博物馆建筑是博物馆进行各项工作，开展各项活动，实现自已社会功能的重要物质条件。博物馆学应当重视博物馆建筑的研究，使博物馆建筑从功能要求，结构技术材料，艺术形象等方面，都能满足文物标本收藏、科学研究、社会教育等各业务部门及行政管理部门的需求，体现博物馆建筑的性格特征。博物馆建筑又是城市中的重要公共建筑之一，直接关系着城市的景观，往往成为一个国家或地方的文化象征。一个博物馆如果具备了独特的格调和风貌，它本身就是一种资源，就具有很大的吸引力，使人们乐千参观和在这里从事各种活动，更好地为现代城市服务。
第一节
博物馆建筑的总体布局
一、馆址的选择与环境的结合
脱离环境而存在。作为文化教育建筑设施的博物馆，更需要重视建筑与周围环境的融洽协调。在筹建新馆时，必须对馆址周围的环境进行调查研究，综合分析，排除环境中的不利因素，充分利用其中的有利因素，因地制宜地利用环境，创造环境。并从建筑的体形、体量、尺度、格调、色彩、气氛等方面去考虑与环境的关系，使之成为一个有机的整体，互相辉映，相得益彰。
一般地说，馆址最好尽骰选择在风景优美、环境幽静或有纪念意义的地段。位置应便千群众集散往来，交通方便。如果建在市区，应尽可能避开喧嚣的闹市，建筑红线应适当后退，离开干道不能少千60米。利用这个60米的开阔地带，作为布置广场、绿化、雕塑以及其他的建筑小品，既点缀美化馆区的环境，义起到了噪音干扰、灰尘遮挡、有害气体污染的障壁作用，同时也解决了人流吞吐与车辆停置等问题。如建千风景区，必须服从风景区建筑布局的整体性，从风景区的全局观念出发考虑和处理博物馆的单体建筑，运用统一中求变化的手法，使得博物馆的单体建筑在风景区里增色添辉。要避免在低洼潮湿和散发有害气体、粉尘、煤烟等工厂的下风侧地段建馆。从我国的实际情况出发，我们新建的博物馆以自然采光与自然通风为多。所以，博物馆的建筑地段应尽量选择良好朝向。建筑朝向问题，对博物馆十分重要，它不仅有利千H照与自然通风，而且有利千陈列展览和文物标本的保护，以及减少能源的消耗。另外，馆址的规划要富有弹性．留有发展余地。总之，只要做到馆址选择得当，地形结合得体，环境协调得宜，那么，博物馆的建筑就能起到既满足使用功能上的要求，又达到丰富城市景观、美化环境的目的。
二、平面布局与立面造型
博物馆的组成部分重要的有：陈列厅（包括观众服务和休息室）、文物藏品库、各项业务办公用房、后勤管理以及机房变电室等附属用房。它们应该各有不同的使用功能。因此，在平面布置中，必须根据其特点，本着按需而设置，按功能而分区来安排，在立面造型上必须体现博物馆的社会文化教育机构建筑的性格特征，充分反映其思想性、艺术性、群众性，体现着为广大人民服务的社会主义精神文明的风貌。
如何处理好博物馆建筑的体型是一个很重要的问题。因为博物馆是群众集中活动的场所，不仅要提供良好的使用条件，还要为人们创造舒适优美的空间。它的形式应忠实地反映功能，体现出大方质朴和亲切宜人的性格，不宜过分去追求庄严宏伟、富丽堂皇的气派和过千精致、纤细的处理手法，造型特征要各有特色，避免千篇一律。五十多年来，我国许多公共建筑的一个重要教训就是互相模仿套用，彼此雷同。个别的地方博物馆建筑，不仅布局造型相似，而且从陈列内容到陈列家具与布置，也都是一个模式，这样既影响到不同类型博物馆的功能使用，也缺乏不同的风格与特色，有的还造成了一些不可弥补的缺陷和遗留一些不符合博物馆安全要求的弊端。
总的来看，我国博物馆的布局与造型大致有以下三种形式：
