最近，博主@煎饼果仔、@夏天妹妹自制短剧《逃出大英博物馆》火了！
不少观众表示看后心情久久不能平静，「没有一个中国人，能笑着从大英博物馆里走出来。」
《逃出大英博物馆》火了以后，英国广播公司BBC果然急了！
连续发文两篇，先辩称「小玉壶」的原型「中华缠枝纹薄胎玉壶」不是一件历史文物，而是一件现代艺术品，闭口不提博物馆内被掠夺的上万件文物；
再指责该短剧「迎合」了中国人对大英博物馆的批评，倒打一耙称「扩大了中国人民要求归还文物的呼声」。
他们以为这样能争夺国际舆论，没想到大家彻底怒了！
印度网友要求大英博物馆归还本国文物，就从女王王冠上的那个宝石开始。
埃及网友适时补刀：
为什么金字塔还在埃及？一定是太重了，英国人搬不动。
连日本网友也开启嘲讽：
你们历史上的神话是普罗米修斯去偷窃并盗走了火花，这样他就可以改善自己并延续小偷的精神。
显而易见，引起众怒的大英博物馆只能自求多福，重新想好狡辩的措辞。
这场来自全世界的控诉，不该停止，也不会停止！
每位走进大英博物馆的游客，一定会看见这尊高约5.8米的隋代大佛，它就伫立在亚洲区展馆的楼梯梯井之间。
佛像面容俊秀，敛目垂首，紧闭的双唇间，含一抹慈悲的笑意，仿佛蕴藏着穿越千年的智慧与宽仁。
然而，目光下移，被佛像所感动的我们，无论如何，都笑不出来了。
佛像的双手已丢失，只剩两个空洞，像是在无声地控诉着什么。
腰部一条黑色的印记，显然是当年为了运输方便而将其拦腰斩断后，再用低劣的手法拼接后留下的痕迹。
深呼吸，这还只是开始。
大英博物馆是海外藏有中国文物最多的博物馆，上至商周，近至明清，光记录在册的就有2万3千余件；敦煌藏经洞里的4万多件经书稿，大英博物馆拥有1万3千多件。
据说汝窑的瓷器，传世不过67件，大英博物馆里就有12件。
它有多珍贵呢？
北宋末年，金兵入侵，宋王朝南下，汝窑都被毁，烧制的技术从此失传。在雍正年间绘制的《雍正古玩图》图中，汝窑瓷碗赫然在列。
连皇帝都爱不释手的古玩瓷器，如今却挤在一个小小的陈列柜里，被寥寥数行字概括流离的「一生」。
而被誉为大英博物馆「镇馆之宝」的元青花象耳瓶，倒是被单独陈列。这是当时外国古董收藏家以极低的价格购入后，便宜卖给大英博物馆的。
元代的文物鲜有年号，而这对象耳瓶，是唯一标有「至正元年」年款的瓷器。在它出世之前，几乎所有人都以为，元代没有青花。
可讽刺的是，当我们被它的意义所震撼，想去了解它的故事时，却发现，它早已被大英博物馆更名为：「大卫对瓶」。
它甚至没有中文名。
得来的太过容易，自然不会珍惜。
当年，河北省行唐县清凉寺在抗日战火中被夷为平地，三菩萨壁画也不知所踪。约半个世纪后，一位中国外交官，才在大英博物馆里寻到了它。
壁画整整17.2平米，三位菩萨体态雍容，衣饰华丽，栩栩如生，恢弘的气势瞬间让人生出无尽的想象，不知曾有多少朝拜者，跪在菩萨面前，虔诚地呢喃许愿。
然而，被中国人供奉的菩萨，在大英博物馆里，却连个与观众隔离的栏杆都没有，更别提修复壁画上折损割裂的痕迹。
1987年，正是在这种情形下，邱锦仙应一位古董商的邀请，去大英博物馆修复古画。
原本只是一次短暂的出差，但当她看到仓库里敦煌壁画的碎片、起酥掉渣的绢画……
她真的不忍心匆忙离开，从此留在大英博物馆36年，专心修复中国古字画。
她修复的第一幅画，是傅抱石的《金刚坡》，这是一幅圆明园大火中的「幸存者」，抢救出来时，已经被烧出了好几个大洞。
大英博物馆的工作人员以为她要先用相似的材料补全破洞，没想到她只烧了壶开水。
