“家人，我在外面流浪了好久好久，我迷路了，我不知道怎样找到回家的路......”
英国大街上，一位匆忙经过的汉服少女，撞坏了华裔小伙儿的摄像机。
小伙儿生气质问，不料少女却在听清他讲的中国话后，一下子扑进他的怀抱，哭了起来。
她说，她是从大英博物馆里逃出的一盏中华缠枝纹薄胎玉壶。
她问，你要带我回中国吗？
少女不断强调：“相信我，我真是从大英博物馆逃……”
小伙不耐烦地接话：“逃出来的那只玉壶。”
少女回头，认真的纠正：“是盏，是中华缠枝纹薄胎玉壶。”
以上片段，出自网剧《大英博物馆》。
这里有一个没有明说，但却非常匠心的细节——为什么是一盏玉壶，而不是一只玉壶？因为在中国传统文化语意里，盏特指浅而小的杯子。
很多现代人都忘了这些语意差别，但文物不会忘，历史不会忘，总有人在追寻文化之根时会不断记起。
如你所见，这是一个流失海外的中国文物幻化成人，在同胞帮助下踏上万里归程的故事。
该剧由两名共有3集，每集时常不过2到3分钟，主创也只是两名非常年轻的短视频博主，根本比不上动辄经费千万上亿的大制作、大团队。
很显然，小制作里也有大情怀，在内娱仍然沉迷在不知所云的爱情偶像片之时，年轻一代已经偷偷将网剧的格局拉上了一个更动人的高度。
而他们背后的创作故事，同样令人动容。
2023年初，一个中国女孩看见大英博物馆发文庆祝韩国新年，深有感触，于是在过年时来到大英博物馆，想要看看与中国传统文化一样遗落在世界各处的文物们。
在她在短视频平台发出随感视频后，一名网友突发奇想，建议：
拍一部动画吧，就叫《逃出大英博物馆》。
这条建议被越来越多的年轻人看到并转发，终于有一天，视频博主“煎饼果崽”看到了它，并回复道：“等我。”
“等我“之后是消失。
“煎饼果崽”和他的伙伴“夏天妹妹”并没有偷懒，而是来到英国实地取景，全身心投入到了短片的拍摄和筹备工作之中。
3个月之后，《大英博物馆》开播大爆。
剧中，玉壶化身的少女来到记者及其朋友的住处后，感叹：“这么大的柜子，只住两个人啊”。
这让无数观众猝然破防。
第一句：中国最好的文物，都在大英博物馆。
第二句：没有一个中国人，能笑着走出大英博物馆。
据统计，大英博物馆现有中国文物超2.3万件，其中约2000件长期展示，囊括了新石器时代的石器、仰韶文化的彩陶、商周春秋战国的青铜器、汉代的漆器玉器以及唐宋三彩、五大名窑瓷器、元青花、珐琅器等几乎所有艺术类别，很多是稀世之宝，珍贵无双。
其引以为傲的“十大镇馆之宝”中，就有3件来自中国，分别是《女史箴图》，敦煌壁画和大维德花瓶。
《女史箴图》，东晋画家顾恺之创作的中国绢画，被誉为中国美术史的“开卷之图”，乾隆皇帝的案头爱物，原本收藏于圆明园中，后被劫掠海外。
展馆内挂着的敦煌壁画，色彩浓丽，人物丰腴秀丽，但仔细观察，不难发现画上的斑斑割痕。
这是罪恶的痕迹——敦煌藏经洞的4万多件经书书稿，大英博物馆就藏得1.3万件，中国现存仅3分之一。
其他更不必细说，2.3万件精美绝伦的中国文物，随便一件都足以使人惊叹，可英国人却像极了最低劣的劫掠者，只顾在炫耀中洋洋得意，根本不懂何谓珍稀。
中国的文物们被拥挤地摆放地展柜里，乍一看就像市野上被兜售的古玩集。
别说历史背景了，许多文物连名字也没有，一个冰冷的编号，就尘封了厚重又难以回望的过往。
小玉壶的感慨之所以让网友心疼，是因为在中国的博物馆，每件文物都有自己的独立展位。
一旁也会有文字说明，专门记录它们无法诉说却也不愿忘却的生平。
说到大英博物馆，就不得不提互联网上广为流传的梗：
不要问女人的体重，不要问男人的薪资，不要问大英博物馆的藏品是从哪来的。
在大英博物馆的中国藏品页面，他们如此介绍：
ChineseobjectshavebeenapartoftheBritishMuseumsinceitsestablishmentbasedonthecollectionofSirHansSloane...Thecollectioncontinuestobeenhancedbycontemporaryacquisitions...自大英博物馆以汉斯·斯隆爵士（编者注：1660-1753，他将个人藏品交给了英国国会）的收藏品为基础建立以来，中国文物一直是大英博物馆的一部分……通过当代购买等手段，藏品进一步丰富……
新中国成立以来，中国及其他被劫掠的国家数度向其追讨文物，大英博物馆却一直坚决拒还。
拒绝归还的理由很可笑，他们抬出《大英博物馆法》，称该法律禁止博物馆返还任何藏品。而这部法律，是他们1963年于英国议会自己修订的。
更可气的是，大英博物馆占据中国最好的文物，却又无法善待、甚至无法保护好它们。
26日，大英博物馆董事会主席乔治·奥斯本表示，“目前已有约2000件藏品失踪”。究竟是真的失窃还是监守自盗，谁也说不清楚。
他们承认失窃，却至今给不出失窃名单，这不由让人怀疑，在其混乱低效的管理之下，实际失踪的藏品数量可能更多。
有人用“迄今为止最大的的盗窃事件”，来形容大英博物馆2000件文物的失踪，这实在太可笑了。
看看该馆内数以百万计来路不正的文物，与其说它是一座博物馆，不如说是强盗掠夺赃物展。
强盗家里遭了贼，最大的苦主究竟是谁？
无处说理。
《逃出大英博物馆》火了之后，有网友留言问两位主创，为什么要奔赴英国实地取景？不花钱吗？
他们回答：
“是承诺，也是自媒体人的热忱，是少年的一拍即合，是不计成本的赤诚之心，更是中国人骨子里的‘争口气’。”
耳目一新的创意、诚恳良心的制作，再加上对应的时机，《逃出大英博物馆》毫不意外成了网剧黑马。
所有人都是服气的，已经如果流量一定要有处可去，去给这代年轻人觉醒的文化血脉扬帆助力，又有何不可？
“带我们回家！”
这也是为什么，很多中国人仅仅是从屏幕中看见它们，就会莫名地流泪不止。
我们的血泪，妆点了强盗的门楣，国土上轰然的炮火，却是他们庆贺的烟火。大英博物馆，一座西方列强的罪证馆，它让每一个中国人铭刻：
为什么他们这么害怕我们崛起？因为他们杀过我们的人，抢过我们的家！
网剧中的文物终于有了归途，可现实中的它们却仍然遥无归期。