1.集中对称布局，严谨、端庄、高大的体型。这种布置的手法，就是把博物馆的各部门集中设置在一幢大楼内。其平面布局紧凑，各部门的垂直与平面联系顺当，管理方便，能充分利用空间，节约用地，各种设备与管线比较集中，减少能源消耗。其立面造型往往是高台阶、大柱廊、厚檐头、五段体或三段体。其轮廓线严谨整齐，显示其竖线条挺拔庄严的格调，这种形式适宜国家大型的博物馆、纪念馆。对于专业性或地方性的博物馆建筑就未必完全适用。这种布局方式，尽管馆内各部门有明确的分区，但集在一幢大楼内，相互之间的距离不易拉开，互相穿插，彼此干扰在所难免。而且还存在有些部门朝向不佳，自然采光不良的弊病。特别是配电室、机房均设置在主体建筑内，存在着不安全的因素，而且还可能有机器的噪音干扰。从立面造型上看，由于大体量、高空间、重轴线，体型四平八稳，过千庄严肃穆，也偏千单调呆板。
2.分散不对称布局，自由活泼、轻盈流畅的体型。这种不遵循轴线，力求自然的布置手法，是将各个不同的部门之间，拉开一定间距，分别设置在毗邻的独立单元，各成一个系统。每一部门都有相对的独立性，其分区明确，互不穿插干扰，组合自由，结构也简单，立面处理矛盾少，而且朝向、自然采光、自然通风都较好。有利千改善小气候条件，有利千采取不同的建筑标准、不同技术，还可以分期投资进行建设。这种布局还易千因地制宜，结合自然环境，其体型可以有主有从，高低错落，构图较为自由，其中所形成的室外空间，可以布置幽雅宜人的庭园环境。从整个建筑的轮廓线来看，富有变化，生活气息较浓；给人以舒展亲切之感，又易千反映不同类型博物馆建筑的性格特征。尤其是配电室、机房、木工房、文物标本消毒间等与主体建筑截然分开，符合博物馆安全的要求。但是，这种布置手法，占地面积大，在城市用地十分紧张的情况下，难千选择理想的馆址。而且布局不够紧凑，行政管理工作也不够方便，各种管线敷设加长，负荷离中心较远，既增加基建投资，也消耗能源。
3.集中与分散相结合的布局，即把博物馆的主要部门，如陈列展览室、观众休息室，以及公共服务设施，集中设置在一幢大楼内，并布置在总体平面的显要地段，在其立面造型上也要突出显示这一主要部分。其他业务部门与行政管理以及附属设施分别独立布置。各部门之间可以运用长廊的建筑形式串连起来，起到了既有间隔距离的明确分区，又便于彼此之间的联系，并且易千结合地形灵活布置，这种布局是介千集中与分散之间而加以发展的一种形式。在造型上首先醒目地突出陈列展览部分的主要建筑，充分地体现了博物馆面向群众，一切为群众的宗旨。其总体布置、单体的高低尺度、空间的封闭开敞、色彩的明暗、装修的精细与简单等，都可以灵活变化，给人以清新优雅愉快之感。
由于博物馆类型众多，内容广泛，功能要求各异，而且各馆所处的环境和条件不同，因此，博物馆建筑布局与造型也应多种多样，适合各自的需要和特点。随着我国现代化建设的发展，对外开放的不断扩展，人们审美情趣的提高，社会对博物馆建筑也提出了更高的要求。我们要努力创造多种形式的建筑，不仅适合使用的需要，而且力求造型，格调各具特色，体现出新时代建筑的风貌。
三、结构的选型与材料的选用
结构是建筑的三大要素之一。结构就是建筑物中承重的构件（梁、柱、墙、楼板和基础等）体系，其功能是承受作用在建筑物的各种荷载。建筑结构必须是有足够的强度、刚度、稳定性和耐久性，以保证建筑物的安全与使用的寿命，结构作为建筑的骨骼，是创造空间，达到建筑目的主要的物质手段。一幢建筑物的平面布置、立面造型都要受到结构的制约。不同的结构体系可以创造出体型与空间各异的建筑物。
