成都新津的老君山脚下，有一座外形内敛、极具禅意，由建筑大师隈研吾设计，运用流水、瓦片等元素设计而成美术馆，这就是“知美术馆”。
2014年7月，在落成的三年后美术馆迎来了开馆展，隈研吾邀请好友原研哉，将他于2011年发起策划的“设计：为了爱犬”(ArchitectureforDogs)带到了成都。此后，美术馆陆续举办几场活动之后便沉寂许久。
2018年4月，作为机构重新的开馆展，2018知美术馆“开”展由张尕担任策展人，以新媒体的形式带来了中外九位艺术家的作品，同年9月，又推出了美术馆驻馆策展人于海宁策划的“幻”陈福善回顾展，并在展览期间举办多场论坛、讲座和线下活动。
一座离市区并不近，却又持续发出声音的美术馆有着怎样的规划和诉求，带着这些问题，我们找到了知美术馆艺术总监王从卉：
知美术馆艺术总监王从卉
这也是美术馆确立定位，我从一位拍卖从业人员慢慢转变为一名独立收藏顾问，再到美术馆艺术总监的一个历程。就像我现在所做的，为机构建立收藏，运营，策划，再将机构推向国际，成为专业领域有一席之地的美术馆，这是在艺术品行业可以终其一生来做的事。
王从卉：收藏和展览会有一些交叉的部分。当然，展览会更具独立的见解。如果展览当中有适合收藏的作品当然也会考虑，酌情在我们的线索中进行收藏。
其实无论从机构定位还是经营的方向而言，我们都不是那种随意拍脑袋想出来的。就像现在东方美学很火，那我们对这块进行研究是因为这跟我们本身的收藏线索以及个人的喜好、趣味和兴趣有关，持续在一个方向上深挖，是因为热爱和喜欢。天然喜欢的话才会有好奇心，想要去了解更多，在东方美学这条研究的线索中，我们才会去挖掘20世纪里面还有哪些大师是在拍卖场上没有见到过的，在画廊没有看到过的。
2018知美术馆“开”展海报
王从卉：是的。
王从卉：从去年4月份的2018知美术馆“开”展到9月开启的“幻”陈福善回顾展，再到今年4月，美术馆即将举办的“定义机构：对未来美术馆的建议”美术馆2050x知美术馆2019年度研讨会，这其中有几条清晰的线索。
“幻”陈福善回顾展海报
福伯的展览是由知美术馆驻馆策展人于海宁策划的，这场以“幻”为主题的20世纪重要已故香港艺术家陈福善大型回顾展，也是美术馆在“东方美学现代性及当代性”学术探索上的首个展览。美术馆以回顾展的方式出发，旨在为各位观众提供一种开放的艺术史态度。如果说新媒体艺术开幕展“开”有关“艺术的未来性”的策展方向和高冷气质，那么“幻”则尝试创造一个万变场景，将观者带入一场如幻如梦的历史之旅。
美术馆2050x知美术馆2019年度研讨会海报
王从卉：地理区位是外在的物理条件，这种物理特性有时候不完全是一种劣势，作为机构知美术馆有着自己的定位和特性，知道自己要什么的时候，这些反而是一种优势。
相对而言在专业领域的宣传相对要容易一些，毕竟艺术圈还是小众的。要在业界形成一定规模的影响力，持续性是必不可少。一个是精，一个是深，一个是专业，这些都是最为重要的，也是我们宣传推广的思路。
2018知美术馆“开”展作品：《灵动喷泉》奇科·马可姆特里/无定形机器人作品充气自动化技术雕塑尺寸可变2017
2018知美术馆“开”展作品：《标准的，健康向上的，有特色的圆及其音响》张培力收音机、电机、控制器、麦克风、功率放大器、号筒喇叭尺寸可变2015知美术馆感谢李琳女士对本次展览张培力项目的支持
2018知美术馆“开”展作品：《直线位移》马尼克斯·德·尼斯机械直线运动装置沉浸式投影半球形屏宽120厘米长30米2014
2018知美术馆“开”展作品：《反射失真》卡斯滕·尼古拉霓虹灯、水、钢、声音直径200厘米高26厘米2016
2018知美术馆“开”展作品：《无题——柏拉图的立方体》王郁洋铝合金、PC材料、电子设备、尼龙材料、发光二极管400x400x400cm2017
2018知美术馆“开”展作品：《平底石》森万里子陶瓷石和亚克力花瓶陶瓷石:487.5x214.6x8.8cm花瓶:38.1x27.9x43.2cm作品由艺术家本人、SCAITHEBATHOUSE画廊(东京)、肖恩·凯利画廊(纽约)提供2006
王从卉：目前主要是由集团来支持，花样年集团作为非常有实力的香港上市公司，对于美术馆的建构有着自己专业的态度。美术馆能够提升公司的品牌升级和审美，这些案例在西方艺术生态相对成熟的社会当中有比较成功的案例，在中国相对而言还处于起步阶段，我们也在尝试探索这样的一条路径，能够对美术馆自身形成比较健康的保障机制，加上品牌的回馈反哺机制，来保证美术馆有一个比较健康的运营。
雅昌艺术网：美术馆的团队目前是怎样的？
其实美术馆的创造就在于它是从0到1的过程。首先知美术馆有很好的硬件基础，软件的部分包括运营，都是需要从0到1，从无到有这样一点点去探索和实现。