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对我而言，无论城乡，无论其最终的形态结果如何不同，但方法是一样的：即如何直面现实，积极应对，尽可能地使有利的条件和不利的因素都转化为设计的依据和资源。好的设计就是对这些资源的创造性利用。
——刘家琨
主讲老师：闫师
编辑整理：布爷
正文
一、案例分析
1.项目简介
2.场地策略
3.路径分析
4.空间节点
5.形体组织
6.采光分析
7.建构体系
二、快题转化
1.哈尔滨民俗博物馆（哈工大2011）
2.岭南社区民俗博物馆（华南2014）
案例分析
博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，位于城市的边缘，用地为10亩(6670㎡)，是河滩与树林相间的一块平地。上游一座石桥，下游不远处是河湾。
设计要求距河10米之内属国有，不允许任何永久性建筑。所以设计与河面有联系，但是又有一定的分割。河床中和平地的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林无规则地生长。
博物馆主要展出从汉代(公元前206年～公元220年)到宋代(公元960年～1125年)的佛教石雕。其展品的特殊性，就决定了建筑的姿态以及与自然环境的关系。
由于收藏的内容是一些传奇，所处的位置又是一片河滩野地，从情感判断上自然会感到必须离日常生活远一些，因此民居的元素被放弃了，而堤坝、遗迹一类的意向却挥之不去。
场地本身的景观十分美妙，滩涂、水系、草地······刘家琨老师的策略，是将建筑置入于场地之中，并且最大限度的保留场地景观，并且通过路径、材料等建筑手法的整合，使得建筑与环境融为一体。
说到景观，那你还不就是弄块地、弄些草、种些树，你不是要干这些事吗，把树种在合适的地方。本来那儿就有树，所以就很简单了，你就不要砍它了，不砍它就绕一绕，然后躲一躲那些已经有的树。那些竹林本来就有，所以没砍，在现场躲开这个躲开那个，躲一躲自然就会偏一偏。其实鹿野苑景观设计的思想就是不砍树，挺好的地方，就不砍树。
▲建筑师草图
路径，在刘家琨老师的建筑中非常重要。整个建筑路径经历了几个转折，由道路进入场地，再经由场地中的各种变化和转折最后进入建筑之中。由于建筑处于平地之中，所以建筑师采取的策略是利用一座架起的桥，来到建筑的二层主入口，看完展览之后由一层出口经过曲折的路线走出场地。
建筑之所以采取如此漫长的一个展览的前奏，主要是由于建筑物的性质是一种神性的建筑，比较追求禅意，而佛教的主题需要一个场地去净化和升华。虽然是平地，这博物馆的行进路线是先进入二层再下到一层，目的是制造一些反常的体验，并使参观路线中有向下进入地宫般的感受。
在整个入口的前奏之中，处理了几个非常有趣的空间节点，由上图所示：
节点一：
入口由城市道路进入场地，可以视作由人的尺度转为自然的尺度，此处采用“收”的做法，通过竹林使得入口变得非常狭小，整个场地的设计，建筑师也借鉴了许多古典园林的手法。
节点二：
从竹林之中穿过，可以看到一条长长的笔直的道路，道路的一侧是一片比较开敞的半围合的草地，由入口的狭窄过渡到半开敞的氛围；道路另一侧利用原有的竹林，营造一种围合感。
节点三：
利用场地的竹林，置入一些展览空间，竹林对环境的围合感是比较强的，相当于半室内的空间。经过竹林展示区，可以看到一片水池，在这里达到了一个环境中的小高潮。
节点四：
欣赏完水池，回走几步，即来到路径转折处。
节点五：
经过几次路径曲折，来到架起坡道的入口处。
场地入口至建筑入口的直线距离其实很短，但是通过路径的转折和变换，大大拉长了展览的前奏，并且在场地部分预先展示了一些展览的内容。由城市经过自然的净化，最后到达建筑神圣的空间。
由入口坡道进入到建筑的二层空间，再下到一层部分。