博物馆建筑结构的选型要有适应性与安全性。所谓适应性，即是要适应博物馆内各个部门的不同使用功能要求，适应新技术、新工艺的不断发展和设备不断更新的要求；适应目前的使用功能的需求和适应未来可变功能的条件。所谓安全性，就是要能承受重力荷载和水平力，特别要有抵抗强烈地震的能力。根据博物馆的使用功能要求，以选用钢筋混凝土框架结构为好。它是有强度大、刚度好，能盖高大建筑物，能承受大的荷载，抗震性能、抗火与抗腐蚀性能也都较好。预应力钢筋混凝土结构更有其优越性，这种建筑结构大型建筑已普遍应用。
建筑材料是建筑的物质基础。它对建筑物的功能和质屋以及建筑物的艺术形象都是有重要意义。建筑材料多种多样，每一种材料都有它的天然物性或经过制作之后所赋予的特性更如钢材的强度高，木材弹性好，石料和混凝土抗压好，砖瓦的朴素、玻璃的品莹以及塑料的洁净轻盈等。还有不少新型的建筑材料具有轻质、高温、保温、隔音、防水、耐燃、美观的优点。不同的建筑，建筑的不同部位需要选择使用不同的材料。我们要善千选择和使用，充分发挥其性能。
结构的选型和材料的选用，一定要从具体情况出发，适应博物馆的基本要求。地方性博物馆还要针对不同类型，不同地区博物馆建筑的特点，广泛选用各种结构体系与形式，发掘当地的材料。这样既容易取得节约资金，又能使建筑物富有地方特色。
第二节
博物馆建筑的主要功能要求
一、陈列厅的布局、参观路线与空间处理
陈列室是在接待广大观众参观的场所，也是博物馆向广大观众宣传教育的课堂，在这里，经常有大量观众出入、聚散，是博物馆建筑最主要的部位。其建筑面积往往占总面积的40-50％之多，而且在总体布局中首先考虑安排在显要地区，以表明博物馆建筑的主次。陈列厅布局是否合理，参观路线是否合理方便，空间组织是否得当，都与陈列展览的宣传效果关系极大。因此，陈列厅的设计必须重视这三者的协调和统一。
1.陈列厅布局
陈列厅布局受建筑形式制约，布局方式千变万化。从参观路线的角度来看，国内外博物馆常见的陈列室布局，大致可归纳为三种类型：
(1)环型布局：特点是陈列厅首尾衔接，或以过厅、楼层互相串连起来，参观路线固定，顺序性强。
(2)放射型布局：陈列厅围绕着一个放射枢纽来布置。这个放射中心，既可作门厅、休息厅，也可作综合陈列厅。有长放射、短放射和多次放射。这种布局，参观路线灵活性较强，系统性较差，参观先后次序不易明确。
(3)放射环型布局：由放射型与环戏结合而成，兼有放射型和环型的优点，既能组织系统的环形路线，又能使观众在放射枢纽处自由灵活地选择参观。但放射枢纽处往往要被陈列厅所包围。所以存在着自然采光和自然通风不好处理的问题。
2.参观路线
3.室内空间
陈列厅室内空间处理有以下几个方面需要注意：
(1)门厅的处理。建筑美是通过空间序列来展现的，这是我国的传统手法。一座建筑物的序列始于入口处，然后引向某一确定的结尾。观众进入博物馆，首先视感接触到的就是门厅，也就是陈列展览的序幕门厅的组织安排，往往要赋予人的感情移入，有意识地诱致人们对空间的变化引起思维上的反映。门厅是人流通过、暂停和重新分配的枢纽，不宜放置很多展品，只能悬挂少量的引人注目的有概括性的代表博物馆性质的美术品或文物展品。如有条件，还可以利用现代科技手段，创造形象生动的空间，以引起观众的兴趣，激起观众参观的热情，把观众的主要精力吸引到空间的序列主体陈列展厅，并成为参观高潮的开始，起到前导的作用。因此，对门厅的装饰、布置、色调等安排处理，均需细心推敲，精心安排，做到既不繁琐，令人眼花缭乱，也不过于单调，使人索然无味。
