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2024.11.26广东
中国瓷器初创于商代，严格意义来说创烧于东汉，唐代时渐趋成熟，形成“南青北白”的瓷器体系，到宋代蓬勃发展、名窑辈出，传世精品纷纷涌现；在明清时工艺流程超越前代，瓷器发展达到巅峰之际。每一件古瓷器本身，都反应了特定时代，制瓷工艺的风格特点，特别是瓷器的器形，更是瓷器式样传承演变的直接反映。
一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代及明早期景德镇青花梅瓶最为精湛。
明永乐青花折枝花果纹梅瓶
图片里的梅瓶，小口外撇，短颈丰肩，弧腹及底内收，至足部微外撇，内挖浅圈足，整器线条秀美，亦不失端庄之气。梅瓶外底露胎无釉，可见胎体坚白细腻，瓶身通施透明釉，釉面清润肥腴，釉下胎体之上以苏麻离青描绘纹饰，在肩、胫部莲瓣和蕉叶的呼应之下，六株花果分两层交错而生，上生石榴、海棠、寿桃，下生荔枝、枇杷、樱桃。花果果实硕大，枝繁叶茂，布局井然。整器纹样在苏麻离青的渲染下，尤显立体和饱满。梅瓶是中国传统瓷器造型，始见于唐，盛行于宋金，元后延盛。梅瓶出现之初是作储酒器皿，因造型雅致，逐渐发展成为陈设花器。青花梅瓶是随着青花瓷的诞生而出现的，元代青花梅瓶体量硕大，线条硬朗。
是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、圆腹、圈足。玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。
清雍正釉里红云龙纹玉壶春瓶
玉壶春瓶为清代官窑经典品种，其器形起源于宋代，因宋人诗句「玉壶先春」而得名，最初应为酒器，但元代的《梅花百咏》中有「插花贮水养天真，潇洒风标席上珍；清晓呼童换新汲，只愁冻合玉壶春」的诗句，可见玉壶春瓶于当时已是用来插梅装点生活之用。
图片玉壶春撇口，束颈，圆弧腹，及底内收，下承外撇式圈足。足端露胎处，可见胎体坚白细腻。瓶通体施透明釉，釉下以釉里红为饰。自上而下可达六层。其中颈肩部分别以变形蕉叶纹、缠枝灵芝纹、小如意云肩为饰。腹部主体纹饰以双龙戏珠纹，画面中二龙张口怒目，利爪虬身，于迤逦流云间呈奋力夺珠之态。龙纹描绘精细，渲染自然，髭髯须发，齿舌鳞甲，皆清晰可见，毫发不爽。彰显了雍正御窑深厚的绘画功力和高超的烧制技术。
玉壶春瓶，其名或得自唐司空图《诗品·典雅》“玉壶买春，赏雨茆屋”之诗句。其造型定型于北宋，初为一种实用酒器，后逐渐演变为观赏性陈设用器。因其优美的线条和典雅的造型，博得历代帝王所喜爱。
明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶
清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶
蒜头瓶为明清时期景德镇窑常见的一种瓶样，仿自汉代青铜蒜头壶。蒜头口、束颈、溜肩、圆腹、圈足，因瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。本品胎体细腻，造型规整，釉面清亮，通体以青花绘纹饰，显得轻盈挺秀。青花纹饰分为七层，口沿下装饰回纹，瓶口凸鼓处绘缠枝牡丹，颈部装饰覆莲纹，内绘火焰纹，之下是回纹和如意云头纹，腹部绘主题纹饰，为折枝花卉和三多果纹，胫部饰变形莲瓣纹，足端绘海水纹。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。三多，以佛手柑与福字谐音而寓意“福”，以桃子多寿而谐意“寿”，以石榴多子而谐意“多男子”，称为“福寿三多”。
