文物是一个国家历史进程的注脚，他们标记着一个国家曾经走过的路，文物从不同的侧面反映的各个时期人类的社会关系及发展历程，是人类宝贵的历史文化遗产。我们通过视频了解到大英博物馆里中国文物的糟糕现状：众多文物拥挤的摆放在一起，他们没有自己的名字只是用冰冷的数字编号代替，龙壁和壁画的切割痕迹，三段式的女史箴图，看着绝美的文物被这样践踏，真的让人痛心，真是应验了那句话：“没有一个中国人能笑着走出大英博物馆”。这些流落在外的文物瑰宝，是他人的战利品，但是对于我们来说，是曾经的落后和失败，更是吾辈自强的义不容辞。
文物流失海外，是我国的屈辱，我们应该保护好文物，在期盼它们早日回家的同时，要扎紧篱笆，严防文物流失。俗话说：一人拾柴火不旺，众人拾柴火焰高；一人难挑千斤担，众人能移万座山；一人踏不倒地上草，众人能踩出阳关道。保护文物虽然任重道远，却是我们每一个炎黄子孙的责任与使命。
如果文物会说话，如果思念有声音，那一句“回家”一定是共同的呼唤。
前几天，我看了最近比较火热的一部短剧——《逃出大英博物馆》，看完以后心中久久不能平静……
文物无声，但历史震耳欲聋。大英博物馆中收藏的中国文物多达两万三千多件，展柜里琳琅满目的，相当的拥挤，而这些大多都是当年英国趁火打劫从我国运出去的。奈何取之锱铢，我们最精美的、最厚重的文物大多都不在本土，而是被锁在大英博物馆。
最让我心中掀起巨浪的，是第三集中小玉壶给文物们读家书的时候。
为什么说唐大马和唐小马距今有163年没有见面了呢因为1860年的火烧圆明园距今已经过去了163年，也从侧面表现出了火烧圆明园中英国对我们文物的抢夺。琴师陶俑和笛师陶俑源于汉代，剧中所提到的“未完成的《长歌行》”也别有深意。《长歌行》是汉乐府中一首劝诫世人惜时奋进的诗篇，这也是对我们的一种期许。为什么龙纹琉璃瓦用病骨支离来形容自己呢？仔细看了看它身上，被切割的痕迹十分明显。
小短剧让我们懂得了什么是真正的“家书抵万金”。但在家书中所写的愿景中，满满的都是家国情怀，却从未向外界提起过它们的辛酸。“这么大的柜子，就两个人住”从小玉壶的这一句话中，我们可以知道，文物们都被挤在一个小格子里，不被爱护。像《女史箴图》，当时的洋人为图方便，就把它分成了好几份，因为保存不当，都出现了掉粉的现象。大英博物馆为此特地请来了日本修复家前来“修复”。可他们哪里会弄啊，还让我们的国宝伤势雪上加霜，无奈只得让大英博物馆唯一的一位中国女修复家邱锦仙修复。可他们都没有提起自己的悲惨经历，他们唯一的愿望就是——“愿山河无恙，家国永安”，甚至以庇佑海外的游子为己任，来宽慰远方的故人。家书中有佛祖般的大爱，有壶盏的亲情，也有将军的豪气……
看完《逃出大英博物馆》之后，我才真正理解了什么是“没有一个中国人，能笑着走出大英博物馆”。
他们说：“我们是泱泱大国。中国人，不做那种偷鸡摸狗的事。”他们说：“总有一天，我们会风风光光，堂堂正正地回家。”我希望这真的能实现，好让我们的国宝早日回家。
“回家”一个多么平常而又美好的词，而对于小玉壶它们而言，这却是可望而又不可及的。真希望有一天我们的国宝能够平安归来。
大英博物馆，这座世界闻名的博物馆，收藏了众多来自世界各地的珍贵文物。其中，中国文物更是占据了相当可观的数量，从精美的玉器到庄重的青铜器，几乎涵盖了所有历史时期的文物类别。然而，这些文物的背后，却隐藏着一段鲜为人知的历史——它们大多是在过去的岁月中，被英国以各种方式掠夺而去的。
在短剧中，我们看到了文物拟人化的设定，它们不再是沉默的历史见证者，而是拥有情感、渴望回家的生命体。这种设定不仅让观众更容易产生共鸣，也让历史的厚重感更加深入人心。当我们看到小玉壶在归家路上遭遇重重困难，却始终坚定不移地向着祖国前进时，我们仿佛能感受到那份对于故土的深深眷恋和对于家国的坚定信念。
《逃出大英博物馆》不仅是一部短剧，更是一部具有深刻内涵的作品。它让我们看到了短视频的巨大潜力——不仅可以传递娱乐信息，还可以承载知识、担当和情怀。这部短剧为我们很好地诠释了“只要认真去做，就肯定可以做好”这句话的深刻内涵。
作为观众，我们在欣赏这部短剧的同时，也应该深刻反思：我们的国家曾经遭受过怎样的屈辱和掠夺？我们又该如何去保护和传承自己的文化遗产？只有这样，我们才能更好地铭记历史、珍惜当下、展望未来。
最后，我想说，《逃出大英博物馆》不仅是一部成功的短剧，更是一次具有深远意义的文化探索。它让我们看到了文物保护的重要性，也让我们更加坚定了对于国家富强和民族复兴的信念。希望在未来的日子里，我们能够携手努力，让更多的流失文物回到祖国的怀抱，让我们的文化瑰宝在世界的舞台上熠熠生辉！