沉浸式博物馆丨数字化时代下博物馆发展趋势探析

当下的时代,是一个不断变化的数字经济时代,数字技术正渗透到社会与公众生活的方方面面,并推动着它们融合升级。随着数字技术的发展以及一系列计算变革,从PC到智能手机、再到XR智能终端,人类进入了新媒介变革时期。以博物馆为核心载体的文博领域也正在朝着新的发展阶段迈进。而博物馆作为中华优秀传统文化传承与创新的重要平台,肩负着弘扬中国文化、坚定文化自信的时代使命,需要与数字技术紧密结合,探索更适应数字时代的展现形式。无论是博物馆公共服务的方式和手段,还是公众的观展行为和需求偏好,都在数字技术的加持与影响之下,发生着深层次的变革,数字化转型正逐渐成为海内外博物馆发展的关键战略主题。、

一·数字化加速博物馆文化资源的开放和共享

通过数字化的方法和技术,使得承载文化资源的物理空间和物质载体打破资源约束,以数字化的形态可以低成本的保存和流转,有利于加速博物馆文化资源的开放与共享进程,进一步促进国内外博物馆间的交流合作,缩短国内博物馆间在展陈、服务等方面的差距。

由中国丝绸博物馆发起,敦煌研究院、福建博物院及海外的大英博物馆、俄罗斯国家历史博物馆、美国芝加哥艺术博物馆、日本平山郁夫丝绸之路美术馆等18个国家40余家机构共建的“丝绸之路数字博物馆”,网站分为数字藏品、数字展览、数字知识和云上策展4个版块。

二·XR眼镜成为

XR眼镜作为三维数字内容的最佳载体,可以更好的帮助观众“走近”藏品,并“走进”藏品所处的历史时代,将替代手机成为人们与博物馆数字世界交互的主要入口,不仅提升了人们在实体博物馆的体验深度也可以远程的打开数字博物馆大门,随时随地享受一场沉浸式的数字文化之旅,将博物馆“装进”眼镜里“带回家”。

深圳博物馆“向海之旅——重返海洋的爬行动物”古生物专题展览针对重点展品“蛇颈龙”开发了配套的AR项目,观众佩戴AR眼镜对准文物,就能瞬间看到“复活”的蛇颈龙和它的生活场景。若摄像头自动识别出现问题,观众还可通过语音指令控制AR眼镜播放相应画面。围绕XR眼镜也将逐渐生长出与之相应的基础设施、内容生态和各式各样的创新场景,不断为大众创造丰富多样的数字文化产品和服务体验。

将激发数字文创市场的价值潜力

四·AI+XR技术开启数字文创3.0时代

数字文创经历了三个发展阶段。早期数字文创主要以“贴牌贴标”为主,在产品上贴上文化机构的Logo;到了2.0阶段,注入了文化元素的内容产品有了更高的附加价值。

如今,在此基础上,XR技术的应用将数字文创推入了内容和体验并重的3.0阶段,通过虚实互动的玩法创新为文创产品赋予了无限的生命活力,满足了Z世代求新求变的消费需求,也将带来更大的文化传播价值。

《妙顶金龙——彩画之美》是故宫出版社发布的《我在故宫修文物》系列数字产品的首款作品,基于商汤数字猫平台,创新地将AI+AR技术应用于国宝修缮场景中,通过虚实结合的互动方式,让体验者置身于1:1等比例还原的故宫养心殿数字空间“紫禁妙境”元宇宙中。

《佛光寺大殿》与“梁柱间”古建筑榫卯积木的实物文创产品进行绑定,用户通过手机扫一扫实物积木,就会数字重现佛光寺东大殿结构,将大殿三维模型立体化呈现,并在数字空间中对大殿结构进行逐层拆解,将佛光寺殿中的奇妙结构和细节展现在眼前。

五·XR数字文创产品开发“平台化”

河南博物院的明星文物“妇好鸮尊”是河南博物院推出的首个3D版数字文创,在支付宝的鲸探小程序限量发行1万份,发行之际瞬间就网友被秒空。稍早前的同年10月,湖北省博物馆数字文创“越王勾践剑”正式对外发布,限量10000份,上线后引来60万人在线抢购,短短3秒即告售罄。

同时,平台与分发、营销,甚至实物产品制造渠道打通,为创作者链接各个环节所需资源,实现从创意到价值的有效转化,让创作者将主要投入放在创意策划环节,有助于促进数字文创产业整体效率的提升。

六·基于XR+IP解锁城市消费新场景

为城市商业赋能

七·博物馆文化资源

M○C△是一家存在于虚拟世界SomniumSpace的元宇宙博物馆,作为非盈利基金会成立,目前,它收录了来自Beeple、Pak、Hackatao等两百多位加密艺术家的作品。

在这个虚拟空间里调节好光线,用鼠标点击目的地“闪现”到喜欢的展品前,回过头看见入口处时不时冒出来的几个新游客,一种颠覆传统博物馆的模式已经显露雏形。

八·数字人成为各大博物馆的标配

未来数字人将会在各大博物馆“走马上任”。不仅是作为“AI博物官”,与观众面对面交流提供地图导览、观展陪同、展览讲解、教育活动等服务,带领人们穿越时空畅游历史,还可以竞聘成为博物馆文化传播大使、品牌形象IP代言人等岗位,将博物馆文化气质与现代元素相结合,通过属于博物馆自己的数字人IP加深博物馆与大众的情感连接。

美国佛罗里达州圣彼得堡的达利博物馆使用基于AI的尖端技术,创造了“DaliLives”体验,采用机器学习让达利神秘“复活”。观者通过屏幕得以跨越时空,直接与艺术家本人对话。