4、胆式瓶
直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。
清雍正蓝釉大胆瓶
本品直口长颈，削肩鼓腹，下有圈足，造型优美端正，仪态挺拔隽秀。瓶外壁满施高温蓝釉，釉色如蓝宝石般晶莹剔透。瓶底施白釉，双圈内青花书“大清雍正年制”六字楷书款。胆瓶因形如悬胆而得名，宋代已烧造，最宜插花。宫廷所藏写生肖像，常见胆瓶插花场景。宋张道洽《瓶梅》诗云：“春在胆瓶閒，朝看复暮看。小屏遮护著，不怕玉肌寒。”宋赵孟坚有《鹊桥仙岩桂和韵》：“明金点染，枝头初见，四出如将刀剪。芳心才露一些儿，早已被、西风传遍。归来醉也，香凝襟袖，疑向广寒宫殿。便须著个胆瓶儿，夜深在、枕屏根畔。”清代景德镇御窑烧造颜色釉胆瓶，可见红、蓝、茄皮紫等多种釉色，通体纯然一色，光可鉴人。
5、抱月瓶
亦称“宝月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制
清乾隆青花苍龙教子图抱月瓶
本品唇口短颈，颈肩部置对称螭龙耳，螭龙以青花渲染，颇为生动。瓶腹部扁圆，及底内收，下承内挖圈足，整器体量小巧，亦不失端庄。瓶通体施以透明釉，釉面莹润，釉下以青花为饰，发色亮丽，为乾隆一朝青花烧造之巅峰色泽。瓶口沿下饰倒垂如意云头纹，腹部主体以云蝠及苍龙教子图为饰。抱月瓶为清代御窑追慕永宣同类造型器物并加以化裁而来，清宫瓷器档案中常称之为“马挂瓶”，以乾隆一朝烧造最盛。早在乾隆二年（1737年），《清宫内务府造办处活计档》中就已有记载。如乾隆皇帝专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造。”因抱月瓶形制典雅尊贵，透出皇家独有的气派，故而深受乾隆皇帝喜爱，曾多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，有青花、釉里红、青花釉里红、黄地青花、青花胭脂红等多个品种，可见当年烧造之盛。
清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊
本品小口长颈，丰肩敛腹，颈部细长，腹呈弧形或筒式，浅圈足，平底，整个器型线条力度感非常强烈。因为这种器型的形状近似手执的小铃铛，所以名叫「摇铃尊」。瓶胎质白晰无瑕，釉汁温润如玉，腹部以青花绘漩涡状团花四组，胫部绘三角蝉纹，其间暗含青花弦纹三道，整器纹饰取材于上古青铜器，布局疏朗，给人一种空灵之感。本品造型端正，胎釉具佳，青花发色青翠幽兰，与洁白胎色和莹润的釉色相应成趣，共同构成幽静素雅之美。圈足内有「大清康熙年制」青花楷书款，为康熙官窑御制之器。
7、贯耳瓶仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称且贴着竖直的管状贯耳。哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制，清代亦有仿制。
清乾隆青花缠枝莲纹六方贯耳瓶
本品撇口，束颈，颈部置对称贯耳，折肩，六方腹及底内收，下承高圈足。其造型即取法青铜礼器，端庄大气，线条优美流畅，古朴而典雅。瓶内外施透明釉，釉下以青花为饰。自上而下可达六层。口沿、胫部、外足墙分别绘以回纹纹，贯套花卉，海水纹。肩及腹部分别以缠枝莲纹为饰，枝卷叶茂，勾连绵密，繁花似锦，极具美感。整器青花色泽层次鲜明、浓淡相宜，苍雅之气跃然眼前，工匠鬼斧神工的技艺表现得淋漓尽致。尊釉面莹白坚致，与青花相衬，臻乎妙境。器底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