(2)陈列厅的空间尺度。空间尺度要注意实用与功能。高大空间显得气魄、开朗、舒畅，小空间尺度宜人，有亲切感，这是人所共知的。但过分追求高大空间，不仅浪费空间面积和能源消耗，而且使人感到空旷冷漠，同时在功能上存在不合理，使用上不方便。有些高大空间的陈列厅，由千在隔音与吸音方面没有采取相应的措施，以致遇到人多或谈话声高，往往使室内的噪音量增大，影响观众参观效果。如空间过千低小，也会显得压抑沉闷。凡是大尺度的空间，宜利用灵活隔墙，创造视觉上流动的空间，来改变陈列室内的容量和空间，并起到导向作用。这样既保持了大尺度空间的完整性，又消除人们的“无边无际”、“无空间”之感。至于小尺度空间，宜用开敞手法处理，以取得“小中见大”，扩大空间效果。在陈列室这样一个六面体的空间里，应该按人的最佳视线角度，最佳引导作用的活动路线，以及对展品和谐适用、舒适宜人的环境去组织安排。因此说，陈列厅空间的高度，取决于陈列厅的性质，陈列品的大小高低、采光形式，以及空间比例等因素。一般地说，陈列厅净高以4.5~5.5米为宜。其次，由千展厅不同，空间的高度也可以有所变化，使人有不同的心理感受。
(3)陈列厅的装修与色调。陈列厅的装修与色调，应有别于一般公共建筑的某些手法，要适合博物馆陈列厅特殊功能的要求，其装饰应以简洁、大方、朴素为宜，色彩宜淡雅调和，光线宜柔和明朗，材料要注意吸音、保温、弹性的效果，避免与减少噪音对听觉的干扰。墙面、地面、吊顶应尽最平坦，避免一切凸出的繁琐装饰花纹，使人感到没有偶然和多余的东西，没有雕琢和矫揉造作，而自然朴实。色彩的选用，应根据色彩的物理性质和对人的生理心理影响，充分发挥色彩的作用，创造陈列厅的宁静气氛，但对色彩的运用要有一个主基调，如中和、安定、淡浅的色调。当有许多陈列厅时，还可以适当考虑按陈列品的特点变换墙面、地面、吊顶的色调和其他装饰材料，以区别不同使用功能的范围，显示其活动路线，加强导向性的作用。但这种变化必须协调，变化中求统一，统一中有变化，避免五颜六色，分散观众注意力。
对观众休息室要重视室内环境的可塑性，设计一些不同格调，不同的室内空间效果。观众的休息廊要有舒适轻松的环境气氛，其装饰、色彩、灯具造型与位置就要有所变化，使观众的疲劳视觉得到休息，情绪得到调解，以便更有兴致的继续参观。有些博物馆还有外宾接待室，其格调宜高雅，气氛宜亲切，富有民族特色或地方特色。总之，室内空间的处理，是为了满足陈列效果的需要。
(4)陈列厅的层数与音响。凡是高层建筑的博物馆，都有一个陈列厅的层数问题。为了减轻观众疲劳，提高参观效果，陈列厅应尽卧采用低层形式为宜，最好不要超过三层C我国许多博物馆往往采取低层做陈列厅，高层做本馆办公室的办法，实践证明效果是较好的。
二、藏品库房的布局与设施
藏品库房是博物馆中重要的部门。它与陈列厅共同构成了博物馆建筑的主体。藏品库房建筑的优劣，设备的好坏，直接关系到藏品的保护与安全。因此，库房建筑不能视同一般的建筑，它有许多特殊的要求，必须从建筑面积、布局、防震、防火、防盗、防腐蚀、防潮以及运输系统与现代化的科学管理设备等方面，认真规划和建设。
