这首歌是去年火遍全网的一首神曲，歌词和旋律都非常振奋人心。小编继续带你展开一场跨越时空的艺术之旅，用艺术的光照亮你心中的希望。而今天为大家介绍的这位画家正是“光与影的魔术师”伦勃朗。
伦勃朗《伦勃朗的肖像》,1628
伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因（1606-1669）是欧洲17世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家。他一生留下600多幅油画，300多幅蚀版画和2000多幅素描。
伦勃朗《耶利米哀悼耶路撒冷的毁损》,1630
作为17世纪欧洲绘画艺术上最为出色的大师，伦勃朗自身所具备的丰富想象力和非凡创造力为欧洲绘画的发展起到了无以伦比的推动作用。在他的绘画中，光影所表现出的艺术效果完全是伦勃朗式的，他充分利用光线来强化画中的主体部分，而在其暗部，利用多层次的变化，将复杂的画面统一在黑暗中。这种视觉效果，就好像画中人物是站在黑色舞台上，一束强光打在他的脸上。法国19世纪画家兼批评家弗罗芒坦称伦勃朗为“夜光虫”。伦勃朗将光影所形成的明暗变化，巧妙而自由地与画面主题相拥相融，他有意让暗部渐渐地去减弱和消融次要的关系、魔术般地使明暗处理达到一种戏剧性效果。光影始终是他绘画中最为动人的因素之一，而黑暗正是凸显这种效果的重要元素。伦勃朗光线是一种普遍而善用的光线，用精确的三角立体光，勾勒出人物的轮廓线，让其余部分隐藏于光暗之中，给人以稳定庄重的感觉。在伦勃朗的画中，黑暗是不可或缺的一部分，因而，欧洲美术史家称之为“紫金色的黑暗”，更有人说他是用黑暗绘就了光明。
伦勃朗《戴金盔的男子》,1650
伦勃朗对光影的使用与17世纪法国画家拉图尔对烛光的使用有着异曲同工之妙，两者在光影的运用上，都创造出一种静穆而深远的空间，一种神圣而具有人性关爱的画面。不同的是，“拉图尔采用的光影使画面产生一种内敛的艺术效果，让观者有种好像站在昏暗中的窗外，观看室内烛光所产生的幽静的光影氛围”。而伦勃朗对黑暗的处理是建立在一种更为广阔的空间上，他的光在画外，似乎是从观者所处的外空间照射而来，使人在观画之时恍惚感觉到是和自己处同一个空间中。在对黑暗的运用上，伦勃朗最大程度地扩大了暗部空间，让光线尽量缩小范围，从而突出光照的主体部分。在他所创作的一系列关于父母和兄弟及姐姐的作品中，这种对黑暗的运用达到极致。例如《戴金盔的男子》，人物完全沉浸在黑暗当中，一束光线从画面外照射而来，男子沉思沧桑的面容如同在观者的眼前，金盔上闪烁的金色光芒显现出无以伦比的质感。
伦勃朗《浪子回头》,1668
在《浪子回头》中，画家巧妙利用明暗的对比，使整个画面产生一种撼人的宁静深远的悲剧氛围，让观者有参与其中的感受。
伦勃朗《下十字架》,1634
创作于1634年的《下十字架》是另一个典型。在大片的黑暗中，画家描绘的众多人物有条不紊地集中在一个画面中，一束光线照在死去的耶稣和悲痛的圣徒身上和脸上，散发出金黄色的光芒，如果仔细去观察那些暗部的笔触，我们能发现，在这个衬托光明的部分，丝毫没有一丝错乱和懈怠，画家在暗部所花费的精力绝不会比亮部少。
伦勃朗《大卫与乌利亚》,1665
1665年完成的《大卫与乌利亚》中，每个人都被放置在黑暗的背景中，“似乎都在寻找自己的灵魂”，暗部成了画面最为动人的部分，甚至超过了光亮，伦勃朗赋予黑暗以生命，大大拓展了绘画的形式。
伦勃朗《夜巡》,1642
伦勃朗《克劳狄西维里斯的反叛》,1661—1662
在伦勃朗的油画中，黑褐色或浅橄榄棕色是最为常见的背景，在它的映衬下，光线被概括为一束束电光式的亮光带。伦勃朗继承了前辈画家所创造的光线运用方法，然后大大拓宽了他们的技法，他所创作的独具个性的光影技法是画面效果所要求的，一种人为设定的合理存在的“艺术之光”。他所创造的光是他眼中之光，心中之光，人性之光。伦勃朗常选用浅灰色底子，然后用微带赭石味的暖色丹培拉材料画出有金色效果的素描，在一种类似略图的底色层上，拿起笔开始去画，用半覆盖和透明色调方法，以轻松而带写意的笔法粗略地勾画出具体形象特征，以及大体的明暗关系。在暗部，他通常以薄薄的油彩铺陈岀深邃的空间，以此映托出画面的亮部。在《克劳狄西维里斯的反叛》中，画家用中间的一条亮色带将画面分割为两个部分，所有的人都在逆光下，黑暗笼罩着每一个人，面对光亮的三个人或坐或立，看不清面容，但可以感觉到他们的紧张和斗争的决心。在画面的中间部位，是迎着光的人物，他们的身躯在黑暗之中，蜡烛照亮了他们的面容，抽出的剑发出耀眼的光芒。总之，在伦勃朗的画中，正是耀眼生动的光影和独具匠心的明暗对比，使其绘画的艺术效果达到了一个难以企及的高峰。
文字引用自：
冉劲松，《与上帝摔跤的人》，中国青年出版社，2013,51-58
徐来，《伦勃朗》，上海世界图书出版公司,2004
【德】马克思·多奈尔，《欧洲绘画大师技法与材料》，杨鸿宴，杨红太译，重庆出版社，1994
崔兴无，《光影与技法的完美结合》，南京艺术学院报，2006,197-198
沈泓，《伦勃朗的表现技法研究》，南京艺术学院学报，2010，169-171
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