六方贯耳瓶为清代官窑经典陈设器，始于雍正朝，乾隆朝继承并更臻精美。六方尊器型端庄古雅，制作考究，烧制更为不易。常言道“一方顶十圆”，与拉坯成型的圆琢器不同，必须分块合坯成型，烧制工艺复杂，制作成本较高。
清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶
本品直颈，肩部饰凸弦纹三层，球形腹及底内收，下承圈足。通体以青花为饰，自上至下分饰蕉叶纹、回纹、如意云头纹、缠枝莲纹、变形莲瓣纹及卷草纹等。纹饰勾勒精细，层次清晰，青花色泽雅致，浓淡相宜，极具乾隆御窑追求精工细作的创作要求。底部青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。赏瓶在清代文献中又有“玉堂春瓶”之称，由于其主题纹饰用青花绘成缠枝莲纹，故取谐音“清廉”，常被用于赏赐下臣，故有“赏瓶”之名，暗含谨慎劝诫，为官清廉之意。传世所见乾隆青花赏瓶，根据器形与纹饰，大抵可分两类，一类为肩部起三层凸弦纹，腹部仅饰单层缠枝花卉，上腹硕，下腹渐收式样；另一类为肩部无凸棱，腹部饰双层缠枝花卉，腹部浑圆，外足端起唇边式样，本品则属前者。
9、灯笼瓶因为形似灯笼而得名，器呈直口，短颈，丰肩，筒腹，圈足。灯笼瓶是雍正时期景德镇官窑创烧，流行于清雍正、乾隆时期。乾隆时期灯笼瓶的制作较多，
清乾隆青釉浮雕苍龙教子图灯笼瓶
本灯笼尊体形硕大，侈口短颈，丰肩长圆腹，下承圈足，微微外撇，比例优美，器骏宏壮，成型极其规整，不见大件器物时有发生的变形现象，隐隐体现出其不凡的档次。器身通体施以翠嫩粉青釉，釉汁晶莹，垂涎欲滴。外壁巧工凸雕苍龙训子图，图中祥云迤逦，漫天飘飞，苍龙于云间腾跃，双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，五趾分张，穿梭祥云，翱翔青天，在云纹的衬托下气度非凡，大有气夺千里之势。幼龙于惊涛海面中迎苍龙而起，龙躯盘曲汹涌浪涛之中，昂首相视，教子之殷殷期望跃然于瓷上。再细观之，粉青釉在纹饰高低起伏处呈厚薄变化，清晰俐落，浅深明晦，使得纹饰增添了几分若隐若现的神秘感，彰显了御窑工匠不俗的制作功力。
天球瓶创烧于明代永乐、宣德御窑，是在当时大明宣威四方、郑和下西洋，明廷与伊斯兰世界联系密切的背景下，受西亚金属器皿影响而产生的中西融合器型。因瓶腹浑圆如古人想象中的天球，故而得名。永宣时烧造以青花装饰，用作观赏陈设。因其形制特殊，一经诞生，便成经典，为后世所重。清代雍正、乾隆御窑仿古之风大盛，广取前代佳制加以模拟，永宣天球瓶也在仿制之列，但永宣天球瓶多装饰青花云龙海水，雍乾时期则新添粉彩、青花、仿官、仿哥、天蓝、霁蓝、铁锈釉等品种，粉彩器绘有九桃喜鹊梅花、鹤菊图等，其中以粉彩桃纹天球瓶最为著名。
瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名。
清雍正粉彩六桃图天球瓶
本品直口微敞，直颈，球形圆弧腹及底内收，下承内挖式圈足。体量硕大，气势恢宏，为典型天球瓶样式。瓶通体施透明釉，釉面光润莹洁。瓶身以粉彩绘制折枝九桃纹，画面中桃树郁郁葱葱，枝干蜿蜒如虬龙，上结硕大桃实，或大或小，疏密有致。又有桃花或含苞，或盛开，花果交相辉映，丰容并茂。通体纹饰笔触工细、层次清晰、章法严谨，布色手法尤其精妙，桃实上层层渲染染出果实成熟的娇艳红色，又以喷色法模拟果实色斑，栩栩如生。绿叶之阴阳向背、桃树之老枝新芽皆写生入神，充分显示了乾隆御窑粉彩炉火纯青的彩瓷烧制技艺。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款字工整，为标准乾隆官窑款识。