1、50年月中国景德镇外销瓷器图片篇一:新中国景德镇瓷款识举要新中国景德镇瓷款识举要一、建国初期（19491954）瓷器底款为新旧并存。部分瓷器沿用民国时期底款如“江西徐生记出品”、“江西吉昌社出品”等等。还有部分瓷器用法公司（瓷厂）款。如1948年8月，景德镇第一家公营瓷厂建国瓷业公司成立，初期用法“江西建国瓷业公司”底款，1950年改为建国瓷厂，随后用法“景市建国瓷厂出品”底款。1956年以后用法“建国瓷厂江西出品”底款。建国后不久，有些瓷器底款消灭“景德镇制”篆书方款。至于由谁设计，由谁最先用法，目前尚无法确定。一般而言，“景德镇制”篆书方款的用法应该不早于1954年，不晚于19
3、众多，瓷器底款较为简单。然而，合作社底款是陶瓷行业合作化进程的见证，成为这个时期瓷器断代的依据。如表明合作经营性质的”江西鹰潭混合生产合作社出品“；如表明合作地域层级的“景市一区二手工业社出品”；如表明合作生产环节的“江西景德镇市陶瓷加工第一生产合作社”；2，序号瓷厂款。1956年1月，景德镇完成了制瓷业的公私合营，随即对全行业进行了相应调整：将13个老合营瓷厂与6个新合营瓷厂合并，组建成裕民瓷厂、国光瓷厂、华光瓷厂、民光瓷厂、新和瓷厂、华电瓷厂等10个公私合营瓷厂。1956年2月，又将上述10家瓷厂更名为第一至第九瓷厂和美术瓷厂。此时瓷器底款一般为第几瓷厂出品。3，外销瓷器款。依据
4、外销产品的需要，瓷器底款一般为“大清乾隆年制”六字两行印章款，楷书篆书皆有，还有部分为“乾隆年制”四字两行楷书印章款。此类款式多用于外销高档陈设瓷器中，内销的这类瓷器较为罕见。4，其他类款式。青花瓷连续用法“景德镇制”篆书方款。间或也消灭共性化底款，如篆书加金彩方框。此类款式多在定烧瓷器中消灭。三、大跃进时期（19581959）大跃进时期的底款基本沿用合作化后期流行的款式。因为1956年文字改革已经完成，故此时期“江西景德镇名瓷”款、“合作社”款以及序号瓷厂款的文字基本上是自左至右，自右至左的极少见到。四、三年困难时期（19591961）1959年2月景德镇第一瓷厂改名为国营东风瓷厂
6、瓷厂：1961年8月；10，市陶瓷彩绘合作工厂（新光瓷厂前身）：1962年1月；11，市陶瓷合作工厂（红光瓷厂前身）：1962年；12，曙光合作工厂（曙光瓷厂前身）：1962年；13，景兴瓷厂：1962年8月；14，新华瓷厂：1964年；15，为民瓷厂1965年投产时称高级美术瓷厂，1966年6月改名为民瓷厂。五、复原时期（19621965）为适应陶瓷出口换汇的需要，1963年3月30日国务院公布商标管理条例，对出口陶瓷商标进行统一规范。此时的”中国景德镇“底款至少有6类14种。除部分”中国景德镇“底款在文革前期发生转变，大多数此类商标底款始终沿用到文革之后，其中”印花龙珠阁
7、“款用法到了21世纪初（1986年后增加了注册商标标记）。1，印花龙珠阁款。底款为红色龙珠阁图案，背景为淡石绿色。中为黑色英文”MADEINCHINA，下为一排褐色”中国景德镇“字样。此款多在印花出口瓷器中用法，且有大小不同多种规格。2，印花灯笼款。底款图案外形似灯笼，灯笼上沿为英文”CHINA“，中部为竖排”景德镇“。以淡石绿色小点作底色。下为两短横线夹一英文字母（瓷厂）。左右为宋体褐色”中国“。此款也有大小不同多种规格。3，印线六边形款。底款外形呈不规章六边形，上为”中国“两字，中为”景德镇“，下为英文”CHAIN和两短线夹瓷厂字母。底款文字与字母间用线条相隔连。此款主要有红彩、
