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2024.12.19北京
这是上博东馆二层一个不起眼但非常重要的馆。
因为在角落，入口和出口不很明显，逛了绘画馆和书法馆已经很累的观众，很容易会略过。
因此虽然展厅不大，但观展氛围很好，而且是老上海书房的格调啊。
展品围绕“何以海派”进行了上海书画溯源，展示上海博物馆藏文物的江南文化、海派文化和红色文化。
最重要的是这个馆里也有不少好东西啊，米芾、赵孟頫、董其昌应有尽有，错过就可惜了。
从西晋到现代，都是精品。
西晋陆机草书《平复贴》拓本。
陆机草书《平复贴》为现存最早的名家墨迹，称为“法贴之祖”，现存于北京故宫，此拓本出自清代梁清标《秋碧堂贴》。
五代吴越王雷峰塔经卷。
雷峰塔为五代吴越国王钱俶兴建的佛塔，原位于杭州西湖南岸，1924年全部倒塌。塔砖内藏佛经，随塔倒而流散，其中一卷收入上海藏家。
此卷虽纸坚墨旧，整卷保存完好，经文前有佛经故事扉画，是中国古代印刷早期实物见证，也是吴越国文化的遗珍。
这是海派馆里最重磅的展品。
北宋米芾《行书道祖贴卷》，许允恭捐赠。
米芾（1051-1107）定居江苏镇江，曾在上海青浦任职，与上海颇有渊源。
书法馆里的米芾作品围了好几圈人，这里随便看，拿纸笔临摹都行。
南宋张孝祥《行书泾川帖页》，华亭何良俊旧珍。
张孝祥（1132-1169），字安国，号于湖，安徽和县人，南宋的状元，善诗文书法，尤工词，为豪放派词人。
元赵孟頫《行书止斋记卷》，此卷曾由上海人王鸿绪、徐紫珊收藏。
赵孟頫（1254-1322）晚年书风转变，此卷大字行楷，刚健流逸，是他晚年风格初变的典型作品。
这里不用互相挤，随便看。
也许很多人是看哪人多就去哪凑，但凡博物馆收20块钱门票，就能少一多半人。
元温日观《葡萄图卷》，明代仿本。
温日观为上海松江人，宋末元初禅僧，法名子温，以草书法作墨葡萄名世，称“温葡萄”。
温日观影响深远，沈周、文徵明、陈淳、徐渭等皆习其画法。
此图虽为明代仿本，但可一窥其率意写就的典型面貌。
元李升《淀湖送别图卷》，曾入石渠，后流传沪上，终收入上博。
李升晚年居于上海淀山湖畔，此卷实景描绘淀山湖的山水风光，被称为上海版富春山居图。
元曹知白《清凉晚翠图页》，
曹知白（1272-1355），上海青浦人，与倪赞、顾瑛并称元代江南三大名士。
元杨维祯《草书录余善和张雨小游仙诗轴》。
杨维祯（1297-1370），元末江南诗坛领袖，寓居上海松江，交游及门徒遍布江南。
书最工行草，取二王流丽及欧字劲峭，奇崛迈峻。
元孙作《隶书静学斋诗页》，沈同樾、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球等捐赠。
孙作（1320-1404后），为孙权四弟孙匡后裔，元末避居上海松江，明初官至国子司业，手迹极罕。
元张远《潇湘八景图卷》，为传世孤本。
张远活动于14世纪，上海松江人，善山水、人物，宗法马远、夏圭，与曹知白、任仁发并称松江善画名家。
画卷很长，截取三段欣赏。
展厅有九幅明人作品。
明董其昌《秋光八景图册》，刘靖基捐赠。
董其昌（1555-1636）也是上海松江人，官至南京礼部尚书，谥文敏。
图作于1620年秋，董其昌正在苏州、镇江一带，图册首页为董其昌画像。
颧骨高，下巴尖，细眼难张，双眸不正，有点带相啊。
