马未都最牛的10件藏品,富可敌国!

观复博物馆为我国第一家私立博物馆,其馆名取自老子《道德经》,很有韵味:

万物并作,吾以观复,夫物芸芸,各复归其根,归根曰静。

意为静下心来,一遍遍反复观察世间万物,才能认清其本质。

连起个名字都如此讲究的博物馆,所藏自然格调不低,而其中又有这十件文物,堪称传世之宝,为马未都的顶级珍藏——

一.紫檀大画桌

余尝净一室,置一几,陈几种快意书,放一本旧法帖,古鼎焚香,素麈挥尘,意思小倦,暂休竹榻......

短短二三十字,明人陈继儒便将他儒雅讲究的写意生活描绘得有声有色。

而画桌,正是当时明清文人研磨挥毫必不可少的书房重器。

此观复博物馆所藏清代紫檀雕龙纹大画桌,牙板宽厚,四腿弯度大,用料壮硕,面板外皆满雕纹饰,富丽堂皇。

它长182cm,宽96cm,高90cm,乃迄今为止,所发现的明清紫檀画桌中最宽者,就连故宫都没这么大的尺寸。

且紫檀大料一向难得,寻常紫檀桌小体量都需六拼八拼,而它却仅三拼,珍贵程度无法想象。

马未都老师评道:它早年为著名导演李翰祥的心爱藏品,李翰祥导演视若拱壁,临终前一日托付于我,算是我的缘分了。

二.锦地拼面画桌

在《百家讲坛》节目中,马未都曾提到一张万字锦地拼面画桌,整个桌面用了大约五千块细碎小木(紫檀和瘿木)拼成,以卍字隐喻幸福延绵不断,每个部件都以榫铆相接,而不是随意粘贴了事。

这种堪称变态的工艺,对于皇家造办处来说,也是难事,故他们曾打报告请示雍正,说此工艺太费工时,恳请皇上明鉴。

而此前一向对造办处不假辞色,满口都是“此鼻烟壶款式甚俗,不好!可惜材料!”“横楣窗俱做蠢了,着另改做!”的雍正皇帝,却这此却只温柔地写条子云:再做几件,余下就不要再做了。

恐怕他也清楚地知道,此桌制作实在不易吧。

所以,连马未都老师本人都说:这种锦地拼面的木材工艺,除故宫尚存几十件外,流出故宫的目前只发现这一件。

可见其珍贵。

三.紫檀七重檐宝塔

《西游记》中有句流传极广的名句,“救人一命,胜造七级浮屠。”

其中浮屠为梵语音译,意味佛塔,自古以来便是讲究和奢侈的象征。

如《法华经》有云:尔时佛前有七宝塔,种种宝物而庄校之,五千栏楯,龛室千万,无数幢幡以为严饰,垂宝璎珞,宝铃万亿而悬其上。

这对紫檀七重檐宝塔,为乾隆盛世时宫廷所造,设四十八位佛龛,原置佛像四十八尊,八面玲珑,巧夺天工。

此塔在清末流落西方,2003年被马未都从苏富比拍卖会上以350万元购得,但其价格应远超于此。

四.紫檀大宝座

梁简文帝《大法颂》有云:峩峩宝座,郁郁名香。

宝座作为中式家具中的大型坐具,不管形制还是名称都充满霸气,给人一种高高在上的感觉。

它乃皇室的御用坐具,为了显示其威严,雍正甚至规定宫内太监:凡有宝座之处行走经过,必存一番恭敬之心,急趋窜步方和礼节。

可见宝座在统治者眼中的重要性。

而马未都收藏的这宝座为清代文物,长134cm,宽89cm,高115cm,椅面为软木之首的楠木,其余部分为紫檀,满饰雕工,四腿足呈象首状,寓意太平有象,代表统治者们最大的心愿。

