四川遂宁宋瓷博物馆

盘口，细长颈、扁鼓腹，圈足。颈部饰两道凸弦纹，肩颈相接处饰一道宽凸弦纹，上腹部饰三道凸弦纹。白胎，施梅子青釉，圈足足端无釉露胎，呈淡朱红色。此器因具有竹之意态也被称之为“竹节瓶”。颈部和腹部运用了“出筋”的装饰技法，饰多层凸弦纹。

圆口，方身，四面各凸起横直条纹，小圈足，口、足大小相若。白胎,梅子青釉，凸起条纹釉色稍淡，条纹凸起处釉色稍淡，圈足足端无釉，呈淡朱红色。琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，表现出冰清玉洁、典雅高贵的气质，浓淡相宜，古韵迭起。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于四川遂宁。共出土2件。口径8厘米，足径8厘米，高27厘米。

直口，两立耳，上腹斜直，下腹内收，腹壁饰兽耳衔环，三蹄足。白胎，施梅子青釉。该器制作精细，造型典雅，具有浓厚的古韵，下所谓“琢瓷作鼎碧于水”。鼎式炉为焚香用具，型仿商周铜鼎。该器制作精细，造型典雅，具有浓厚的古韵，正所谓“琢瓷作鼎碧于水”。口径11厘米，高11厘米，立耳高1.4厘米。

小口，短颈，圆肩，直腹，浅圈足，曲流，流贴在肩部，另一侧肩、上腹部之间附一曲柄。曲流作凤首，凤目为褐釉点彩。白胎，青白釉，圈足、外底无釉露白胎。水注是文房用具，原名砚滴，用来为砚池滴水。青白瓷水注莹缜如玉，成形随意，此水注宛若小壶，凤流曲柄，釉色淡雅，是一件做工精巧的文房雅器。

炉呈八棱形，直口，外平折沿，两立耳，短颈，鼓腹，腹部有两环耳，三兽足，兽足上端堆贴龙头装饰，下部作象鼻卷曲状。白胎，施青白釉，内底、足端无釉，露白胎，足端粘有黑色砂粒。此炉呈八棱形，有兽足及腹部环耳，极为罕见，且装饰华美，已近似元代鼎式炉。

敛口，内折沿，深腹，直壁微弧，圈足。口沿下饰一周曲带纹，外壁饰剔花地莲花、牡丹、桅子花纹，类浮雕效果。白胎，胎骨厚重，施青白釉。内壁、底心釉薄，可见胎色，圈足足端、外底无釉露白胎，外底有黑裼色圆圈。此尊采用了剔花装饰，这种技法始见于北宋，有留花剔地和留地剔花两种形式。此器为“留花剔地”，是先在坯休上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外多余部分的化妆土或釉，露出素胎，最后再罩上一层透明釉烧成。由于其花纹凸起，产生了浅浮雕的效果。这咱装饰技法类似于金银器局部鎏金的技法，是宋代磁州窑的独特创造。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。

敞口，斜壁，平底，内底饰篦划花卉纹。白胎，施青釉，外底无釉，呈朱红色。这件盘采用了篦划花的装饰技巧，即以篦状工具划刻复线纹，构成水波状的装饰效果。这种装饰技巧并非耀州窑瓷器装饰的主要形式，它始创于定窑，后为磁州窑进一步发展，耀州窑也出现此类产品，说明宋代各瓷窑间相互影响，借鉴是非常普遍的。无处不在的水激发了制艺人的想象力，千姿百态的水波纹丰富了宋瓷美学的世界。

器身为三足蟾形，昂首直立，背部开口，中空。蟾头采用堆贴、刻划花装饰，三足采用捏塑、粘接、刻划花手法，背部模印细密乳丁纹。白胎，施青白釉，蟾眼部以褐釉点彩。三足足底无釉露胎。此器系手工随意捏塑而成，装饰繁缛，细部刻划富有神韵，可谓匠心独具、刻意求工的瓷塑佳作。

小口，短颈，溜肩瓶体修长，带盖。盖平顶，直壁，外撇口。瓶体修长。盖顶饰划花覆荷叶纹，颈部凸起一道弦纹，肩及近圈处分别施两道凹弦纹，肩、腹部满饰刻划花缠枝牡丹纹，刻工精细，枝叶卷曲而富有弹性，花卉纹间隙部满布阴文复线，纹饰密而不繁缛。白胎，胎骨厚重，施青白釉，光洁晶莹，白中泛青，色类白玉，圈足、外底、盖内面无釉露白胎。造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。

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汉俑俑,即偶人,中国古代使用极为普遍的一种明器,四川汉代陶俑极多,可分为劳作、乐舞、说唱、武士、侍俑、动物、神兽等很多类型。汉俑是汉代工艺匠师制作的雕塑艺术品，真实地记录了当时人们的生活习俗，衣着服饰。其中不乏精细之作，汉俑以模制为主，使用拼接组合的方式成型，多为红陶或灰陶，还出现了彩绘俑和表面施釉的低温铅釉陶。