8、绿彩、篮彩三种颜色，也有极少用金彩的。此款多用法于手绘或者半手绘的内销瓷器上。4，印线草帽款。此底款最上部曲线似草帽。“中国景德镇制”六字隶书分两行三列排列。上为草帽曲线，下为两短横线夹瓷厂字母。此款有红、篮彩2种，多用于内销粉彩瓷器。5，篆书款。底款均为“中国景德镇制”六字篆书款分2行3列自右至左排列成正方形。分青花、红、绿彩3种，其中青花款多在青花瓷、青花玲珑瓷、釉下五彩瓷和颜色釉瓷器中用法，红、绿彩则多在釉上彩瓷上用法。6，印线三角圈款。底款上为行书“中国”，下为英文“MADEINCHINA,上下部分的连接为不规章三角圆圈，圆圈中间为楷书”景德镇“此种底款有红、绿、蓝三种颜色，
9、多在出口瓷器用法。7，其他款。复原时期还有少数瓷厂和陶瓷争辩机构用法”景德镇制“四字篆书方款，以釉上红、篮彩居多，字体格外工整。1964年10月各瓷厂统一启用”中国景德镇“底款时，景德镇10大国营瓷厂底款标记如下：红星瓷厂（A）；宇宙瓷厂（B）；为民瓷厂（C）；艺术瓷厂（D）；建国瓷厂（E）；人民瓷厂（F）；红旗瓷厂（G）；光明瓷厂（H);东风瓷厂（I)；景兴瓷厂（J)。1964年新华瓷厂从新平瓷厂划出，其用法底款为：K。红光瓷厂、雕塑瓷厂、曙光瓷厂从国营转为大集体后，红光瓷厂用法L标记，雕塑瓷厂用法M标记，曙光瓷厂用法P标记。上述14个瓷厂在当时景德镇是作为”十大瓷厂“看待的。
10、另外，新光瓷厂当时为市陶瓷彩绘工厂，用法标记为N，陶瓷加工部用法标记为O。还有用法X作为标记的，尚不清楚为何单位用法。六、文革时期（19661976）文革时期的瓷器生产以生活日用瓷为主，其底款基本上沿用1964年10月开头用法的“中国景德镇”系列。因为此类底款没有意识形态的痕迹，而且印线、印花、图案、篆书、隶书等具备。文革后期除连续沿用“中国景德镇”系列外，部分瓷厂新设计出“景德镇制”篆书方款。与老“景德镇制”篆书方款相比略有差别，主要是笔画不够工整均匀，不同于老底款的稳重。七、过渡时期（19771979）此期除连续沿用文革时期底款样式外，也消灭了一些转变。1976年1月，江西省陶
11、瓷工业公司向各陶瓷生产企业重新颁发了商标。1，保留用法1964年“中国景德镇”印花龙珠阁款、印线三角圈款，弃用印花灯笼款、印线草帽款和“中国景德镇”篆书方款。其间，由于用法新的商标有一个过程，过渡时期“中国景德镇”篆书方款仍在用法，直至80年月各瓷厂才普遍启用新式底款。2，启用1964年以前的“景德镇制”篆书方款。50年月中国景德镇外销瓷器图片.3，启用新式“中国景德镇四行款，此前曾经短暂用法过中国景德镇三行款，后绝大多数瓷厂接受了四行款，即：自上而下第一行等线体中国景德镇五个字，其次行英文MADEIN,第三行英文“CHINA,第四行为左右各两道短横线，中间夹企业（字母或数字）。此种四
12、行款始终用法到90年月上半叶。4，启用新式中国景德镇制、景德镇制篆书双框方款。器形小的产品则用法单框方款。5，启用新式中国中英文款。文革后期随着外贸形势的转变和各厂生产状况的差异，部分瓷厂开头启用新式青花底款：自上而下第一行等线体中国两字，其次行英文MADEIN,第三行英文“CHINA。此种青花款以70年月后期人民瓷厂的青花产品居多。到1985年前后，此款又被新式“人民瓷厂景德镇”和“光明瓷厂景德镇”款所代替。八、80年月前期（19801984）景德镇陶瓷工业公司在1976年重新颁发企业底款标记的基础上，增加景德镇市属华风瓷厂用法Q底款标记，卫华瓷厂用法R底款标记。“龙珠阁”老底