1.藏品库的面积布局与地区特点。库房面积要考虑博物馆的性质，藏品状况，发展前景等条件，根据我国目前的状况，一般地说，陈列厅与藏品库房的比例以1:1至1.5:1为宜。藏品库房在博物馆建筑总体布置中，应力求分区明确，自成独立系统，避免互相于扰，有利千安全与管理。注意朝向选择，有利于运用自然通风与天然采光。藏品库要有较宽敞的通道，以利于文物标本的运输及与各部门的联系，一旦发生事故要保证抢险救护畅通无阻。藏品库宜在底层为宜，配合库房还应有保管人员办公室、编目室、消毒室、文物标本隔离消毒室和文物标本修复室、照像室等设施。
2.藏品库建筑结构材料与室内装修。藏品库建筑应选择坚固耐久、防火性能好、有抗震刚度的结构材料。最好选用钢筋混凝土结构体系，其抗震烈度应高千一般八度设防。如采用砖混结构，就需加强抗震的措施。其外墙应注意热工性能，提高热阻力，减少耗能，防止结露等问题。装修材料应选择经久耐用、防火保温和吸音的品种。门窗采用金属制品，密封性保温性要好。一般的库房地面均采用水泥地面或水磨石地面，这种地面比较坚实，施工比较方便，但无弹性，也不保温。水泥地面如施T不当，还容易产生起沙的质量问题，对库房防尘不利，最好采用弹性与保温性能较好的合成橡胶地面。有条件的库房在地面上再铺上一层化纤地毯，就更理想。藏品库内如需安装吊顶时，也应采用防火性能好的轻钢龙骨和以岩棉板或钙塑板作为面层。尤其是单层建筑物的藏品库，更需要安装吊顶。
3.藏品库的采光照明。藏品库内必须要有足够的光线，以避免光线太弱、能见度差而造成收藏或提取文物藏品时发生差错或损坏。同时对防止微生物的繁殖、虫蛾的滋生也有一些积极作用。但是自然光线中的紫外线对藏品有很大的破坏性，有条件的藏品库最好使用人工照明。如采用自然光，必须采取蔽阳措施，避免强烈日光直射，有可能的话，应运用间接光、反光、散光的照明手段。目前国外普遍使用一种能采光、遮光、绝热等性能的铝制细条板，能调不同角度，能使室内工作区域的照度分布均匀的电动或手动的百叶窗帘。在国内有些重要的建筑物也已开始使用。对于采用自然光的博物馆陈列厅与藏品库也很适用。藏品库采用人工照明时，其照度以60~100勒克司为宜。电线、光源、灯具均要严格选择，电线要暗线穿管或高级绝缘耐火线，光源应选用白炽灯，并加防爆灯罩，不允许用弧光灯，以减少紫外线对藏品或标本的破坏，要设置单独电源，便于下班后藏品库断电，以保证安全。此外，还必须有事故照明的装置，以备照明一旦发牛故障时应急之用，同时在藏品库的屋顶上要有防雷击的设施。
4.藏品库的通风和温湿度调剂。藏品库的通风和温湿度调剂比陈列厅要求更高些。这是为保护大量珍贵文物标本的特殊要求决定的。库房最适宜的气候环境，最好是恒温恒湿，但目前我国的大多数博物馆很难达到这个水平，只能靠自然通风的方式来控制室内的温湿度。多年来，无论南方地区的博物馆，或者北方地区的博物馆，都根据当地的气候条件，因地制宜地摸索积累了许多经验，收到了较好的效果。这些切实可行的措施和经验，值得总结和推广。要为藏品创造标准的气候环境，理想的方法还是运用现代化空调设备。空调系统可以根据藏品库的面积大小而定，大面积的藏品库，应集中设空调机房通过中心控制室统一进行空调；如果财力不足，可以先在小面积的藏品库如一级品库、书画库等采用柜式空调机单独进行空调。
图书馆的书库应参照藏品库，另外适当安排阅览室。
三、各种附属用房的设置与比例关系
博物馆除陈列厅、藏品库等主体建筑外，还必须有一系列的附属部门建筑，包括办公室、会议室、档案室、打字复印室、小卖部、食堂、锅炉房、配电室、车库、各种设备的机房、危险品储藏室等，这些辅助性建筑是博物馆开展内部活动和对外社会服务不可缺少的，所以，在筹建新馆时，必须全面规划，不能忽视这些部门的合理设置。并从建馆的规模、地区、投资等具体情况出发，结合所需设置的使用功能要求，统筹安排相应比例的建筑面积，以形成博物馆健全协调的整体。一般地说，各种附属用房的面积约占整个博物馆建筑面积的三分之一左右，至于各个具体部门建筑面积的比例，应根据各馆的实际需要与可能面制定，不能脱离实际盲目地求大求全，或者占用、削弱主体的建筑。