来回观察一番，她竟直接将开水泼在了《金刚坡》上，震惊众人！
神奇的是，古画不仅没坏，色彩反而鲜明了起来！接着，她将画卷背后的腹背纸揭掉，重新托上命纸并上好浆，补好破洞再全色。
在场所有人无一不啧啧称奇，哪怕凑近，也很难看出有修补的痕迹。
这时，大英博物馆才拿出了镇馆之宝，距今1400年的《女史箴图》。乾隆皇帝尤为珍惜这幅画，足足留下了37个印章，可见其珍贵。
令人痛心的是，《女史箴图》被几经波折倒卖到英国后，不仅风化严重，还被粗暴地切割成三块，以日式屏风的方式装裱展览。
如果不是邱锦仙，这幅国宝的下场，就是一团无人在意的垃圾。
为了修复《女史箴图》，邱锦仙数次调整糨糊配比，增加诗绢牢度，再拿去实验室检验。
确定了材料后，她要用专业的显微镜，将画作放大25倍，用极细的毛笔尖，将每一根翘起的经纬丝抚平。
好在效果极佳，颜色修复完成后，2014年6月4日，邱锦仙将《女史箴图》送进了大英博物馆91号A号展览厅。
那一天，她久久驻足在画前，欣慰地感慨：「再挂两百年都没问题！」
在大英博物馆工作的36年内，她共计修复200余幅字画，其中100多幅是敦煌藏经洞内的绢花。
可紧接着，她还是难掩失落神色：「这里的文物是修不完的。」
每一个被幸运修复得以重见天日的文物背后，都有一百个文物被遗忘在仓库里积灰，被敷衍地摆放展览，被偷盗转卖……
当我们谈起文物保护，我们不仅保护的文物本身，更是文物的尊严，也是一段历史、一个国家的尊严。
前年去大英博物馆，他们把一副刻丝画挂墙上，随行导师说照这样挂不出三年就会散架，修复都很难，必须平躺着挂。
那之后我们找了馆长马上撤下来了。
中国的东西中国自己来保护这句话是有一定道理的。
那么，被珍藏在故宫博物馆中的文物们，都怎么样了？
每一个无法笑着走出大英博物馆的人，都在展厅中看到了近代中国被残忍掠夺的历史。
但鲜少有人知道，在这段战火纷飞的历史中，还隐藏着一段近代史上历时最长、规模最大的文物迁移史。
故宫文物南迁人员合影
1933年，中国与日本关系恶化，山海关已然失守，日军即将进攻北京。想起七十三年前圆明园的那场大火，故宫博物馆馆长立马决定，将文物迁到上海。
可是，整整19000箱文物，迁移谈何容易？
他们不仅要防天上的飞机、地上的炮火，还要淌过湍急的河流，躲过火灾水患，以及无缝不入的白蚁和病毒。
遇河无桥时，便将车开到木船上，手摇过河。
日军穷追不舍，他们只能颠沛辗转至秦岭。
身后，山路被炮火轰得塌方；身前，鹅毛大雪拦住了去路，他们便徒手挖雪搬石，推着汽车艰难前行。
历时25年，行程数万里，在山河破碎间，没有一箱文物丢失，也几乎没有损坏，堪称世界文化史的奇迹。
于是，我们才能看到完整的、约8亿字的《文渊阁四库全书》；
每只约重一吨、篆刻着几百个神秘文字的先秦石鼓；
薄似蝉翼、亮如玻璃、轻若浮云的填白脱胎瓷器……
每一件文物，都有专属的陈列柜，设计了最佳角度的灯光，附上出生来历，以及各自精彩的故事。
因为知道守护文物有多难，才会如此用心对待。
故宫博物院研究馆员祝勇的一段话，感人至深：
每次目睹故宫前辈们的照片，我都丝毫不曾感觉他们是离乱的书生。
生逢乱世，人若飘蓬，但他们的内心却那么笃实坚定，看不出丝毫的仓皇疲惫、怅惘伤感。
他们运载的那些古物，沉沉地压在他们心底，给了他们信心，让他们的内心变得沉实安稳。
或许，参观文物时的我们，内心也是同样的感受。
它们以无比的沉实安稳的姿态面对世事荣衰，哪怕有的已流离海外，但仅仅是它们的存在，就能证明一切。