艺术与艺术家-出版物-出版物底层-中央美术学院美术馆CAFAArtMuseum

1913年,任职于教育部的鲁迅起草了《拟播布美术意见书》,明确提出建立美术馆和美术展览会的计划。1917年,蔡元培发表《以美育代宗教说》,1922年发表《美育实施方法》,都提出要建立美术馆,把人类的精神财富公之于众。徐悲鸿先生在留学欧洲期间立志在国内设立美术馆,1918年在他撰写的《评文华殿所藏书画》文中便发感概:“各国虽起自部落,亦设博物美术馆等院于通都大邑,俾文明有所展发。国宝罗列,尤其珍重,所以启后人景仰之思,考进化之迹。独我中华则无之。可慨叹也!”他在1932年11月撰写的《中国今日急需提倡之美术》一文中更加强调:“国家唯一奖励美术之道,乃设美术馆。”1932年林风眠发表《美术馆之功用》,大声疾呼建立美术馆,同样满怀憧憬地畅想:“如果在中国的各大都市都有着好的美术馆,使那些以各种目的来到中国的人们毫不费力地看到了我们数千年文化的结晶,毫不费力地看到了我们的历史的表现,谁不相信对于我国的荣誉是有绝大帮助的?”

今日,许多令先驱者梦寐以求的祈愿已然实现,美术馆从传统的博物馆系统中走出,又与历史博物馆、科学博物馆共同组成了大博物馆体系。美术馆在中国的建设方兴未艾,正成为人民大众的“审美课堂”,作为“社会美育”的重要场所,与“学校美育”更加良性地互动。