四、采光与照明
采光与照明是博物馆一个既重要又复杂的课题，它不仅直接影响到对展品的观赏，而且对文物的光害防护也有着密切的联系。由于我国尚无博物馆照明标准规范，大多数参照其他照明标准或相互模仿现有的博物馆，致使博物馆在照明方面存在不少问题。为了给新馆建设、旧馆改造提供照明设计依据，国家文物局与中国建筑科学研究院物理研究所共同编制了《博物馆照明设计标准》。
博物馆对光照要求（天然采光和人工照明）大体上有以下几个方面观赏舒适；光色、质感好；避免眩光和阴影；对比适当；显色好，有立体感；对展品有害辐射小，以及经济实用等。
1.天然采光：照射进深有限，光线不稳定，照度分布不均匀，紫外线含量很高，相对于人工照明的电光源对文物的损害要大得多。
结合我国的具体经济条件和实际使用情况。博物馆展室部分宜采用天然采光和人工照明相结合的方式。展室的观众区则采用天然光，并尽量降低其照度，陈列柜内可采用人工照明，这样就可减少天然光对文物的损害。考虑到室内环境的控制，对库房与一些特殊展室可搞密闭式建筑，全部采用人工照明。其它的办公业务等用房均应采用天然采光。
博物馆在采用人工照明，必须重视照明数量（照度标准）与照明质量（均匀度、光色、眩光限制、明暗变化、照明器具，以及光害的防护等）。在具体的设计应用中，严格按照《博物馆照明设计标准》规定要求，以取得良好的光照效果和保护文物的作用。
五、室内环境及其控制
文物藏品是博物馆业务活动的物质基础，也是全社会拥有的宝贵财富。文物藏品防护工作的优劣直接影响到文物藏品的寿命，也体现出博物馆科学技术和管理的水平。结合我国具体情况，多数博物馆的文物收藏保存环境，都存在着程度不同的不符合要求的状况，致使文物藏品的锈蚀、变质或损坏时有发生。为此《博物馆建筑设计规范》中专列了一章，对博物馆藏品防护提出具体规定和要求。为了使文物藏品能得到安全持久的妥善保护，必须重视室内环境及其控制。
文物藏品受损害主要来自环境的温湿度、空气污染、微生物和虫害等。为了有效地控制这些因素，必须采取以下措施：
1.设置空气调节系统，严格控制室内环境的温湿度、洁净度和均匀度。
z.设置熏蒸室和安装减压熏蒸器，对所有进馆文物和馆内
有虫害和菌害文物进行消毒、灭菌处理。
设置空气调节系统，应根据室内环境与要求，以及服务对象的不同，分为舒适性和丁艺性的两种来考虑。前者是为观众服务，主要满足卫生标准为前提，后者是为保护文物服务，主要为适应文物保护要求为目的。另外，还应根据陈列展室参观人数变化幅度大，形成内部负荷变化的特征，应采用变风鼠系统，即室内的送风扯可根据内部负荷的大小自动改变，从而做到人多时多送风，人少时少送风，以保证经济运行。至于负荷变化比较平稳的文物库房和展柜内，可以采用定风屋系统。只要室内温湿度的波动没有超越出规定范围，系统就处于停止运行的状态，而一旦越出规定范围的某个值时，系统就立即投入运行，从而确保室内的温湿度永远不超出规定的波动范围。