不过董其昌的艺术造诣是公认的，他以禅论画分为南北宗，推崇南宗为文人画正脉。
董其昌还倡导“小中现大”，即通过将五代至元代时期山水画佳作浓缩为册页的方式，把先贤笔法与构图样式铭记于心，为借古开今、自抒己意做好准备。
“小中现大”成为学习中国传统山水画的一种方法，并由王时敏、王翚、吴历等继承。册。
明沈度《隶书节录四留铭页》。
沈度为上海松江人，所作“台阁体”为明初书坛典范，为松江书派重要代表，影响广泛。
明张弼《草书论南北口音页》。
张弼（1425-1487），华亭人，今属上海奉贤，善草书，取法张旭、怀素。此页小字今草，夹杂行书，与其常见的狂草风格迥异。
明马愈《畿甸观风图卷》。
马愈为上海嘉定人，宫廷画家马轼之子，天顺八年进士，笔墨俨整，风格开沈周面目之先,为“吴门画派”先驱之一。
明徐光启《行书北耕录残稿之论墨篇页》。
徐光启，上海人，明末著名学者，官至礼部尚书兼文渊阁大学士、内阁次辅，徐家汇因其得名。
《北耕录》为其农书手稿之一，作于屯垦天津时期。
残帙十开，此两页讨论徽墨、松墨异同，反映了两地造墨流派之交流。
清张琦、项圣谟《尚友图轴》。
张琦为曾鲸弟子，擅写真。项圣谟中项元汴孙。是图张琦写像，项圣谟补景并题。
画绘晚明画坛领袖董其昌与陈继儒、李日华、鲁得之、释智舷和项本人的翰墨之交，于1652年由项氏回忆曾与五老同游艺林情景而作。
清任颐、胡远《高邕之小像轴》。
任颐为“海派四家”、“海上四任”之一，工人物、花鸟。胡远为上海松江人，善山水、花卉,为海派先驱。
高邕之曾任“豫园书画善会"会长，是图由任颐绘像，胡远补景。
清吴昌硕《桃实图轴》。
吴昌硕长期寓居上海，以金石篆籀笔法入大写意花卉，开花鸟画新貌，是上海画派代表和海派四家之一。
现代潘天寿《烟雨两部图轴》。
潘天寿曾在上海美专等校任教，后任国立艺术院院长，画得吴昌硕赏识及指授，在接续大写意传统的基础上变革中国画。
现代李叔同《楷书勇猛精进页》，夏弘宁捐赠。
李叔同于1918年秋在杭州剃度为僧，法名演音，号弘一，世称弘一法师。
此页是1918年冬为夏丏尊作。
19世纪法国安格尔《铅笔素描人物画稿页》。
安格尔为法国新古典主义画家，此画经徐悲鸿鉴定为真迹，是沪上大家收藏欧洲大师作品的鉴证。
20世纪泰戈尔《赠徐志摩夫妇山水》，陆小曼捐赠。
此图简绘一座小山，是泰戈尔在徐陆家中初次试用毛笔时所作。
陆小曼手书“只寻到这一张，真是遗憾”。
到上海博物馆，不来这个馆真会遗憾。
现代张大千《荷花图轴》，1947年春作，还有敦煌莫高窟壁画风格，以勾填法绘成，金地衬托朱荷绿叶，赠沪上鉴藏家吴湖帆。
现代陈抱一木板油画《自画像》，陈绿妮捐赠。
陈抱一（1893-1945），生于上海，早年在上海习画，后赴日留学，归沪后在上海艺专等校教授油画。
此像作于1943年，可见印象派和新写实主义的影响。
现代徐悲鸿《康有为像》，作于1926年，康保莊、康保娥捐赠。
徐悲鸿留法前曾拜康有为为师，康有为对此画像非常欣赏，称“独步中国，无与为隅”。
现代林风眠《持镜仕女图》。
林风眠曾从上海黄浦江码头启程留学法国，归国后任国立艺术院院长、上海中国画院画师等，一生致力于探索“中西融合”的艺术道路，此作即为一例。
现代陈逸飞《唯新兴的无产者才有将来》，1972年作。
上博东馆的书法馆非常大，而且人流都集中在宋元画区，后面的现代画区就人很少，到了海上书画馆都没人了。
于是，保安能轻松地弹起钢琴，悠扬的乐曲让老上海格调的展厅更有海派味道。