有效展品——研究与展览的重要衔接

通常来讲，研究与展览是相辅相成的，研究成果在展览中获得体现，展览又反过来促进研究工作的开展。但事实上，这其中仍有一个重要衔接点——有效展品。所谓有效展品，是指能够或适合传达展览主题与信息的展示品。有效展品并不仅限于原作，也可以是符合展览要求的已经无法获得的原作复制品乃至后制品。因为，研究成果的呈现有多种途径，论文、著作、展览都是其中之一。但前两者在信息传达中无疑更加丰富和便捷。美术作品展或美术文献展则不同，它的主体始终是真实存在的展品，并以此来传达所要表现的主题。如果研究者或策展人想在展览中明确传达某些思想和观念，却又找不到有效展品，那就会是一件尴尬的事情。

庞薰琹19岁留学法国，学习西方现代艺术，5年后回到国内，一方面开始组织筹建著名的“决澜社”，另一方面也开启了商业美术设计的勇敢实践。对于“决澜社”的研究早已成为庞薰琹乃至20世纪中国现代美术研究的重点，研究成果更是层出不穷，但对庞薰琹跨度近50年的商业美术设计研究却寥寥无几，只有少数碎片式的成果得以公布。

《贵州山民图》系列作品是庞薰琹绘画创作的巅峰，集中反映了1939年12月至1940年2月间其进入西南苗族地区进行民间艺术考察时的见闻。系列作品以写实与装饰并用的手法，表现了苗族人赶集、劳动、丧葬等日常生活，其中尤以对苗族人物着装的细腻刻画，为人津津乐道。然而，长久以来，这一系列作品一直被学界误认为是庞薰琹西南写生作品的重要代表。事实上，经过最新的研究表明，《贵州山民图》系列作品的创作大量借用了当时庞薰琹苗族考察随行人员——民族学家芮逸夫拍摄的田野影像档案。

长久以来，庞薰琹于上世纪30年代组建“决澜社”以及50年代创建中央工艺美术学院两大举措被学界认为是奠定其艺术地位的重要砝码。尤其是后者，将庞薰琹推向了中国现代工艺美术奠基人的至高位置上。事实上，在原中央工艺美术学院建院之前，由庞薰琹担任筹备会副主任，主持实施的新中国首届“全国工艺美展”及后续出国展览，同样因诸多开创性的因素在新中国工艺美术史乃至外交史上具有重大意义。作为展览的实际负责人，庞薰琹此前的工艺美术思想和实践在首届“全国工艺美展”实施过程中得到完善和延续。展览从筹备至国内展再到国外展所取得的成果，成为日后带动国家工艺美术行业振兴，推进工艺美术教育建设的重要经验。