九·从“经验驱动”转向“数据驱动

基于这些数据信息的深入挖掘和精准分析,可以帮助博物馆改变过去以经验为主导的管理服务模式,更高效的盘活和利用馆藏文化资源,为公众创造更优质的服务和体验

THE END
1.#每日一练#虚拟博物馆兴起于上世纪90年代来自国贸中公教育#每日一练# 虚拟博物馆兴起于上世纪90年代,相比实体博物馆,虚拟博物馆可以展示所有的藏品,观众无需与藏品保持距离,只需轻点鼠标就可以从不同方位看到作品,并实现人机交互,因此不少人担心实体博物馆会逐渐失去魅力。而事实恰恰是,通过数字化的影响,人们了解到那些原作,便更想走进实体博物馆接触它们。这段文字意在https://weibo.com/2806297905/J3Zun3qLh
2.虚拟博物馆兴起于上世纪90年代,相比实体博物馆,虚拟博物馆可以更多“虚拟博物馆兴起于上世纪90年代,相比实体博物馆,虚拟博物馆可以展示所有的藏品,观众无需与藏品保”相关的问题 第1题 第三次公共行政价值危机兴起于20世纪90年代。() 点击查看答案 第2题 新贸易保护主义兴起于20世纪的() A.30年代 B.50年代 C.70年代 D.90年代 点击查看答案 第3题 在我国,灵活https://www.educity.cn/souti/A6784B11.html
3.新型展陈方式的可行性探索艺术数字博物馆概念大约兴起于20世纪90年代,发展至今已有30余年的时间。在此期间,国内外许多实体博物馆均已开通数字博物馆项目,相关领域的研究也已颇为丰富。数字博物馆从最初的博物馆藏品数字化,已逐渐发展为集收藏、研究与教育于一体的线上数字空间。然而,随着移动互联网的普遍应用,数字博物馆的发展却面临了机遇与挑战http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0921/c404004-40082683.html
4.1211灭火器中1211剂有一定的毒性,在空气中浓度超过()时,人就可能虚拟博物馆兴起于20世纪90年代,相比实体博物馆,虚拟博物馆可以展示所有的藏品,观众无需与藏品保持距离,只需轻点鼠标就可以从不同方位看到作品,并实现人机交互,因此不少人担心实体博物馆会逐渐失去魅力。而事实恰恰是,通过数字化的复制,人们了解到那些原作,便更想走进实体博物馆接触它们。 这段文字意在强调___。 A.https://www.shuashuati.com/ti/85cc9d65408447d3ad48b171d5c6884ba2.html
5.虚拟博物馆和纪念馆全景漫游今天不写代码,小郭我从网上找了许多虚拟展览的网站,主要分为博物馆和纪念馆,在这里总结分享给大家,大家在家中就能做到全景漫游中国的博物馆和纪念馆啦! 中国国家博物馆数字展厅 中国数字科技馆 博物馆: 全景故宫 广东省博物馆 江西省博物馆 重庆中国三峡博物馆 https://blog.csdn.net/m0_56181660/article/details/134452912
6.这个“奇妙的网上博物馆”是我国最大的虚拟博物馆群,涵盖了天文“中国科普博览”这个“奇妙的网上博物馆”是我国最大的虚拟博物馆群,涵盖了天文、地理、生物、数学、物理、化学、历史等各大主题,以科学系统的内容、生动有趣的表现形式吸引了众多青少年的目光,成为互联网上独树一帜的科普阵地。这表明( ) A.网络交往无所不能、无处不在 B.网络提升了我国经济发展水平 C.任何https://www.jyeoo.com/shiti/6476a105-1597-15cc-ba56-e1302146255d
7.原来早在二百多年前,他们就在“虚拟旅游”了右:UNIS-FRANCE盒式立体镜(20世纪早期,法国) 现时清华大学科学博物馆正展出19世纪50年代至20世纪早期的一系列立体照片,主要记录了英国、意大利、希腊等国家的风景名胜,还配套展出了多副20世纪的立体视镜,快来展览找到它们,快速体验一次“虚拟欧洲游”吧! https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_26862010
8.文旅融合视域下“元宇宙+博物馆展览”实现路径当前博物馆展览形式更新迭代,已在一定程度和范围上形成了“元宇宙沉浸式”表征范式,设计具有真实性,展览体验具有代入感,既增强了观众的参与感,又优化了展品的展示效果。 文旅融合视域下,通过合理有效的实现路径,在博物馆的展览中融入极具特色的文旅元素,同时运用场景营造、氛围营造等方式让展览富媒体化、沉浸式化、情境http://sanyamuseum.com/a/chenliexuanjiao/2024/1115/8652.html
9.关于建设中国特色博物馆学的思索——“中国国家博物馆国际博物馆学译丛“译丛”主题涉及博物馆工作的方方面面,既有关于博物馆学理论基础的,也有关于策展实践的;既有关于展览设计的,也有关于文物保护的;既有关于博物馆运维管理、藏品保护的,也有关于博物馆数字化、公共教育等领域研究成果的,同时凸显博物馆学多学科交叉融合的特点。在研究方法上,“译丛”兼顾当代博物馆学发展的规范性、https://www.chnmuseum.cn/yj/kydt/202403/t20240322_266161_wap.shtml
10.博物馆进化论:从聚焦“藏品”到聚焦“观众”雷克斯在接受21世纪经济报道记者采访时表示,当时为了深入了解海昏侯刘贺和他的生平故事,在前期资料收集时,他曾把市面上能找到的海昏侯相关的出版物、纪录片都找来看了一遍。而到去年11月,当《海昏》的创作即将进入海昏和海昏侯墓内容时,他还特地策划了一趟前往江西南昌汉代海昏侯国遗址博物馆的旅程。 https://wap.eastmoney.com/a/202405183080585992.html