《千年调宋代山水花鸟》数字特展重磅开启
甄选自全球24家博物馆
6大线上沉浸互动展区
代表中国古代绘画艺术高峰的
“宋代山水花鸟画”隆重登场
融合三维古画修复、4K级高清阅览
AIGC等多媒体数字技术
22集专家访谈，一人一画深度解析佳作
7首精心创作的国风音乐
从“无声诗”到“有声画”
与全球观众一同沉浸式品读宋代艺术盛宴
开启线上观展
穿越到宋朝山水花鸟世界
页面内容中英双语自由切换
为更直观地向用户展现《溪山行旅图》中范宽所运用的构图技法，产品中首次使用裸眼3D技术来演绎画作近、中、远三个景别的层次关系。产品基于可视化格式模型（visualformattingmodel）为画作构建坐标系，通过属性调整实现画作元素间的位移、缩放、2D旋转、倾斜表换等效果，同时加入用户鼠标轨迹的追踪，对坐标系内的数据矩阵进行排列计算，使画作的三个部分能够在一个立体空间内随着鼠标位置而左右移动，使其山脉进行角度的旋转、位移与变换。
裸眼3D效果演绎《溪山行旅图》中远、中、近三个景别的构图技法。
为提升加载速度，同时保留宋画视觉上的惊艳特效，首次尝试在开场动画以及《烟江叠嶂图》、《四景山水图》、《草虫花蝶图》等画作中尝试在底层嵌入三维特效视频的方式来展现复杂绚丽的效果。
为还原宋画中各类景物，使之再次“活起来”，产品为画作中的山水场景、花鸟草虫等元素制作了精美2D动画。设计师首先分析各类元素在不同场景中的动势与节奏，通过数字绘画对画作进行重新绘制与修复，依托AfterEffect等软件完成关键帧与动画补间制作，同时根据材质、角度等配以相应的光影效果、流动效果等，嵌入交互网页中。
观山乐水之“境”
两宋时期，中国山水画技法得到了长足的发展，奇峰叠嶂溪流河谷是宋代绘画举足轻重的主角。然而，山如何见其高？水如何见其远？山水寄托了画家怎样的情怀与思考？……这些问题的答案，可以一一求诸画中。
何以观山水
宋人根据不同的构图效果，总结出“三远”这一山水画创作的基本法则，它既指画中山水的空间形态，也指观者对其产生的心理感受。
何以画山水
山水画表现山石树木肌理、质地、阴阳向背的笔墨程式，都可以叫作“皴”。如董源的“披麻皴”、范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“斧劈皴”等。
寄情天地之“幻”
从帝王到百姓，古人追求理想田园的步伐从未止息，生命与天地共长久的愿望也代代相续。通过用丹青成就的仙山幻景，中国文人的精神世界我们可以窥见一斑。
从青绿山水到金碧山水，游离于自然与幻想的两端，看宋人构建出一片多彩神秘，引人入胜的山水世界。
云上仙境，还是梦中奇景？3D场景再现千古图卷，讲述苏轼和王诜作诗唱和，托物悲慨。
移步换景之“趣”
古典园林是山水在生活中的延伸，自然成为了宋代画作常见的“取景地”。这里不仅有景，更全方位地展示着宋人的生活情趣，情景交融，如身临其境。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。跟随宋人将山水引入园林，秉烛夜游，打坐纳凉，谈诗论画。
踏青、纳凉、观山、赏雪，与我们步入南宋西子湖畔的精美园林，与古人感受四时的变幻与万物枯荣。
取次花丛之“芳”
宋人有多喜欢花，无需赘言。全株、折枝、插花……无论花卉以何种姿态跃然纸上，无不寄托着宋人崇尚自然的生活态度与恬淡雅致的审美趣味。
3D动画复刻宋代全株式花卉长卷，将画中暗含着的四季嬗替、阴阳运转的自然规律凝结在屏幕方寸之间，蜂飞蝶绕，花气袭人。
交互小游戏：夜香木兰、蜀葵、萱草折枝入画，哪一朵将被您选中制成宋时花篮？
宛啼长唳之“羽”
北宋的书画鉴赏家郭若虚曾提出：“画翎毛者，必须知识诸禽形体名件。”宋代是中国工笔花鸟画的黄金时期，宋代前期的画师尤其追求写实逼真，笔下的翎毛虫草无不纤毫毕现、栩栩如生。
刻画入微，画以传神，通过动态分层效果让逼真传神的原作演绎得更显剑拔弩张、扣人心弦。