博物馆安装空气调节的设施，是时代发展的必然趋势，也是保护文物藏品和为观众提供一个舒适环境的重要手段，同时也是现代化博物馆的明显标志之一。但是，也应该看到博物馆是一个非赢利单位，经费都不充裕，空调设施的基建投资虽不算很大，但经常运行和维护费比较高昂，且主要在夏季制冷降温，耗电蜇很大，对博物馆来说是一个沉重的经济负担。根据这些实际的情况，在设置空调设施时，也可考虑分步走，分期实施全面空调方案。近期可以先从观众活动的陈列厅、休息厅和必要的文物库房实施。
六、防火与防盗
博物馆是收藏与展出珍贵文物的公共场所，为确保文物和观众的安全，防火防盗设施是一个极为重要的组成部分。此项设施，应严格按照国家所颁布的《消防规范》、《博物馆建筑设计规范》以及公安部、国家文物局所颁布的《博物馆风险等级和安全防护级别的规定》要求执行。
1.防火：博物馆一旦发生火灾，其损失将不可估量，其后果不堪设想。因此，必须按照“以防为主，以消为辅＂的消防工作方针，将防火设计作为一项重要组成部分。博物馆的库房区、陈列区以及其他重要部门应作为二类建筑物对待，并设置有防火区、安全疏散、消防设施的要求。关于消防设施，首先考虑是将室内外消火栓给水系统作为最基本的首选的消防手段，并设置自动报警系统和消防控制中心。文物库房宜采用气体灭火装置。
2.防盗：防盗是博物馆安全保卫T.作的重点。当前，社会上文物盗窃犯罪活动十分猖狂，加强文物防盗，确保文物的安全任务重大。博物馆的防盗，除了有一整套的严格的防盗保安规章制度等措施之外，还必须配备现代化的防盗保安系统，以便发挥人和设备的作用，达到安全防护的目的。防盗报案系统由以下四个部分组成：
A、警备中心：它可以将各处发来的信号汇总到中央监控室；
B、视频监测系统：采用各种摄录设备，24小时的对各库区、展区、要道，以及各重点部位的监视；
C、报警系统：在博物馆的有关部位，设置红外微波报警，玻破声控报警器等；
D、通讯系统：要有一个完整的通讯系统（包括各展厅安装的内线对讲机），及时、准确地传递信息，确保紧急情况时报案控制中心与各展区及重要部位的通讯畅通。
对设备选型要求：
B、可靠性：监测率高，无死角、无错漏，保持良好的运行工作效率，优质高效；
C、适用性：注意设备的技术性能与现实需要的适应程度，便于管理与维修。
第三节
博物馆建筑的管理
博物馆建筑的管理是一项技术性、综合性很强的工作。它包括对建筑的日常管理、维护保养和维修的管理等方面。
一、博物馆建筑的日常管理
博物馆建筑的日常管理是在经常使用中进行的。陈列室要举办展览，库房要收藏文物标本，一切设备、设施都要不停地运行、使用。因此，H常管理是博物馆建筑管理的一个重要环节。日常管理的关键在于正确地合理地使用，这是最有效的管理，也是延长博物馆建筑使用期限的有力措施，要做到正确合理地使用，首先使用人员要有“爱馆如家”的思想，不论对房屋、设备，乃至博物馆的一颗螺丝钉，都要尽心爱护，精心使用。第二，制定科学的规章制度，使每一个使用人员都熟悉博物馆建筑的功能和特性，养成正确地合理地使用的良好习惯。
二、博物馆建筑的维护保养
三、博物馆建筑维修的管理
房屋年久要破落，设备日久要损坏，这就需要维修。维修，是对受到人为或自然损坏的建筑设备采取的积极措施，目的在于重新恢复或增强其原有的功能。维修不同于保养，对博物馆建筑设备来说，两者是性质不同的管理过程。保养，基本上是对处于完好状态下的建筑设备施行的保护性工作。维修往往要复得多，而且要付出较大的劳动屋，投入较多的维修费用。维修工作要根据建筑设备受损情况而定，区分为小修、中修、大修。维修工作必须做到及时、有效。维修工作人员要认真负责，经常检查，及时发现坏损情况，并做好检查记录，以备维修时参考。