故事图，窗楞等局部采用玲珑的手法，盖顶和碗底均有“大清乾隆年制”青花篆书款。
左：清程门浅绛山水人物纹圆形瓷板
瓷板为圆形，以浅绛绘山水，画面上群山绵亘，白云缭绕，大树挺拔，泉水琮琮，一高士策杖独行于林间木桥上。设色淡雅明快。上有题记："泉从何处来，千山万山里，隔溪一片云，时看人起。戊子新秋，笠道人程门。”下有“程”“门”白文方印。
右：清蓝地黄彩云龙纹盘
敞口，弧腹壁，圈足。盘心绘团龙戏珠图，周围点缀流云。内外壁各饰两条游龙戏珠，足边绘仰莲内填花卉。全器为蓝地黄彩装饰，底足书青花篆体"储秀宫制"四字双行款，是为光绪官窑宫廷用器。
程门浅绛山水人物纹瑞式浙瓶。清光绪四年(公元1878年)1958年谢景云捐赠。
青白釉缠枝暗莲纹高足碗
仿汝窑弦纹八棱瓶。清乾隆（公元1736年一1796年)江西省博物馆旧藏
后排：康熙款红豆红釉菊瓣纹长颈瓶、祭红釉胆瓶、窑变釉钵
前排：黄地褐云凤纹梅瓶、霁蓝釉盖罐、蓝釉堆塑螭龙瓶
蓝釉堆塑螭龙瓶，清乾隆
磅礴神秘的螭龙，是龙的第九个儿子，也是出镜率很高的“角”。一般龙分为四种：有鳞的叫蛟龙，有翅膀的叫应龙，有角的叫虬龙，没有角的叫螭。此螭龙瓶用堆塑的手法，把螭龙表现得淋漓尽致，活灵活现。
雍正款青花釉里红花蝶纹瓶
清乾隆青花釉里红山水纹瓶
此瓶以青花发色幽蓝深沉釉里红发色纯正凝重，青花绘山石廊亭远帆近舟烟水浩渺，用釉里红点缀老树秋叶围栏飞檐，营造出一派“我言秋日胜春朝。”的深远意境。
青花缠枝花卉纹贯耳方瓶。清乾隆（公元1736年一1796年)江西省博物馆旧藏
民窑繁荣
官褡民烧制度指官窑来不及生产的产品，由当时烧瓷最好的窑户，近照指定样式和要求，使用专钱银两烧造的制度。造就了官窑与民窑竞市的局面。
千年瓷俗
人类历史上陶器的发明者宁封子，东晋时期的赵慨和明朝的童宾被人们尊称为“三圣”。
行规商约诚信典范
外销品种华风欧韵
青花花卉纹海星形汤盆
高16.8、口径33厘米。整个汤盆呈椭圆海星形，缺盖，盘口两端饰弯曲触角形耳，腹壁堆釉呈大小不同的多边棘皮状，足上饰折枝花卉纹。此汤盆是迎合西亚及欧洲人对海星的崇尚所制，造型奇特，制作精美，为康熙民窑之精品外销瓷。
清雍正希腊神话帕里斯裁判故事图盘
罗马神话女神朱诺故事图盘，清乾隆
所谓“开光”装饰就是利用一定的轮廓外形在陶瓷器皿上划分出装饰面，使其成为显眼的部位。这种装饰手法的特点是可以突出装饰的主体，增加画面的层次感。克拉克瓷盘的开光装饰艺术深受伊斯兰文化的影响，在伊斯兰教义中，“开光”一词是“穆罕默德之光”，是“神圣之光”。运用开光装饰的克拉克瓷盘自然受到当地人们的追捧。克拉克瓷盘壁边一般为六个或八个扇形或椭圆形开光，开光内绘杂宝、风景、花卉等图案，有的盘壁还模印出花瓣或开光的轮廓。
明青花开光蛙纹盘
明青花开光花鸟纹盘
外贸场景
正在向外国商人交付货物。
寄语
万年窑火，千年瓷都。江西陶瓷文化通达古今，薪火相传，似赣水奔流生生不息。
陈列经典，传承文明。让收藏在博物馆里的文物活起来，让民众共享人类文明成果。
创新发展，文明互鉴。江西在“一带一路”倡议下正续写着新时代陶瓷文明的新篇章！