马老师点评:在古家具收藏中,宝座是个罕物,尤其紫檀宝座,工艺精湛,每个都充满了智慧的设计。

五.百宝嵌罗汉床

百宝嵌是一种十分精致复杂的镶嵌工艺,其发明者姓周,故也称之周制。

先得在板材上开小凹槽,然后再镶嵌螺钿、松石、珊瑚、象牙、寿山石、朱砂等百宝,最后还要形成精美的形象,制造殊为不易。

钱泳《履园丛话》便对百宝嵌赞不绝口:明宋有周姓者,始创此法,故名周法。其法以金银、宝石、珊瑚……雕成山水、人物、楼台……五色陆离,难以形容,真古来未有之奇玩也。

而马未都这件罗汉床为明代文物,长225cm,宽120cm,高102cm,体量巨大,珍惜难得。

马未都老师曾讲述道:万历宰相严嵩被抄家时,罪名之一就是有这种嵌百宝的龙纹罗汉床,惹得龙颜大怒,为此丢了性命。

六.黄花梨框彩芯围屏

款彩是漆器工艺的一种,为欧洲贵族所热衷,指在漆地上刻凹下去的花纹,里面再填漆色或油色以及金或银的一种装饰技法。

《游宦纪闻》有云:款谓阴字,是凹入者,刻画成之。

而屏风则是主要的传统家具之一,陈设于室内的显著位置,起到分隔、审美、挡风、协调等文化与美学作用。

唐代诗人杜牧诗曰:银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

而黄花梨+款彩+屏风+保存完好+西湖十景,就等于这件价值连城的彩芯围屏。

马未都有云:单单黄花梨屏风就已很值钱了,单一款彩的屏风也在古家具拍卖中有令人咋舌的价位,黄花梨加款彩可以真正称之“珠联璧合”。

古人创造如此煌煌巨制,令今人汗颜。

七.磁州窑梅瓶

磁州窑是我国古代北方最大的民窑体系,一度有“南有景德,北有彭城”之说。

其工艺吸收了传统的水墨画和书法艺术的技巧,是一种具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术,体现了当时老百姓的审美情趣。

清《磁州志》曾记载磁州窑烧造的盛况云:磁器出彭城镇,置窑烧造,有瓮、碗、炉、瓶诸种,黄、绿、黑、白诸色。彭城滏源里居民,善陶罐、罂之属,舟车络绎,售于他郡。

而此瓶为宋代文物,口径4.5cm,底径11.4cm,腹径20cm,高48.3cm。

梯形口,溜肩,长腹,圈足,白地黑花,对比强烈,构图洗练。画师有意忽略了唐草的枝干,而用夸张的手法表现花叶的柔软舒展,整体风格十分赏心悦目。

马未都说:这只梅瓶器形硕大,画工娴熟,花草装饰舒展,属磁州窑瓷器精品,目前已知相同品种的器物不超过3件。

八.荷花纹瓷器

青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,是中华陶瓷烧制工艺的珍品。

如《景德镇陶录》直言:诸料悉精,青花最贵。

再如明张应文《清秘藏》亦云:我朝宣庙窑器,质料细厚,隐隐橘皮纹起,即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有,为一代绝品。

此荷花纹大瓶,直颈造型,附有贯耳,器型周正,体量硕大,圆周超过一米。

其纹饰中荷叶的阴阳向背,以及卷边都描绘细微,栩栩如生,堪称迄今为止见到的纹饰最富表现力的青花作品。

这种高档陈设瓷为乾隆盛世时宫廷定烧,产量有限,更不要说还具有如此巨大的体量了。

马未都说道:此尊满绘荷花纹,荷叶翻卷自然,立体感强,透视关系合理,深受西洋画风影响,属乾隆御窑瓷器精品。

九.粉彩瓶

粉彩为清宫庭创烧的彩瓷种类,工匠在烧好的胎釉上施含砷物的粉底,涂上颜料后用笔洗开,再由砷的乳蚀制造颜色粉化的效果,妩媚多姿,曾一度有撼动青花霸主之倾向。

清末寂园叟撰《陶雅》曰:粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳夺目。

此瓶在粉彩中算得上尺寸巨大,且造型变化方面,六瓣器身,肩颈如意纹互相对应,丰满盈目,富丽堂皇,一派皇家风范。

在粉彩层面,又将各色花卉的妩媚表现得淋漓尽致,堪称一绝。

马未都老师评道:两百多年后的今天,我们能够有幸如此近距离地欣赏这样一件国之重宝,完全应了那句佛家箴言:三生有幸。

十.景泰蓝龙纹多穆壶

景泰蓝又名“铜胎掐丝珐琅”,是一种在铜质的胎型上,用扁铜丝掐成各种花纹,然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的瓷器器物。

《陶雅》有云:泛铜为质,嵌以铜丝,花纹空洞,杂填彩釉,昔谓之景泰蓝,今谓之珐琅。

此壶装饰各色火龙纹,品相完整,属西藏贵族或高僧专用器皿。

“多穆”是藏语,原意是盛酥油的桶,后演变为法器,是明清两代宫廷册封西藏达官政要和宗教首领的重要器物,具有重要的文化研究价值。

这些中国古代艺术品,无论从哪个角度看,都堪称重器。在价值明朗的今天,我们逐渐懂得了先人的心思,知道了先人的睿智。

我们古老民族的文化价值取向,在悄悄地左右着我们的人生,使我们短暂的生命有了光泽,有了意义。

正如马未都老师所说:做为中国人,了解这些,说必要轻了,应该说必须。

THE END
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