简介：福州脱胎漆器是具有独特民族风格和特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。福州脱胎漆器髹饰技艺于2006年入选国家非物质文化遗产。
福州脱胎漆器是继承中国古代汉族优秀漆文化发展起来的。它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种。
福州脱胎漆器鼻祖·沈绍安
（一）“脱胎漆器”历史源流
说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
清乾隆金漆夹纻旃檀佛像
“夹纻”制作技术
“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成熟。寺庙大佛，多用“夹贮”法塑造，首先竖立木柱支架，竹篦绷扎、细麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、贴金饰，开光点睛，完成後，把像内木架等重物酌量拆除，减轻重量，以供当年庙会出巡时需要。③“夹纻器型技术”是佛教造像的重要方式，—直延续了近千年，在唐晚期两度灭佛以后，绝大多数漆艺佛像都被毁坏殆尽，佛教造像的夹纻技术也逐渐衰败，直至失传。目前，中国大陆各博物馆，已经找不到一件明代以前的夹纻造像实物。世界上现存的唐宋时期的“夹贮造像”，是被日本正仓院收藏的8世纪前后制作的实物——“唐代八部神像”。
白马寺干漆夹纻佛像
元朝干漆夹纻表面镀金像高：81cm
美国宾西法尼亚大学博物馆收藏
沈绍安早年为油漆匠，在福州杨桥路双抛桥附近开设"沈绍安"老铺，以油漆加工为业，并且制售漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。当时福州为八闽首府，手工业比较发达，虽然说漆器行业在各种手工业中的地位首屈一指，但是竞争十分激烈，生意并不好做。再说，福州从南宋开始有了漆器，到了清初也经历了几百年的历史，陈旧的工艺影响了漆器行业的进一步发展。由于店中生意清淡，沈绍安不时到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。有一次在一座古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到启发，回家后仿照旧匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布，涂上青漆，等漆干了之后脱去土模，再行髹漆加工上色，经过反复试验、改进，终于造出了最早的脱胎漆器。
（二）沈氏脱胎漆器的发展
沈绍安于1915年创办漆器品牌“兰记”和店铺
沈绍安兰记商标
沈绍安·脱胎菊瓣形朱漆盖碗
沈绍安首创的脱胎漆器技法，开创了我国漆艺文化的新面貌，在当时产生了极大的影响。沈绍安进贡朝廷的脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。乾隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首："制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。"乾隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点，足见当时沈绍安首创的脱胎漆器产生的巨大影响。这件漆器现藏于故宫博物院内。
沈绍安憘记薄料长颈瓶
沈绍安憘记金地薄料梅瓶
瓶内款
沈绍安金漆人物四尊
中华福州沈绍安恂记薄料山水人物漆盒
沈绍安兰记印锦龙纹印泥盒
梅瓶
沈正镐·沈绍安第五代玄孙
1904年美国圣路易斯世博园
展览沈氏脱胎漆器
（三）“脱胎漆器”技艺族传家承
自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代代族传家承，故又有福州"沈氏脱胎漆器"之称。1920年，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料当中去，在原有红、黑、朱、紫的髹漆技艺基础上，新研制出金银、天兰、苹果、葱绿、古铜等颜色，使漆器表达的方式和手段得到全新的改变，做出来的作品达到了华丽辉煌、灿烂夺目的效果。1898年，沈正镐、沈正恂选送脱胎漆器作品参加巴黎国际博览会，并获得金牌，从此福州脱胎漆器在国际工艺美术界崭露头角。接着，沈正镐、沈正恂以及沈正愉、沈幼兰等沈氏脱胎漆器世家产品先后选送参加意大利、美国、柏林、伦敦等地的博览会展出，获得了各种奖牌，声誉大振。