13、款仍在部分瓷器上用法，并且始终连续到20世纪末（从90年月开头，部分“龙珠阁”底款加有注册商标标记）。1980年11月1日，国家工商总局正式复原全国商标集中注册。景德镇随即制定了陶瓷商标和底款的管理方法，陶瓷生产企业开头用法统一规范的“中国景德镇”四行底款。1981年3月，除市属国营大厂连续用法字母底款标记外，景德镇对市属各区、局、社、街道所办瓷厂瓷器底款的标记进行了整理和增补，一律阿拉伯数字底款标记：景德镇陶瓷厂（01）、浮南矿瓷厂（02）、文艺瓷厂（03）、民政局社会福利瓷厂（04）、陶瓷加工厂（05）、跃进瓷厂（06）、立新瓷厂（07）、红卫瓷厂（08）、成功瓷厂（09）、东方红瓷
14、厂（10）、向阳瓷厂（11）、共大瓷厂（12）、昌虹瓷厂（13）、昌江瓷厂（14）、昌明瓷厂（15）、珠山瓷厂（16）、国华瓷厂（17）、西郊瓷厂（18）、新村大队彩绘瓷厂（19）、永红瓷厂（20）、昌新瓷厂（21）、文光瓷厂（22）、新兴瓷厂（23）、新村瓷厂（24）、鱼建瓷厂（25）、石狮埠福利瓷厂（26）、太白园雕塑瓷厂（27）、竟成雕塑瓷厂（28）、先锋瓷厂（29）、瓷石矿五七瓷厂（30）、瓷石矿勤俭瓷厂（31）、竟成公社彩绘瓷厂（32）、古城瓷厂（33）、昌盛瓷厂（34）、群英瓷厂（35）、西郊垦殖场彩绘瓷厂（36）、南河瓷厂（37）、陶瓷工艺瓷厂（38）、竟成前街大队瓷厂（39
15、）。与此同时，“景德镇制”青花篆书方款仍在用法，部分底款与早期“景德镇制”篆书方款较为相像，但为数较少。九、80年月后期（19851989）1986年后瓷器底款有新的转变：消灭了底款加带“”注册商标标记和“新厂名”款。新厂名款是相对1964年以前的“老厂名”款而言的。新厂名款主要有：“人民瓷厂景德镇”、“景德镇东风瓷厂”、“红旗瓷厂”等等。与此同时，“中国景德镇”印花龙珠阁款、印线六边形款、“景德镇制”篆书方款以及“中国景德镇”四行款、“景德镇制”篆书双框款、“中国景德镇制”篆书双框款等，也在连续用法。其中“中国景德镇”印花龙珠阁款始终用法到本世纪初（后期增加“”标记）。十、90年
16、月以降1、80年月后期的瓷器底款连续用法，只是在底款上加注册商标“”标记更为普遍。2、大量新消灭的民营陶瓷企业开头用法自行设计的企业商标底款。后记：此辑款识举要是伴侣书籍的摘抄，主要想便利网友们查阅核对。几十年来，景德镇陶瓷业变迁很大，其陶瓷款识的转变亦同步进行，这里的遗漏和错误生怕在所难免，望网友们海涵。若有补充、订正则更为宽敞网友的幸事！另外，这次从书籍上翻拍的图片不甚清楚，请各位网友见谅！篇二:瓷器外销见证历史中国的外销瓷器,总会让人想到远洋帆船上满载的青白瓷瓶、碟、罐,它们与茶叶、丝绸、漆器和香料等铺张品一起,穿越重洋,散落在亚、美、欧各洲。景德镇瓷器外销始于宋代,至元