先从二层平面开始分析，如图所示，1是两层通高的中庭；2为大空间展览和走廊空间展览；3为室外展厅；沿河一侧4、5为服务空间。
入口部分，以路径为逻辑营造从开敞慢慢过渡到封闭的空间序列。
靠近建筑入口的地方是一片莲池，莲池预示着从尘世的喧嚣逐渐带入佛教的意境。在这里置入莲池，其实是空间的一种提示，提示游览者即将要进入展览的中心。
进入建筑以后，穿过中庭到达平台，路径的体验感由室外延伸入室内之中，流线转折处是一面展墙。
中庭——材料、采光等方式营造室外空间的感觉，通高放大空间尺度感，成为封闭与开敞、室内与室外空间纠缠的交点，也成为多种流线的交点，多种可能行为的发生器，多种体验的共同载体。
一层铺地选用的是大小不一的小方砖铺地，类似于园林铺地的做法，在室内铺地中非常少见。内墙面的做法与外墙面也是一致的，营造一种室内空间室外化的感觉。
平台为展廊走廊提供了采光，还可以观看远处滩涂的景观。室外平台的宽度和高度远大于日常尺度的梯段，大尺度的空间标榜了一种纪念性的神性空间。观景平台之上，还设置了一个小平台和展品，增加了一种路径的不确定性，增强神秘感，吸引游客不断去探索。
由平面图可以看到，在4办公位置处也设置了一个观景平台。建筑师在设计时，为了延续建筑本身的纪念意义，在面向河道的一侧仍然是清水混凝土实墙，利用体块之间的间隙以及小的平台空间的置入，与河道景观发生关系，为工作人员更好地提供了观景平台。
中庭中布置两层通高的展墙，展前前设置水池，水池有两个作用：
一是光线通过预留的光带进入并经由水面反光，可以为建筑内部提供柔和的反射光；
二是在建筑内部不同位置的游客的驻足，会在水面产生倒影，人们在建筑中的活动会产生一定的空间变化，而这种变化会传递给同时使用该空间的人。水池的存在，增加了空间的各种体验和可能。
水池旁的采光带设计的非常巧妙，通过材质的变化两个体块碰撞关系交待的非常清楚。
缝隙的采光使得内部的请谁混凝土的质感变得非常强烈。
建筑出口处，设置了一个非常有意思的水池，在走出建筑的过程之中，人的倒影、景物的倒影、天空的倒影都会呈现在水池之中，
建筑的出口，是对参观路径的延续，对神性空间的回望，对整体环境的阅读。
可以看到建筑入口是从自然空间到达灰空间进而进入建筑内部，为了表达一种平缓的过渡，在这里置入玻璃体，使得建筑出入口处非常通透。
功能逻辑：
建筑功能划分为展览和服务两大部分，分别置入占绝对体量的矩形和富有韵律感的盒子中，“服务与被服务”的空间划分的非常清楚：中心巨石（被服务空间），容纳所有的展览空间，置于基地北部；四块一组的小石头，或混凝土“筒体”（服务空间），其中两个分别容纳办公室和楼梯间加洗手间，另外两个共同容纳一个多功能厅。
这里还涉及到多个形体组合，多样统一的逻辑关系：一个主要形体，面向河道一侧是几个琐碎的有韵律的盒子，产生一种实体与虚体的间歇的节奏，可以将河道的景观引入建筑内部。
减法操作：
在入口处通过减法操作产生灰空间；门厅处通过减去体量产生两层通高的中庭，作为内外空间的转化和过渡；展览部分通过减法产生室外平台，可以有比较好的观看景观的视角。
形体穿插、咬合：
线性坡道、玻璃虚体、混凝土实体等不同建筑元素彼此穿插、咬合构成一个整体，同时结合采光方式，丰富形体的立面表达。
置入凹槽：
利用凹槽将多功能厅较大体量进行切割为两个较小盒子，既可以为多功能厅采光，又可以达到整体和谐。
整合：
利用墙体、屋面板等建筑元素，完善形体，塑造空间
设计空间就是设计光”（Todesignspaceistodesignlight）是路易斯·康的至理名言。这句话在此建筑的用光上得以体现。刘家琨应对不同的空间采用了多样的采光方式：
一层展厅利用凸出墙体上的天窗获得均匀的漫射光，精确而有效的照亮了石刻展品，突出的墙体也成为一种造型的手法。
二层展厅部分的采光同样很有节制，基本上都来自平均布置在屋顶的三个方形天窗。顶光或者是45°的侧高窗的光对于雕塑来说是非常有意义的，因为可以塑造阴影的感觉。