1905，清廷授予沈绍安五代孙沈正镐"四等商勋，五品顶戴"，1910又晋升沈正镐、沈正恂为"一等商勋，四品顶戴"。1949年后，沈氏兰记漆器店改制为脱胎漆器公司，著名漆艺家李芝卿、高秀泉在设计、髹饰艺术等方面都取得了新的突破，作品荣获全国漆器造型设计一等奖，并为人民大会堂福建厅、台湾厅用作主要装饰品。
沈幼兰
《盘根三足狮钮鼎炉》
（四）“脱胎漆器”核心技术
（五）“脱胎漆器”工艺特点
福州脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。福州脱胎漆器最大特点是：轻。
福州脱胎漆器所具有的这些优点、特点，是由其特殊的制作工艺、高超的髹漆技艺所决定的。作为脱胎技艺同髹漆艺术相结合的产物，福州脱胎漆器的制作颇为不易，从选料、塑胎、髹饰至成品，每件成品都要经过几十道、甚至上百道工序。工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需密闭在阴室里很久。
董必武先生为脱胎漆器题词
郭沫若先生为脱胎漆器题词
（六）“脱胎漆器”制作方法
福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。
以花瓶制作为例，先预塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二层毛边纸；刷上脱离剂两道；髹上推光漆；然后成的分别髹上用生漆调细、中、粗灰数道；视器物的大小，用面粉调生漆裱上一次或二三次夏布或绸布；分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；用水冲去泥胎或脱去木瓣胎；用清水洗净胎内面，便成了脱胎漆器的"雏形"。每道工序都要阴干，每道髹漆在阴干后，都要用苏砖等干磨。"雏形"制成之后，还有好几道大工序。
1、脱胎漆器工艺流程图
贴布·粗灰·中灰·细灰
上漆
2、脱胎工艺分步骤展示
翻模
裱布
将内部石膏膜敲掉
绘制
抛光
脱胎漆器工序汇总图
（七）“脱胎漆器”髹饰技法
福州脱胎漆器的一个显著特征是"色彩瑰丽，光亮如镜"，人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目。
福州脱胎漆器在我国传统的朱、黑等漆色基础上以"真金碾泥为色"，即以真金、真银碾成金粉、银粉作调和料，解决了一般漆色干后变为黝黑、难与其他鲜艳颜料调和的困难，增加了蓝、绿、褐等多种鲜艳的漆色，且漆色经久不变；有的装饰还用上了刻银丝、刻金丝、螺钿、镶嵌等，使脱胎漆器更加精美。
黄时中先生
黄时中脱胎漆器茶道具
（八）“脱胎漆器”宫廷珍品
在历史上，福州脱胎漆器曾被收藏为宫廷珍品，新中国成立后又被列为珍贵的国家礼品赠送外宾，受到国内外人士的青睐，产品不仅畅销国内各省市，而且远销世界70多个国家和地区。世界各方人士曾用“珍贵的黑宝石”、“东方难得的珍品”、“髹饰之光”、“人间国宝”等词句来形容福州脱胎漆器的精美。
（九）“脱胎漆器”新中国成立以后的发展
新中国成立以后，党和政府及时采取抢救措施，在原来沈绍安兰记、德记的基础上成立福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂，还创办福州工艺美术研究所和福州工艺美术学校，推动漆器行业的发展与繁荣，使福州脱胎漆器不仅在生产规模上大大超过过去，而且在艺术风格上更加多样化。具体来说，在坯地上，除了绸布脱胎坯和木坯外，还有钙塑和合成树胶坯等多种；在表面装饰技法上，除了推光、描金、晕金、漆画、锦纹、嵌银彩、嵌螺甸、仿古铜外，还有赤宝沙、宝石闪光、仿彩窑变、磨漆画等多种。
1958年，新中国第一辆轿车“东风”正在紧张研制中，为了体现“中国造”，工程师们被要求使用中国传统技艺装饰车辆。
李芝卿所作的仿紫铜狮子，当时它们摆放在人民大会堂的北大厅
1959年,人民大会堂,餐后,周恩来总理与各国友人欢笑着走近一对一人高的“铜狮子”总理微笑着说：“你们相不相信我能抬起这只铜狮子？”诧异的目光齐刷刷朝总理投来。话音刚落，总理伸手，铜狮底座微微翘起，众人瞠目。“这不是铜狮子，这是福州的脱胎漆器！”总理得意地笑道。
（十）“脱胎漆器”当下市场经济冲击
目前，由于，福州第一、第二脱胎漆器厂已相继倒闭，福建工艺美术研究所被解散，从业人员纷纷改行，原有艺人所剩无几，"印锦"、"台花"等脱胎漆器髹饰的技法也已失传，福州脱胎漆器髹饰，这一传统技艺面临人亡艺绝的困境，需要善加保护。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
（十一）“脱胎漆器”社会现状