17、、明、清连续,但各朝外销的品种和地点却不尽相同。宋代主要是青白瓷,多销往东南亚地区。随着南宋王朝海外贸易的进展,福建、广东、广西沿海地区渐渐开头设窑仿烧青白瓷,挺直销往国外,使景德镇青白瓷外销受到确定的冲击。但这种竞争的局面使宋代青白瓷颇为进展,以致在全国形成了一个浩大的青白瓷窑系。元代外销瓷主要是青花瓷和釉里红瓷。在印度、印度尼西亚、日本等地均出土有这两类瓷器,但品质却无法与伊朗和土耳其保藏的元青花瓷相比。伊朗和土耳其保藏的青花瓷器不是外销瓷,而是为元朝皇帝特制的赏赐瓷,故其做工精致,画工精细。明清两朝景德镇瓷器外销量很大,并消灭两个高潮:一是明嘉靖、万历时期,二是清康、雍、乾阶段。明
18、初郑和下西洋,曾带去了不少景德镇瓷器,分赠沿途各地,它们至今仍藏于很多国家的博物馆中。跟随郑和下西洋的马欢、黄信、巩珍3人归国后,各著瀛涯胜览、星槎胜览、西洋蕃国志,记述沿途所见所闻,以及中国瓷器外销的状况。如瀛涯胜览提到爪哇国人“最喜中国青花瓷器”;星槎胜览中则提到瓷器贸易的地方有20几个国家和地区;西洋蕃国志也提到占城、爪哇、锡兰等地人们对中国青花瓷的宠爱。而当时中国只有景德镇生产青花瓷器。故当时在海外颇受欢迎的瓷器,理当是景德镇民窑产品。但景德镇瓷器大量外销应该在明晚期。1511年葡萄牙人占据马六甲海峡后,随即开拓东南亚市场及与中国的贸易,加上中国东部沿海地区海上走私贸易的频繁,刺激了
19、景德镇瓷器的大量外销。中国瓷器最早进入欧洲是于16世纪领先到达葡萄牙,而第一艘葡萄牙的商船经好望角到达中国的广州是在1513年。之后,英国、荷兰、法国、西班牙、葡萄牙为争夺海上霸权,肆意抢掠贸易商船,其中有不少即是开往欧洲的装满中国瓷器的商船。1623-1636年,荷兰海盗抢掠西班牙、葡萄牙商船达55艘之多。1625年,荷兰占据台湾,取代葡萄牙人在西太平洋的霸主地位。海上贸易战斗对景德镇瓷器的外销应该有确定影响,但荷兰人随即成为景德镇瓷器的最大买主。在明崇祯九年、十年、十二年(1636、1637、1639年),曾分别购买景德镇优质外销瓷数十万件之多。欧洲现今传世的部分有纪年的1650-166
20、0年景德镇外销瓷,即是荷兰人以台湾为基地,通过走私集团向景德冷静制的。据粗略统计,仅17世纪上半叶,就大约有300万件中国瓷器到达欧洲。在海外市场的刺激下,中国瓷器上的纹饰较前更为丰富,除缠枝花、庭树湖石、婴戏、虎纹、织锦、海螺、仙怪人物外,至嘉靖时,鸟树、折枝花果、云鹤、人物及象征寓意吉利的纹样大量消灭。为适应海外市场更高的需求,当时官窑中优等青花料被工匠以各种方式从御厂偷偷带出,以至于王宗沭在江西大志陶书中感叹说“:青色狼藉流于民间,其制无复分。”这些纹饰活泼、料色幽菁、制作讲究的嘉靖细瓷,品质直追官窑瓷器。在重本抑末的封建社会里,景德镇制瓷业的富强和进展的确来之不易。在空前宽敞的海
21、外市场的巨大需求和高额利润的刺激下,中国古老的制瓷手工业获得了新的活力。在没有新的动力和机器的时代,除扩大生产规模外,就只有靠分工、再分工来提高生产效率,增加产量,降低成本。明宋应星天工开物载:“共计一杯之力,过手七十二,方克成器”,即是景德镇制瓷业精细分工的生动记述。精密的分工,较先进的制瓷技艺和优质的原料,以及具有极强的竞争意识,这些都促使景德镇制瓷业最终进展到工场手工业时期所能达到的极限顶峰。明末清初,中国社会动荡担忧。康熙初期的三藩之乱使景德镇的陶瓷内销受到冲击,而郑成功领导的东南沿海抗清斗争及清廷的镇压,则使景德镇瓷外销陷入逆境,以致当时欧洲市场上的中国瓷格外稀有。欧洲传世瓷器中能