《美术馆》第1期目录

卷首语

要刊文摘

美术馆+

美术馆4.0:新时代语境与创想

面对未来的艺术博物馆发展文|张子康

变化与拓展预示的美术馆未来文|赵力

美术馆在数字化时代的开拓与创新文|高鹏

“再物质化”时代生物艺术的机构化策略文|魏颖

美术馆与美术史

“我的双手在黑暗中祈求夜晚”文|谭安蓓译|史乐其

瑞士摄影家博萨德及其有关1938年抗战的照片文|李雪涛

跨界:对“谁的博物馆?”问题的再思考文|苏典娜

美国印第安纳大学埃斯肯纳齐艺术博物馆的历史与收藏文|葛秀支

策展研究

对话巫鸿:策展的思想与方法采访|范良骏

后网络时代的策展文|鲍里斯·格洛伊斯译|邓金

从神话到日常——全球双年展的模式与体制文|王洋

桃李树下桦烛芳:关于李桦诞辰110周年纪念展的策展思考文|蔡萌

展览的主流叙事与对主流叙事的挑战——以第三届CAFAM双年展为例文|刘希言

典藏研究

机缘与涅槃——中央美院美术馆馆藏大村西崖作品《水吉祥观自在菩萨》的发现纪略及史实考察与重修文|李垚辰窦天炜

展陈探索

展览的视觉延异——“文献展的神话”展览设计思考文|纪玉洁

展览评介

叩问当下:“融汇:国际艺术与文化”展的观看与对话文|赵毓

深读“留法大展”:群体之光与个体温度文|艾姝

分裂与重整文|郑闻

“包豪斯一百”文化项目及其展览“bauhausimaginista”文|张春艳

美术馆历程——中央美术学院美术馆

从学院研究机构到国际规格的艺术博物馆——作为“智识载体”的中央美术学院美术馆采写|王静胡炘融郑丽君卢禹凡庄双博

对美术馆职能部门的工作问答采访|胡炘融郑丽君庄双博卢禹凡

THE END
1.美术馆文化竞争力与知识生产力研究一、美术馆概念与美术馆竞争力概念的界定 (一)“美术馆”的概念 根据国际社会对美术馆的认知和定义,美术馆脱胎于博物馆,我们对美术馆的初步认识均来自于博物馆,美术馆的定义是博物馆定义的美术类别特殊化。博物馆发展至今,国际社会已经有了较为成熟的定义与认知。 http://www.namoc.org/zgmsg/qknrlj/201409/7c1c43d4ff3d46cb8ed1dbc7e3187927.shtml
2.博物馆和美术馆有什么本质的区别?当来自澎湃问吧【博物馆和美术馆有什么本质的区别?】当“博物馆”(museum)这个概念进入中国后,我们将其拆分为了两个概念:博物馆和美术馆;前者更倾向于文物的保护和研究,其藏品严格德受文物局的监管,而后者更倾向于美育和公共文化传播,其展品没有严格的界定方式。而基于典藏或美育导向的差异,同样是针对视觉文化或艺术,例如清华大学https://weibo.com/5606627706/ODEtrgmFo
3.长春科技文化中心综合馆工程转入地上工程施工阶段长春科技文化中心综合馆工程进展顺利,目前,已完成地下部分的建设,转入地上工程施工阶段。 吉林省长春科技文化中心包括省科技馆、省博物馆、省美术馆和喜来登大酒店、Shoppingmall、大剧院等六大标志性工程。省科技馆、省博物馆和省美术馆三个场馆统称为综合馆。综合馆占地面积10万平方米,投资总额10亿元。其中,博物馆面http://drc.changchun.gov.cn/fzgg/csjs/200808/t20080818_1286316.html
4.收藏家的朋友投资者的顾问访收藏名家徐政夫艺术市场这一切都说明了艺术是不受时空所限制的,否则,李白、韩愈的文章也不会留传至今。一般来说博物馆是提供一百年前艺术品的展览,美术馆是提供近百年艺术品的展馆,两者被统称为艺术馆,因此艺术则是博物馆加美术馆的总和,本身不受时期的限制。 其次,艺术没有中外之别。我们很多艺术家都喜欢留美、留法,在西方国家的博物https://auction.artron.net/20081011/n60272.html
5.“新美术馆学研究丛书”刘希言:《建构与思辨:艺术博物馆陈列方法我深感,这一针对艺术博物馆陈列模式及方法论的研究,将可能对中国的新美术馆发展与新美术馆学研究产生实践和学术上的双重意义,值得期待。 那么,刘希言的这一研究课题,究竟在哪些方面具有突出意义?我认为,其一,从方法论层面入手,她对艺术博物馆陈列可能具有的模式以及这一模式如何促成方法论形成,进行了较为全面的梳理https://artmuseum.gzarts.edu.cn/info/1022/1748.htm
6.大企业纷纷建美术馆,真的是钱多烧的吗?澎湃号·湃客世界卜多数私立美术馆都采取此种模式来运作,例如纽约大都会博物馆,和国内的上海当代艺术馆。 私人拥有型美术馆是由私人、私人机构所拥有并进行管理的,美术馆附庸于所有者或企业集团,运营依赖于私人投资,用于展示私人收藏或企业形象塑造。 在我国,一般学者都认同将美术馆划分为国营美术馆、民营美术馆、公办民营的美术馆https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_29687307
7.从博物馆的定位看其类型研究与实践中国国家博物馆要促进博物馆事业的大发展,需要有的放矢,明确不同博物馆的具体定位。博物馆的具体定位与其类型关系紧密。因此,深入研究博物馆的类型意义重大。 所谓博物馆的类型,就是指一定数量的博物馆依据某种共同的标准相互联系所形成的类别。 18世纪末,已经出现按藏品的不同学科性质对博物馆进行分类:把博物馆区分为美术、考古、https://www.chnmuseum.cn/yj/xscg/xslw/201812/t20181224_36365_wap.shtml
8.城市公共文化设施大学美术馆博物馆图书馆在国内和世界上有着许多名校作为文化学习场所,有著名的博物馆如故宫博物馆、卢浮宫、大英博物馆,有着美国国会图书馆、俄罗斯国立图书馆、中国国家图书馆等著名图书馆,还有一些歌剧院、文化馆等等。下面就从著名大学、博物馆、图书馆、剧院、文化馆等文化场所为您盘点著名的城市公共文化场所。 著名大学 中国各类型著名https://www.maigoo.com/goomai/219024.html