展廊部分的光由六个脱开墙体的间隙分别从三个面进入，除了照亮展品还在人的行进中制造了韵律，等等这些都创造了不同寻常的气氛。玻璃采用磨砂玻璃，所以进入室内的光为漫射光。
“博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中，也希望表现一部‘人造石’的建筑故事。而清水混凝土是‘人造石’的重要内容。设计人希望得到其朴素和整体，得到一块冷峻的‘巨石’。”
但是由于施工技术的限制，无法采用全部现浇混凝土的结构方式，于是建筑师只好采用一种叫做“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”的特殊工艺，此建构体系也引来了一些争议。
在建筑师草图里可以看到，雨水道与排水沟的关系，从几种不同复杂的构造演化为直接的相交。这与檐部雨水口直接从女儿墙穿出一致。刘家琨想在落水口留下“雨水冲刷的印痕”，但他还是高估了组合墙的防水性能，经过几年的雨水侵蚀，落水口已经不同程度出现了“尿墙”的现象。
快题转化
1
场地位于历史街区之中，周边均是巴洛克建筑风格的历史建筑，在场地的西北侧有一栋历史建筑为商店，该建筑必然会对新建建筑产生一定影响。在鹿野苑石刻艺术博物馆中，建筑对应的是自然环境，在本场地中，建筑对应的是人文环境，所以如何对该历史建筑产生回应、与之对话变得十分重要。
另外可以看到周边城市的肌理，基本上属于条状的肌理，所以在处理这个建筑时，尽量要呼应周边肌理。
注意要点：
1.与周边建筑的关系，建筑形态的姿态‘
2.新建建筑与历史建筑的对话关系
3.室外展示到室内展示整个的路径关系
快题效果——
▲闫师快题
形式上的学习，韵律关系的产生出自周边条状的建筑环境，多以采用小的间隔的体量呼应南边的建筑肌理；
并且在间隔处设置景观平台，形成景观的渗透；
整个建筑为一个U型，通过条状的体量，打破建筑单体的单调感，塑造一种丰富的效果；
对于流线的梳理，由城市道路进入建筑内部也是经过了几个转折：
首先先经过一个小广场，由于历史街区尺度或是连续感非常强，所以设置一些可以驻足的广场对于历史街区来说非常有意义，既可以作为缓冲空间又可以提供观看周围建筑的平台；
然后通过水池以及水池旁边的栈道引入室外场地，水池可以使历史建筑产生倒影，产生不同的观看体验；
紧接着可以进入室外剧场，历史建筑可以作为室外剧场的表演背景，使得环境之间的对话变得更加紧密和有意思；
再通过大台阶进入二层，大台阶既是室外路径，也可以提供一个观看室外剧场和历史建筑的平台。
进入建筑后，功能分置两侧，在这里门厅还是置于中间比较好，然后流线分别流向两边，两个门厅略显繁琐。
在功能逻辑上，所有开放的空间均围绕室外剧场布置，使空间变得更有意义。
在两个形体的交接处，置入室外平台，既是室外展场，又是室外剧场的观看平台。历史建筑及周边环境的观看平台。
立面主要是虚实关系的处理，展览部分尽量用实体进行建筑语言的表达；而二层的公共部分，如商店、咖啡等用玻璃虚体，使之可以与周边环境产生对话；顶部天窗是为了丰富第五立面，并且天窗下方是直跑楼梯，其光感也是非常有意思的。
两个山墙面的处理，其中一个延续内部的使用功能来进行虚实处理，另外一个山墙面通过墙板的延续产生灰空间，结合台阶可以与周边环境产生呼应，在视觉完形上也是一个整体。
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分析案例时，一定要抓住重点，切勿只看形式或只看某一点，一定要对建筑进行整体性分析。任何建筑形式、任何空间的产生，都有一定的功能逻辑在里边，而且都会与周边环境产生对话，这是需要学到的最根本的东西。无论是快题考试还是方案设计，都比较排斥表面的抄袭，所以在学习时一定要理解形体、空间操作手法背后的意义，以及“此时此地”所呼应的建筑条件，然后再经过转换结合自己的任务书进行塑造，这样的话，产生的空间才会比较有意义，才能变成自己的东西。。