22、确认为l66l-1682年的景德镇瓷器寥寥可数,可见其时海禁之严,走私之不易。康熙二十二年(1683年)清廷收复台湾,重开通商口岸,景德镇陶瓷生产快速复原。康、雍、乾太平盛世,社会殷富,内外销市场空前富强,景德镇瓷器外销的其次次高峰迎面走来。此时英、法、荷兰、丹麦、瑞典诸国先后在广州设贸易机构与华商挺直签订瓷器贸易合同,广州商人还设立公行作为进出口贸易代理,收取瓷器售价的30%作为代理费。景德镇外销瓷的造型及艺术风格均不同于内销的产品,其中比较多的是一种被称为“克拉克”的青花瓷,也有人称其为“加橹瓷”或“芙蓉手”的,是为明晚期产品。造型以盘、碗、瓶、军持等类为常见,图案既有中国传统模式的开
23、光或锦地开光的花鸟、人物等样式,也有布满异国情调的繁密纹饰及新颖的郁金香纹样。由于这些瓷器颇受欧洲贵族厚爱,销路好,利润也相当可观,故仿制品很快就消灭了。国内福建地区的仿品较粗劣,国外日本伊万里有田窑仿品则格外精细,几可乱真,并曾盛销欧洲达百年之久。欧洲人的审美观不同于东方人,他们宠爱大件瓷器,在颜色上也追求火爆吵闹。他们对瓷器的喜好,也是浓情四溢。18世纪初,奥古斯都二世为搜集他宠爱的精致中国瓷器而不惜一切代价。当他得知邻国普鲁士威廉国王的妃子手中有不少中国瓷器精品时,便想方设法要弄到手。他打听到威廉国王好武,宠爱身体强壮的大个子士兵,于是通过外交谈判的方式与威廉国王达成协议,用自己的4队
24、近卫军换取威廉妃子的12个青花大瓶。此事发生在1717年4月19日。如今,这12个花瓶连同奥古斯都二世珍藏的其他瓷器,一起陈设在德国德累斯顿的博物馆中。还有像法国凡尔赛宫中,也陈设着高达1米的康熙五彩花觚。如此大件的瓷器,在当时的官窑中很少生产,应当是为适应欧洲人的审美情趣而特地烧造的。不仅外销瓷的规格与国内用瓷不同,其内容也布满西洋情趣。各种绘有族徽的瓷器被称为“徽章瓷”,是当时欧洲贵族特地到中国定制的产品。这种瓷器传世很多,所绘族徽均很精致。现存里斯本的绘有葡王曼努埃尔一世(1495-1521年)纹章的青花执壶是迄今已发觉的中国为西欧特殊烧制的最早的外销瓷器。17世纪后期,法国国王路易十
25、四曾派人到广州定制了很多瓷器,现存于法国国家博物馆的康熙五彩瓷罐,罐身绘有双鹰国徽,便是那时烧造的瓷器。除纹章瓷外,还有人物画瓷,多取自希腊罗马神话和圣经宗教故事题材。船舶图案也较为常见,因为欧美很多贵族都是因经营海运或海军出身起家的,所以对船舶情有独钟。在其定制的整套瓷器上画上船舶,船上还绘有国旗,有的还题上船名、船长姓名及年月等,也偶有码头风景和水手离别图,近似于一幅幅社会风俗画。各种花卉也多取材于欧洲名画家的作品。欧洲人曾将名画家的画印成画册,带到中国,供彩绘工匠摹绘。景德镇的制瓷工匠也曾将各种彩料绘成“样盘”,供外国人选择参考。这种样盘在欧洲的博物馆中也有保藏。由于欧洲人宠爱颜色瑰
26、丽的瓷器,康熙、乾隆时,欧洲市场上的珐琅彩、墨彩瓷的价格要比同类青花器高出4倍。在高额利润的刺激与官窑的影响下,景德镇引进欧洲的珐琅彩,并将其改造为更适合工匠彩绘的“粉彩”,同时还引进了西洋画法。由于丹麦、瑞典、荷兰、英国、法国人都抢购彩瓷,为满足外商的急迫需求,很多景德镇白瓷运到广东后再加彩绘出售。这样既避开了瓷器在成品运输中因破损而造成的成本铺张,又加快了外销瓷输出的周期。这些彩瓷一般被称为“广彩”,画工多师承景德镇工匠,多数较景德镇略显粗糙,但也有不少画得精细者与景德镇高手难分高下。继德国迈森瓷厂开头仿造“克拉克”瓷,荷兰、西班牙、英国也争相仿制。在1755年以前,英国所用之高岭土,均