正宗的脱胎漆器应该使用夏布（亚麻）加上多次的加工做成，最终的成品相当的轻，并且坚固、耐用、精致，但是如果用夏布制作非常费时，而且成本更高。市场上的木质以及塑料的脱胎漆器十分廉价，两者相比高品质的脱胎漆器的价格根本和制作成本不成正比，所以导致制作脱胎漆器的人络绎的转行从事别的工作，致使脱胎漆器的工艺落寞。
所以拯救脱胎漆器必须从精品入手，宣传正宗的工艺，让一些劣质脱胎漆器自动离开市场，正宗脱胎漆器才能重新复苏。
【二、福州漆画】
福州脱胎漆器艺术的发展没有停留在漆器本身，通过艺人们的努力，它还衍生出一个新的画种--漆画。1964年，从美术院校毕业的一些美术工作者把漆器装饰工艺技法用于绘画，创作出了一批漆画作品，首次以独立画种参加全国美术展览，受到首都美术界和群众的瞩目，从此福建漆画从实用美术进入观赏艺术领域。原来漆画是附着在漆器的器皿上，近几十年来，通过画家的努力，把漆器的一些装饰技法运用在平面上，来做成独幅画，这就形成了漆画。漆画使用大漆和其它一些特殊材料，形成了自己的特点，这是其它画种所不能替代的。适用于建筑，是现代壁画的理想形式。
王和举先生
王和举漆画作品《鼓浪屿》
郑崇尧先生
郑崇尧漆画作品
【摘要】：全国美展漆画获奖作品代表了我国现代漆画的最高水平和时代特点，福建漆画底蕴深厚，特色突出，是全国美展获奖总数最多、级别最高、最具代表性的地方画派之一。基于福建漆画家的创作实践，通过梳理分析历届全国美展漆画获奖作品，认为漆画艺术的传承与创新主要表现在：创作理念从保守走向开放、创作题材从狭窄走向广阔多元、创作风格从仿效走向个性创造、创作媒材从固守走向兼容、创作技艺从“沿袭古法”走向“无法而法”、创作群体从工艺师走向艺术家等方面。
郑力为先生
郑力为漆画作品《拉网》
关键词：全国美展；漆画艺术；漆工艺；漆画家；传承；创新
五年一届的全国美术作品展览，是我国影响最广、规模最大、最具权威的综合性美术展览，代表着我国美术作品的最高水平。1964年，漆画作品以“其他”类别首次参加全国美展，到1984年，漆画才以独立画种身份正式登上全国美展的舞台。福建作为中国现代漆画的主要发祥地之一，福建漆画以大漆研磨为语言特色，传承漆艺之精华，是中国漆画的典型代表，亦是最独具审美情致的漆画地方画派[1]。在全国美展漆画获奖作品方面，福建漆画一直走在全国前列，是获奖总数最多、级别最高的省份，特别是在第七、九、十届全国美展上，陈立德、苏国伟、汤志义等三人各斩获一枚金牌，充分展现了福建漆画的独特魅力。半个世纪以来，我国现代漆画艺术经历着怎样的发展变化，福建漆画家为漆画的创新与转型进行了哪些探索，漆画艺术又如何在新时期取得新突破、实现新发展，传统媒介面临如何进行当代性转换，都是我们必须认真思考的重要课题。本文基于福建漆画家的创作实践，通过梳理分析历届全国美展漆画获奖作品，从创作理念、创作题材、创作风格、创作媒材、创作技艺及创作群体等六个方面来审视漆画艺术的传承与创新。
陈立德漆画作品《皓月红烛》
一、创作理念：从保守走向开放
唐明修先生
唐明修漆画作品《曝日头》
二、创作题材：从狭窄走向广阔多元
汤志义先生
汤志义漆画作品《爱莲说》
三、创作风格——从仿效走向个性创造
郑益坤先生
郑益坤漆画作品《金鱼》系列
四、创作媒材：从固守走向兼容
五、创作技法：从“沿袭古法”走向“无法而法”
沈克龙先生
沈克龙漆画作品《观自在·大乘》
六、创作群体：从工艺师走向艺术家
汪天亮先生
汪天亮漆画作品
“漆画是画在漆先，艺在技前。”根植于漆艺土壤的现代漆画在发展的初期曾走过一小段带着工艺美术审美意味的时期，但是漆画是一门与油画、国画、水粉等同的绘画门类，是纯艺术，在保持漆特有的材质和技法美感之外，它必须更注重思想性和艺术性的表达。今日，有越来越多的美术院校科班毕业的师生进入漆画创作领域，这是漆画近年来取得长足发展的内因，因为漆媒材有许多其他绘画媒材所不能替代的优点，具有丰富的表现力，所以越来越多其他画种的优秀画家参与进来；另外，中国的国力强盛势必需要一个真正与之匹配的强盛文化，在中国文化自身的语境下去创造自己的现当代艺术，而不是一味地以西方现当代艺术为评判标准，大漆因其承载了绵延数千年东方文明的精华，保持了东方文化具有的自信和特有的魅力，因此现代漆画在画种上可以成为代表现代中国的绘画门类之一，现代漆画融入了当代艺术的观念和当下人的审美情趣，自然而然它顺应了时代的要求和呼唤。
俞峥
俞峥漆画作品《老福州》
三、漆都·福州
福州亦福地，正是脱胎漆器与漆画的摇篮。正如福州脱胎漆器列入非物质文化遗产，然当代漆画的领军漆艺家已然突出。现在的福州是漆器漆画相辅相成、互相促进。当代漆画正将漆工艺引领至漆艺术与当代艺术。让我们期待漆都更加灿烂的未来，期望中国漆艺术的再升华！
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