既是美学也是科学，宋代画师格物穷理，精雕细琢，将麻雀的结构与各式姿态表现得一丝不苟，严谨又科学。
福瑞祯祥之“灵”
万物有灵，能成为画中意象更是承载着执笔者美好的愿景和真挚的情感。透过画家对笔下瑞兽奇珍的描摹，我们也不难体会到时人闲处观物、细推物理而得其乐的情趣。
“三猿得鹭”隐喻“三元得禄”，看古人画意之所在，往往承载着美好的愿景和真挚的情感。
从飞禽走兽，到落花游鱼，品读宋人对万物生灵入微的描写，对造化深刻的体悟、对自然之美的标举。
名家解读，诗情哲理皆“入画”
当然，本季特展依然保留了人物专访视频栏目《入画》，并将集数增至22集。CGTN邀请了来自世界各地的重磅嘉宾，包括古书画鉴定家、策展人、汉学家、画家、艺术史专家、博物学家、多媒体艺术家等，解读宋代山水花鸟画中蕴含的中国哲学与中国智慧。
足不出户，听诸位名家深入浅出，解读宋画
足不出户，零距离“赏画”
参展的300多幅宋代山水花鸟数字藏品选自全球24家博物馆和艺术机构，包括故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、东京国立博物馆、京都国立博物馆、大都会艺术博物馆、波士顿美术博物馆、克利夫兰艺术博物馆等，其中甄选的156幅名作高清大图将搭载中英文双语解说在数字特展网页展出。
赏画区开发使用了地图分片（MapTiles）的WebCanvas技术手段，使得用户可以最大限度的缩放画作，观察古画最精微之处，打造4K级的沉浸式浏览体验。
故宫博物院
《千里江山图》王希孟（宋）
上海博物馆
《柳鸦芦雁图》赵佶（宋）
34.5×224.5厘米长卷纸本设色
台北故宫博物院
《富贵花狸图》佚名（宋）
天津博物馆
《雪景寒林图》（传）范宽（宋）
193.5×160.3厘米立轴绢本水墨
辽宁省博物馆
《瑞鹤图》赵佶（宋）
51.6×138厘米长卷绢本设色
波士顿美术博物馆
《吉祥多子图》鲁宗贵（宋）
24×25.8厘米册页绢本设色
大都会艺术博物馆
《竹禽图》赵佶（宋）
33.7×55.4厘米长卷绢本设色
弗利尔美术馆
《归牧图》佚名（宋）
纳尔逊阿特金斯艺术博物馆
《雀山茶图》佚名（宋）
23.5×26.67厘米册页绢本设色
克利夫兰艺术博物馆
《白梅翠禽图》佚名（宋）
23.8×24.5厘米挂轴绢本设色
普林斯顿大学艺术博物馆
《山水图》李公年（宋）
129.6×48.3厘米挂轴绢本淡设色
圣路易斯艺术博物馆
《落花游鱼图》（传）刘寀（宋）
26.4×255.3厘米长卷绢本设色
东京国立博物馆
《猿图》（传）毛松（宋）
47.1×36.7厘米挂轴绢本设色
大阪市立美术馆
《聚猿图》（传）易元吉（宋）
根津美术馆
《渔村夕照图》（传）牧溪（宋）
33.0×112.6厘米长卷纸本水墨
大和文华馆
《雪中归牧图》（传）李迪（宋）
24.2×23.8厘米/幅册页绢本淡设色
出光美术馆
《平沙落雁图》（传）牧溪（宋）
33×109.9厘米长卷纸本水墨
MOA美术馆
《叭叭鸟图》（传）牧溪（宋）
52.7×30厘米挂轴纸本水墨
德川美术馆
《远浦归帆图》（传）玉涧（宋）
77×30.6厘米长卷纸本水墨
相国寺承天阁美术馆
《江天暮雪图》（传）牧溪（宋）
29.5×94.4厘米长卷纸本水墨
畠山纪念堂
《烟寺晚钟图》（传）牧溪（宋）
32.8×104.2厘米长卷纸本水墨
关于“CGTN艺术推广计划”
“君子之所以爱夫山水者，其旨安在？
丘园养素，所常处也；泉石啸傲，所常乐也；
渔樵隐逸，所常适也；猿鹤飞鸣，所常亲也。
尘嚣缰锁，此人情所常厌也。
烟霞仙圣，此人情所常愿而不得见也。”
愿《千年调》成为一处您的数字隐逸之地。
陪您一起俯仰两宋山水
等汴梁的鸟儿衔来洛阳的花。
审核|林莹
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